律詩對唐詩發(fā)展的貢獻(xiàn)有哪些
唐詩發(fā)展概況
唐詩的發(fā)展分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個時期，
[1]
初唐是唐詩的開創(chuàng)時期。唐初詩壇承襲齊梁的浮靡詩風(fēng)，流行宮體詩，能夠擺脫宮體詩浮靡詩風(fēng)影響的詩人是王績，他推崇陶淵明的生活態(tài)度和詩歌風(fēng)格，主要描寫田園風(fēng)光和個人的田園生活，詩風(fēng)疏淡質(zhì)樸。
“初唐四杰”是指王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王四位詩人，他們的主要貢獻(xiàn)是破壞和改造了宮體詩，奠定了五律，發(fā)展了七言歌行。繼“四杰”之后使律詩定型的兩位詩人是沈佺期和宋之問。
唐代第一個舉起詩歌革新大旗的作家是陳子昂。他推崇漢魏古詩，提倡“漢魏風(fēng)骨”、“風(fēng)雅興寄”，他以復(fù)古為革新，掃除了宮體詩的浮靡詩風(fēng)，端正了唐詩的發(fā)展方向，為盛唐詩歌高峰的到來鋪平了道路。
[2]
盛唐詩歌代表了唐詩的最高成就。盛唐的兩大詩歌流派是以王維、孟浩然為代表的山水田園詩派和以高適、岑參為代表的邊塞詩派。邊塞詩派的重要詩人還有王昌齡、王翰、王之渙、李頎、崔顥等。李白和杜甫是盛唐雙峰并峙的大詩人，他們的詩歌代表了唐詩乃至中國古典詩歌的最高成就。張若虛與賀知章、張旭、包融合稱“吳中四士”。
[3]
中唐前期詩歌創(chuàng)作處于低潮，后期重有出現(xiàn)繁榮景象。唐代宗大歷年間在詩壇享有盛名的十位詩人合稱“大歷十才子”。中唐前期元結(jié)、顧況注重反映現(xiàn)實(shí)民生，是杜甫開創(chuàng)的即事名篇的新題樂府到以白居易為首的新樂府運(yùn)動中間的過渡性詩人。中唐前期的劉長卿和韋應(yīng)物以山水詩見稱，是王維、孟浩然的余緒；盧綸、李益的邊塞詩，是高適、岑參的余緒。中唐后期的兩大詩派是新樂府派和韓孟詩派。 中唐新樂府運(yùn)動，以白居易、元稹為代表的一批詩人，自覺發(fā)揚(yáng)杜甫的寫實(shí)精神，從生活源泉中覓取詩材，寫下了大量賦詠新題材、運(yùn)用新語言、標(biāo)以新詩題的樂府詩，掀起了一場新樂府運(yùn)動，新樂府運(yùn)動的中堅(jiān)詩人還有張籍、王建、李紳等。 韓孟詩派與新樂府派幾乎同時出現(xiàn)，以韓愈、孟郊為代表。他們標(biāo)榜“陳言務(wù)去”，尚古拙，求奇險(xiǎn)，藝術(shù)上避熟就生，因難見巧，刻意求新，形成奇崛險(xiǎn)怪的風(fēng)格特色。在兩大詩派之外，能夠獨(dú)樹一幟，成就較突出的詩人有劉禹錫、柳宗元、李賀等。
[4]
晚唐是唐詩的夕陽返照時期。詩壇的整體狀況是感傷氣息濃重，雕琢風(fēng)氣盛行。晚唐前期極負(fù)盛名的詩人是被稱為“小李杜”的李商隱和杜牧。他們也是晚唐最有成就的詩人。晚唐后期出現(xiàn)了以皮日休、聶夷中、杜荀鶴為代表的一批詩人，發(fā)揚(yáng)中唐新樂府派的創(chuàng)作精神，注重反映社會民生，但藝術(shù)成就不高。
煌煌唐詩
唐代(公元618-907年)是我國古典詩歌發(fā)展的全盛時期。唐詩是我國優(yōu)秀的文學(xué)遺產(chǎn)之一， 也是全世界文學(xué)寶庫中的一顆燦爛的明珠。盡管離現(xiàn)在已有一千多年了，但許多詩篇還是為我們所廣為流傳。
唐代的詩人特別多。李白、杜甫、白居易固然是世界聞名的偉大詩人，除他們之外，還有其他無數(shù)詩人，象滿天的星斗一樣。這些詩人，今天知名的就還有二千三百多人。他們的作品，保存在《全唐詩》中的也還有四萬八千九百多首。唐詩的題材非常廣泛。有的從側(cè)面反映當(dāng)時社會的階級狀況和階級矛盾，揭露了封建社會的黑暗；有的歌頌正義戰(zhàn)爭，抒發(fā)愛國思想；有的描繪祖國河山的秀麗多嬌；此外，還有抒寫個人抱負(fù)和遭遇的，有表達(dá)兒女愛慕之情的，有訴說朋友交情、人生悲歡的等等。總之從自然現(xiàn)象、政治動態(tài)、勞動生活、社會風(fēng)習(xí)，直到個人感受，都逃不過詩人敏銳的目光，成為他們寫作是題材。在創(chuàng)作方法上，既有現(xiàn)實(shí)主義的流派，也有浪漫主義的流派，而許多偉大的作品，則又是這兩種創(chuàng)作方法相結(jié)合的典范，形成了我國古典詩歌的優(yōu)秀傳統(tǒng)。
唐詩的形式是多種多樣的。唐代的古體詩，基本上有五言和七言兩種。近體詩也有兩種，一種叫做絕句，一種叫做律詩。絕句和律詩又各有五言和七言之不同。所以唐詩的基本形式基本上有這樣六種：五言古體詩，七言古體詩，五言絕句，七言絕句，五言律詩，七言律詩。古體詩對音韻格律的要求比較寬：一首之中，句數(shù)可多可少，篇章可長可短，韻腳可以轉(zhuǎn)換。近體詩對音韻格律的要求比較嚴(yán)：一首詩的句數(shù)有限定，即絕句四句，律詩八句，每句詩中用字的平仄聲，有一定的規(guī)律，韻腳不能轉(zhuǎn)換；律詩還要求中間四句成為對仗。古體詩的風(fēng)格是前代流傳下來的，所以又叫古風(fēng)。近體詩有嚴(yán)整的格律，所以有人又稱它為格律詩。
唐詩的形式和風(fēng)格是豐富多彩、推陳出新的。它不僅繼承了漢魏民歌、樂府的傳統(tǒng)，并且大大發(fā)展了歌行體的樣式；不僅繼承了前代的五、七言古詩，并且發(fā)展為敘事言情的長篇巨制；不僅擴(kuò)展了五言、七言形式的運(yùn)用，還創(chuàng)造了風(fēng)格特別優(yōu)美整齊的近體詩。近體詩是當(dāng)時的新體詩，它的創(chuàng)造和成熟，是唐代詩歌發(fā)展史上的一件大事。它把我國古曲詩歌的音節(jié)和諧、文字精煉的藝術(shù)特色，推到前所未有的高度，為古代抒情詩找到一個最典型的形式，至今還特別為人民所喜聞樂見。但是近體詩中的律詩，由于它有嚴(yán)格的格律的限制，容易使詩的內(nèi)容受到束縛，不能自由創(chuàng)造和發(fā)揮，這是它的長處帶來的一個很大的缺陷。
【初唐詩歌】
