關(guān)于每排6個(gè)字的詩句
1.六個(gè)字的詩句,是6個(gè)字的句子就行,不需要整首詩都是6個(gè)字,是名句
樓主所例舉的是詞和曲，嚴(yán)格意義上講不是詩，只能算詩歌范疇，六言詩比較少，整理了一下，較有名的有下面幾首：
1、
凍筆新詩懶寫，
寒爐美酒時(shí)溫。
醉看墨花月白，
恍疑雪滿前村。
——（唐）李白《立冬》
2、
采菱渡頭風(fēng)急，
杖策村西日斜。
杏樹壇邊漁父，
桃花源里人家。
——（唐）王維《輞川六言》
3、
江南江北愁望，相思相憶空吟。
鴛鴦暖臥沙浦，砠矦閑飛桔林。
煙里歌聲隱隱，渡頭月色沉沉。
含情咫尺千里，況聽家家遠(yuǎn)砧。
——（唐）魚玄機(jī)《隔漢江寄子安》
4、
把酒留君聽琴，誰堪歲暮離心？
霜葉無風(fēng)自落，秋云不雨空陰。
人愁荒村路細(xì)，馬怯寒溪水深。
望盡青山獨(dú)立，更知何處相尋！
——（唐）盧綸《送萬臣》
5、
家住金陵縣前，嫁得長安少年。回首望鄉(xiāng)淚落，不知何處天邊。
胡塵幾日應(yīng)盡，漢月何時(shí)更圓？為君能歌此曲，不覺心隨斷弦。
——（北周）庾信《怨歌行》
6、
朝來戶前照鏡，含笑盈盈自看。眉心濃黛直點(diǎn)，額角輕黃細(xì)安。
只疑落花漫去，復(fù)道春風(fēng)不還。少年唯有歡樂，飲酒那得留殘。
——（北周）庾信《舞媚娘》
7、
桃紅復(fù)含宿雨，
柳線更帶朝煙。
花落家僮未歸，
鳥啼山客猶眠。
——（唐）王維的《田園樂》
關(guān)于六言詩：
六言詩是古代漢族詩歌體裁的一種，全詩都是六個(gè)字一句，分為六言古詩和六言近體詩，其中六言近體詩較為少見，不及五言七言那樣流行。六言詩在《詩經(jīng)》中已有萌芽，完整而規(guī)范的六言詩是在建安時(shí)期才出現(xiàn)的短詩，多為四句。到了唐代，六言詩和五言、七言詩歌一樣，逐步發(fā)展成為格律詩（也就是近體詩），到此視為純熟，在形式上不再發(fā)展，唐代以后六言詩創(chuàng)作有漸趨興盛之勢，到了兩宋以后，六言詩成為較為常用詩體，但在數(shù)量上還是不及七言詩和五言詩。在之后的時(shí)間里六言古詩和六言律詩六言絕句交相輝映，各自展現(xiàn)著不同的魅力。
時(shí)間有限，先說這么多吧，希望這些回答能夠?qū)侵饔兴鶐椭?/p>
2.一排6個(gè)字的詩有那些
桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶春煙。
花落家童未掃，鶯啼山客尤眠。——王維《春眠》
山下孤煙遠(yuǎn)村，天邊獨(dú)樹高原。
一瓢顏回陋巷，五柳先生對門。——王維《幽居》
門對鶴溪流水，云連雁宕仙家。
誰解幽人幽意，慣看山鳥山花。——李白《春景》
竹簟高人睡覺，水亭野客狂登。
簾外熏風(fēng)燕語，庭前綠樹蟬鳴。——李白《夏景》
昨夜西風(fēng)忽轉(zhuǎn)，驚看雁度平林。
詩興正當(dāng)幽寂，推敲韻落寒幀。——李白《秋景》
凍筆新詩懶寫，寒爐美酒時(shí)溫。
醉看墨花月白，恍疑雪落前村。——李白《冬景》
3.五行,每行有6個(gè)字的古詩有哪些
五行，每行有6個(gè)字的古詩幾乎沒有，其余每行有6個(gè)字的古詩有：
《題舒州山谷寺石牛洞泉穴》
王安石
水無心而宛轉(zhuǎn)，山有色而環(huán)圍。
窮深幽而不盡，坐石上以忘歸。
《題西太一宮壁》
王安石
水冷冷而北去，山靡靡以旁圍。
欲窮源而不得，竟悵望以空歸。
《宴客夜歸》
楊萬里
月在荔枝梢上，人行茉莉花閑。
但覺胸吞碧海，不知身落南蠻。
4.求六個(gè)字的古詩
水無心而宛轉(zhuǎn)，山有色而環(huán)圍。
窮深幽而不盡，坐石上以忘歸。（王安石《題舒州山谷寺石牛洞泉穴》） 桃紅復(fù)含夜雨，柳綠更帶春煙。
花落家僮未歸，鶯啼山客猶眠。（王維《田園樂》） 楊柳鳴蜩綠暗，荷花落日紅酣。
三十六陂春水，白頭想見江南。 （王安石《題西太一宮壁》二首其一） 水冷冷而北去，山靡靡以旁圍.欲窮源而不得，竟悵望以空歸.（王安石《題西太一宮壁》二首其二） 秋早川原凈麗，雨余風(fēng)日清酣。
從此歸耕劍外，何人送我池南。（蘇軾《西太一見王荊公舊詩偶次其韻》二首其一） 但有樽中若下， 何須墓上征西.聞道烏衣巷口，而今煙草萋迷. 。
（蘇軾《西太一見王荊公舊詩偶次其韻》二首其二） 行盡風(fēng)林雪徑，依然水館山村. 卻是春風(fēng)有腳，今朝先到柴門。（朱熹《立春》） 月在荔枝梢上，人行茉莉花閑. 但覺胸吞碧海，不知身落南蠻.（楊萬里《宴客夜歸》） 留春一日不可， 種樹十年未成.銜得梧桐一片， 中含無限秋風(fēng).（劉辰翁《春歸》） 北國山邊波浪，東都城里風(fēng)情.世事不同心事， 新人何擬故人.（劉禹錫《答樂天臨都驛見贈》） 京口情人別久， 楊州估客來疏。
