我們家電腦運行時主機總是克拉拉，克拉拉的響
我們家電腦運行時主機總是克拉拉，克拉拉的響
一般來說主機會響很大部分是風扇不靈活了，但是你那克拉拉克拉拉又有點像硬盤的聲音
先檢查下風扇，如果風扇沒問題那估計就是硬盤了，先把磁盤碎片整理下吧
多肉植物克拉拉怎么養(yǎng) 克拉拉的介紹
克拉拉Echeveria clara
景天科擬石蓮花屬多肉植物，來自韓國，葉灰綠色，老葉泛橙色，葉上有粉，葉片蓮狀緊密排列，容易群生，側芽出非常容易附生小芽。株高一般不高于15厘米，葉片排列緊密呈蓮座狀。克拉拉養(yǎng)殖濕度不能太大，不然葉片容易徙長，一般光照3-4個小時為宜，但是過多會灼傷，土壤對于顆粒的要求比較高，建議放在有一定光照，通風較好的地方。
克拉拉的蘋果
是不是你在團隊里啊？
舒曼和克拉拉
勃拉姆斯 《C小調鋼琴四重奏》 就是為她寫的
他是舒曼的學生，克拉拉是他師母。
Johannes Brahms （1833.5.7 - 1897.4.3）
德國作曲家。
1833年5月7日出生于德國漢堡的一個音樂家庭。
7歲隨父親學鋼琴，早年師從馬克遜（Eduard Marxsen）。
1853年在魏瑪與Remenyi約阿希姆（Joseph Joachim）結交，并被介紹給舒曼夫婦，得到賞識與支持。
1862年到維也納。在充分準備后才開始寫交響曲，1876年完成C小調第1交響曲, 1877年完成D大調第2交響曲, 1883年完成F大調第3交響曲, 1885年完成E小調第4交響曲.
1897年4月3日逝世于維也納。
勃拉姆斯是德國音樂史上最后一個有重大影響的古典作曲家，被視為19世紀浪漫主義音樂時期的“復古”者。他的作品兼有古典法和浪漫精神，極少采用標題，交響作品中模仿貝多芬的氣勢宏大，然而筆法工細，情緒變化多端，時有牧歌氣息的流露，仍帶有自己特點。
勃拉姆斯的音樂既反映出他德國北部故鄉(xiāng)的樸實無華，又反映出維也納的嫵媚動人。在他的最大型作品《德意志安魂曲》中表現出了這兩個方面。他出自對人類善良的信念和對德國人民的愛，緊緊依靠德國古典音樂大師——自巴赫、莫扎特、貝多芬到舒伯特和舒曼的傳統(tǒng)，創(chuàng)作出足以同十九世紀末德國音樂中開始出現的一些頹廢現象相對抗的包羅萬象的作品來。這正是他創(chuàng)作的主要歷史功績所在。在德國音樂中，人們常把勃拉姆斯同巴赫、貝多芬姓名的第一個字母總稱為“三B’，原因概在于此。
勃拉姆斯繼承貝多芬交響樂的傳統(tǒng)，以深刻的人道主義和熱烈的愛國主義精神出發(fā)，著力表現時代精神風貌和斗爭生活，作品成為貝多芬之后西歐交響音樂的杰出典范。難怪人們把他的《第一交響曲》譽為“貝多芬第十交響曲”。勃拉姆斯自己也曾記敘說：“在我背后不斷地聽到巨人（指貝多芬）的腳步聲。”勃拉姆斯寫作交響曲并不追求色彩和光輝的表現，但他的樂隊表現卻格外精致而富有表情。在繼承古典樂派交響樂的結構形式的同時，勃拉姆斯又賦予作品浪漫主義的色彩和氣質。作品結構嚴謹，情思蘊藉，規(guī)模龐大。他還將德國古典作曲家嚴密的復調技術和動機發(fā)展手法運用到交響曲的創(chuàng)作中。重要作品還有《D大調小提琴協(xié)奏曲》，《匈牙利舞曲》第五、第六，管弦樂《學院典禮序曲》及樂作品《搖籃曲》等優(yōu)秀曲目。
1896年，六十三歲的勃拉姆斯拖著病危之軀，絕望而痛苦的行駛在歐洲大陸。從瑞士急匆匆地趕往法蘭克福參加一場葬禮。由于行色匆忙，他踏上了相反方向的列車，車載著他離他要去的地方越來越遠。 當他趕到法蘭克福的時候，那場葬禮已經結束。十字架后面睡著他永遠無法再看到的人。
