野餐手繪插畫-簡筆畫手繪教程：畫一個(gè)漂亮可愛的大帳篷～（含步驟圖）
不知道大家有沒有去看最近上映的,
既爆笑又溫馨的真人動(dòng)畫電影《彼得兔》。
影片講述了青春期叛逆的小兔彼得為了爭奪菜園主權(quán),帶領(lǐng)一眾兄弟姐妹與麥格雷戈斗智斗勇、各顯神通的故事。當(dāng)然在一系列充滿經(jīng)典英式幽默、啼笑皆非的人兔大戰(zhàn)之后,彼得也在其中成長,故事最后是一個(gè)讓人姨母笑的溫馨結(jié)尾。
這部影片由英國百年動(dòng)畫經(jīng)典改編,與大多童話相同,故事從“從前”說起,“從前,有四只小兔子,他們的名字分別是弗洛普西、莫普西、棉尾巴和彼得”之后的故事發(fā)展中還有更多小伙伴陸續(xù)登場。
例如影片中由于沙拉放太多沙拉醬,減肥不成功的堂兄本杰明;總是神助攻大叫的豬先生和愛“掩耳盜鈴”的湯米獾。這只穿著藍(lán)外套,棕毛白肚皮的小萌兔和他朋友們的家鄉(xiāng)也是真實(shí)存在,且令人無限神往呢~
靜謐的農(nóng)田、巨大的橡樹、清澈的湖泊、種類繁多的野生動(dòng)物,一派寧靜的英式田園風(fēng)光,說的正是有如童話世界一樣的英國湖區(qū),而久負(fù)盛名的溫德米爾湖就是我們故事主人公的故鄉(xiāng)啦!
湖區(qū)不僅是彼得兔的故鄉(xiāng),也是英國人心靈的沃土,許多詩人、作家鐘情于這片土地。英國浪漫主義詩人濟(jì)慈曾說:“溫德米爾湖能讓人忘掉生活中的區(qū)別:年齡、財(cái)富。”
《彼得兔的故事》的作者碧翠克絲·波特從湖區(qū)的美景中獲得靈感,田園風(fēng)光以及各種生動(dòng)活潑的小動(dòng)物,成為她清新水彩繪本里的場景和個(gè)性鮮明的角色。
波特小姐守著這片美麗的土地過了大半生,并將《彼得兔》版稅所得全部交由國家信托基金會(huì)管理,聘請(qǐng)專人負(fù)責(zé)湖區(qū)自然景觀的維護(hù)。時(shí)至今日,湖區(qū)仍保持著最原始的風(fēng)貌,不受人為因素破壞,波特小姐功不可沒。
游覽溫德米爾湖最好的方式莫過于乘船,湖中有數(shù)個(gè)小島,兩岸是綠地山丘和鄉(xiāng)村風(fēng)格建筑,在綠地、山谷和湖水之間是農(nóng)場牧場、中世紀(jì)村莊和城堡、年久風(fēng)化的石籬和橋身,湖水和兩岸的風(fēng)景相映成趣,來這里不僅是視覺的審美,更是一種心靈的滌蕩。
波尼斯小鎮(zhèn)毗鄰溫德米爾湖,是湖區(qū)的繁華地帶。鎮(zhèn)上的房屋大都保留了維多利亞時(shí)期的建筑風(fēng)格,由英式別墅改建而成的B&B旅店,配以英式花園,優(yōu)雅寧靜亦不失異國風(fēng)情。小鎮(zhèn)附近有很多徒步路線,可以恣意探索森林,踩著青石板路,聽地上落葉O@作響,偶有幾只鳥從林間飛過。
波尼斯小鎮(zhèn)上最吸引人的要屬彼得兔博物館了,確切的說其實(shí)是碧翠克絲·波特世界,也就是以彼得兔的作者命名。博物館里還原了波特小姐的23個(gè)故事場景。伴隨著輕快的音樂,呈現(xiàn)在眼前的是一幕幕從繪本中跑出來的田園世界:調(diào)皮的小兔彼得、釣不到魚的青蛙杰里米、大意的杰米瑪鴨媽媽等等。
博物館的后院,特意打造成彼得兔故事場景中的小花園,也就是電影里農(nóng)夫麥格雷戈菜園的模樣。除了彼得最愛吃的水蘿卜,這里還種著湖區(qū)常見的蔬菜,卷心菜、西蘭花、球芽甘藍(lán)等等,還有用藍(lán)色小外套做成的稻草人,那是彼得不聽話去菜園偷吃丟在里面的呢!
