似是故人來用什么指法吹 似是故人來出自哪首古代詩詞呢？
這個真不好說，你還是去視頻網(wǎng)站上找些視頻看一下吧，說也說不清楚
演奏
簫的演奏技巧，基本上和笛子相同，可自如地吹奏出滑音、疊音和打音等，但靈敏度遠(yuǎn)不如笛，不宜演奏花舌、垛音等表現(xiàn)富有特性的技巧，而適于吹奏悠長、恬靜、抒情的曲調(diào)，表達(dá)幽靜，典雅的情感。簫不僅適于獨(dú)奏、重奏，還用于江南絲竹、福建南音、廣東音樂、常州絲弦和河南板頭樂隊(duì)等民間器樂合奏，以及越劇等地方戲曲的伴奏。在古曲《春江花月夜》中，一開始洞簫奏出輕巧的波音，配合琵琶模擬的鼓聲，描繪出游船上簫鼓鳴奏的情景，在整個樂曲中，簫聲綿綿，流暢抒情。
此外，琴簫合奏，相得益彰，委婉動聽，更能表達(dá)出樂曲深遠(yuǎn)的意境。
姿勢
簫的演奏姿勢有站式和坐式兩種，演奏時(shí)一定要保持身體的自然狀態(tài)。
（－）立式。
獨(dú)奏或重奏時(shí)一般采用立式。兩臂自然向前，兩手持簫，手指自然彎曲，胸部和腰部要直，但不能挺胸鼓肚，頭部向前但不能前傾更不能后仰。雙肩和雙肘自然下垂，切忌聳肩。簫放在嘴上時(shí)與身體約成45度角，因?yàn)榻嵌忍×巳菀椎皖^，太大了又容易揚(yáng)頸，這樣不但姿勢不雅，也影響呼吸。兩腿站定，兩腳稍稍分開，身體重心落于兩腿之間。
（二）坐式。
合奏或伴奏時(shí)一般采用坐式。坐式上半身和立式完全相同。座椅高低要合適，切忌一條腿架在另一條腿上，這樣不但姿勢不雅，同時(shí)也影響正常呼吸。
吹蕭姿勢是最符合人體生理結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的，因此持簫最基本的原則就是要保持人體自然狀態(tài)，便能很快掌握正確的演奏姿勢。
呼吸方法
正確的呼吸方法對于吹奏管樂是十分重要的，一般采用胸腹式聯(lián)合呼吸法。
正確的呼吸方法對于吹奏管樂是十分重要的，中國民間吹管樂非常重視用“氣”，氣息運(yùn)用得當(dāng)，才能較長時(shí)間的自由演奏，否則，吹一會就會感覺累，還可能有胸悶氣短的現(xiàn)象，時(shí)間長了，于身體不利，所以掌握正確的呼吸方法至關(guān)重要。
呼吸方法可分為三種：
①胸式呼吸：完全用胸部控制氣息，氣吸到肺里后，由胸部向外擠壓，這樣，吸氣量不能達(dá)到最大值，氣流不穩(wěn)定，氣息也不能持久，身體易感疲勞，這種方法不好控制氣息，也有損健康，所以一般不提倡采用胸式呼吸方法。
②腹式呼吸方法：吸氣時(shí)將橫隔肌下沉，盡量擴(kuò)大腹部與腰部，民間說法叫做“氣沉丹田”。呼氣時(shí)，丹田要繃住勁，一點(diǎn)一點(diǎn)均勻地將氣吹出，經(jīng)過反復(fù)練習(xí)，這種呼吸方法是能夠掌握的。腹式呼吸能有效的控制氣流，均勻的將氣吹出，還可根據(jù)音樂需要增強(qiáng)或減弱氣流強(qiáng)度，做出強(qiáng)弱變化和腹顫音效果，是一種正確的呼吸方法。
③胸腹式聯(lián)合呼吸法：吸氣時(shí)胸部、肋部、腹部、腰部同時(shí)向外擴(kuò)張，最大限度地將氣吸入，這樣肺吸入的空氣量比前兩種方法都要大。
采用胸腹式呼吸時(shí)。當(dāng)整個呼吸肌肉組織聯(lián)合工作時(shí)，呼吸肌肉所承擔(dān)的負(fù)荷分布得非常均勻，這樣，呼吸肌肉不易感到疲乏。
綜上所述，初學(xué)者首先應(yīng)學(xué)會腹式呼吸，熟練后再加上胸部擴(kuò)展動作，就是胸腹式聯(lián)合呼吸。
練習(xí)時(shí)先用鼻子將氣慢慢吸入，這時(shí)就能體會到腹部自然向外擴(kuò)張，腰部也有向外擴(kuò)張的感覺，這就是正確的自然呼吸的感覺，以后逐漸加快吸氣速度，再試著不改變腹部、腰部動作的情況下而改用嘴吸氣，這樣你就掌握了腹式呼吸的正確吸氣方法。吹奏時(shí)隨著氣的呼出腹部逐漸收縮，但丹田一定要繃住勁，找向外拉的感覺，這就是控制。
簫的口形
口型是指吹簫時(shí)口的形態(tài)，它包含了“風(fēng)門、口風(fēng)、口勁”三方面的因素。正確的口形才能發(fā)出良好的音色。
風(fēng)門是雙唇間橢圓形的空隙，供氣流通過。風(fēng)門的形狀是決定口形的主要因素。口風(fēng)也稱為氣的流速。口風(fēng)的急緩（氣的流速快慢）主要靠丹田氣控制。口勁是控制風(fēng)門大小和口風(fēng)急緩時(shí)上下唇肌和面部肌肉收放時(shí)所用的力量。吹奏時(shí)的口形是千變?nèi)f化的，他的變化集中表現(xiàn)在風(fēng)門大小、口勁大小及上下唇的移位上。
吹奏時(shí)唇部肌肉自然貼住牙床同時(shí)兩邊嘴角稍稍收縮（像微笑一樣），使上下唇肌的力量點(diǎn)集中在中間使雙唇中央呈橢圓形風(fēng)門，舌頭呈自然狀態(tài)，口腔稍有擴(kuò)張，上下唇的位置要求前后基本一致，但上唇略微向前，吹奏時(shí)唇肌受氣流沖擊而自由向前游動，這樣在唇肌控制下的口形是正確的口形。風(fēng)門應(yīng)對準(zhǔn)吹孔，下唇貼住吹孔內(nèi)側(cè)的邊緣，蓋住吹孔約四分之一處，將氣流匯成空氣柱，以“嗚”的嘴形來吹奏，以求氣流的集中和穩(wěn)定。口形隨著音的高低變化而變化。吹低音時(shí)風(fēng)門放大，口風(fēng)較緩，口勁較小；高音時(shí)則相反。
掌握好風(fēng)口、口風(fēng)、口勁之間的關(guān)系是吹好簫的關(guān)鍵因素。
指法訓(xùn)練
指法訓(xùn)練的目的是使每個手指既能獨(dú)立活動，又能相互配合，使手指動作靈活、迅速、持久。
持簫的動作：雙臂向前，兩手持簫，手指自然保持彎曲，要求肩部、臂部、手部及手指一定要放松，不能僵硬。這樣，才能做到手指動作靈活、均勻、迅速、持久。
第二，手指要有彈性，并保持一定力度，這樣按閉音孔時(shí)才能嚴(yán)密不漏氣。手指抬起時(shí)，則需要迅速放松。
第三，開放音孔時(shí)，手指一般不宜抬得過高，也不能過低。過高，手指肚和音孔的距離會加大，動作不能迅速完成，會影響演奏速度；過低則影響發(fā)音的音準(zhǔn)和音量。一般來說，手指抬起時(shí)，距離音孔二至三公分為宜。如果演奏速度較快，音符時(shí)值較短因而音符變化較快較多的樂句時(shí)，手指抬得應(yīng)稍低；而演奏速度較慢，音符時(shí)值較長的樂句時(shí)，手指則應(yīng)適當(dāng)抬高。
顫音
顫音的效果與弦樂器上的顫指相似，練習(xí)時(shí)要使每個手指都能獨(dú)立打顫，顫音的快慢要根據(jù)樂曲的感情和速度而定。
顫音，又稱“打點(diǎn)”，或稱“擻音”,效果與弦樂器上的顫指相似。
顫音的奏法是：先將本音發(fā)出，緊接著均勻、迅速開閉本音上方二度音孔，使本音與其上方二度音快速，均勻的交替出現(xiàn)。顫音用“tr”來標(biāo)記。
二度顫音：開閉本音的上方二度音孔。除了常用的二度顫音外，還有三度顫音、四度顫音（不常用）等。三度顫音就是開閉本音的上方三度音孔。
在我國少數(shù)民族音樂中，如內(nèi)蒙古、西藏等民間音樂中常用三度指顫音。
顫音的快慢（手指運(yùn)動的頻率）要根據(jù)樂曲的感情和速度而定。