天蒼蒼，野茫茫，他一個人孤獨的站在墓前。他把小提琴架在肩上，拉了一首無人知曉名字的小提琴曲，傾訴著四十三年的情愫與四十年的思念。
聽眾唯有墓中人。
這位墓主的名字叫克拉拉，一位鋼琴演奏家，音樂家舒曼的妻子，勃拉姆斯的師母。
一八五三年，二十歲的勃拉姆斯初次見到大他十四歲，并且已是幾個孩子母親的克克拉。
勃拉姆斯對克拉拉一見鐘情。在此后幾年內，勃拉姆斯一直同克拉拉一起照顧生病的舒曼以及他和克拉拉的孩子，直到一八五六年，舒曼在精神病醫(yī)院里死去。
幾年的朝夕相處加深了勃拉姆斯對克拉拉的愛意。但是，克拉拉是自己的師母，是他始終尊重如同父兄的老師舒曼的妻子。理智壓制住了勃拉姆斯的感情，他用空間隔絕的方式把自己的愛也隔絕在絕望的思念里。所以，他選擇離開，永遠不相見。
那一年，一八五六年。
勃拉姆斯身體離開了克拉拉，但他的心是不是也離開了，無人知道。離開克拉拉的勃拉姆斯，曾經資助克拉拉全國巡回演奏舒曼的所有作品；他曾經無數次寫給克拉拉情書，卻始終沒有寄出去；他一直和克拉拉保持聯系，時刻關心著對方的生活；一八七五年，他完成獻給克拉拉的《C小調鋼琴四重奏》,前后用了二十年；他一生所創(chuàng)作的每一份樂譜手稿，都寄給克拉拉；他一生未婚。
愛情爆發(fā)時如同洪水猛獸，勢不可擋。但是，勃拉姆斯始終沒有讓自己愛欲浪濤漫過理智的大壩。他把這種思念全部用音樂表現。他說：“我最美好的旋律都來自克拉拉。”
克拉拉的箱子的好詞。
“書是人類進步的階梯”一本好書可以讓人感慨萬千；一本好書可以讓人捧腹大笑；一本好書可以讓人潸然淚下；一本好書可以讓人……而我說的這本好書就是：《克拉拉的箱子》。
克拉拉的箱子讀后感
高爾基說的好：“書是人類進步的階梯”一本好書可以讓人感慨萬千；一本好書可以讓人捧腹大笑；一本好書可以讓人潸然淚下；一本好書可以讓人……而我說的這本好書就是：《克拉拉的箱子》。
《克拉拉的箱子里》的朱利是一個無助的小男孩，自從父親搬出去后，爺爺意外跌跤，不再和朱利一起做木工，朱利感覺倍感失落，母親在朱利出生前曾遭過流產的過往陰影，也如低氣壓般籠罩在家人的互動中；新學期伊始，大家等來了一個壞消息——他們深愛的克拉拉老師患上重病，將不久于人世。難過的同學們不知該怎么面對這樣殘酷的現實，但不一般的克拉拉老師卻帶給同學們不一樣的溫暖陽光，克拉拉老師給自己準備了一間裝飾城海灘的教室。克拉拉老師幫助大家勇敢地接受了生命中的離別和失去。而同學們也悄悄的為克拉拉老師準備了一份最美的臨別禮物，哪是一個色彩斑斕的、滿滿的都是愛的箱子。《克拉拉的箱子》再將分別與憂傷擺到童年面前的同時，更讓年幼的心靈們看得到了生命的的光彩奪目，愛的永恒力量。生命對人類并不是公平的，正因為生命往往是荒謬的，它不需要我們去理解，只需要我們去愛與接納。這種不一樣的感人至深的師生情誼、不一樣的面對死亡的生命體驗，雖然奇跡沒出現，雖然克拉拉老師終將離孩子們而去，但她讓孩子們知道，愛會讓生命無限綻放。每個人都希望自己很勇敢，但是做不到。有人早點死，有人晚點死。但每個人遲早都會除了死的事情之外什么也不想。死不可怕，只要讓自己勇敢的對，所有的都是云淡風輕。生命是有限的，從一定意義上說，我們無法將生命延長到我們理想的程我們所能做的就只有提高這有限的生命歷程的質量，使這有限的人生旅途更有意義。
克拉拉的箱子就是這樣一本好書，它讓我明白了生命的意義，它讓我明白了師生之間的情誼，它讓我明白了……我愛這本書。
我讀了《我和小姐姐克拉拉》這篇故事。我喜歡這本書的每一個故事，因為他們非常有趣、搞笑、好玩。
這本故事書中最有趣的是“我”和小姐姐克拉拉《吃蘋果大賽》這個故事，“我”和小姐姐克拉拉吃蘋果比賽，吃到兩個人肚子疼、拉肚子，兩個人爭著上廁所。我還和小姐姐克拉拉把爸爸媽媽新鞋子和新衣服捐獻出去了，搞得爸爸媽媽哭笑不得。
