求全世界所有著名音樂(lè)家，作曲家==的名字。資料先不要了，不全不給分。 求全世界所有著名音樂(lè)家，要按年代排序
亨德?tīng)朑eorge Frideric Handel(1685-1759) 著名的英籍德國(guó)作曲家。生于德國(guó)哈勒，師從管風(fēng)琴家查豪學(xué)習(xí)作曲，后在教堂內(nèi)任管風(fēng)琴師及藝術(shù)指導(dǎo)。因愛(ài)世俗音樂(lè)，乃于1703年遷居漢堡 ——當(dāng)時(shí)唯一有民族歌劇的德國(guó)城市，開(kāi)始從事歌劇的創(chuàng)作。1704年在漢堡作了第一出歌劇歐米亞(Almira),獲得巨大成功.1706年游歷至意大利,在意大利寫了不少歌劇、清唱?jiǎng) ⒖邓?Cantata)包括著名的歌劇阿格利批拿(Agrippina)。 1710年亨德?tīng)栆凭觽惗兀跐h堡及倫敦兩地進(jìn)行創(chuàng)作，不久成為英國(guó)的音樂(lè)權(quán)威人士。1711年的歌劇作品利努度(Rinoldo)獲得巨大成功。在川度斯(Chandos)公爵的資助下寫了清唱?jiǎng)“固?Esther)和11首川度斯圣歌。1717年定居英國(guó)，1719年得到國(guó)王的支持，開(kāi)始在皇家音樂(lè)學(xué)院演出他的歌劇。這個(gè)時(shí)期有他最出色的歌劇作品利達(dá)米士圖、驕里奧.些薩(Giulio Cesare)、泰米拉露(Tamerlano)、路得連達(dá)(Rodelinda)。1726年加入英國(guó)籍。在十八世紀(jì)三十年代，亨德?tīng)栕髁舜罅坑⒄Z(yǔ)清唱?jiǎng)『蜑榍宄獎(jiǎng)《鞯臉?lè)器音樂(lè)，其中包括不少偉大的協(xié)奏曲，一生共創(chuàng)作了《阿爾西那》、《奧蘭多》等四十六部歌劇，除五部外，其余均在倫敦創(chuàng)作。后因反對(duì)勢(shì)力迫害，作品遭禁演，劇院被迫倒閉。從三十年代末開(kāi)始，從事于沒(méi)有舞臺(tái)表演的清唱?jiǎng)?chuàng)作。共寫了三十二部清唱?jiǎng)。渲薪^大部分是在英國(guó)創(chuàng)作的，對(duì)于英國(guó)的音樂(lè)發(fā)生深遠(yuǎn)的影響。他的代表作有管弦樂(lè)曲 《水上音樂(lè)》，《焰火音樂(lè)》，清唱?jiǎng) 稄涃悂啞返龋稄涃悂啞分械摹豆锫穪啞妨鱾髯顬閺V泛。1742年彌塞亞(Messiah)首演。繼后以大概每年兩首的速度創(chuàng)作清唱?jiǎng)。恢背掷m(xù)到1751年，因?yàn)槟菚r(shí)他的視力太差了而不得不放棄。1742-1751年這段時(shí)間的著名作品有森遜(Samson)、所羅門(Solomon)，1759年病逝于倫敦。雖然亨德?tīng)枌懥朔浅６嗟囊魳?lè)作品，但是在整過(guò)作曲生涯中他都沒(méi)有使用巴赫的對(duì)位法。亨德?tīng)柕乃囆g(shù)特征表現(xiàn)為戲劇性和抒情性，而他留下給后世的最大藝術(shù)遺產(chǎn)是他的清唱?jiǎng)∽髌贰?主要作品 水上音樂(lè) 皇家焰火音樂(lè) <彌賽亞>
沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ?