博物館地下一層是專門供游人休憩的茶室,裝飾延續(xù)了彼得兔的童話風(fēng)格,墻上是手繪插畫,菜單上也都是故事中出現(xiàn)的人事物來命名,比如人氣最高的彼得兔的野餐籃PeterRabbit’sPicnicBasket,在這里享用童話主題的英式下午茶,一定滿滿的少女心爆棚。
湖畔詩人的故鄉(xiāng)格拉斯米爾小鎮(zhèn),小到很沒存在感卻更加恬靜,去著名田園詩人威廉·華茲華斯的故居鴿舍,感受那句“Iwanderedlonelyasacloud”中的曼妙意境,或到鎮(zhèn)上最有名姜餅小屋,品嘗手工姜餅,配上英式紅茶,都會(huì)是獨(dú)一無二的體驗(yàn)。
雷克塞得到海佛斯威特小鎮(zhèn)至今還保留著最古老的蒸汽式火車,伴著有節(jié)奏的哐鐺聲和陣陣白煙慢速前行。時(shí)間不急的話可以在小鎮(zhèn)上逛逛,再坐下一班火車返回。在車站還能看到工人給火車加煤,真是有種穿越回工業(yè)革命時(shí)代的感覺呢。
火車
◆國際出發(fā):抵達(dá)曼徹斯特國際機(jī)場,機(jī)場火車站直達(dá)溫德米爾(Windermere)
◆英國當(dāng)?shù)爻霭l(fā):英國大城市有前往湖區(qū)的火車,比如倫敦、伯明翰、愛丁堡等,在肯德爾Kendal的Oxenholme火車站中轉(zhuǎn),乘坐前往溫德米爾的火車。
◆訂票&查詢:
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訂票查詢APP:Trainline
自駕
走M(jìn)6高速公路進(jìn)入湖區(qū),下高速后沿A590和A591開往Windermere很快就能到達(dá),倫敦自駕前往湖區(qū)車程為5-6個(gè)小時(shí)。
內(nèi)部交通
公交網(wǎng)址:
游湖線路:
從湖區(qū)走進(jìn)彼得兔的童話世界,
因彼得兔走進(jìn)了作者至愛的湖區(qū)。
溫德米爾湖以她寬闊的胸懷,
讓每個(gè)人的內(nèi)心得以平靜。
作為美國國家地理雜志評(píng)選出的
“一生中最值得去的50個(gè)地方”之一,
這里足以成為去英國旅行的原因,
曼妙的英倫小鎮(zhèn)等著你去了解、去品味、去回憶。
簡筆畫手繪教程：畫一個(gè)漂亮可愛的大帳篷～（含步驟圖）我對(duì)帳篷的好感,來源于兒時(shí)家里的一頂帳篷。那年月,帳篷是個(gè)很稀罕的物件,以至于我爸特別喜歡帶著我出去野營。一個(gè)煤油爐,一個(gè)帳篷,能吸引路人所有的目光。于是,從小我就會(huì)支帳篷。傘骨的銜接、帳篷的固定,都能上手。雖然技能確實(shí)有點(diǎn)偏門,就野餐和地餐期間能用用;卻練就了我不俗的動(dòng)手能力。
世界各地的人基本都會(huì)搭帳篷的技能。我猜想帳篷的出現(xiàn)應(yīng)該早于房屋。它比洞穴更私密且易搬遷。行軍打仗、邊族放牧、圍場狩獵都離不了它。即使是擱到現(xiàn)在,釣個(gè)夜魚,也要盡量自帶一個(gè)小帳篷,好休息。再后來帳篷發(fā)展出各種不同的形式來。僻如種花草的溫室、避蚊蟲的蚊帳、罩飯菜的飯罩子,等等。
所以還是那個(gè)道理,要想過得好,動(dòng)手又動(dòng)腦。這話,可不僅僅是「起早晨練」一下這么簡單。