這是唐詩繁榮的準(zhǔn)備時期，重要詩人有被稱為“初唐四杰”的王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王，此外還有陳子昂、沈佺期、宋之問等。唐代建國初的詩歌仍沿著南朝詩歌的慣性發(fā)展，柔靡纖弱，毫無生氣。“四杰”的出現(xiàn)開始轉(zhuǎn)變了這種風(fēng)氣。他們才氣橫溢，不滿現(xiàn)狀，通過自己的詩作抒發(fā)憤激不平之情和壯烈的懷抱，拓寬了詩歌題材。如楊炯的《從軍行》:
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
雪暗雕旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。
寧為百夫長，勝作一書生。
這種激揚(yáng)豪邁的格調(diào)，為唐初詩壇吹進(jìn)一股新風(fēng)。詩中表現(xiàn)了青年人不甘寂寞，想投筆從戎，到邊疆建功立業(yè)的熱望。寧可做個低級軍官(百夫長)，也不想作書生老死窗下。繼“四杰”而起的是陳子昂，他從理論上對南朝以來衰弱的詩風(fēng)提出批評，認(rèn)為這類詩專門玩弄華麗的辭藻，內(nèi)容空虛，拋棄了《詩經(jīng)》重視思想性的傳統(tǒng)。對此他耿耿于心，提倡學(xué)習(xí)“漢魏風(fēng)骨”，恢復(fù)建安時代的詩風(fēng)。他的38首《感遇》詩實(shí)踐了自己的主張，影響很大。他的《登幽州臺歌》:“前不見古人，后不見來者；念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。”蒼涼遼闊，哀而不傷，被認(rèn)為是懷古詩的絕唱。韓愈曾說:“國朝盛文章，子昂始高蹈”，評價(jià)了他在唐詩發(fā)展中的重要作用。沈佺期、宋之問的貢獻(xiàn)主要在詩歌格律方面。他們總結(jié)了“永明體”以來詩人們探索詩歌格律的成果，以自己的詩作，促進(jìn)“近體詩”最后定型。
鑒賞唐詩，首先要對“近體詩”和“古體詩”的分別有個概要的了解，掌握它們各自的特點(diǎn)，就能更好地領(lǐng)略其妙處。
古體詩，又稱古詩或古風(fēng)。這個概念和通常說的“古代詩歌”不同，是專用名詞，專指唐代以前流行并在唐代繼續(xù)流行的一種詩體，和唐代形成的近體詩相對存在。古體詩的特點(diǎn)是:每篇句數(shù)不限，每句字?jǐn)?shù)不限，可押韻也可不押韻，押韻也可換韻，句與句間沒有平仄對應(yīng)和用詞對仗的要求。一句話，古體詩格律上比較自由，同近體詩在格律上有極嚴(yán)格的要求不同。古體詩分兩大類:五言古詩和七言古詩(或簡稱五古和七古)。此外還有句式長短不齊的古詩，一般歸入七古。有的古體詩句數(shù)、字?jǐn)?shù)和律詩相同，但用韻、平仄和對仗都不同于律詩的要求，所以仍是古詩。上文講到的《古詩十九首》及陶淵明等人的詩都是古詩。
近體詩，又叫今體詩(“近”和“今”都是就唐代而言的)，講求嚴(yán)格的格律。近體詩有四項(xiàng)基本要求:一是句數(shù)、字?jǐn)?shù)有規(guī)定；二是按規(guī)定的韻部押韻；三是上句和下句各字之間要求平仄對立和相粘；四是規(guī)定某些句子之間用詞要對仗，即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等。
近體詩分兩大類:(1)律詩，由八句組成，五字句的稱五言律詩，七字句的稱七言律詩。(2)絕句，由四句組成，五字句的稱五言絕句，七字句的稱七言絕句。下面我們分別舉例說明。如大家熟悉的王之渙的《登鸛雀樓》:
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
這是五言絕句，它必須是四句20字。其次它必須依照用韻要選一個韻部的字作韻腳，這首詩的“流”、“樓”兩字就屬“十一尤”韻。再次，它用的字必須合乎規(guī)定的平仄格式，這樣讀起來才抑揚(yáng)間錯，和諧動聽。這首詩的平仄格式是:
仄仄平平仄，平平仄仄平。
仄平平仄仄，仄仄仄平平。
用•標(biāo)出來的字可平可仄，其余的字不能變通。平——指的是古代漢語中的平聲字；仄——指的是古代漢語中的上聲、去聲、入聲字。按現(xiàn)代漢語說，陰平(第一聲)、陽平(第二聲)字屬平；上聲(第三聲)、去聲(第四聲)字屬仄。絕句詩上下句之間可以對仗，也可以不對仗。這首絕句全首對仗，后兩句“欲窮”對“更上”，“千里”對“一層”，“目”對“樓”。
我們舉《登鸛雀樓》這首詩來說明近體詩最基本的格律要求，此外五言絕句還有三種平仄格式，共四種格式。七言絕句、五言律詩、七言律詩也都各有四種平仄格式。關(guān)于近體詩的平仄格式，只舉上例作些提示，不再詳細(xì)介紹了。如果不想創(chuàng)作這類詩，只是鑒賞前人作品，那么關(guān)于格律的要求知道得粗略些，也是無妨的。
七言絕句，我們舉孟浩然的《送杜十四之江南》來看:
荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正淼茫。
日暮孤帆泊何處? 天涯一望斷人腸。
表達(dá)了送別友人遠(yuǎn)行時留戀悵惘的感情。全詩四句，28個字，押的是“七陽”韻，平仄按規(guī)則。因絕句允許不對仗，這首詩就沒有對仗。
五言律詩，我們看戴叔倫的《除夜宿石頭驛》:
旅館誰相問?寒燈獨(dú)可親。
一年將盡夜，萬里未歸人。
寥落悲前事，支離笑此身。
愁顏與衰鬢，明日又逢春。
這是除夕之夜晚遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)親人獨(dú)宿逆旅感慨自身遭際的詩。全詩八句，40個字，押“十一真”韻，平仄合規(guī)則。律詩的一二句稱“首聯(lián)”，三四句稱“頷聯(lián)”，五六句稱“頸聯(lián)”，七八句稱“尾聯(lián)”。律詩的頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗。如這首的頷聯(lián)“一年”對“萬里”，“將盡”對“未歸”，“夜”對“人”；頸聯(lián)“寥落”對“支離”，“悲”對“笑”，“前事”對“此身”。