（Wolfgang Amadeus Mozart,1756-1791)
莫扎特是一位杰出的奧地利作曲家,出生于薩爾茲堡一個(gè)宮廷樂(lè)師家里。他從少年時(shí)代就展現(xiàn)出杰出的音樂(lè)才能,一生作品極其豐富。他創(chuàng)作的最重要領(lǐng)域是歌劇，共22部，另一重要?jiǎng)?chuàng)作部分是交響樂(lè)，共45部。他的音樂(lè)創(chuàng)作即繼承和發(fā)展了海頓等前輩的成果，又對(duì)后來(lái)的貝多芬等人的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響
莫扎特也許不是最偉大的作曲家，但他絕對(duì)是公認(rèn)的最偉大的音樂(lè)天才。就連一生狂妄不羈的柴可夫斯基都把他稱作是音樂(lè)的基督。曾有人這么說(shuō)：“在音樂(lè)史上有一個(gè)光明的時(shí)刻，所有的對(duì)立者都和解了，所有的緊張都消除了，那光明的時(shí)刻便是莫扎特。”
1756 年，沃爾夫?qū)つ兀╓olfgang Amadeus Mozart）出生于薩爾茲堡，自幼他便展現(xiàn)出那無(wú)與倫比的音樂(lè)天賦：3歲開(kāi)始彈琴，6歲開(kāi)始作曲，8 歲寫下了第一部交響樂(lè)，11歲便完成了他的第一部歌劇，14歲是指揮樂(lè)隊(duì)演出了該歌劇。可以這么說(shuō)，莫扎特是為音樂(lè)而生的，從他出生的那一刻開(kāi)始，他就和音樂(lè)熔為一體了。
16歲時(shí)的莫扎特被任命為薩爾茲堡宮廷的管風(fēng)琴師。雖然在這段時(shí)間，莫扎特創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品，但他無(wú)法忍受薩爾茲堡大主教的頤指氣使，任意欺凌。在那里，莫扎特只是一個(gè)會(huì)彈琴的傭人，他曾向他的父親這樣描述他在宮廷晚餐上的同伴：兩名男仆，管家，點(diǎn)心師父，兩名廚師，男仆坐在上座，莫扎特位列廚師之上。終于在1781年，莫扎特脫離了對(duì)大主教的依附，成為了歷史上第一位自由作曲家，并來(lái)到了維也納發(fā)展。在維也納，莫扎特靠教私人學(xué)生，舉行音樂(lè)會(huì)演出和出版作品為生。在這段時(shí)間，莫扎特接觸到了巴赫、亨得爾的作品，并結(jié)識(shí)了海頓，從而豐富了他的音樂(lè)理念。
在維也納，莫扎特的音樂(lè)成就是令人驚嘆的，他曾這樣來(lái)描述他的音樂(lè)創(chuàng)作：“無(wú)論多長(zhǎng)的作品都在我的腦中完成。我從記憶中取出早已儲(chǔ)存好的東西。因此，寫到紙上的速度就相當(dāng)快了，因?yàn)橐磺卸家淹陚洌诩埳系哪痈蚁胂蟮膸缀鹾翢o(wú)二致。所以在工作中我不怕被打擾，無(wú)論發(fā)生什么，我甚至可以邊寫邊說(shuō)話。”可憐就是這樣一位天才，在他正當(dāng)壯年的時(shí)候卻因?yàn)楦腥撅L(fēng)寒而去世了，死時(shí)年僅35歲。在他生命的最后一天（1971年12月9 日），他仍在創(chuàng)作，可惜天嫉英才，莫扎特留下了他那未完成的《安魂曲》，而撒手人間，成為了音樂(lè)史上最大的遺憾之一。
盡管莫扎特的一生充滿坎坷和艱辛，但他的音樂(lè)始終給人帶來(lái)的是真正的純美。著名的音樂(lè)評(píng)論家羅曼·羅蘭為莫扎特作出了如下的評(píng)價(jià)：“他的音樂(lè)是生活的畫像，但那是美化了的生活。旋律盡管是精神的反映, 但它必須取悅于精神，而不傷及肉體或損害聽(tīng)覺(jué)。所以，在莫扎特那里，音樂(lè)是生活和諧的表達(dá)。不僅他的歌劇，而且他所有的作品都是如此。他的音樂(lè)，無(wú)論看起來(lái)如何，總是指向心靈而非智力，并且始終在表達(dá)情感或激情，但絕無(wú)令人不快或唐突的激情。”