今日貓總語錄:山間露營,小的帳篷不一定比大的差。鎮(zhèn)上趕集,大帳篷的東西不一定比小的好。不貪貴,不圖大,找一頂適合自己的帳篷,比啥都強(qiáng)。
畢贛導(dǎo)演姑父（金馬獎(jiǎng)最佳新生代導(dǎo)演）30歲的中國導(dǎo)演畢贛在他年輕而傳奇的職業(yè)生涯中完成的兩部讓人既陌生又熟悉的影片
。其中2015年的洛迦諾獎(jiǎng)得主《路邊野餐》和入圍戛納電影節(jié)的影片《地球最后的夜晚》可能是你從未見過的。作品在形式和內(nèi)容上都涉及到時(shí)間的浮躁和記憶的變幻莫測,這種矛盾是畢贛作品的核心。《路邊野餐》的中文名最初是根據(jù)費(fèi)爾南多·佩索阿的《惶然錄》命名的,而《地球最后的夜晚》則來自智利小說家博拉尼奧的同名短篇小說集。
與以現(xiàn)實(shí)主義為主的電影節(jié)場景中的UFO類似,他的電影在中國獨(dú)立電影的社會(huì)現(xiàn)實(shí)背景下顯得更加不協(xié)調(diào)。
這并不是說畢的電影脫離了現(xiàn)實(shí),恰恰相反,它們植根于特定的地點(diǎn)和文化,而且,我認(rèn)為,還有一代人的情感。讓他與眾不同的是,他異常大膽和廣闊的追求,以精煉電影的夢想和記憶。
在這兩部電影中,畢以他的家鄉(xiāng)貴州凱里為中心,建立了一個(gè)完全屬于他自己的世界。乍一看,他的敘述似乎過于充實(shí)和復(fù)雜,盡管它們的基本動(dòng)作很簡單,通常涉及回歸、旅行和追尋。
但他的作品是關(guān)于“缺失”的,在這部電影中,故事由消失的人和失去的時(shí)間展開
。穿越時(shí)空是畢電影的核心,它依靠蒙太奇以及連續(xù)運(yùn)動(dòng)的技藝,暗示著物理空間的崩潰和超越,以及多重時(shí)空的神秘交織。
《路邊野餐》以41分鐘的追蹤長鏡頭為特色
,在不同的交通方式下,沿著山路和窄巷,坐船橫渡一條河,在河邊村莊的附近,追蹤目標(biāo)人物。《地球最后的夜晚》的后半段包括長達(dá)一個(gè)小時(shí)的、挑戰(zhàn)地心引力的鏡頭組合,通過拉索和無人機(jī),將主角從一座山頂上拋向由半廢棄建筑組成的迷宮般的建筑群。
《路邊野餐》的男主角陳升是一位中年詩人,曾是一名罪犯,在凱里的一家破舊診所工作。(演員陳永忠是畢的姑父,曾短片《金剛經(jīng)》中出演了詩人兼歌手。)陳也是侄子衛(wèi)衛(wèi)的看護(hù)人,衛(wèi)衛(wèi)是陳“混吃等死”的弟弟“老歪”的兒子。畢在片頭30分鐘生動(dòng)、零碎地介紹了他筆下的人物和他們周圍臟兮兮、堆滿垃圾的環(huán)境。一個(gè)男人和一個(gè)女人來回踢著球,一雙藍(lán)色繡花拖鞋漂浮在河床上,這些神秘的插入物具有追溯意義。
接著通過一把蠟染印花雨傘,無處不在的鏡像,喚起一則又一則神秘的詩歌旁白。
當(dāng)陳在地下隧道里尋找香蕉,或者當(dāng)新聞報(bào)道著一個(gè)神出鬼沒的“野人”的消息時(shí),電影往往帶有超現(xiàn)實(shí)主義色彩。“空間是有限和不穩(wěn)定的:搖搖欲墜的游樂園是穿過一片茂密的植物;陳的房子就坐落在瀑布的正下方;在沒有任何警告或解釋的情況下,一輛正在行駛的火車的圖像出現(xiàn)在墻上。