潮至潯陽回去，相思無處通書。（張繼《寄皇甫冉》） 江上年年春早， 津頭日日人行. 借問山陰遠(yuǎn)近， 猶聞薄暮鐘聲.（皇甫冉《小江懷靈一上人》） 水流絕澗終日， 草長春深暮云. 犬吠雞鳴何處？ 條桑種杏何人？.（皇甫冉《送鄭二之第山》） 蝴蝶雙飛得意，偶然畢命網(wǎng)羅. 群蟻爭收墜翼，策動歸去南柯.（黃庭堅(jiān)《蟻蝶圖》）。
5.一行六個(gè)字的古詩有哪些
一行六個(gè)字古詩很多，以下列舉五首。
1、《自適》唐代詩人 王維原文：山南結(jié)其蔽廬，林下返吾初服。寧為五斗折腰，何如一瓢滿腹。
譯文：在山南蓋起了茅舍，在林中穿上了布衣，想來人人都在為五斗米折腰，辛辛苦苦，其實(shí)每日只要有一瓢米果腹就可以了呀。此詩意在說明人的欲望無須太高，更不要為了去滿足那過高的欲望而失去最本真的自我。
2、《天凈沙·秋思》元代詩人 馬致遠(yuǎn)原文：枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
譯文：天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發(fā)出凄厲的哀鳴。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊古道上一匹瘦馬，頂著西風(fēng)艱難地前行。
夕陽漸漸地失去了光澤，從西邊落下。凄寒的夜色里，只有孤獨(dú)的旅人漂泊在遙遠(yuǎn)的地方。
3、《西江月·夜行黃沙道中》宋代詩人 辛棄疾原文：明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。
譯文：天邊的明月升上了樹梢，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲。清涼的晚風(fēng)仿佛傳來了遠(yuǎn)處的蟬叫聲。
在稻花的香氣里，人們談?wù)撝S收的年景，耳邊傳來一陣陣青蛙的叫聲，好像在說著豐收年。天空中輕云漂浮，閃爍的星星時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，山前下起了淅淅瀝瀝的小雨，從前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地廟附近的樹林中。
拐了個(gè)彎，茅店忽然出現(xiàn)在眼前。4、《夏景》唐代詩人 李白原文：竹簟高人睡覺，水亭野客狂登。
簾外熏風(fēng)燕語，庭前綠樹蟬鳴。譯文：竹席上有高人在睡覺，水邊的亭子里有過路者在盡興攀登，簾子外有微風(fēng)以及輕輕的鳥叫，門庭前的綠樹上有蟬蟲在鳴叫夏天。
5、《苕溪酬梁耿別后見寄》唐代詩人 劉長卿原文：白云千里萬里，明月前溪后溪。惆悵長沙謫去，江潭芳草萋萋。
譯文：天上的云漂泊千里萬里，明月照耀前溪后溪，在長沙苕溪為朋友餞行，江邊的草都為之感傷。
每排六個(gè)字的詩句是詩歌創(chuàng)作中一種常用的排版方式，常見于古詩、現(xiàn)代詩等形式。它的排版方式為每行六個(gè)字，通常是兩個(gè)三字句，或是兩個(gè)二字句配兩字句。這種排版方式的好處在于它能夠凸顯出詩歌的整潔美感和韻律感，使得詩句更容易被讀者記憶和傳頌。同時(shí)，它也提高了詩歌的節(jié)奏感和韻律感，讓人在讀詩的過程中體驗(yàn)到更加豐富的情感和內(nèi)涵。不過，每排六個(gè)字的詩句并不是創(chuàng)作詩歌的必備方式，也并非適合所有類型的詩歌。詩人應(yīng)該根據(jù)自己的創(chuàng)作需要和主題特點(diǎn)，靈活使用排版方式來表達(dá)自己的情感和表達(dá)意義。
關(guān)于每排6個(gè)字的詩句
三十六陂春水，白頭想見江南。 （王安石《題西太一宮壁》二首其一） 水冷冷而北去，山靡靡以旁圍.欲窮源而不得，竟悵望以空歸.（王安石《題西太一宮壁》二首其二） 秋早川原凈麗，雨余風(fēng)日清酣。從此歸耕劍外，何人送我池南。（蘇軾《西太一見王荊公舊詩偶次其韻》二首其一） 但有樽中若...
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7.你好請問有不有四橫排六個(gè)字的古詩 這樣的不:心事數(shù)徑白發(fā),生涯一片青山。 空山有雪相待,野路無人自還。——李煜《開元樂》山南結(jié)其蔽廬,林下返吾初服。 寧為五斗折腰,何如一瓢滿腹。——王維《自適》桃紅復(fù)含宿雨,柳綠更帶春煙。 花落家童未掃,鶯啼山客尤眠。——王維《春眠》山下孤煙遠(yuǎn)村,天邊...
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