當(dāng)然，想要完整的評(píng)論莫扎特的音樂(lè)，絕非這區(qū)區(qū)近千字能夠表達(dá)的。 而想要真正地體會(huì)莫扎特，最主要地還是去聽(tīng)他的作品，而他的千余部作品，幾乎每一部都是超凡脫俗的經(jīng)典之作。
主要作品：
歌劇 《費(fèi)加羅的婚禮》
《唐.璜》
《魔笛》
交響樂(lè) 《 降E調(diào)第39號(hào)交響曲》〈帝王〉
《G小調(diào)第40號(hào)交響曲》
《C大調(diào)第41號(hào)交響曲》〈丘比特〉
協(xié)奏曲 《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲第四號(hào) 》
《降B大調(diào)小提琴協(xié)奏曲第五號(hào)》
《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲第21號(hào) 》
《A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲第23號(hào) 》
其它 《弦樂(lè)四重奏〈狩獵〉》
弗朗茲·約瑟夫·海頓 （Franz Joseph Haydn,1732－1809）
著名的奧地利作曲家，維也納古典樂(lè)派的最早期代表。自幼在很艱苦的條件下學(xué)習(xí)音樂(lè)。1761年在埃斯特哈齊公爵家里當(dāng)樂(lè)長(zhǎng)，工作極繁重，地位卻很低下。但他在艱苦的環(huán)境中創(chuàng)作了大量作品，至九十年代初，成為當(dāng)時(shí)首屈一指的音樂(lè)家。后兩次去倫敦旅行，寫了十二部《倫敦交響樂(lè)》，是他一生中最優(yōu)秀的作品，從此名震全歐。他的創(chuàng)作涉及面很廣，其中以交響樂(lè)和弦樂(lè)四重奏最為杰出。他把交響樂(lè)固定為四個(gè)樂(lè)章的形式，并在配器上形成一套完整的交響樂(lè)隊(duì)編制，為現(xiàn)代交響樂(lè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
他的音樂(lè)旋律豐富，經(jīng)常流露出純樸開(kāi)朗的鄉(xiāng)間氣息。在四重奏創(chuàng)作中，常用“說(shuō)話的原則”，即把各部的主題彼此象交談般地呼應(yīng)，既有清晰的旋律，又有復(fù)調(diào)的美。此外，他在樂(lè)曲的發(fā)展中常用“主題活用的原則”，這直接啟示著貝多芬“動(dòng)機(jī)發(fā)展”的靈感。海頓還是現(xiàn)德國(guó)國(guó)歌的作者。
主要作品：
交響曲 《驚愕交響曲》
羅西尼（GioacchinoRossini,1792～1868）
十九世紀(jì)上半葉意大利歌劇三杰之一。生于意大利貝薩洛。十歲從蒂塞學(xué)和聲，后在波倫亞音樂(lè)學(xué)院從馬太學(xué)對(duì)位。受作為歌劇演員的母親影響，十四歲起習(xí)作歌劇。十年后所作《塞維爾的理發(fā)帥》，集意大利喜劇的精華，是語(yǔ)言生動(dòng)、形式自由、充滿幻想的意大利喜歌劇代表作。他的創(chuàng)作繼承了意大利注重旋律及美聲唱法的傳統(tǒng)，音樂(lè)充滿炫技的裝飾和幽默、喜悅的精神，且吸收了同時(shí)代作曲家貝多芬的手法，使用管弦樂(lè)來(lái)取代和豐富原來(lái)僅作音高提示的古鋼琴伴奏。1829年的擱筆之作《威廉·退爾》，反映了民族自主的愿望，且推進(jìn)了大歌劇體裁的形成。此后近四十年不事歌劇。在近四十部歌劇中影響較大的還有《灰姑娘》、《偷東西的喜鵲》及正歌劇《奧賽羅》、《摩西》等。