《路邊野餐》讓我們得以一窺銀幕上很少出現(xiàn)的貴州的亞熱帶地區(qū)
,那里綠樹成蔭,氣候濕潤,有許多河流、洞穴和陡峭的石灰?guī)r。貴州也是幾個(gè)少數(shù)民族的故鄉(xiāng),這些少數(shù)民族占貴州人口的三分之一以上。畢本人來自苗族,傳統(tǒng)的苗族文化以蘆笙、竹制管樂器而聞名。
畢的專業(yè)是文學(xué),他把自己的一些詩歌改編進(jìn)電影。它們的作用就像電影中的許多其他東西一樣,不斷地誘導(dǎo)人進(jìn)入恍惚狀態(tài),甚至關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn),包括陳的基本背景信息,都嵌入在夢幻的段落,包括他死去的妻子。
后來《路邊野餐》幾乎變成了一部公路電影。陳離開凱里去尋找被“老歪”賣了的衛(wèi)衛(wèi)
。陳還受老同事趙達(dá)清的委托,把幾件紀(jì)念品,包括一盒磁帶和一件印花襯衫,送給一位多年未見的舊情人。這段旅程將他帶到了蕩邁村,在這里電影逐漸顯露出一種時(shí)間扭曲交錯(cuò)的形態(tài)。陳漫步在蕩邁村,鏡頭偶爾離開他身邊,陪著其他角色,他還一度參加了一場路邊音樂會(huì)。這種不可能的微妙的時(shí)間短路,是記憶還是預(yù)感,還是兩者的結(jié)合?騎摩托車接送他的年輕人是衛(wèi)衛(wèi),給他洗頭的理發(fā)師長得像他死去的妻子。
這段長鏡頭就像《鳥人》及其同類影片一樣,這往往是一種對(duì)導(dǎo)演才能的展示
,其中重要的是連續(xù)性的幻覺。但畢更關(guān)心的是將塔爾科夫斯基的“時(shí)間壓力”概念推向極限,直到?jīng)_破現(xiàn)實(shí)的堤岸。這個(gè)技巧通過最簡單的電影剪輯手法就能實(shí)現(xiàn),但剪輯常常意味著時(shí)間的轉(zhuǎn)變,而畢拒絕這樣做。
在佛經(jīng)《金剛經(jīng)》中有句話,它說“
過去心不可得,現(xiàn)在心不可得,未來心不可得
”,而這部電影的最終目的是一個(gè)單一穩(wěn)定卻又飄忽不定的現(xiàn)實(shí)。不過可以肯定的是,還有其他非精神的背景影響了畢贛的鏡頭語言。在采訪中,畢自嘲地挖苦道,他將自己長期以來的才能歸功于自己作為婚慶攝像師的背景,正如他在電影中追溯發(fā)廊和旅行的鏡頭一樣,他的母親是一名理發(fā)師,父親是一名司機(jī)。
簡而言之,畢對(duì)電影創(chuàng)造精神空間和傳達(dá)身體感覺的潛力很感興趣(他最近最喜歡的10部電影包括阿方索·卡隆的《地心引力》)。
他的抱負(fù)在《地球最后的夜晚》中得到了進(jìn)一步的體現(xiàn)
。《地球最后的夜晚》由兩部分組成,前半部分是一幅不合時(shí)代的馬賽克插畫,后半部分是一場夜間的夢。這部電影將《路邊野餐》的范圍擴(kuò)展成一種流派,本質(zhì)上是用更大的預(yù)算進(jìn)行了各種類型的混音,演員陣容中有了像湯唯和張艾嘉這樣的電影明星。畢說他想在電影中用渴望的畫外音表明王家衛(wèi)“
每當(dāng)我看到她,我知道我又在夢
中”,這種抑揚(yáng)頓挫的感覺。