顫音是一種常用技巧，在練習(xí)顫音時(shí)要使每個手指都能獨(dú)立打顫，三度顫音是兩個手指同時(shí)動作，要求迅速而均勻，不得忽快忽慢。顫音的練習(xí)要求一次能達(dá)到十五秒鐘之久，相當(dāng)于慢板的八拍左右。
在實(shí)際演奏中，顫音有由慢漸快的，也有由慢漸快再漸慢回到本位音不顫的。
指震音
指震音是用手指在音孔旁或音孔上作均勻迅速的扇動或開閉，發(fā)出一種與氣震音相似的音。
指震音是用手指在音孔旁或音孔上作均勻迅速的扇動或開閉，發(fā)出一種與氣震音相似的音。
指震音在音孔上的震動分為“本位指震音”，“下位指震音”。
（1）本位指震音有三種方法：
第一種是手指在這個音孔的下半孔進(jìn)行上下震動。
第二種是手指在這個音孔的旁邊，還可以加上其下方各指同時(shí)在本音孔的旁邊快速均勻的震動。只接觸音孔邊緣，接觸的面積越小越好。
第三種是如果在音孔上方震動，則手指不接觸音孔。
（2）下位指震音：
按發(fā)音本孔的手指抬起后，不做任何動作，而其下方音孔的一指或數(shù)指，在音孔上或音孔旁進(jìn)行震動。
由于手指震動的快慢速度不同，它起到的效果和用途也有根本的不同。當(dāng)手指震動快時(shí)（約每秒鐘五次），所得到的是一種微妙而柔弱的效果。它常常是伴隨著特長音或弱音出現(xiàn)，江南絲竹樂常用指震音技巧來表現(xiàn)江南美景。當(dāng)手指震動慢時(shí)（約每秒鐘兩次以下）所得到的是類似氣震音效果。但它沒有氣震音那樣舒展和內(nèi)在，又因?yàn)樗荒茉诒疽舻囊舾咭韵掳l(fā)音，音強(qiáng)的震動幅度較小，所以實(shí)際應(yīng)用不多。
倚音
倚音是本位音的輔助音，是對本位音的裝飾潤色，在演奏時(shí)要吹得輕巧而短促。
倚音是一種裝飾音。它在本位音之前出現(xiàn)，并傾向于本位音，使本位音有一種豐富的特殊色彩。倚音用較小的音符寫在本位音的左上角，并用連線與本位音連結(jié)起來。
本位音前只有一個倚音音符時(shí)稱為“單倚音”。單倚音有上下之分，比本音高的叫“上倚音”；比本音低的叫“下倚音”。本位音前有兩個或兩個以上倚音音符時(shí)稱為“復(fù)倚音”。
在演奏倚音時(shí)要吹得輕巧而短促，因?yàn)橐幸羰潜疚灰舻妮o助音，是對本位音的裝飾潤色，它幫助發(fā)出主音，倚音的演奏時(shí)值一般在前半拍的開始部分或有意在正拍之前，正拍時(shí)正好連上本位音。不得將倚音任意拖長或吹在強(qiáng)拍上，否則就會喧賓奪主了。
疊音
疊音是在演奏兩個同度音時(shí)，在第二個同度音的上方二度音孔用手指急速地開接一下，使這兩個音有一種重疊的感覺。
在演奏兩個同度音時(shí)，在第二個同度音的上方二度音孔用手指急速地開接一下，使這兩個音有一種重疊的感覺，叫做疊音。
疊音的記號是“又”。不在樂譜上寫小裝飾音。
疊音可以說是一種“極快速的裝飾音”，不能把疊音奏成倚音。要記住倚音是在第一個音符之前出現(xiàn)。疊音的手指動作在第一個音符之后。倚音再短暫也有一個過程，而疊音第二個音的手指動作和第二個音的拍子是同時(shí)的，我們只能感覺它的存在，因?yàn)槭种傅募彼匍_閉，本音的上方二度音是不占時(shí)值的。因此稱疊音是一種極快速的裝飾音。它巧妙地豐富了兩個音之間的關(guān)系，使兩個音既分開，又形影不離，造成一種悅耳的色彩。
民間還有一種叫做“喚音”的加花手法，也可以說是另一種疊音奏法。它不僅僅用于兩個同度音之間，在任何音程的任何音上都可以使用，尤其是戲曲或民間樂曲中應(yīng)用較為廣泛。其發(fā)音方法同于疊音，不過疊音一般是標(biāo)記在曲調(diào)上，我們在吹奏時(shí)要有意識的重視它。“喚音”吹法則是無意識的疊音吹奏，它不但出現(xiàn)在兩音之間，并且在任何音符都有可能出現(xiàn)，它是沒有什么標(biāo)記的，只是要以旋律進(jìn)行得流暢生動為標(biāo)準(zhǔn)。
打音
打音是在吹出一個音或兩個同度音時(shí)，在這個音的音孔上急速地用手指打動一下，要求手指“靈、準(zhǔn)、穩(wěn)”。
在吹出一個音或兩個同度音時(shí)，在這個音的音孔上急速地用手指打動一下所得到的效果叫做“打音”，記號是“扌”。
打音與疊音不同的是：疊音的演奏方法是用本音孔上方二度音孔發(fā)音，而打音則是在本音孔打動發(fā)音。它的實(shí)際音高是本音與下方二度音的急速重復(fù)。 如在演奏中遇到“1”音時(shí)，用打音所得到的實(shí)際上是“71”的效果
打音的用途和色彩與疊音大致相同，特別在江南的一些樂曲中，打音是一種常用技巧。在內(nèi)蒙古或西藏的樂曲中也有應(yīng)用，不過手指動作較慢，類似倚音。
在練習(xí)打音時(shí)，手指要“靈、準(zhǔn)、穩(wěn)”。所謂“靈”是指法要靈活，發(fā)音才能不死板；“準(zhǔn)”是手指要打在音孔上，不能有虛音；“穩(wěn)”是要求我們在運(yùn)用打音時(shí)不能忽快忽慢，不能影響原曲速度，打音的時(shí)間要恰如其氛。
贈音和波音
贈音是在本音結(jié)束時(shí)，迅速輕快地帶出一個裝飾性的、時(shí)值極短的音，由演奏者根據(jù)樂曲的感情、風(fēng)格適當(dāng)運(yùn)用。
贈音與倚音相反，在本音結(jié)束時(shí)，迅速輕快地帶出一個裝飾性的、時(shí)值極短的音。贈音沒有專用符號，在練習(xí)曲中，我們把贈音用較小的音符標(biāo)在本音后面，并用連線與本音連接起來；也有將贈音的偏旁部首“貝”做為贈音的標(biāo)記。 贈音在本音之上之下都可以，二度、三度、四度、五度都行，一般三度四度比較常用。
贈音由演奏者根據(jù)樂曲的感情、風(fēng)格適當(dāng)運(yùn)用。贈音在江南絲竹（和南派音樂）中應(yīng)用較廣。
贈音的吹奏方法：當(dāng)本音在結(jié)束前的一剎那，立既停止吹奏，同時(shí)用手指將贈音帶出。呼氣停住的時(shí)間一定要準(zhǔn)確、果斷，這樣才能與手指很好的配合。停早了，贈音做不出來；停晚了，造成贈音時(shí)值太長，就不是贈音了。
波音是在吹奏本音時(shí)，迅速將本音上方二度音孔開閉，回到本音。
波音有兩種：單波音和復(fù)波音，復(fù)波音在單波音的基礎(chǔ)上再次開閉一次音孔。 演奏波音的要求是：手指一定要干凈，利落、有彈性。波音也是演奏中經(jīng)常用到的裝飾音技巧之一。
滑音
滑音是用手指和氣息的作用使音程之間發(fā)出一種連貫圓滑音的技巧，其效果與弦樂器上單指抹弦相似。
滑音是用手指和氣息的作用使音程之間發(fā)出一種連貫圓滑音的技巧。民間又稱“抹音”或“捻音”。滑音是用手指在音孔上的逐漸依次開放或關(guān)閉，其效果與弦樂器上單指抹弦相似。
滑音是一種最常用的手指技巧。它使音程關(guān)系從級進(jìn)改變?yōu)榛M(jìn)，因而適應(yīng)于一些優(yōu)美宛轉(zhuǎn)的旋律或戲曲人聲的模仿，尤其在北方樂曲中應(yīng)用得最為廣泛。
滑音分上滑音、下滑音、復(fù)滑音三種。
（1）上滑音：由較低的音開始上滑到另一較高的音，叫做“上滑音”。其奏法是：使手指由較低音的音孔向較高音的音孔，順次逐個圓滑地漸漸抬起，即使手指由下而上地逐漸開放音孔來發(fā)音。同時(shí)，氣息要由緩漸急，并使風(fēng)門由大漸小，口勁由小漸大。