代表作品：
歌劇《塞維爾的理發(fā)師》、《威廉·退爾》
樂(lè)圣：貝多芬（LudwigVanBeethovon，1770～1827）
近代最偉大的音樂(lè)家之一。出身于德國(guó)波恩的一個(gè)平民家庭，父親是教會(huì)合唱團(tuán)的歌手。由于很早顯露了音樂(lè)上的才能，父親不分白天黑夜地逼他練琴。八歲開(kāi)始登臺(tái)演出，同時(shí)挑起負(fù)擔(dān)家庭生活的重?fù)?dān)。1792年到維也納深造，藝術(shù)上進(jìn)步飛快。信仰共和，崇尚英雄。作有大量具有時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，如：交響曲《英雄》、《命運(yùn)》；序曲《愛(ài)格蒙特》；鋼琴奏鳴曲《悲愴》、《月光》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》等等。一生坎坷，沒(méi)有建立家庭。二十六歲開(kāi)始耳聾，晚年全聾，只能通過(guò)談話冊(cè)與人交談。但孤寂的生活并沒(méi)有使他沉默和隱退，在一切進(jìn)步思想都遭禁止的封建復(fù)辟年代里，依然堅(jiān)守“自由、平等”的政治信念，通過(guò)言論和作品，為共和理想奮臂吶喊，寫下不朽名作《第九交響曲》。其作品具有鮮明的個(gè)性，較前人有很大的發(fā)展，幾乎涉及當(dāng)時(shí)所有的音樂(lè)體裁；大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂(lè)形式。他集中了古典音樂(lè)的精華，開(kāi)辟了浪漫時(shí)期音樂(lè)的道路。
貝多芬信仰共和，崇尚英雄，創(chuàng)作了大量充滿時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，如：交響曲《英雄》、《命運(yùn)》；序曲《哀格蒙特》；鋼琴奏鳴曲《悲愴》、《月光》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》等等。貝多芬集古典音樂(lè)的大成，同時(shí)開(kāi)辟了浪漫時(shí)期音樂(lè)的先河，對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被尊稱為“樂(lè)圣”。
門德?tīng)査桑‵．Mendelssohn，1809-1847）
德國(guó)作曲家。生于銀行家家庭。1822年起，先后赴瑞士、法國(guó)巴黎、英國(guó)倫敦、意大利羅馬等地進(jìn)行創(chuàng)作和演出活動(dòng)。
門德?tīng)査傻闹饕髌酚校骸短K格蘭交響曲》、《意大利交響曲》等五部交響曲；管弦樂(lè)序曲《仲夏夜之夢(mèng)》、《芬格爾山洞》、《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》；鋼琴曲《無(wú)詞歌》四十八首以及多種題材和體裁的器樂(lè)和聲樂(lè)作品。
門德?tīng)査傻淖髌凤L(fēng)格優(yōu)美生動(dòng)，結(jié)構(gòu)完整嚴(yán)謹(jǐn)，配器精巧。他在1829年指揮演出了巴赫的《馬太受難樂(lè)》，使巴赫這部名作得以在樂(lè)壇占據(jù)重要地位。他還協(xié)助舒曼創(chuàng)立了德國(guó)第一所音樂(lè)學(xué)院。