這部電影的男主角羅武(黃覺飾)是另一個(gè)漂泊的孤獨(dú)男人,被失去和遺憾所困擾
。他前往凱里,那里有各種各樣的護(hù)身符,一張塞在破鐘里背面有電話號(hào)碼的照片;一本綠色的書,里面有一個(gè)咒語,可以讓房子旋轉(zhuǎn),喚起大量的記憶。“活在過去才可怕!”一個(gè)角色說。在凱里為父親舉行的葬禮上,羅回憶起老友白貓和舊愛萬綺雯。萬綺雯的黑幫男友殺死了白貓。
這部電影上演了一場過去和現(xiàn)在,或者是現(xiàn)實(shí)和想象之間的拉鋸戰(zhàn)。當(dāng)羅回憶起他和這個(gè)只穿綠衣服的蛇蝎美人的私情時(shí),他對(duì)自己記憶的真實(shí)性提出了質(zhì)疑。在今天,他去尋找白貓?jiān)敲腊l(fā)師的媽媽和現(xiàn)在可能有一個(gè)不同的名字的萬綺雯。
接下來是一個(gè)漫長的,令人興奮的無縫旅行,一個(gè)甚至比《路邊野餐》的跟蹤拍攝更加大膽和復(fù)雜的壯舉。
羅在這部3D立體電影中第一次遇到的是一個(gè)聰明伶俐的孩子,他可能是年紀(jì)更小的白貓。小男孩騎著摩托車把他送到一個(gè)t望臺(tái),羅通過纜繩降落到半山腰的一個(gè)臺(tái)球廳。這里的經(jīng)理似乎不是別人,正是萬綺雯,但她堅(jiān)稱自己是凱珍。后來他們二人漂浮到村里的廣場,一個(gè)卡拉ok比賽正在進(jìn)行中,一位紅頭發(fā)的女子,正有麻煩......追蹤鏡頭既冗長又錯(cuò)綜復(fù)雜,因此必須精心設(shè)計(jì)到細(xì)致。但也遇到偶然事件:羅的經(jīng)歷了這個(gè)漫長的夜晚,一方面取決于一場即興乒乓球比賽的結(jié)果,另一方面取決于某人在壓力下打臺(tái)球的能力。
《地球最后的夜晚》在第一部分中對(duì)羅施加影響的人物在第二部分以不同的形式出現(xiàn)。幾乎每一個(gè)細(xì)節(jié),包括淡季的柚子渴望、吃蘋果不吐核的白貓、音樂、咒語、監(jiān)獄窗戶的格柵圖案,都在電影激活的夢境中被重復(fù)或改變。雖然眩暈是這部關(guān)于癡迷和二重身份的故事最明顯的試金石,但它的結(jié)構(gòu)在某種程度上要?dú)w功于同樣結(jié)構(gòu)的《穆赫蘭道》。
有人說侯孝賢的《刺客聶隱娘》是畫,而畢的《路邊野餐》是詩。畢也公開表達(dá)了對(duì)侯孝賢、大衛(wèi)·林奇的欽佩之情
。
畢贛的電影有一種模糊的遙遠(yuǎn)記憶,一種似曾相識(shí)的夢境
。如果《地球最后的夜晚》的前半部分似乎描述了一種夢的狀態(tài),這種狀態(tài)由不斷的滑動(dòng)和腳下的地面移動(dòng)來定義,那么后半部分則模擬了另一種夢,一個(gè)清醒的夢,一個(gè)自由漂浮的意識(shí)的化身。畢很清楚地知道,要避免這么多出神故事的老套陷阱:“一切都是夢”的曲折結(jié)局。就必須運(yùn)用了不同的技巧,使其技術(shù)與巨大的辛酸雜技:他保持相機(jī)不停滾動(dòng),運(yùn)動(dòng)中的角色,旋轉(zhuǎn)的房間,不可燃燒的煙火,都是為了避免“夢中醒來”成為一種“死亡”。
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