（2）下滑音：由較高的音開始下滑到另一較低的音，叫做“下滑音”。其奏法是：使手指由較高音的音孔向較低音的音孔，順次逐個圓滑地漸漸落下，即使手指由上而下地逐漸關(guān)閉音孔所得到的效果。同時(shí)，氣息要由急漸緩，使風(fēng)門由小漸大，口勁由大漸小。
（3）復(fù)滑音：由低到高又到低或由高到低又到高的音。
筒音5的指法
將簫的所有音孔全按住所發(fā)出的最低音叫做“筒音”。 簫的調(diào)（或者說什么調(diào)的簫）標(biāo)在第三孔上。第三孔的音
簫
作為這個調(diào)主音1。筒音作為5，那么開第一孔就是6，以此類推，第二孔為7，第三孔為1。第三孔旁邊標(biāo)一個英文字母G，就是G調(diào)的簫。第三孔旁邊標(biāo)著F，我們說這支簫是F調(diào)的。第一孔下面標(biāo)著的音是筒音。第三孔是G，筒音是D，D音是G調(diào)的5。第三孔是F，筒音是C，C音是F調(diào)的5。第三孔是A，筒音是E，E音是A調(diào)的5。推算的方法，第三孔為1，下行四度為5，正好是筒音。我們習(xí)慣上以筒音的唱名，區(qū)別于不同的指法。 筒音5指法是最常用的指法，也是本調(diào)指法。因此，要相當(dāng)熟練地掌握筒音5指法是學(xué)習(xí)吹簫的關(guān)鍵所在。我本著先易后難、由淺入深的原則,總結(jié)并整理這些文字,以使廣大愛簫的朋友們能夠循序漸進(jìn)，通過練習(xí)，達(dá)到一定水平。 通過后面指法表可以看出，中音區(qū)4、5和高音區(qū)4、5這四個音都有兩種指法。在做指法練習(xí)時(shí)，兩種指法都要練，熟練以后，吹奏樂曲時(shí)怎么方便，哪種指法順手，就用哪種指法。練習(xí)五聲音階、七聲音階時(shí)，開始要放慢速度，然后逐漸加快。不是一遍練習(xí)里面由慢漸快，而是一種速度保持從頭到底，然后第二遍時(shí)再換另一種速度。如第一遍每分鐘保持60拍（還可以再慢），第二遍每分鐘80拍，第三遍每分鐘120拍（還可以更快）等。三度、四度、五度音程綜合練習(xí)，不但可以繼續(xù)練習(xí)手指的靈敏性，還可以提高練習(xí)者的音樂素質(zhì)。練習(xí)方法也是由慢到快。通過視奏可檢驗(yàn)音階的練習(xí)結(jié)果。當(dāng)然不是說只有把音階練得滾瓜爛熟，相輔相成，反過來再練習(xí)音階又可以得到進(jìn)一步的提高。 筒音5指法，可以用任何調(diào)簫進(jìn)行練習(xí)。但為了照顧大多數(shù)音樂愛好者練習(xí)的方便和初學(xué)者最適宜用的簫以及一般演出時(shí)經(jīng)常用的調(diào)，我們選擇三孔1為G音的簫，也就是G調(diào)簫作為練習(xí)用簫。
同是過路,同做過夢
tong xi go lou ,tong zou go meng
本應(yīng)是一對
bun ying xi ya dui
人在少年,夢中不覺
yan zoi xiu nin, meng zong bag gao
醒后要?dú)w去
sing hou yiu gui hui
三餐一宿,也共一雙
sam can ya sou,ya gong ya siang
到底會是誰
dou dei wui xi sei
但凡未得到
dan fan mei da dou
但凡是過去
dan fan xi go hui
總是最登對
zong xi zui dang dui
臺下你望,臺上我做
toi ha nei mang, toi siang ngo zou
你想做的戲
nei siang zou dig hei
前世故人,忘憂的你
qin sei gu yan,mang you dig nei
可曾記得起
ho cang gei da hei
歡喜傷悲,老病生死
fun hei sang bei, lou bing sang sei
說不上傳奇
xue bag siang cun kei
恨臺上卿卿
hon toi siang hing hing
或臺下我我
wa toi ha ngo ngo
不是我跟你
bag xi ngo gan nei
俗塵渺渺
zu cen miu miu
天意茫茫
tin yi mang mang
將你共我分開
jiang nei gong ngo fan hoi
斷腸字點(diǎn)點(diǎn)
dun ciang ji dim dim
風(fēng)雨聲連連
fong yu sang lin lin
似是故人來
qi xi gu yan loi
何日再追,何地再醉
ho ya zoi zui,ho dei zoi zui
說今夜真美
xue gan ye zan mei
無份有緣,回憶不斷
mou fen you yun,wui yi bag dun
生命卻苦短
sang ming ko fu dun
一種相思,兩段苦戀
ya zong siang xi,liang dun fu lvn
半生說沒完
bun sang xue mui yuan
在年月深淵
zoi nin yu sen yun
望明月遠(yuǎn)遠(yuǎn)
mang ming yu yun yun
想象你憂郁
siang jiang nei yiu yu(wui)
留下你或留下我
lou ha nei wa lou ha ngo
在世間上終老
zoi sei gan zong lou
離別以前
li big yi qin
未知相對當(dāng)日那么好
mei ji siang dui dong ya na mo hou
執(zhí)子之手
za ji ji sou
卻又分手
ko you fan sou
愛得有還無
ngai da you wan mou
十年后雙雙
sa nin hou siang siang
萬年后對對
man nin hou dui dui
只恨看不到
ji hon han bag dou 這個你看的懂么？
http://www.iqiyi.com/w_19rtbnchmt.html
宗政瑞17027436799： 八孔陶塤吹法 -
景泰縣空氣： ______ 塤的種類有很多,當(dāng)然指法也一樣,不過最常用的是西安指法 也是左起.我就按照左起的給說一下,吹塤首先得考慮姿勢 站著練習(xí)的話 ,最好找個大鏡子 ,能看見自己吹的口型等等,第一步 把塤拿起來,用手指把所有孔捂住,不要有縫隙,八孔塤的話前面是6個孔 后面兩個,所以都得捂住. 第二步,把塤拿起來垂直,輕貼到下嘴唇的四分之一處,口風(fēng)不要太大,輕輕地吹口氣,氣流盡量斜吹,因?yàn)槌鯇W(xué)者 還不知道怎么控制,所以先這樣吹. 注:吹的時(shí)候看著鏡子 不要把塤放在嘴唇上放偏了. 加油. 這是貼吧 有問題可以這兒交流.http://tieba.baidu.com/f?kw=%B9%C5%DB%F7&fr=ala0
宗政瑞17027436799： 怎樣用手指吹口哨, 有兩只手. -
景泰縣空氣： ______ 簡單,按以下步驟稍加練習(xí)即可,不過想要吹的很響,還是有難度的 1、漱口、洗手; 2、用雙手十指的任意兩個指尖(依個人習(xí)慣選擇自己方便的兩個)靠近,留有一厘米左右的距離(因人而已); 3;口微微張開,舌尖抵住下牙內(nèi)側(cè)靠里; 4、將并攏的雙指伸進(jìn)口中,放在舌頭前面,上下嘴唇輕輕擠住雙指; 5、氣流從腹腔直接發(fā)到喉嚨,從兩指間隙吹出,即可出聲.