舒伯特（F．Schubert，1797——1828）
奧地利作曲家。出生在維也納教師家庭。1805年開(kāi)始隨父兄學(xué)習(xí)提琴和鋼琴。1808年入帝國(guó)神學(xué)院學(xué)習(xí)。1812年隨薩里埃里學(xué)習(xí)作曲。
舒伯特共寫了十四部歌劇、九部交響曲、一百多首合唱曲、五百多首歌曲。其中最著名的有：《未完成交響曲》與《C大調(diào)交響曲》、《死神與少女》四重奏、《鱒魚》五重奏、聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》、《冬日的旅程》及《天鵝之歌》等。
舒伯特是歐洲音樂(lè)史中浪漫主義新型音樂(lè)體裁——藝術(shù)歌曲的開(kāi)創(chuàng)者。在歌曲結(jié)構(gòu)、旋律、和聲以及鋼琴伴奏諸方面，舒伯特都卓有貢獻(xiàn)。
威爾第（GiuseppeVerdi,1813～1901）
偉大的意大利作曲家。出生于帕馬省布塞托城。1832年投考米蘭音樂(lè)院，未被錄取，后隨拉維尼亞學(xué)習(xí)音樂(lè)。1842年，創(chuàng)作了他的第二部歌劇《那布科王》，演出異常成功，一躍而成意大利第一流作曲家。當(dāng)時(shí)意大利正處于擺脫奧地利統(tǒng)治的革命浪潮之中，他以自己的歌劇作品《倫巴底人》（1848）、《厄爾南尼》（18744）、《阿爾濟(jì)拉》（1846）、《列尼亞諾戰(zhàn)役》（1849）以及革命歌曲等鼓舞人民起來(lái)斗爭(zhēng)，因之獲得“意大利革命的音樂(lè)大師”之稱。
五十年代是他創(chuàng)作的高峰時(shí)期，寫了《弄臣》（1851）、《游吟詩(shī)人》（1853）、《茶花女》（1853）、《假面舞會(huì)》（1859）等七部歌劇，奠定了歌劇大師的地位。1871～1872年應(yīng)埃及總督之請(qǐng)，為蘇伊士運(yùn)河通航典禮創(chuàng)作了《阿伊達(dá)》。晚年又根據(jù)莎士比亞的劇本創(chuàng)作了《奧賽羅》（1887）及《法爾斯塔夫》（1893）。1901年逝世于米蘭。一生創(chuàng)作了二十六部歌劇，善用意大利民間音調(diào)，管弦樂(lè)的效果也很豐富，尤其能繪聲繪色地刻劃劇中人的欲望、性格、內(nèi)心世界，因之具有強(qiáng)烈的感人力量，使他成為世界上最受歡迎的歌劇作曲家之一。
“鋼琴詩(shī)人”肖邦（F.F.Chopin 1810—1849）
波蘭作曲家、鋼琴家肖邦1810年3月1日生于華沙近郊，父親是法國(guó)人，僑居華沙任中學(xué)法文教員，母親是波蘭人。肖邦從小就表現(xiàn)出非凡的藝術(shù)天賦，六歲開(kāi)始學(xué)習(xí)音樂(lè)。1830年11月華沙起義前夕，肖邦離開(kāi)祖國(guó)經(jīng)維也納到法國(guó)巴黎定居。
在維也納，肖邦結(jié)識(shí)了西歐文藝界許多重要人物，包括德國(guó)詩(shī)人海涅，匈牙利音樂(lè)家李斯特等，特別與法國(guó)女作家喬治.桑的關(guān)系，對(duì)肖邦的思想、生活產(chǎn)生了深刻的影響。從30年代初到40年代中期，肖邦的思想和藝術(shù)高度成熟，創(chuàng)作上獲得極其豐碩的成果。肖邦的創(chuàng)作可分四個(gè)時(shí)期。
由于40年代波蘭民族運(yùn)動(dòng)的幾次挫折，給肖邦精神上帶來(lái)沉重的打擊；遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)；親人和摯友相繼逝世；都給他身心帶來(lái)深深的創(chuàng)傷。1836年他開(kāi)始患肺結(jié)核，癥兆日益加重。1848年，衰弱的肖邦去英國(guó)短期教學(xué)和演奏，他為流亡國(guó)外的波蘭同胞開(kāi)了最一次演奏會(huì)。回巴黎后，他的健康急劇惡化，終于1849年10月17日病逝巴黎。臨終前他要求親人把他的心臟運(yùn)回祖國(guó)波蘭。