我覺得《添亂》這個故事也最有趣。因為“我”和小姐姐克拉拉想證明我們是乖孩子，于是我們又幫爸爸媽媽擦鞋子。我們從客廳搬到兒童間擦鞋子，又從兒童間搬到廚房里擦。結果貓和狗把鞋油踩得家里到處都是黑色、棕色的腳印。爸爸媽媽回來沒有說我們是乖孩子，反而還把“我”和小姐姐克拉拉臭罵了一頓。而“我”和小姐姐克拉拉覺得是小狗和小貓?zhí)韥y了，出了問題應該小貓和小狗負責。在這里，我覺得孩子幫助爸爸媽媽是好事。但是我們不能添亂，如果添亂了，爸爸媽媽反而會更辛苦的。所以，在幫助爸爸媽媽的時候，我們應該更加要認真和小心翼翼。
我覺得“我”和克拉拉有時是好孩子，因為“我”和小姐姐克拉拉把爸爸媽媽新鞋子和新衣服捐獻給了窮苦的人家。還有我們有時候會幫助爸爸媽媽干活。但是，又有時候小姐姐克拉拉老是出鬼點子添亂。這是不好的行為。因為這樣會讓爸爸媽媽更辛苦的去收拾、整理。
很可惜我沒有做過“我”和小姐姐克拉拉做過的那些有趣的事情。但是，我很想和他們一樣，做那些有趣的事情，這樣我會更加開心、更加快樂！
我喜歡這本有趣的、搞笑的書！
克拉拉的蘋果從哪里打？
暴風城門口右手往南一點點看到的第一個房子，進去，桌子上有米有一大盆紅紅的蘋果~？拿吧……
誰有《克拉拉的背叛 》字幕
克拉拉（Clara，1819－1896)，德國女鋼琴家。生于萊比錫，羅伯特·舒曼之妻。五歲隨父親學鋼琴，1831-1832年隨父首次旅行演出，李斯特等人對其演奏贊嘆不已。1840年結婚后，曾與丈夫一起去俄羅斯和意大利旅行演出，后定居柏林,并在法蘭克福高等音樂學院教授鋼琴。早期以演奏貝多芬的作品聞名，后期以演奏肖邦和舒曼的作品著稱，據傳演奏內在而格調高雅。作有鋼琴協(xié)奏曲，特性曲，藝術歌曲，曾編輯《羅伯特·舒曼全集》。
下面是舒曼兩夫妻十三年的家庭生活：夫妻二人定居杜賽爾多夫市并履行著做父母的責任。但青年時代放蕩不羈的生活方式已使舒曼患上梅毒；他同時也患有精神分裂癥、躁狂憂郁癥；在勃拉姆斯造訪五個月后中，舒曼就試圖投入萊茵河自殺。兩年后，他死于精神病醫(yī)院。
然而，事實遠不僅如此。克拉拉直到丈夫去世后才再次見到他。此前舒曼病情好轉時，本可以將他接回家中調養(yǎng)，但她并沒有這樣做。作家貝蒂娜·馮·阿爾尼姆(Bettina von Arnim)前往安德尼希療養(yǎng)院探望時，發(fā)現舒曼的狀態(tài)良好，不幸的是，有一幫虐待狂的大夫對他“照料有加”。舒曼被人為的禁錮后，失去了生存的意愿，最后慘死于絕食。
熱愛舒曼的大提琴家史蒂芬·依瑟利斯(Steven Isserlis)認為，克拉拉對舒曼造成了巨大的傷害。“舒曼創(chuàng)作了許多大提琴和鋼琴浪漫曲，深受勃拉姆斯和小提家約瑟夫·約阿西姆(Joseph Joachim)的喜愛，并經常為哪一首是自己的最愛爭得面紅耳赤，”他說，“舒曼去世后，克拉拉以這些浪漫曲質量不高為名，將其悉數銷毀。”
他還提及 1854 年發(fā)生的一樁事。在當時舉辦的一次多人參與人的音樂會中，女高音珍尼·林德(Jenny Lind)頂替克拉拉登臺。克拉拉寫道，去年冬天發(fā)生的一切紛爭事故都不及今晚這樣讓她損失慘重，令她如此感到羞愧難當。依瑟利斯說，“正在那個冬天里，舒曼曾試圖自殺，克拉拉的心里卻只想著自己的事業(yè)。”
舒曼身患重癥后，克拉拉不得不負起支撐家務、撫養(yǎng)子女的重擔。這樣一來，她重操舊業(yè)也許是形勢所迫？“許多人都主動提供幫助，”依瑟利斯指出，“克拉拉卻只愿接受保羅·門德爾松(Paul Mendelssohn)一個人的資助。如果了解克拉拉的成長歷程，就不難理解她這個人的個性特點。”曾有一天，克拉拉 10 歲的哥哥在父親面前演奏。他彈得亂七八糟，維克怒了，將兒子暴打一頓。克拉拉在一旁面帶微笑地看著，然后走到鋼琴邊，流暢地彈完那首曲子。“她從小就被當作獨奏型鋼琴家進行培養(yǎng)，因此，當自己的職業(yè)受制于種種局限而不能為繼時，她感到非常沮喪。”依瑟利斯說。