宗政瑞17027436799： 用葫蘆絲吹奏母親用什么指法 -
景泰縣空氣： ______ - 這問題說明你對音域概念不夠清楚—— 母親這首歌的音域:從低音5——高音3,共有低56 中123567 高123 十一個音階.葫蘆絲筒音5指法音域:低音5——中音6,共有低 56 中12356 七個音階.對比一下,葫蘆絲缺四個音:中音7+高音123 其實(shí),就樂器來講,葫蘆絲音域是比較窄的,很多歌曲都吹不了,不是缺高音,就 是少低音.這是挺遺憾的.
宗政瑞17027436799： 葫蘆絲吹紅梅贊用什么指法? -
景泰縣空氣： ______ 《紅梅贊》的最高音是高音6,最低音是中音2,用到的音名有2、3、5、6、7、高音1、2、3、4、5、6,跨度為12度,比葫蘆絲的音域多了一度. 從旋律的進(jìn)行來看,吹這首歌可以用筒音=低音5的指法,這種指法的最低音是低音3,最高音是中音6,能以低八度的音高基本上吹出全曲,有最低音2的那一小節(jié),可以在第一拍的第二個3開始,翻高八度,效果一樣是很不錯的.
宗政瑞17027436799： 與君初相識,似是故人來 -
景泰縣空氣： ______ 這是一首很美的詩,只是作者已經(jīng)湮沒不彰.云南一種煙——“茶花”的煙盒上用了這兩句詩.很多人因?yàn)檫@兩句詩,而迷戀上這種煙. 這首詩一共有四句: 與君初相識, 猶如故人歸. 天涯明月新, 朝暮最相思.
宗政瑞17027436799： 不求繁華成錦繡,只為禩似故人來是什么意思 -
景泰縣空氣： ______ 禩是祀的繁體,指八阿哥即康熙第八子愛新覺羅·胤禩 不求繁華成錦繡,只為禩似故人來.意思是不求什么榮華富貴,高官厚祿 是誰一曲清笛,吹過多少流年.是誰淺笑如初,淡看幾多花落.是誰絕代風(fēng)華,睥睨數(shù)載春秋.記得他的壯志雄心,也記得他的脈脈柔情;記得他暖如冬陽的微笑,也無法淡忘他深藏心底的孤寂.記憶里,那個人不曾離開,不曾遠(yuǎn)去.從最初的相遇,到今日,不曾忘卻.愛新覺羅·胤禩,這個名字,或許早已隨著那清逸出塵的身影,銘刻于心間,亙古不滅.如是我愿,長伴君前,紅袖添香.如是我愿,伴君而行,生死不離.如是我愿,輾轉(zhuǎn)萬世,與君相遇.此生唯禩,愛禩無悔.不求繁華成錦繡,只為禩似故人來.
宗政瑞17027436799： 該如何理解林夕的《似是故人來》的歌詞? -
景泰縣空氣： ______ 這首歌是電影《雙鐲》的插曲,若把歌放在電影劇情中,便可將其理解成兩位女子相依相偎卻難敵世情天意的同性之愛,雙鐲是一對,所以歌曲開始唱“本應(yīng)是一對”.若跳出劇情,亦...
宗政瑞17027436799： 京劇中拇指扣無名指、其余三指伸開的指法叫什么? -
景泰縣空氣： ______ 京劇中拇指扣無名指、其余三指伸開的指法叫:怒指,是表示憤怒的手勢,有時(shí)候也可以用拇指扣無名指和小指. 京劇,曾稱平劇,中國五大戲曲劇種之一,腔調(diào)以西皮、二黃為主,用胡琴和鑼鼓等伴奏,被視為中國國粹,中國戲曲三鼎甲“榜首”.徽劇是京劇的前身.清代乾隆五十五年(1790年)起,原在南方演出的三慶、四喜、春臺、和春, 四大徽班陸續(xù)進(jìn)入北京,他們與來自湖北的漢調(diào)藝人合作,同時(shí)接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法,又吸收了一些地方民間曲調(diào),通過不斷的交流、融合,最終形成京劇.京劇形成后在清朝宮廷內(nèi)開始快速發(fā)展,直至民國得到空前的繁榮.
宗政瑞17027436799： 怎樣用嘴吹口哨? -
景泰縣空氣： ______ 1、吹口哨要將拇指和食指圈起,形成“OK”的手勢.用手的拇指向內(nèi)彎曲,同時(shí),同一只手的食指也微微彎曲,直到兩根手指指尖相碰,然后用舌尖頂著嘴唇,輕輕一吹就能吹出口哨聲了. 2、左手食指和中指并攏,右手食指中指也并攏,...
宗政瑞17027436799： 青衫煙雨客似是故人來全詩是哪一首 -
景泰縣空氣： ______ 青衫煙雨客, 似是故人來. 南風(fēng)知我意, 吹夢到西洲.此詩來自于《西洲曲》,《西洲曲》是南朝樂府民歌名,最早著錄于徐陵所編《玉臺新詠》,具體作者不詳.《玉臺新詠》中認(rèn)為作者為江淹,明清人編寫的古詩選本里,又作＂晉辭＂,...