弗朗索瓦·古諾（Charles Francois Gounod,1818－1893）
法國(guó)作曲家，生于巴黎，在巴黎音樂(lè)學(xué)院從師于阿列維。1839年在羅馬悉心研究宗教音樂(lè)，并反映在創(chuàng)作中。他是梵蒂岡國(guó)歌《教皇進(jìn)行曲》（1846）的作者。歸國(guó)后，曾擔(dān)任過(guò)合唱團(tuán)指揮，并創(chuàng)辦“古諾合唱團(tuán)”。
在歌劇《浮士德》中可以顯示出他合唱寫作的特長(zhǎng)。《浮士德》作于1859年，取材于古典名著，音樂(lè)樸實(shí)平易，配器豐富巧妙，是十九世紀(jì)下半葉德國(guó)抒情歌劇的代表。此外，尚作有《羅密歐與朱麗葉》等十余部歌劇、三部交響樂(lè)及大量宗教歌曲等。他以巴赫的《C大調(diào)前奏曲》為伴奏所作《圣母頌》流傳極廣，是跨年代合作的典范。
舒曼（RobertSchumann，1810～1856）
德國(guó)著名音樂(lè)家。自幼顯露出音樂(lè)、詩(shī)歌、戲劇等多方面的才華。父早死，從母意在萊比錫海得堡學(xué)法律，但仍孜孜不倦地學(xué)音樂(lè)，以至成為當(dāng)?shù)厥浊恢傅匿撉偌摇?830年取得母親的諒解，開(kāi)始了音樂(lè)家的生涯，求師于著名鋼琴家維克。由于急于求成，把手指練壞，轉(zhuǎn)而從事音樂(lè)創(chuàng)作和評(píng)論。生性熱情敏感，并且有民主主義思想。1834年創(chuàng)辦《新音樂(lè)雜志》，對(duì)改變當(dāng)時(shí)陳腐的音樂(lè)空氣，促進(jìn)浪漫藝術(shù)的發(fā)展，起到重要的作用。作有許多新穎獨(dú)特的鋼琴名曲，如《蝴蝶》、《狂歡節(jié)》、《交響練習(xí)曲》、《幻想集》等，促進(jìn)了浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格的發(fā)展。與妻子克拉拉的結(jié)合，一直被人傳為美談，并促使其創(chuàng)作熱情空前高漲。1840年寫了一百三十八首歌曲，被稱為“歌曲文萃”。最著名的有：歌曲集《桃金娘》、《詩(shī)人之戀》、《婦人的愛(ài)情和生活》等。后又寫下了四部交響曲，及《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》、《曼弗雷德序曲》等杰出的作品。由于長(zhǎng)期過(guò)勞，1856年在波恩附近的精神病院中去世。
舒曼的主要作品有：《第一交響曲》；《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》；鋼琴套曲《狂歡節(jié)》、《大衛(wèi)同盟盟友》、《兒童情景》及《交響練習(xí)曲》、《蝴蝶》、《帕格尼尼主題練習(xí)曲十二首》以及歌曲集《桃金娘》、《詩(shī)人之戀》、《婦人的愛(ài)情和生活》等。
比才（GeorgesBizet,1838-1875）
法國(guó)作曲家。是繼法國(guó)作曲家古諾之后，打破意大利歌劇對(duì)法國(guó)的影響，使法國(guó)歌劇從淺薄、浮華中解放出來(lái)的杰出人物。