七言律詩，我們看柳宗元的《別舍弟宗一》:
寥落殘魂倍黯然，雙垂別淚越江邊。
一身去國六千里，萬死投荒十二年。
桂嶺瘴來云似墨，洞庭春盡水如天。
欲知此后相思夢，長在荊門郢樹煙。
這是柳宗元被貶到蠻荒的柳州，送別堂弟柳宗一去江陵時寫的詩，情緒極度感傷悲憤。全詩八句，56個字，用的是“一先”韻，平仄合規(guī)則，頷聯(lián)和頸聯(lián)對仗工整。七言律詩第一句多用韻，也可不用韻，這首用韻。
律詩中還有一種“排律”（延長），即把律詩延長至10句以上乃至百句，除首、尾兩聯(lián)外，中間所有出句與對句全要對仗。排律通常為五言。
唐代詩歌的樣式，在初唐時期已經(jīng)齊備，到盛唐時期就出現(xiàn)了詩歌創(chuàng)作的高峰。
【盛唐詩歌】
到公元8世紀(jì)初，唐王朝出現(xiàn)了所說的“開元盛世”，經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展到鼎盛。詩歌創(chuàng)作領(lǐng)域也出現(xiàn)大批優(yōu)秀詩人，寫下內(nèi)容異常豐富的詩歌。其中田園山水詩和描寫邊塞戰(zhàn)爭的詩占相當(dāng)比重，李白、杜甫也出現(xiàn)在這時。下面分別作扼要介紹。
田園山水詩
這類詩歌最有名的作者首推王維。王維，字摩詰，官至尚書右丞，習(xí)慣上又稱他王右丞。他受佛教思想影響，厭倦官僚生活，長期隱居于輞〔wǎng網(wǎng)〕川別業(yè)，熱愛自然，熟悉農(nóng)村，詩寫得恬靜閑適，具有一種靜態(tài)美。如《渭川田家》:
斜光照墟落，窮巷牛羊歸。
野老念牧童，倚杖候荊扉。
雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。
田夫荷鋤至，相見語依依。
即此羨閑逸，悵然吟《式微》。
夕陽的余輝映照著村落(墟落)，歸牧的牛羊涌進(jìn)村巷中。老人惦念著去放牧的孫兒，拄著拐杖在柴門外望他歸來。在野雞聲聲鳴叫中，小麥已經(jīng)秀穗，吃足桑葉的蠶兒開始休眠。豐年在望，荷鋤歸來的農(nóng)民彼此見面，娓娓動情地聊起家常。這美好的情景使詩人聯(lián)想到官場明爭暗斗的可厭，覺得隱居在這樣的農(nóng)村該是多么安靜舒心；惆悵之余不禁吟起《詩經(jīng)》中“式微，式微，胡不歸?”的詩句(意即:天黑啦，天黑啦，為什么還不回家呀?)，表明他歸隱田園的志趣。王維精通音樂、繪畫、書法，藝術(shù)修養(yǎng)深厚；蘇東坡評他詩中有畫，畫中有詩。上面這首詩就可以說是一幅田園畫。
與王維齊名的詩人是孟浩然，原籍襄陽(在今湖北省)，常被稱為孟襄陽，據(jù)說他曾在張九齡官署偶然遇到唐玄宗。玄宗知道他的詩名，命他朗誦詩作。他誦讀了《歲暮歸南山》，其中有“不才明主棄”(我缺乏才能，所以圣明的君主不用我)一句，玄宗聽了大不高興，說:“是你不求當(dāng)官，不是我不讓你當(dāng)官，你怎么能怪我!”后來他考進(jìn)士沒被錄取，也沒正式做官，長期漫游和隱居，以山水詩聞名于世。他的《過故人莊》一詩流傳最廣:
故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒話桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。
老朋友殺雞做飯，請他到村中作客。近看，茂密的綠樹嚴(yán)嚴(yán)地圍住村莊；遠(yuǎn)望，青翠的山巒向遠(yuǎn)方延伸開去。打開軒窗，可見到堆著谷物的場院和青青的菜園；端著酒杯興致勃勃地聊起桑麻的長勢和收獲。在這樣天然圖畫中與好友飲醇酒，啖佳肴，縱情談笑，該是多么快樂和愜意!酒后，朋友間仍戀戀不舍，約定九九重陽節(jié)再來歡聚，痛飲美酒，醉賞菊花。
儲光羲也是一位失意的隱士，他的《釣魚灣》寫了隱居的情趣:
垂釣綠灣春，春深杏花亂。
潭清疑水淺，荷動知魚散。
日暮待情人，維舟綠楊岸。綠蔭蔽天，落花飄地，清潭見底，荷動魚散，漁翁之意不在魚，單是這美好的景致就是最好的享受了。日暮罷釣系船，在綠楊芳草中等待好朋友(情人)來相見，這樣無憂無慮的生活，不就等于神仙了嗎?實(shí)際上他們的生活也不會沒有困擾和煩惱，然而作詩時要暫時拋開它，抓住某一美好的場景和情緒，盡情發(fā)揮和渲染，詩人滿足了創(chuàng)作欲，也給讀者帶來美的享受，這就叫作詩。
【邊塞戰(zhàn)爭詩】
在唐代的對外戰(zhàn)爭中，許多文人參與進(jìn)去，對邊塞和軍旅生活有親身體驗(yàn)，從戎而不投筆，寫詩描繪蒼涼的邊塞風(fēng)光，贊頌將士們的勇武精神，或詛咒戰(zhàn)爭帶來的災(zāi)難，于是有了邊塞詩派。著名詩人岑參的《走馬川行奉送出師西征》有代表性:
君不見：走馬川行雪海邊，
平沙莽莽黃入天。輪臺九月風(fēng)夜吼，
一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走。
匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛。
漢家大將西出師，將軍金甲夜不脫，
夜半行軍戈相撥，風(fēng)頭如刀面如割。
馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰。
幕中草檄硯水凝，虜騎聞之應(yīng)膽懾。
料知短兵不敢接，車師西門佇獻(xiàn)捷!
駱彼17753133223： 唐詩 風(fēng)格 兩大派 -
鹽湖區(qū)機(jī)電： ______ 浪漫,以李白為代表 現(xiàn)實(shí),以杜甫為代表 實(shí)際上我覺得唐詩不好分派、分裂,那時候的詩人幾乎都是全能的,最好是說唐詩主要有哪幾類風(fēng)格
駱彼17753133223： 誰知道“初唐四杰”? -
鹽湖區(qū)機(jī)電： ______[答案] 初唐四杰指的是王勃、駱賓王、楊炯、盧照鄰這四個人, 他們都是初唐中后期很有才華的詩文作家,四人才名早享,在青少年時代就獲得“四杰”的美譽(yù). 在唐詩史上,他們是勇于改革齊梁浮艷詩風(fēng)的先驅(qū).唐太宗喜歡宮體詩,寫的詩也多為風(fēng)花雪月...