演奏
簫的演奏技巧，基本上和笛子相同，可自如地吹奏出滑音、疊音和打音等，但靈敏度遠(yuǎn)不如笛，不宜演奏花舌、垛音等表現(xiàn)富有特性的技巧，而適于吹奏悠長、恬靜、抒情的曲調(diào)，表達(dá)幽靜，典雅的情感。簫不僅適于獨(dú)奏、重奏，還用于江南絲竹、福建南音、廣東音樂、常州絲弦和河南板頭樂隊(duì)等民間器樂合奏，以及越劇等地方戲曲的伴奏。在古曲《春江花月夜》中，一開始洞簫奏出輕巧的波音，配合琵琶模擬的鼓聲，描繪出游船上簫鼓鳴奏的情景，在整個樂曲中，簫聲綿綿，流暢抒情。
此外，琴簫合奏，相得益彰，委婉動聽，更能表達(dá)出樂曲深遠(yuǎn)的意境。
姿勢
簫的演奏姿勢有站式和坐式兩種，演奏時(shí)一定要保持身體的自然狀態(tài)。
（－）立式。
獨(dú)奏或重奏時(shí)一般采用立式。兩臂自然向前，兩手持簫，手指自然彎曲，胸部和腰部要直，但不能挺胸鼓肚，頭部向前但不能前傾更不能后仰。雙肩和雙肘自然下垂，切忌聳肩。簫放在嘴上時(shí)與身體約成45度角，因?yàn)榻嵌忍×巳菀椎皖^，太大了又容易揚(yáng)頸，這樣不但姿勢不雅，也影響呼吸。兩腿站定，兩腳稍稍分開，身體重心落于兩腿之間。
（二）坐式。
合奏或伴奏時(shí)一般采用坐式。坐式上半身和立式完全相同。座椅高低要合適，切忌一條腿架在另一條腿上，這樣不但姿勢不雅，同時(shí)也影響正常呼吸。
吹蕭姿勢是最符合人體生理結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的，因此持簫最基本的原則就是要保持人體自然狀態(tài)，便能很快掌握正確的演奏姿勢。
呼吸方法
正確的呼吸方法對于吹奏管樂是十分重要的，一般采用胸腹式聯(lián)合呼吸法。
正確的呼吸方法對于吹奏管樂是十分重要的，中國民間吹管樂非常重視用“氣”，氣息運(yùn)用得當(dāng)，才能較長時(shí)間的自由演奏，否則，吹一會就會感覺累，還可能有胸悶氣短的現(xiàn)象，時(shí)間長了，于身體不利，所以掌握正確的呼吸方法至關(guān)重要。
呼吸方法可分為三種：
①胸式呼吸：完全用胸部控制氣息，氣吸到肺里后，由胸部向外擠壓，這樣，吸氣量不能達(dá)到最大值，氣流不穩(wěn)定，氣息也不能持久，身體易感疲勞，這種方法不好控制氣息，也有損健康，所以一般不提倡采用胸式呼吸方法。
②腹式呼吸方法：吸氣時(shí)將橫隔肌下沉，盡量擴(kuò)大腹部與腰部，民間說法叫做“氣沉丹田”。呼氣時(shí)，丹田要繃住勁，一點(diǎn)一點(diǎn)均勻地將氣吹出，經(jīng)過反復(fù)練習(xí)，這種呼吸方法是能夠掌握的。腹式呼吸能有效的控制氣流，均勻的將氣吹出，還可根據(jù)音樂需要增強(qiáng)或減弱氣流強(qiáng)度，做出強(qiáng)弱變化和腹顫音效果，是一種正確的呼吸方法。
③胸腹式聯(lián)合呼吸法：吸氣時(shí)胸部、肋部、腹部、腰部同時(shí)向外擴(kuò)張，最大限度地將氣吸入，這樣肺吸入的空氣量比前兩種方法都要大。
采用胸腹式呼吸時(shí)。當(dāng)整個呼吸肌肉組織聯(lián)合工作時(shí)，呼吸肌肉所承擔(dān)的負(fù)荷分布得非常均勻，這樣，呼吸肌肉不易感到疲乏。
綜上所述，初學(xué)者首先應(yīng)學(xué)會腹式呼吸，熟練后再加上胸部擴(kuò)展動作，就是胸腹式聯(lián)合呼吸。
練習(xí)時(shí)先用鼻子將氣慢慢吸入，這時(shí)就能體會到腹部自然向外擴(kuò)張，腰部也有向外擴(kuò)張的感覺，這就是正確的自然呼吸的感覺，以后逐漸加快吸氣速度，再試著不改變腹部、腰部動作的情況下而改用嘴吸氣，這樣你就掌握了腹式呼吸的正確吸氣方法。吹奏時(shí)隨著氣的呼出腹部逐漸收縮，但丹田一定要繃住勁，找向外拉的感覺，這就是控制。
簫的口形
口型是指吹簫時(shí)口的形態(tài)，它包含了“風(fēng)門、口風(fēng)、口勁”三方面的因素。正確的口形才能發(fā)出良好的音色。
風(fēng)門是雙唇間橢圓形的空隙，供氣流通過。風(fēng)門的形狀是決定口形的主要因素。口風(fēng)也稱為氣的流速。口風(fēng)的急緩（氣的流速快慢）主要靠丹田氣控制。口勁是控制風(fēng)門大小和口風(fēng)急緩時(shí)上下唇肌和面部肌肉收放時(shí)所用的力量。吹奏時(shí)的口形是千變?nèi)f化的，他的變化集中表現(xiàn)在風(fēng)門大小、口勁大小及上下唇的移位上。
吹奏時(shí)唇部肌肉自然貼住牙床同時(shí)兩邊嘴角稍稍收縮（像微笑一樣），使上下唇肌的力量點(diǎn)集中在中間使雙唇中央呈橢圓形風(fēng)門，舌頭呈自然狀態(tài)，口腔稍有擴(kuò)張，上下唇的位置要求前后基本一致，但上唇略微向前，吹奏時(shí)唇肌受氣流沖擊而自由向前游動，這樣在唇肌控制下的口形是正確的口形。風(fēng)門應(yīng)對準(zhǔn)吹孔，下唇貼住吹孔內(nèi)側(cè)的邊緣，蓋住吹孔約四分之一處，將氣流匯成空氣柱，以“嗚”的嘴形來吹奏，以求氣流的集中和穩(wěn)定。口形隨著音的高低變化而變化。吹低音時(shí)風(fēng)門放大，口風(fēng)較緩，口勁較小；高音時(shí)則相反。
掌握好風(fēng)口、口風(fēng)、口勁之間的關(guān)系是吹好簫的關(guān)鍵因素。
指法訓(xùn)練
指法訓(xùn)練的目的是使每個手指既能獨(dú)立活動，又能相互配合，使手指動作靈活、迅速、持久。
持簫的動作：雙臂向前，兩手持簫，手指自然保持彎曲，要求肩部、臂部、手部及手指一定要放松，不能僵硬。這樣，才能做到手指動作靈活、均勻、迅速、持久。
第二，手指要有彈性，并保持一定力度，這樣按閉音孔時(shí)才能嚴(yán)密不漏氣。手指抬起時(shí)，則需要迅速放松。
第三，開放音孔時(shí)，手指一般不宜抬得過高，也不能過低。過高，手指肚和音孔的距離會加大，動作不能迅速完成，會影響演奏速度；過低則影響發(fā)音的音準(zhǔn)和音量。一般來說，手指抬起時(shí)，距離音孔二至三公分為宜。如果演奏速度較快，音符時(shí)值較短因而音符變化較快較多的樂句時(shí)，手指抬得應(yīng)稍低；而演奏速度較慢，音符時(shí)值較長的樂句時(shí)，手指則應(yīng)適當(dāng)抬高。
顫音
顫音的效果與弦樂器上的顫指相似，練習(xí)時(shí)要使每個手指都能獨(dú)立打顫，顫音的快慢要根據(jù)樂曲的感情和速度而定。
顫音，又稱“打點(diǎn)”，或稱“擻音”,效果與弦樂器上的顫指相似。
顫音的奏法是：先將本音發(fā)出，緊接著均勻、迅速開閉本音上方二度音孔，使本音與其上方二度音快速，均勻的交替出現(xiàn)。顫音用“tr”來標(biāo)記。
二度顫音：開閉本音的上方二度音孔。除了常用的二度顫音外，還有三度顫音、四度顫音（不常用）等。三度顫音就是開閉本音的上方三度音孔。
在我國少數(shù)民族音樂中，如內(nèi)蒙古、西藏等民間音樂中常用三度指顫音。
顫音的快慢（手指運(yùn)動的頻率）要根據(jù)樂曲的感情和速度而定。
顫音是一種常用技巧，在練習(xí)顫音時(shí)要使每個手指都能獨(dú)立打顫，三度顫音是兩個手指同時(shí)動作，要求迅速而均勻，不得忽快忽慢。顫音的練習(xí)要求一次能達(dá)到十五秒鐘之久，相當(dāng)于慢板的八拍左右。
在實(shí)際演奏中，顫音有由慢漸快的，也有由慢漸快再漸慢回到本位音不顫的。
指震音
指震音是用手指在音孔旁或音孔上作均勻迅速的扇動或開閉，發(fā)出一種與氣震音相似的音。
指震音是用手指在音孔旁或音孔上作均勻迅速的扇動或開閉，發(fā)出一種與氣震音相似的音。