伴奏家格林漢姆·約翰遜(Graham Johnson)持不同觀點，克拉拉的態(tài)度具有那個年代的特點。她那樣做主要是為了逃避流言蜚語，而舒曼的精神病正是個令人生畏的話題。她一生熱愛音樂，例行演出對她而言，就像一日三餐和空氣一樣重要。通常，人們希望女性是優(yōu)雅的、溫順的，而克拉拉與此毫不沾邊。如果她是個男人，她的所做所為絕不會被人們認為有什么出格的地方。”
約翰遜已創(chuàng)作了一部音樂劇《母親克拉拉》。該劇著重描寫克拉拉與女兒尤金(Eugenie)的緊張關系。尤金與同性戀女友移居倫敦，直到母親去世后，才回到身邊。“克拉拉作為生活坎坷的女性的一面要比她作為涉世不深的 *** 的一面更吸引人，” 約翰遜說，她曾經不顧兒子的死活，只是為了不耽誤自己的音樂會。”
尤金算是舒曼悲慘家族中最幸運的一位了。勃拉姆斯追求過的朱莉，二十歲便死于肺結核；最小的費利克斯青年時也死于同一種病；費迪蘭德因嗎啡上癮而死；最年長的瑪莉作為母親的助手，度過了郁郁寡歡的一生；艾米爾16個月便夭折了；更慘的是，路德維希三十年后也被送入瘋人院；他母親只前去看望過寥寥數次。
2006年舒曼音樂節(jié)總監(jiān)露西·帕爾漢姆(Lucy Parham)這樣為克拉拉申辯：“從常人的觀點來看，如果必須經歷她所遭受的一切，必須面對那樣嚴厲的父親，這個人肯定會受極大的創(chuàng)傷。男性通常對克拉拉持否定態(tài)度；當今任何一位女性都會認識到克拉拉生活的艱難，會替她鳴不平。她很堅強；而且必須堅強。”
鋼琴家皮爾斯·拉里(Piers Lane)對此表示贊同：“她絕對是一位非常了不起的女性，經歷了那么生活的坎坷，她是一位天才的作曲家，也是一位杰出的鋼琴家。但是，他補充說，“如果不是她激發(fā)舒曼創(chuàng)作了《C大調幻想曲》那樣的作品，我才不管她是哪種人。正是這首作品，彰顯了她對于丈夫的重要意義。”
“克拉拉簡直就是女超人，”抒情歌曲伴奏家羅杰·維格羅里斯(Roger Vignoles)說，“有趣的是，舒曼的歌曲集《婦女的愛情與生活》(Frauenliebe und Leben) 有時被人們認為對女性有些不敬，但主人公卻非常勇敢。那時，克拉拉很自然地陷入英雄崇拜，盡管舒曼身上缺點不少；這并不妨礙她日后變得堅強。”克拉拉是否對舒曼造成了創(chuàng)傷？“有可能。舒曼顯然很敏感，喜怒無常；與克拉拉這樣能干、強悍的人在一起生活，舒曼逐漸走向自我封閉。”
依瑟利斯目前在創(chuàng)作舒曼音樂會臺詞。“我很驚呀，這么多人支持克拉拉，”他說，“當然人們同情她：她有一位嚴厲的父親和不幸的婚姻。但舒曼之所以愿意入住精神病院，就是不想傷害妻子，這也許顯示了舒曼對妻子的感受。克拉拉是位深受重創(chuàng)的人，雖然最終贏得了勝利，心想事成。但卻讓他人付出了多大的代價？”
愛情故事
1896年，63歲的勃拉姆斯拖著病危之軀，絕望而痛苦的行駛在歐洲大陸。從瑞士急匆匆地趕往法蘭克福參加一場葬禮。由于行色匆忙，他踏上了相反方向的列車，車載著他離他要去的地方越來越遠。 當他趕到法蘭克福的時候，那場葬禮已經結束。十字架后面睡著他永遠無法再看到的人。
天蒼蒼，野茫茫，他一個人孤獨的站在墓前。他把小提琴架在肩上，拉了一首無人知曉名字的小提琴曲，傾訴著43年的情愫與40年的思念。