駱彼17753133223： 初唐四杰的成就 -
鹽湖區(qū)機(jī)電： ______ 四杰齊名,原指其詩文而主要指駢文和賦而言.四杰的詩文雖未脫齊梁以來綺麗余習(xí),但已初步扭轉(zhuǎn)文學(xué)風(fēng)氣.他們的詩歌,從宮廷走向人生,題材較為廣泛,風(fēng)格也較清俊.盧、駱的七言歌行趨向辭賦化,氣勢稍壯;王、楊的五言律絕開始規(guī)范化 ,音調(diào)鏗鏘.駢文也在詞采贍富中寓有靈活生動之氣.四杰正是初唐文壇上新舊過渡時期的人物. 從唐高宗到武后初年,中國詩壇上出現(xiàn)了四顆光輝閃耀的新星——王勃、駱賓王、楊炯、盧照鄰.類似的人生經(jīng)歷,杰出的創(chuàng)作才華,功力近似的詩文創(chuàng)作,令四位新星的名字緊緊地聯(lián)結(jié)在一起,文學(xué)史上稱他們?yōu)椤俺跆扑慕堋?
駱彼17753133223： 有關(guān)初唐四杰的資料
鹽湖區(qū)機(jī)電： ______ 初唐四杰指的是王勃、駱賓王、楊炯、盧照鄰這四個人,他們都是初唐中后期很有才華的詩文作家,四人才名早享,在青少年時代就獲得“四杰”的美譽(yù). 在唐詩史上,他們是勇于改革齊梁浮艷詩風(fēng)的先驅(qū).唐太宗喜歡宮體詩,寫的詩也多為...
駱彼17753133223： “初唐四杰”是? -
鹽湖區(qū)機(jī)電： ______ 初唐四杰指的是王勃、駱賓王、楊炯、盧照鄰這四個人, 他們都是初唐中后期很有才華的詩文作家,四人才名早享,在青少年時代就獲得“四杰”的美譽(yù). 在唐詩史上,他們是勇于改革齊梁浮艷詩風(fēng)的先驅(qū).唐太宗喜歡宮體詩,寫的詩也多為...
駱彼17753133223： 初唐詩的特點(diǎn) -
鹽湖區(qū)機(jī)電： ______ 初唐時期的代表作家是“初唐四杰”——王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王.唐代建國初的詩歌仍沿著南朝詩歌的慣性發(fā)展,柔靡纖弱,毫無生氣. “四杰”的出現(xiàn)開始轉(zhuǎn)變了這種風(fēng)氣.他們才氣橫溢,不滿現(xiàn)狀,通過自己的詩作抒發(fā)憤激不平之情...
駱彼17753133223： 初唐四杰是那些? -
鹽湖區(qū)機(jī)電： ______ 初唐四杰指的是王勃、駱賓王、楊炯、盧照鄰這四個人,他們都是初唐中后期很有才華的詩文作家,四人才名早享,在青少年時代就獲得“四杰”的美譽(yù). 在唐詩史上,他們是勇于改革齊梁浮艷詩風(fēng)的先驅(qū).唐太宗喜歡宮體詩,寫的詩也多為風(fēng)...
駱彼17753133223： ＂初唐四杰＂是哪四個人?
鹽湖區(qū)機(jī)電： ______ 初唐文學(xué)家王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王的合稱.《舊唐書·楊炯傳》說:“楊炯與王勃、盧照鄰、駱賓王以文詩齊名,海內(nèi)稱為王楊盧駱,亦號為“四杰”. 四杰正是初唐文壇上新舊過渡時期的人物.
駱彼17753133223： 初唐四杰是哪四個?
鹽湖區(qū)機(jī)電： ______ 初唐四杰指的是王勃、駱賓王、楊炯、盧照鄰這四個人, 他們都是初唐中后期很有才華的詩文作家,四人才名早享,在青少年時代就獲得“四杰”的美譽(yù). 在唐詩史上,他們是勇于改革齊梁浮艷詩風(fēng)的先驅(qū).唐太宗喜歡宮體詩,寫的詩也多為...
駱彼17753133223： “初唐四杰”是哪四個人? -
鹽湖區(qū)機(jī)電： ______ 初唐四杰指的是王勃、駱賓王、楊炯、盧照鄰這四個人, 他們都是初唐中后期很有才華的詩文作家,四人才名早享,在青少年時代就獲得“四杰”的美譽(yù). 在唐詩史上,他們是勇于改革齊梁浮艷詩風(fēng)的先驅(qū).唐太宗喜歡宮體詩,寫的詩也多為...
唐詩的發(fā)展分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個時期，
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初唐是唐詩的開創(chuàng)時期。唐初詩壇承襲齊梁的浮靡詩風(fēng)，流行宮體詩，能夠擺脫宮體詩浮靡詩風(fēng)影響的詩人是王績，他推崇陶淵明的生活態(tài)度和詩歌風(fēng)格，主要描寫田園風(fēng)光和個人的田園生活，詩風(fēng)疏淡質(zhì)樸。
“初唐四杰”是指王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王四位詩人，他們的主要貢獻(xiàn)是破壞和改造了宮體詩，奠定了五律，發(fā)展了七言歌行。繼“四杰”之后使律詩定型的兩位詩人是沈佺期和宋之問。
唐代第一個舉起詩歌革新大旗的作家是陳子昂。他推崇漢魏古詩，提倡“漢魏風(fēng)骨”、“風(fēng)雅興寄”，他以復(fù)古為革新，掃除了宮體詩的浮靡詩風(fēng)，端正了唐詩的發(fā)展方向，為盛唐詩歌高峰的到來鋪平了道路。
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盛唐詩歌代表了唐詩的最高成就。盛唐的兩大詩歌流派是以王維、孟浩然為代表的山水田園詩派和以高適、岑參為代表的邊塞詩派。邊塞詩派的重要詩人還有王昌齡、王翰、王之渙、李頎、崔顥等。李白和杜甫是盛唐雙峰并峙的大詩人，他們的詩歌代表了唐詩乃至中國古典詩歌的最高成就。張若虛與賀知章、張旭、包融合稱“吳中四士”。
[3]