指震音在音孔上的震動分為“本位指震音”，“下位指震音”。
（1）本位指震音有三種方法：
第一種是手指在這個音孔的下半孔進(jìn)行上下震動。
第二種是手指在這個音孔的旁邊，還可以加上其下方各指同時(shí)在本音孔的旁邊快速均勻的震動。只接觸音孔邊緣，接觸的面積越小越好。
第三種是如果在音孔上方震動，則手指不接觸音孔。
（2）下位指震音：
按發(fā)音本孔的手指抬起后，不做任何動作，而其下方音孔的一指或數(shù)指，在音孔上或音孔旁進(jìn)行震動。
由于手指震動的快慢速度不同，它起到的效果和用途也有根本的不同。當(dāng)手指震動快時(shí)（約每秒鐘五次），所得到的是一種微妙而柔弱的效果。它常常是伴隨著特長音或弱音出現(xiàn)，江南絲竹樂常用指震音技巧來表現(xiàn)江南美景。當(dāng)手指震動慢時(shí)（約每秒鐘兩次以下）所得到的是類似氣震音效果。但它沒有氣震音那樣舒展和內(nèi)在，又因?yàn)樗荒茉诒疽舻囊舾咭韵掳l(fā)音，音強(qiáng)的震動幅度較小，所以實(shí)際應(yīng)用不多。
倚音
倚音是本位音的輔助音，是對本位音的裝飾潤色，在演奏時(shí)要吹得輕巧而短促。
倚音是一種裝飾音。它在本位音之前出現(xiàn)，并傾向于本位音，使本位音有一種豐富的特殊色彩。倚音用較小的音符寫在本位音的左上角，并用連線與本位音連結(jié)起來。
本位音前只有一個倚音音符時(shí)稱為“單倚音”。單倚音有上下之分，比本音高的叫“上倚音”；比本音低的叫“下倚音”。本位音前有兩個或兩個以上倚音音符時(shí)稱為“復(fù)倚音”。
在演奏倚音時(shí)要吹得輕巧而短促，因?yàn)橐幸羰潜疚灰舻妮o助音，是對本位音的裝飾潤色，它幫助發(fā)出主音，倚音的演奏時(shí)值一般在前半拍的開始部分或有意在正拍之前，正拍時(shí)正好連上本位音。不得將倚音任意拖長或吹在強(qiáng)拍上，否則就會喧賓奪主了。
疊音
疊音是在演奏兩個同度音時(shí)，在第二個同度音的上方二度音孔用手指急速地開接一下，使這兩個音有一種重疊的感覺。
在演奏兩個同度音時(shí)，在第二個同度音的上方二度音孔用手指急速地開接一下，使這兩個音有一種重疊的感覺，叫做疊音。
疊音的記號是“又”。不在樂譜上寫小裝飾音。
疊音可以說是一種“極快速的裝飾音”，不能把疊音奏成倚音。要記住倚音是在第一個音符之前出現(xiàn)。疊音的手指動作在第一個音符之后。倚音再短暫也有一個過程，而疊音第二個音的手指動作和第二個音的拍子是同時(shí)的，我們只能感覺它的存在，因?yàn)槭种傅募彼匍_閉，本音的上方二度音是不占時(shí)值的。因此稱疊音是一種極快速的裝飾音。它巧妙地豐富了兩個音之間的關(guān)系，使兩個音既分開，又形影不離，造成一種悅耳的色彩。
民間還有一種叫做“喚音”的加花手法，也可以說是另一種疊音奏法。它不僅僅用于兩個同度音之間，在任何音程的任何音上都可以使用，尤其是戲曲或民間樂曲中應(yīng)用較為廣泛。其發(fā)音方法同于疊音，不過疊音一般是標(biāo)記在曲調(diào)上，我們在吹奏時(shí)要有意識的重視它。“喚音”吹法則是無意識的疊音吹奏，它不但出現(xiàn)在兩音之間，并且在任何音符都有可能出現(xiàn)，它是沒有什么標(biāo)記的，只是要以旋律進(jìn)行得流暢生動為標(biāo)準(zhǔn)。
打音
打音是在吹出一個音或兩個同度音時(shí)，在這個音的音孔上急速地用手指打動一下，要求手指“靈、準(zhǔn)、穩(wěn)”。
在吹出一個音或兩個同度音時(shí)，在這個音的音孔上急速地用手指打動一下所得到的效果叫做“打音”，記號是“扌”。
打音與疊音不同的是：疊音的演奏方法是用本音孔上方二度音孔發(fā)音，而打音則是在本音孔打動發(fā)音。它的實(shí)際音高是本音與下方二度音的急速重復(fù)。 如在演奏中遇到“1”音時(shí)，用打音所得到的實(shí)際上是“71”的效果
打音的用途和色彩與疊音大致相同，特別在江南的一些樂曲中，打音是一種常用技巧。在內(nèi)蒙古或西藏的樂曲中也有應(yīng)用，不過手指動作較慢，類似倚音。
在練習(xí)打音時(shí)，手指要“靈、準(zhǔn)、穩(wěn)”。所謂“靈”是指法要靈活，發(fā)音才能不死板；“準(zhǔn)”是手指要打在音孔上，不能有虛音；“穩(wěn)”是要求我們在運(yùn)用打音時(shí)不能忽快忽慢，不能影響原曲速度，打音的時(shí)間要恰如其氛。
贈音和波音
贈音是在本音結(jié)束時(shí)，迅速輕快地帶出一個裝飾性的、時(shí)值極短的音，由演奏者根據(jù)樂曲的感情、風(fēng)格適當(dāng)運(yùn)用。
贈音與倚音相反，在本音結(jié)束時(shí)，迅速輕快地帶出一個裝飾性的、時(shí)值極短的音。贈音沒有專用符號，在練習(xí)曲中，我們把贈音用較小的音符標(biāo)在本音后面，并用連線與本音連接起來；也有將贈音的偏旁部首“貝”做為贈音的標(biāo)記。 贈音在本音之上之下都可以，二度、三度、四度、五度都行，一般三度四度比較常用。
贈音由演奏者根據(jù)樂曲的感情、風(fēng)格適當(dāng)運(yùn)用。贈音在江南絲竹（和南派音樂）中應(yīng)用較廣。
贈音的吹奏方法：當(dāng)本音在結(jié)束前的一剎那，立既停止吹奏，同時(shí)用手指將贈音帶出。呼氣停住的時(shí)間一定要準(zhǔn)確、果斷，這樣才能與手指很好的配合。停早了，贈音做不出來；停晚了，造成贈音時(shí)值太長，就不是贈音了。
波音是在吹奏本音時(shí)，迅速將本音上方二度音孔開閉，回到本音。
波音有兩種：單波音和復(fù)波音，復(fù)波音在單波音的基礎(chǔ)上再次開閉一次音孔。 演奏波音的要求是：手指一定要干凈，利落、有彈性。波音也是演奏中經(jīng)常用到的裝飾音技巧之一。
滑音
滑音是用手指和氣息的作用使音程之間發(fā)出一種連貫圓滑音的技巧，其效果與弦樂器上單指抹弦相似。
滑音是用手指和氣息的作用使音程之間發(fā)出一種連貫圓滑音的技巧。民間又稱“抹音”或“捻音”。滑音是用手指在音孔上的逐漸依次開放或關(guān)閉，其效果與弦樂器上單指抹弦相似。
滑音是一種最常用的手指技巧。它使音程關(guān)系從級進(jìn)改變?yōu)榛M(jìn)，因而適應(yīng)于一些優(yōu)美宛轉(zhuǎn)的旋律或戲曲人聲的模仿，尤其在北方樂曲中應(yīng)用得最為廣泛。
滑音分上滑音、下滑音、復(fù)滑音三種。
（1）上滑音：由較低的音開始上滑到另一較高的音，叫做“上滑音”。其奏法是：使手指由較低音的音孔向較高音的音孔，順次逐個圓滑地漸漸抬起，即使手指由下而上地逐漸開放音孔來發(fā)音。同時(shí)，氣息要由緩漸急，并使風(fēng)門由大漸小，口勁由小漸大。
（2）下滑音：由較高的音開始下滑到另一較低的音，叫做“下滑音”。其奏法是：使手指由較高音的音孔向較低音的音孔，順次逐個圓滑地漸漸落下，即使手指由上而下地逐漸關(guān)閉音孔所得到的效果。同時(shí)，氣息要由急漸緩，使風(fēng)門由小漸大，口勁由大漸小。
（3）復(fù)滑音：由低到高又到低或由高到低又到高的音。
筒音5的指法
將簫的所有音孔全按住所發(fā)出的最低音叫做“筒音”。 簫的調(diào)（或者說什么調(diào)的簫）標(biāo)在第三孔上。第三孔的音
簫