聽眾唯有墓中人。
這位墓主的名字叫克拉拉，一位鋼琴演奏家，音樂家舒曼的妻子，勃拉姆斯的師母。
1853年，20歲的勃拉姆斯初次見到大他14歲，并且已是幾個孩子母親的克拉拉。
勃拉姆斯對克拉拉一見鐘情。在此后幾年內，勃拉姆斯一直同克拉拉一起照顧生病的舒曼以及他和克拉拉的孩子，直到1856年，舒曼在精神病醫(yī)院里死去。
幾年的朝夕相處加深了勃拉姆斯對克拉拉的愛意。但是，克拉拉是自己的師母，是他始終尊重如同父兄的老師舒曼的妻子。理智壓制住了勃拉姆斯的感情，他用空間隔絕的方式把自己的愛也隔絕在絕望的思念里。所以，他選擇離開，永遠不相見。
那一年，1856年。
勃拉姆斯身體離開了克拉拉，但他的心是不是也離開了，無人知道。離開克拉拉的勃拉姆斯，曾經資助克拉拉全國巡回演奏舒曼的所有作品；他曾經無數次寫給克拉拉情書，卻始終沒有寄出去；他一直和克拉拉保持聯系，時刻關心著對方的生活；1875年，他完成獻給克拉拉的《C小調鋼琴四重奏》，前后用了20年；他一生所創(chuàng)作的每一份樂譜手稿，都寄給克拉拉；他一生未婚。
愛情爆發(fā)時如同洪水猛獸，勢不可擋。但是，勃拉姆斯始終沒有讓自己愛欲浪濤漫過理智的大壩。他把這種思念全部用音樂表現。他說：“我最美好的旋律都來自克拉拉。”
克拉拉老公是誰
喜歡一些傷感的歌曲，喜歡沉醉于那種傷感的旋律里。傷感，就是有著如此捉摸不透的魔力，有著如此無與倫比的美麗。 傷感，其實是一種與生俱來的情緒。只是喜歡，只是沉醉，而不是沉溺。
我們家電腦運行時主機總是克拉拉,克拉拉的響
我們家電腦運行時主機總是克拉拉,克拉拉的響 一般來說主機會響很大部分是風扇不靈活了,但是你那克拉拉克拉拉又有點像硬盤的聲音 先檢查下風扇,如果風扇沒問題那估計就是硬盤了,先把磁盤碎片整理下吧 多肉植物克拉拉怎么養(yǎng) 克拉拉的介紹 克拉拉Echeveria clara 景天科擬石蓮花屬多肉植物,來自韓國,葉灰綠色,老葉泛橙色,...
克拉拉的箱子的作者是誰
克拉拉·卡特是一位出生于荷蘭的作家，在十歲那年，她隨家人移居至奧地利。她在維也納大學攻讀教育學與特殊教育專業(yè)，這段學習經歷為她日后的創(chuàng)作奠定了堅實的基礎。畢業(yè)后，克拉拉選擇定居在奧地利東北部的克洛斯特新堡，在這里，她不僅致力于寫作事業(yè)，還積極參與照顧身心障礙者的公益活動。克拉拉的代表作《...
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再者，心理社會環(huán)境對克拉拉應激的影響也非常顯著。許多研究表明，心理社會因素能夠引發(fā)全身性適應綜合癥，具有應激性。尤其在親人去世或遭遇意外事故時，悲傷過程中的軀體癥狀往往很明顯。例如，配偶去世的那一年，喪偶者的死亡率顯著高于同齡人。心理社會因素能夠引發(fā)良性應激，如中獎、晉升等；也能引發(fā)劣性...
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《克拉拉與太陽》I:機器人克拉拉的使命
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好！和我們家現在正用著的那臺一樣好！”從此，“咱家的推銷員”再也沒有來過。這個故事不僅展現了小姐姐克拉拉的聰明才智，也讓我看到了她的機智與幽默。這種巧妙的應對方式，讓人忍俊不禁，同時也感受到了克拉拉的智慧與勇氣。在面對困難和挑戰(zhàn)時，克拉拉總是能夠找到最合適的解決辦法。除此之外，...
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