中唐前期詩歌創(chuàng)作處于低潮，后期重有出現(xiàn)繁榮景象。唐代宗大歷年間在詩壇享有盛名的十位詩人合稱“大歷十才子”。中唐前期元結(jié)、顧況注重反映現(xiàn)實(shí)民生，是杜甫開創(chuàng)的即事名篇的新題樂府到以白居易為首的新樂府運(yùn)動中間的過渡性詩人。中唐前期的劉長卿和韋應(yīng)物以山水詩見稱，是王維、孟浩然的余緒；盧綸、李益的邊塞詩，是高適、岑參的余緒。中唐后期的兩大詩派是新樂府派和韓孟詩派。 中唐新樂府運(yùn)動，以白居易、元稹為代表的一批詩人，自覺發(fā)揚(yáng)杜甫的寫實(shí)精神，從生活源泉中覓取詩材，寫下了大量賦詠新題材、運(yùn)用新語言、標(biāo)以新詩題的樂府詩，掀起了一場新樂府運(yùn)動，新樂府運(yùn)動的中堅(jiān)詩人還有張籍、王建、李紳等。 韓孟詩派與新樂府派幾乎同時出現(xiàn)，以韓愈、孟郊為代表。他們標(biāo)榜“陳言務(wù)去”，尚古拙，求奇險(xiǎn)，藝術(shù)上避熟就生，因難見巧，刻意求新，形成奇崛險(xiǎn)怪的風(fēng)格特色。在兩大詩派之外，能夠獨(dú)樹一幟，成就較突出的詩人有劉禹錫、柳宗元、李賀等。
[4]
晚唐是唐詩的夕陽返照時期。詩壇的整體狀況是感傷氣息濃重，雕琢風(fēng)氣盛行。晚唐前期極負(fù)盛名的詩人是被稱為“小李杜”的李商隱和杜牧。他們也是晚唐最有成就的詩人。晚唐后期出現(xiàn)了以皮日休、聶夷中、杜荀鶴為代表的一批詩人，發(fā)揚(yáng)中唐新樂府派的創(chuàng)作精神，注重反映社會民生，但藝術(shù)成就不高。
煌煌唐詩
唐代(公元618-907年)是我國古典詩歌發(fā)展的全盛時期。唐詩是我國優(yōu)秀的文學(xué)遺產(chǎn)之一， 也是全世界文學(xué)寶庫中的一顆燦爛的明珠。盡管離現(xiàn)在已有一千多年了，但許多詩篇還是為我們所廣為流傳。
唐代的詩人特別多。李白、杜甫、白居易固然是世界聞名的偉大詩人，除他們之外，還有其他無數(shù)詩人，象滿天的星斗一樣。這些詩人，今天知名的就還有二千三百多人。他們的作品，保存在《全唐詩》中的也還有四萬八千九百多首。唐詩的題材非常廣泛。有的從側(cè)面反映當(dāng)時社會的階級狀況和階級矛盾，揭露了封建社會的黑暗；有的歌頌正義戰(zhàn)爭，抒發(fā)愛國思想；有的描繪祖國河山的秀麗多嬌；此外，還有抒寫個人抱負(fù)和遭遇的，有表達(dá)兒女愛慕之情的，有訴說朋友交情、人生悲歡的等等。總之從自然現(xiàn)象、政治動態(tài)、勞動生活、社會風(fēng)習(xí)，直到個人感受，都逃不過詩人敏銳的目光，成為他們寫作是題材。在創(chuàng)作方法上，既有現(xiàn)實(shí)主義的流派，也有浪漫主義的流派，而許多偉大的作品，則又是這兩種創(chuàng)作方法相結(jié)合的典范，形成了我國古典詩歌的優(yōu)秀傳統(tǒng)。
唐詩的形式是多種多樣的。唐代的古體詩，基本上有五言和七言兩種。近體詩也有兩種，一種叫做絕句，一種叫做律詩。絕句和律詩又各有五言和七言之不同。所以唐詩的基本形式基本上有這樣六種：五言古體詩，七言古體詩，五言絕句，七言絕句，五言律詩，七言律詩。古體詩對音韻格律的要求比較寬：一首之中，句數(shù)可多可少，篇章可長可短，韻腳可以轉(zhuǎn)換。近體詩對音韻格律的要求比較嚴(yán)：一首詩的句數(shù)有限定，即絕句四句，律詩八句，每句詩中用字的平仄聲，有一定的規(guī)律，韻腳不能轉(zhuǎn)換；律詩還要求中間四句成為對仗。古體詩的風(fēng)格是前代流傳下來的，所以又叫古風(fēng)。近體詩有嚴(yán)整的格律，所以有人又稱它為格律詩。
唐詩的形式和風(fēng)格是豐富多彩、推陳出新的。它不僅繼承了漢魏民歌、樂府的傳統(tǒng)，并且大大發(fā)展了歌行體的樣式；不僅繼承了前代的五、七言古詩，并且發(fā)展為敘事言情的長篇巨制；不僅擴(kuò)展了五言、七言形式的運(yùn)用，還創(chuàng)造了風(fēng)格特別優(yōu)美整齊的近體詩。近體詩是當(dāng)時的新體詩，它的創(chuàng)造和成熟，是唐代詩歌發(fā)展史上的一件大事。它把我國古曲詩歌的音節(jié)和諧、文字精煉的藝術(shù)特色，推到前所未有的高度，為古代抒情詩找到一個最典型的形式，至今還特別為人民所喜聞樂見。但是近體詩中的律詩，由于它有嚴(yán)格的格律的限制，容易使詩的內(nèi)容受到束縛，不能自由創(chuàng)造和發(fā)揮，這是它的長處帶來的一個很大的缺陷。
【初唐詩歌】
這是唐詩繁榮的準(zhǔn)備時期，重要詩人有被稱為“初唐四杰”的王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王，此外還有陳子昂、沈佺期、宋之問等。唐代建國初的詩歌仍沿著南朝詩歌的慣性發(fā)展，柔靡纖弱，毫無生氣。“四杰”的出現(xiàn)開始轉(zhuǎn)變了這種風(fēng)氣。他們才氣橫溢，不滿現(xiàn)狀，通過自己的詩作抒發(fā)憤激不平之情和壯烈的懷抱，拓寬了詩歌題材。如楊炯的《從軍行》:
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
雪暗雕旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。
寧為百夫長，勝作一書生。
這種激揚(yáng)豪邁的格調(diào)，為唐初詩壇吹進(jìn)一股新風(fēng)。詩中表現(xiàn)了青年人不甘寂寞，想投筆從戎，到邊疆建功立業(yè)的熱望。寧可做個低級軍官(百夫長)，也不想作書生老死窗下。繼“四杰”而起的是陳子昂，他從理論上對南朝以來衰弱的詩風(fēng)提出批評，認(rèn)為這類詩專門玩弄華麗的辭藻，內(nèi)容空虛，拋棄了《詩經(jīng)》重視思想性的傳統(tǒng)。對此他耿耿于心，提倡學(xué)習(xí)“漢魏風(fēng)骨”，恢復(fù)建安時代的詩風(fēng)。他的38首《感遇》詩實(shí)踐了自己的主張，影響很大。他的《登幽州臺歌》:“前不見古人，后不見來者；念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。”蒼涼遼闊，哀而不傷，被認(rèn)為是懷古詩的絕唱。韓愈曾說:“國朝盛文章，子昂始高蹈”，評價(jià)了他在唐詩發(fā)展中的重要作用。沈佺期、宋之問的貢獻(xiàn)主要在詩歌格律方面。他們總結(jié)了“永明體”以來詩人們探索詩歌格律的成果，以自己的詩作，促進(jìn)“近體詩”最后定型。