作為這個調(diào)主音1。筒音作為5，那么開第一孔就是6，以此類推，第二孔為7，第三孔為1。第三孔旁邊標(biāo)一個英文字母G，就是G調(diào)的簫。第三孔旁邊標(biāo)著F，我們說這支簫是F調(diào)的。第一孔下面標(biāo)著的音是筒音。第三孔是G，筒音是D，D音是G調(diào)的5。第三孔是F，筒音是C，C音是F調(diào)的5。第三孔是A，筒音是E，E音是A調(diào)的5。推算的方法，第三孔為1，下行四度為5，正好是筒音。我們習(xí)慣上以筒音的唱名，區(qū)別于不同的指法。 筒音5指法是最常用的指法，也是本調(diào)指法。因此，要相當(dāng)熟練地掌握筒音5指法是學(xué)習(xí)吹簫的關(guān)鍵所在。我本著先易后難、由淺入深的原則,總結(jié)并整理這些文字,以使廣大愛簫的朋友們能夠循序漸進(jìn)，通過練習(xí)，達(dá)到一定水平。 通過后面指法表可以看出，中音區(qū)4、5和高音區(qū)4、5這四個音都有兩種指法。在做指法練習(xí)時(shí)，兩種指法都要練，熟練以后，吹奏樂曲時(shí)怎么方便，哪種指法順手，就用哪種指法。練習(xí)五聲音階、七聲音階時(shí)，開始要放慢速度，然后逐漸加快。不是一遍練習(xí)里面由慢漸快，而是一種速度保持從頭到底，然后第二遍時(shí)再換另一種速度。如第一遍每分鐘保持60拍（還可以再慢），第二遍每分鐘80拍，第三遍每分鐘120拍（還可以更快）等。三度、四度、五度音程綜合練習(xí)，不但可以繼續(xù)練習(xí)手指的靈敏性，還可以提高練習(xí)者的音樂素質(zhì)。練習(xí)方法也是由慢到快。通過視奏可檢驗(yàn)音階的練習(xí)結(jié)果。當(dāng)然不是說只有把音階練得滾瓜爛熟，相輔相成，反過來再練習(xí)音階又可以得到進(jìn)一步的提高。 筒音5指法，可以用任何調(diào)簫進(jìn)行練習(xí)。但為了照顧大多數(shù)音樂愛好者練習(xí)的方便和初學(xué)者最適宜用的簫以及一般演出時(shí)經(jīng)常用的調(diào)，我們選擇三孔1為G音的簫，也就是G調(diào)簫作為練習(xí)用簫。
同是過路,同做過夢
tong xi go lou ,tong zou go meng
本應(yīng)是一對
bun ying xi ya dui
人在少年,夢中不覺
yan zoi xiu nin, meng zong bag gao
醒后要?dú)w去
sing hou yiu gui hui
三餐一宿,也共一雙
sam can ya sou,ya gong ya siang
到底會是誰
dou dei wui xi sei
但凡未得到
dan fan mei da dou
但凡是過去
dan fan xi go hui
總是最登對
zong xi zui dang dui
臺下你望,臺上我做
toi ha nei mang, toi siang ngo zou
你想做的戲
nei siang zou dig hei
前世故人,忘憂的你
qin sei gu yan,mang you dig nei
可曾記得起
ho cang gei da hei
歡喜傷悲,老病生死
fun hei sang bei, lou bing sang sei
說不上傳奇
xue bag siang cun kei
恨臺上卿卿
hon toi siang hing hing
或臺下我我
wa toi ha ngo ngo
不是我跟你
bag xi ngo gan nei
俗塵渺渺
zu cen miu miu
天意茫茫
tin yi mang mang
將你共我分開
jiang nei gong ngo fan hoi
斷腸字點(diǎn)點(diǎn)
dun ciang ji dim dim
風(fēng)雨聲連連
fong yu sang lin lin
似是故人來
qi xi gu yan loi
何日再追,何地再醉
ho ya zoi zui,ho dei zoi zui
說今夜真美
xue gan ye zan mei
無份有緣,回憶不斷
mou fen you yun,wui yi bag dun
生命卻苦短
sang ming ko fu dun
一種相思,兩段苦戀
ya zong siang xi,liang dun fu lvn
半生說沒完
bun sang xue mui yuan
在年月深淵
zoi nin yu sen yun
望明月遠(yuǎn)遠(yuǎn)
mang ming yu yun yun
想象你憂郁
siang jiang nei yiu yu(wui)
留下你或留下我
lou ha nei wa lou ha ngo
在世間上終老
zoi sei gan zong lou
離別以前
li big yi qin
未知相對當(dāng)日那么好
mei ji siang dui dong ya na mo hou
執(zhí)子之手
za ji ji sou
卻又分手
ko you fan sou
愛得有還無
ngai da you wan mou
十年后雙雙
sa nin hou siang siang
萬年后對對
man nin hou dui dui
只恨看不到
ji hon han bag dou 這個你看的懂么？
http://www.iqiyi.com/w_19rtbnchmt.html
似是故人來用什么指法吹
“喚音”吹法則是無意識的疊音吹奏,它不但出現(xiàn)在兩音之間,并且在任何音符都有可能出現(xiàn),它是沒有什么標(biāo)記的,只是要以旋律進(jìn)行得流暢生動為標(biāo)準(zhǔn)。 打音 打音是在吹出一個音或兩個同度音時(shí),在這個音的音孔上急速地用手指打動一下,要求手指“靈、準(zhǔn)、穩(wěn)”。 在吹出一個音或兩個同度音時(shí),在這個音的音孔上...
恰似故人來的上一句和下一句是什么?
上一句是“雪落紛如幽夢至”，下一句是“折梅逢驛使，寄與隴頭人”。出自瓊瑤的梅花三弄 （其二）雪落紛如幽夢至，梅開恰似故人來。折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。問世間情為何物？直教人生死相許。看人間多少故事，最銷魂梅花三弄！梅花一弄斷人腸，梅花二弄費(fèi)思量。梅花三弄風(fēng)...
所有有關(guān)音樂的知識都給寫出來
--交叉指法-- cross-fingering --別辛號-- buisine --納伊-- nay,阿 --蘇薩大號-- sousaphone,意、英 --雙簧管-- oboe,意 --拉凱特雙簧管-- racket --庫塔爾雙簧管-- Curtal --倍低音薩克斯管-- contrabass --倍低音長號-- trombone --sausage bassoon-- sausage bassoon --克魯姆雙簧管-- crumho...
李讓眉詩詞舊稿(2008-2013.8)
擬琵琶指法五首余四 掐分 握不曾即揮不離,悠悠清響顫吳絲。就中況味分明見,燈里相看欲避時(shí)。 虛綽 群花身外勢空繁,推挽生涯自筑垣。隙里微音終漸滅,似曾負(fù)諑未多言。 輪指 聯(lián)翩玳甲卸清愁,枇月杷風(fēng)水自流。恍是仙衣微舉動,復(fù)從欲語到凝眸。 抹弦 空弦剔抹動微聲,滄海潮低老石鯨。抵死難堪孤絕...
帶“升平”的七言詩句大全
68、白發(fā)故人來一別,卻歸林下看升平。——出自宋·魏泰《荊門別張?zhí)煊X》69、田里誦言仁圣悔,天其或者再升平。——出自劉克莊《次韻趙優(yōu)奏良爌投贈二首》70、所用是人行是學(xué),不知何日可升平。——出自王柏《科舉》71、祝饐俾觀親禮節(jié),縱談猶說舊升平。——出自蘇某《和鐘守宴建昌耋老》72、行氫荷囊多...
介紹幾首很安靜的歌給人很古典的那種歌.不要現(xiàn)在的明星唱的._百度知 ...