鑒賞唐詩，首先要對“近體詩”和“古體詩”的分別有個概要的了解，掌握它們各自的特點(diǎn)，就能更好地領(lǐng)略其妙處。
古體詩，又稱古詩或古風(fēng)。這個概念和通常說的“古代詩歌”不同，是專用名詞，專指唐代以前流行并在唐代繼續(xù)流行的一種詩體，和唐代形成的近體詩相對存在。古體詩的特點(diǎn)是:每篇句數(shù)不限，每句字?jǐn)?shù)不限，可押韻也可不押韻，押韻也可換韻，句與句間沒有平仄對應(yīng)和用詞對仗的要求。一句話，古體詩格律上比較自由，同近體詩在格律上有極嚴(yán)格的要求不同。古體詩分兩大類:五言古詩和七言古詩(或簡稱五古和七古)。此外還有句式長短不齊的古詩，一般歸入七古。有的古體詩句數(shù)、字?jǐn)?shù)和律詩相同，但用韻、平仄和對仗都不同于律詩的要求，所以仍是古詩。上文講到的《古詩十九首》及陶淵明等人的詩都是古詩。
近體詩，又叫今體詩(“近”和“今”都是就唐代而言的)，講求嚴(yán)格的格律。近體詩有四項(xiàng)基本要求:一是句數(shù)、字?jǐn)?shù)有規(guī)定；二是按規(guī)定的韻部押韻；三是上句和下句各字之間要求平仄對立和相粘；四是規(guī)定某些句子之間用詞要對仗，即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等。
近體詩分兩大類:(1)律詩，由八句組成，五字句的稱五言律詩，七字句的稱七言律詩。(2)絕句，由四句組成，五字句的稱五言絕句，七字句的稱七言絕句。下面我們分別舉例說明。如大家熟悉的王之渙的《登鸛雀樓》:
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
這是五言絕句，它必須是四句20字。其次它必須依照用韻要選一個韻部的字作韻腳，這首詩的“流”、“樓”兩字就屬“十一尤”韻。再次，它用的字必須合乎規(guī)定的平仄格式，這樣讀起來才抑揚(yáng)間錯，和諧動聽。這首詩的平仄格式是:
仄仄平平仄，平平仄仄平。
仄平平仄仄，仄仄仄平平。
用•標(biāo)出來的字可平可仄，其余的字不能變通。平——指的是古代漢語中的平聲字；仄——指的是古代漢語中的上聲、去聲、入聲字。按現(xiàn)代漢語說，陰平(第一聲)、陽平(第二聲)字屬平；上聲(第三聲)、去聲(第四聲)字屬仄。絕句詩上下句之間可以對仗，也可以不對仗。這首絕句全首對仗，后兩句“欲窮”對“更上”，“千里”對“一層”，“目”對“樓”。
我們舉《登鸛雀樓》這首詩來說明近體詩最基本的格律要求，此外五言絕句還有三種平仄格式，共四種格式。七言絕句、五言律詩、七言律詩也都各有四種平仄格式。關(guān)于近體詩的平仄格式，只舉上例作些提示，不再詳細(xì)介紹了。如果不想創(chuàng)作這類詩，只是鑒賞前人作品，那么關(guān)于格律的要求知道得粗略些，也是無妨的。
七言絕句，我們舉孟浩然的《送杜十四之江南》來看:
荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正淼茫。
日暮孤帆泊何處? 天涯一望斷人腸。
表達(dá)了送別友人遠(yuǎn)行時留戀悵惘的感情。全詩四句，28個字，押的是“七陽”韻，平仄按規(guī)則。因絕句允許不對仗，這首詩就沒有對仗。
五言律詩，我們看戴叔倫的《除夜宿石頭驛》:
旅館誰相問?寒燈獨(dú)可親。
一年將盡夜，萬里未歸人。
寥落悲前事，支離笑此身。
愁顏與衰鬢，明日又逢春。
這是除夕之夜晚遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)親人獨(dú)宿逆旅感慨自身遭際的詩。全詩八句，40個字，押“十一真”韻，平仄合規(guī)則。律詩的一二句稱“首聯(lián)”，三四句稱“頷聯(lián)”，五六句稱“頸聯(lián)”，七八句稱“尾聯(lián)”。律詩的頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗。如這首的頷聯(lián)“一年”對“萬里”，“將盡”對“未歸”，“夜”對“人”；頸聯(lián)“寥落”對“支離”，“悲”對“笑”，“前事”對“此身”。
七言律詩，我們看柳宗元的《別舍弟宗一》:
寥落殘魂倍黯然，雙垂別淚越江邊。
一身去國六千里，萬死投荒十二年。
桂嶺瘴來云似墨，洞庭春盡水如天。
欲知此后相思夢，長在荊門郢樹煙。
這是柳宗元被貶到蠻荒的柳州，送別堂弟柳宗一去江陵時寫的詩，情緒極度感傷悲憤。全詩八句，56個字，用的是“一先”韻，平仄合規(guī)則，頷聯(lián)和頸聯(lián)對仗工整。七言律詩第一句多用韻，也可不用韻，這首用韻。
律詩中還有一種“排律”（延長），即把律詩延長至10句以上乃至百句，除首、尾兩聯(lián)外，中間所有出句與對句全要對仗。排律通常為五言。
唐代詩歌的樣式，在初唐時期已經(jīng)齊備，到盛唐時期就出現(xiàn)了詩歌創(chuàng)作的高峰。
【盛唐詩歌】
到公元8世紀(jì)初，唐王朝出現(xiàn)了所說的“開元盛世”，經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展到鼎盛。詩歌創(chuàng)作領(lǐng)域也出現(xiàn)大批優(yōu)秀詩人，寫下內(nèi)容異常豐富的詩歌。其中田園山水詩和描寫邊塞戰(zhàn)爭的詩占相當(dāng)比重，李白、杜甫也出現(xiàn)在這時。下面分別作扼要介紹。
田園山水詩
這類詩歌最有名的作者首推王維。王維，字摩詰，官至尚書右丞，習(xí)慣上又稱他王右丞。他受佛教思想影響，厭倦官僚生活，長期隱居于輞〔wǎng網(wǎng)〕川別業(yè)，熱愛自然，熟悉農(nóng)村，詩寫得恬靜閑適，具有一種靜態(tài)美。如《渭川田家》:
斜光照墟落，窮巷牛羊歸。
野老念牧童，倚杖候荊扉。
雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。
田夫荷鋤至，相見語依依。
即此羨閑逸，悵然吟《式微》。
夕陽的余輝映照著村落(墟落)，歸牧的牛羊涌進(jìn)村巷中。老人惦念著去放牧的孫兒，拄著拐杖在柴門外望他歸來。在野雞聲聲鳴叫中，小麥已經(jīng)秀穗，吃足桑葉的蠶兒開始休眠。豐年在望，荷鋤歸來的農(nóng)民彼此見面，娓娓動情地聊起家常。這美好的情景使詩人聯(lián)想到官場明爭暗斗的可厭，覺得隱居在這樣的農(nóng)村該是多么安靜舒心；惆悵之余不禁吟起《詩經(jīng)》中“式微，式微，胡不歸?”的詩句(意即:天黑啦，天黑啦，為什么還不回家呀?)，表明他歸隱田園的志趣。王維精通音樂、繪畫、書法，藝術(shù)修養(yǎng)深厚；蘇東坡評他詩中有畫，畫中有詩。上面這首詩就可以說是一幅田園畫。
與王維齊名的詩人是孟浩然，原籍襄陽(在今湖北省)，常被稱為孟襄陽，據(jù)說他曾在張九齡官署偶然遇到唐玄宗。玄宗知道他的詩名，命他朗誦詩作。他誦讀了《歲暮歸南山》，其中有“不才明主棄”(我缺乏才能，所以圣明的君主不用我)一句，玄宗聽了大不高興，說:“是你不求當(dāng)官，不是我不讓你當(dāng)官，你怎么能怪我!”后來他考進(jìn)士沒被錄取，也沒正式做官，長期漫游和隱居，以山水詩聞名于世。他的《過故人莊》一詩流傳最廣:
故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒話桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。
老朋友殺雞做飯，請他到村中作客。近看，茂密的綠樹嚴(yán)嚴(yán)地圍住村莊；遠(yuǎn)望，青翠的山巒向遠(yuǎn)方延伸開去。打開軒窗，可見到堆著谷物的場院和青青的菜園；端著酒杯興致勃勃地聊起桑麻的長勢和收獲。在這樣天然圖畫中與好友飲醇酒，啖佳肴，縱情談笑，該是多么快樂和愜意!酒后，朋友間仍戀戀不舍，約定九九重陽節(jié)再來歡聚，痛飲美酒，醉賞菊花。
儲光羲也是一位失意的隱士，他的《釣魚灣》寫了隱居的情趣:
垂釣綠灣春，春深杏花亂。
潭清疑水淺，荷動知魚散。
日暮待情人，維舟綠楊岸。綠蔭蔽天，落花飄地，清潭見底，荷動魚散，漁翁之意不在魚，單是這美好的景致就是最好的享受了。日暮罷釣系船，在綠楊芳草中等待好朋友(情人)來相見，這樣無憂無慮的生活，不就等于神仙了嗎?實(shí)際上他們的生活也不會沒有困擾和煩惱，然而作詩時要暫時拋開它，抓住某一美好的場景和情緒，盡情發(fā)揮和渲染，詩人滿足了創(chuàng)作欲，也給讀者帶來美的享受，這就叫作詩。
【邊塞戰(zhàn)爭詩】
在唐代的對外戰(zhàn)爭中，許多文人參與進(jìn)去，對邊塞和軍旅生活有親身體驗(yàn)，從戎而不投筆，寫詩描繪蒼涼的邊塞風(fēng)光，贊頌將士們的勇武精神，或詛咒戰(zhàn)爭帶來的災(zāi)難，于是有了邊塞詩派。著名詩人岑參的《走馬川行奉送出師西征》有代表性:
君不見：走馬川行雪海邊，
平沙莽莽黃入天。輪臺九月風(fēng)夜吼，
一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走。
匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛。
漢家大將西出師，將軍金甲夜不脫，
夜半行軍戈相撥，風(fēng)頭如刀面如割。
馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰。
幕中草檄硯水凝，虜騎聞之應(yīng)膽懾。
料知短兵不敢接，車師西門佇獻(xiàn)捷!
律詩對唐詩發(fā)展的貢獻(xiàn)有哪些?
1、律詩的出現(xiàn)，使唐詩更加規(guī)范化。相比唐詩，律詩在字句、押韻、平仄、對仗各方面都有嚴(yán)格規(guī)定，極其講究對仗、對偶。規(guī)范化是律詩長期發(fā)展的一大特色，如果沒有做到對仗，那么律詩也不能稱為律詩。一般律詩分為五言律詩和七言律詩。2、律詩的粘對規(guī)律逐漸為一般詩人所遵守，影響甚大，為近體詩的建立和發(fā)...
杜甫詩歌創(chuàng)作為唐詩發(fā)展做出哪些貢獻(xiàn)?
開創(chuàng)唐朝新樂府詩體。他的樂府詩，促成了中唐時期新樂府運(yùn)動的發(fā)展。他的五七古長篇，亦詩亦史，展開鋪敘，而又著力于全篇的回旋往復(fù)，標(biāo)志著我國詩歌藝術(shù)的高度成就。杜甫在五七律上也表現(xiàn)出顯著的創(chuàng)造性，積累了關(guān)于聲律、對仗、煉字煉句等完整的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，使這一體裁達(dá)到完全成熟的階段。
律詩對唐詩發(fā)展的貢獻(xiàn)有哪些
“初唐四杰”是指王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王四位詩人,他們的主要貢獻(xiàn)是破壞和改造了宮體詩,奠定了五律,發(fā)展了七言歌行。繼“四杰”之后使律詩定型的兩位詩人是沈佺期和宋之問。 唐代第一個舉起詩歌革新大旗的作家是陳子昂。他推崇漢魏古詩,提倡“漢魏風(fēng)骨”、“風(fēng)雅興寄”,他以復(fù)古為革新,掃除了宮體詩的浮靡詩風(fēng)...
簡述初唐詩人為唐詩繁榮所做的貢獻(xiàn)
陳子昂是初唐詩歌革新理論及實(shí)踐都有重要貢獻(xiàn)的最為杰出的詩人。他反對齊梁以來的浮艷詩風(fēng)，倡導(dǎo)“漢魏風(fēng)骨”，主張“興寄”，推尊風(fēng)雅，重視比興，開一代新風(fēng)。其詩作內(nèi)容充實(shí)，風(fēng)格沉著雄健，代表作為《登幽州臺歌》、《感遇詩》三十八首等。其文章也有特色，對散文創(chuàng)作的革新也有開創(chuàng)之功。作為唐代詩...
初唐著名的宮廷詩人有哪些?他們對唐詩發(fā)展有哪些貢獻(xiàn)?
其次，初唐宮廷詩人們在拓寬唐詩題材方面也做出了貢獻(xiàn)。雖然他們的作品多以宮廷生活為題材，但也涉及到了山水、邊塞等更廣泛的領(lǐng)域。這種題材的拓展為后來的唐詩創(chuàng)作提供了更多的可能性。虞世南的詩歌就是一個很好的例子，他的作品不僅描繪了宮廷生活的細(xì)膩情感，還贊美了大自然的壯美景色，這種多元化的題材...