其二是運(yùn)用「摭分」、「板」和「泛音」等演奏指法,使音樂時(shí)而輕盈流暢,時(shí)而鏗鏘有力。特別是《道院琴聲》,整段突出泛音,恰如「大珠小珠落玉盤」,晶瑩四射,充滿生命活力。 合部:(七)《東皋鶴鳴》。是本部的動力性再現(xiàn),在尾部作了擴(kuò)大,采取突慢后漸快的速度處理,采用強(qiáng)勁有力的掃弦技巧,音樂氣氛異常熱烈。 【...
中國古典最好聽的歌曲
目前一般是據(jù)無錫吳畹卿所傳,但劉德海加上了許多音色變化及意向鋪衍的指法,一吟三嘆,情景兼?zhèn)?很有感染力。 8、梅花三弄 樂曲簡介: 《梅花三弄》是一首古琴曲,由笛曲改編而來, 全曲表現(xiàn)了梅花潔白,傲雪凌霜的高尚品性。 梅花三弄:古琴曲。又名《梅花引》《玉妃引》,是中國傳統(tǒng)藝術(shù)中表現(xiàn)梅花的佳作。《神奇秘...
梅花三弄 情感
玉要用玉傾城店鋪雕琢的上品,絲線就用我日夜凝望俏瘦的情思(青絲)。掛在你行走江湖的劍柄上。春風(fēng)一吹,劍上的繩結(jié)便如柳枝一般輕舞腰肢。那玉佩兒叮叮咚咚,絕色傾城。娘曾經(jīng)說過,玉傾城的玉是有靈性的物件,凡是相好的男女,總是要乞得那么一枚來送給自己心愛的人,讓那些誓愿早日應(yīng)驗(yàn)。那玉佩帶在身上,久而久之,...
音樂知識
--哨嘴吹嘴-- --哨片箍-- --畢朗叨-- --律管-- --漏斗形號嘴-- --管-- --開管·閉管-- --喇叭-- --手風(fēng)琴-- --胡笳-- --葫蘆簫-- --葫蘆絲-- --海笛-- --南音尺八-- --吉贛-- --竹笛-- --韶-- --洞簫-- --侗笛-- --笛子-- --笛-- --招軍-- --吐任-- --馬...
相關(guān)評說：
景泰縣空氣： ______ 塤的種類有很多,當(dāng)然指法也一樣,不過最常用的是西安指法 也是左起.我就按照左起的給說一下,吹塤首先得考慮姿勢 站著練習(xí)的話 ,最好找個大鏡子 ,能看見自己吹的口型等等,第一步 把塤拿起來,用手指把所有孔捂住,不要有縫隙,八孔塤的話前面是6個孔 后面兩個,所以都得捂住. 第二步,把塤拿起來垂直,輕貼到下嘴唇的四分之一處,口風(fēng)不要太大,輕輕地吹口氣,氣流盡量斜吹,因?yàn)槌鯇W(xué)者 還不知道怎么控制,所以先這樣吹. 注:吹的時(shí)候看著鏡子 不要把塤放在嘴唇上放偏了. 加油. 這是貼吧 有問題可以這兒交流.http://tieba.baidu.com/f?kw=%B9%C5%DB%F7&fr=ala0
景泰縣空氣： ______ 簡單,按以下步驟稍加練習(xí)即可,不過想要吹的很響,還是有難度的 1、漱口、洗手; 2、用雙手十指的任意兩個指尖(依個人習(xí)慣選擇自己方便的兩個)靠近,留有一厘米左右的距離(因人而已); 3;口微微張開,舌尖抵住下牙內(nèi)側(cè)靠里; 4、將并攏的雙指伸進(jìn)口中,放在舌頭前面,上下嘴唇輕輕擠住雙指; 5、氣流從腹腔直接發(fā)到喉嚨,從兩指間隙吹出,即可出聲.
景泰縣空氣： ______ - 這問題說明你對音域概念不夠清楚—— 母親這首歌的音域:從低音5——高音3,共有低56 中123567 高123 十一個音階.葫蘆絲筒音5指法音域:低音5——中音6,共有低 56 中12356 七個音階.對比一下,葫蘆絲缺四個音:中音7+高音123 其實(shí),就樂器來講,葫蘆絲音域是比較窄的,很多歌曲都吹不了,不是缺高音,就 是少低音.這是挺遺憾的.
景泰縣空氣： ______ 《紅梅贊》的最高音是高音6,最低音是中音2,用到的音名有2、3、5、6、7、高音1、2、3、4、5、6,跨度為12度,比葫蘆絲的音域多了一度. 從旋律的進(jìn)行來看,吹這首歌可以用筒音=低音5的指法,這種指法的最低音是低音3,最高音是中音6,能以低八度的音高基本上吹出全曲,有最低音2的那一小節(jié),可以在第一拍的第二個3開始,翻高八度,效果一樣是很不錯的.
景泰縣空氣： ______ 這是一首很美的詩,只是作者已經(jīng)湮沒不彰.云南一種煙——“茶花”的煙盒上用了這兩句詩.很多人因?yàn)檫@兩句詩,而迷戀上這種煙. 這首詩一共有四句: 與君初相識, 猶如故人歸. 天涯明月新, 朝暮最相思.
景泰縣空氣： ______ 禩是祀的繁體,指八阿哥即康熙第八子愛新覺羅·胤禩 不求繁華成錦繡,只為禩似故人來.意思是不求什么榮華富貴,高官厚祿 是誰一曲清笛,吹過多少流年.是誰淺笑如初,淡看幾多花落.是誰絕代風(fēng)華,睥睨數(shù)載春秋.記得他的壯志雄心,也記得他的脈脈柔情;記得他暖如冬陽的微笑,也無法淡忘他深藏心底的孤寂.記憶里,那個人不曾離開,不曾遠(yuǎn)去.從最初的相遇,到今日,不曾忘卻.愛新覺羅·胤禩,這個名字,或許早已隨著那清逸出塵的身影,銘刻于心間,亙古不滅.如是我愿,長伴君前,紅袖添香.如是我愿,伴君而行,生死不離.如是我愿,輾轉(zhuǎn)萬世,與君相遇.此生唯禩,愛禩無悔.不求繁華成錦繡,只為禩似故人來.
景泰縣空氣： ______ 這首歌是電影《雙鐲》的插曲,若把歌放在電影劇情中,便可將其理解成兩位女子相依相偎卻難敵世情天意的同性之愛,雙鐲是一對,所以歌曲開始唱“本應(yīng)是一對”.若跳出劇情,亦...
景泰縣空氣： ______ 京劇中拇指扣無名指、其余三指伸開的指法叫:怒指,是表示憤怒的手勢,有時(shí)候也可以用拇指扣無名指和小指. 京劇,曾稱平劇,中國五大戲曲劇種之一,腔調(diào)以西皮、二黃為主,用胡琴和鑼鼓等伴奏,被視為中國國粹,中國戲曲三鼎甲“榜首”.徽劇是京劇的前身.清代乾隆五十五年(1790年)起,原在南方演出的三慶、四喜、春臺、和春, 四大徽班陸續(xù)進(jìn)入北京,他們與來自湖北的漢調(diào)藝人合作,同時(shí)接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法,又吸收了一些地方民間曲調(diào),通過不斷的交流、融合,最終形成京劇.京劇形成后在清朝宮廷內(nèi)開始快速發(fā)展,直至民國得到空前的繁榮.
景泰縣空氣： ______ 1、吹口哨要將拇指和食指圈起,形成“OK”的手勢.用手的拇指向內(nèi)彎曲,同時(shí),同一只手的食指也微微彎曲,直到兩根手指指尖相碰,然后用舌尖頂著嘴唇,輕輕一吹就能吹出口哨聲了. 2、左手食指和中指并攏,右手食指中指也并攏,...
景泰縣空氣： ______ 青衫煙雨客, 似是故人來. 南風(fēng)知我意, 吹夢到西洲.此詩來自于《西洲曲》,《西洲曲》是南朝樂府民歌名,最早著錄于徐陵所編《玉臺新詠》,具體作者不詳.《玉臺新詠》中認(rèn)為作者為江淹,明清人編寫的古詩選本里,又作＂晉辭＂,...