魏晉南北朝詩歌為唐詩的發(fā)展和繁榮做了哪些準(zhǔn)備
（3）體裁上，南北朝民歌開創(chuàng)了五、七言絕句體,經(jīng)過文人創(chuàng)作加以提高,后來成為唐詩的主要形式之一。特別是七言體詩的發(fā)展為唐代七言歌行的發(fā)展、成熟鋪平了道路。鮑照對七言詩的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。鮑照在學(xué)習(xí)漢魏樂府的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作了大量的七言詩，不僅以豐富的內(nèi)容充實(shí)了這種形式，還變革了這種...
北宋詩對唐詩的繼承
翁方綱則稱：“唐詩妙境在虛處，宋詩妙境在實(shí)處。”宋詩追求精細(xì)，不僅對客觀事物的描摹刻畫趨于求新、求細(xì)，形容盡致，纖微畢現(xiàn)，而且在用典、對仗、句法、用韻、聲調(diào)等方面用工更深，日臻周詳。黃庭堅(jiān)在句律、體裁方面的窮極變化，更是對詩歌藝術(shù)的極大貢獻(xiàn)。宋代出現(xiàn)了許多杰出的詩人，如梅堯臣、...
舉例論述李商隱對唐詩發(fā)展的獨(dú)特貢獻(xiàn)
李商隱的詩歌當(dāng)中有很多的典故，而且它的含義比較隱晦和朦朧，所以它的詩歌獨(dú)成一體，對唐詩發(fā)展有著獨(dú)特的貢獻(xiàn)。
初唐四杰對唐詩發(fā)展的貢獻(xiàn)
四杰對唐詩發(fā)展所作出的貢獻(xiàn)大致說來主要表現(xiàn)在以下兩個方面。首先，表現(xiàn)在作品題材與內(nèi)容上，其中包括有詠史詩和詠物詩，還有山水詩，像王勃的《滕王閣序》；或?yàn)槭惆l(fā)登臨送別的感慨的，如王勃的《送杜少府之任蜀州》，是千古傳誦的名篇；以及駱賓王的《于易水送人》。有歌唱征人赴邊遠(yuǎn)戍的，描寫征夫...
初唐詩歌在唐詩發(fā)展中的作用
田 園 風(fēng) 光 和 個 人 的 田 園 生 活 ，詩 風(fēng) 疏 淡 質(zhì) 樸 。“初唐四杰”是指王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王四位詩人，他們的主要貢獻(xiàn)是破壞和改造了宮體詩，奠定了五律，發(fā)展了七言歌行。繼“四杰”之后使律詩定型的 兩 位 詩 人 是 沈 佺 期 和 宋 之 問 。唐代第一個舉起詩歌...
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鹽湖區(qū)機(jī)電： ______ 四杰齊名,原指其詩文而主要指駢文和賦而言.四杰的詩文雖未脫齊梁以來綺麗余習(xí),但已初步扭轉(zhuǎn)文學(xué)風(fēng)氣.他們的詩歌,從宮廷走向人生,題材較為廣泛,風(fēng)格也較清俊.盧、駱的七言歌行趨向辭賦化,氣勢稍壯;王、楊的五言律絕開始規(guī)范化 ,音調(diào)鏗鏘.駢文也在詞采贍富中寓有靈活生動之氣.四杰正是初唐文壇上新舊過渡時期的人物. 從唐高宗到武后初年,中國詩壇上出現(xiàn)了四顆光輝閃耀的新星——王勃、駱賓王、楊炯、盧照鄰.類似的人生經(jīng)歷,杰出的創(chuàng)作才華,功力近似的詩文創(chuàng)作,令四位新星的名字緊緊地聯(lián)結(jié)在一起,文學(xué)史上稱他們?yōu)椤俺跆扑慕堋?
鹽湖區(qū)機(jī)電： ______ 初唐四杰指的是王勃、駱賓王、楊炯、盧照鄰這四個人,他們都是初唐中后期很有才華的詩文作家,四人才名早享,在青少年時代就獲得“四杰”的美譽(yù). 在唐詩史上,他們是勇于改革齊梁浮艷詩風(fēng)的先驅(qū).唐太宗喜歡宮體詩,寫的詩也多為...
鹽湖區(qū)機(jī)電： ______ 初唐四杰指的是王勃、駱賓王、楊炯、盧照鄰這四個人, 他們都是初唐中后期很有才華的詩文作家,四人才名早享,在青少年時代就獲得“四杰”的美譽(yù). 在唐詩史上,他們是勇于改革齊梁浮艷詩風(fēng)的先驅(qū).唐太宗喜歡宮體詩,寫的詩也多為...
鹽湖區(qū)機(jī)電： ______ 初唐時期的代表作家是“初唐四杰”——王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王.唐代建國初的詩歌仍沿著南朝詩歌的慣性發(fā)展,柔靡纖弱,毫無生氣. “四杰”的出現(xiàn)開始轉(zhuǎn)變了這種風(fēng)氣.他們才氣橫溢,不滿現(xiàn)狀,通過自己的詩作抒發(fā)憤激不平之情...
鹽湖區(qū)機(jī)電： ______ 初唐四杰指的是王勃、駱賓王、楊炯、盧照鄰這四個人,他們都是初唐中后期很有才華的詩文作家,四人才名早享,在青少年時代就獲得“四杰”的美譽(yù). 在唐詩史上,他們是勇于改革齊梁浮艷詩風(fēng)的先驅(qū).唐太宗喜歡宮體詩,寫的詩也多為風(fēng)...
鹽湖區(qū)機(jī)電： ______ 初唐文學(xué)家王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王的合稱.《舊唐書·楊炯傳》說:“楊炯與王勃、盧照鄰、駱賓王以文詩齊名,海內(nèi)稱為王楊盧駱,亦號為“四杰”. 四杰正是初唐文壇上新舊過渡時期的人物.
鹽湖區(qū)機(jī)電： ______ 初唐四杰指的是王勃、駱賓王、楊炯、盧照鄰這四個人, 他們都是初唐中后期很有才華的詩文作家,四人才名早享,在青少年時代就獲得“四杰”的美譽(yù). 在唐詩史上,他們是勇于改革齊梁浮艷詩風(fēng)的先驅(qū).唐太宗喜歡宮體詩,寫的詩也多為...
鹽湖區(qū)機(jī)電： ______ 初唐四杰指的是王勃、駱賓王、楊炯、盧照鄰這四個人, 他們都是初唐中后期很有才華的詩文作家,四人才名早享,在青少年時代就獲得“四杰”的美譽(yù). 在唐詩史上,他們是勇于改革齊梁浮艷詩風(fēng)的先驅(qū).唐太宗喜歡宮體詩,寫的詩也多為...