比才最為出色的歌劇《卡門》是目前世界上少有的幾個(gè)最為人門喜愛(ài)的歌劇之一。著名的《卡門序曲》和其中的兒童合唱、《哈巴涅拉舞曲》已成為膾炙人口的優(yōu)秀作品。可是比才在歌劇創(chuàng)作中獨(dú)特的探討之路卻充滿了艱辛。他曾創(chuàng)作了不少歌劇，均在他的時(shí)代不受歡迎，《卡門》的首演也遭到了失敗，因當(dāng)代人對(duì)他的作品中“大膽的現(xiàn)實(shí)主義和赤裸的情感感到震驚和受到冒犯”。據(jù)說(shuō)他曾為此整夜痛苦的在巴黎的街道上徘徊。而且只是因?yàn)楸辉u(píng)論界攻擊和嘲罵，《卡門》才連續(xù)上演了幾個(gè)月。比才在《卡門》上演的同年去世才活了37歲，生前沒(méi)有享受到他的卓越藝術(shù)帶來(lái)的榮譽(yù)。但是這部歌劇卻受到了國(guó)外音樂(lè)家的賞識(shí)和贊揚(yáng)，預(yù)言“十年之后，《卡門》將成為世界上最受歡迎的一部歌劇”。其實(shí)不到十年，五年之后《卡門》再度在巴黎上演時(shí)獲得了極大成功。
比才的音樂(lè)之路是頗給人啟示的，當(dāng)他在重復(fù)前人走過(guò)的路時(shí)，以他的才華，19歲就獲得了羅馬大獎(jiǎng)和奧勞巴斯一等獎(jiǎng)，當(dāng)他為法國(guó)歌劇開(kāi)辟新路的時(shí)候，卻一再承受失敗。可見(jiàn)任何創(chuàng)新之路都不可避免要經(jīng)受坎坷和考驗(yàn)。但歷史最后總是公正的。比才留給人們的珍品還有為都德的話劇《阿萊成姑娘》寫的音樂(lè)，后來(lái)編成組曲，經(jīng)常在音樂(lè)會(huì)上演出。
李斯特（Franz Liszt，1811—1886）
生于距奧地利邊境不遠(yuǎn)的匈牙利賴丁小鎮(zhèn)。1821年舉家遷居維也納，從車爾尼學(xué)習(xí)鋼琴，向薩列里學(xué)習(xí)作曲。從11歲便開(kāi)始了輝煌的鋼琴演奏生涯。在巴黎他受法國(guó)革命思潮和文學(xué)浪漫主義運(yùn)動(dòng)的影響。吸收肖邦、柏遼茲和帕格尼尼等人的成就。1848年以前，他在歐洲各地演出，受到狂熱的歡迎，成為一代具有超凡技藝的鋼琴巨人。這一時(shí)期主要?jiǎng)?chuàng)作鋼琴作品。1848—1861年期間，任德國(guó)魏瑪宮廷樂(lè)隊(duì)指揮與音樂(lè)總監(jiān)，大力扶植進(jìn)步的作曲家，演奏他們的最新作品。1854年組織了“新魏瑪協(xié)會(huì)”，幾年后進(jìn)而組織“全德音樂(lè)協(xié)會(huì)”，使魏瑪成為當(dāng)時(shí)音樂(lè)文化中心地之一。此期間還創(chuàng)作了他的大部分交響樂(lè)作品。由于與塞恩—魏特根斯坦公主的婚姻受挫，在一次關(guān)于歌劇演出的爭(zhēng)議之后，遷居羅馬。接受了低級(jí)的圣職，但仍為慈善事業(yè)演奏，奔波于羅馬、魏馬、布達(dá)佩斯，從事創(chuàng)作、教學(xué)工作。教授出一批鋼琴名家。去維羅特探望女兒科西瑪時(shí)去世。
李斯特是19世紀(jì)最輝煌的鋼琴演奏家。他受意大利小提琴演奏名家帕格尼尼的啟發(fā)，決心在鋼琴上創(chuàng)造出同樣的奇跡。他的演奏風(fēng)格繼承了克列門蒂、貝多芬的動(dòng)力性鋼琴音樂(lè)傳統(tǒng)，發(fā)展了一種19世紀(jì)音樂(lè)會(huì)的炫技性演奏風(fēng)格。另一方面他把鋼琴視為萬(wàn)能的樂(lè)器之王，追求宏偉的交響性音響。他的演奏和鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作大大推進(jìn)了鋼琴藝術(shù)的發(fā)展。
主要鋼琴作品有：《12首高級(jí)技巧練習(xí)曲》、《6首帕格尼尼練習(xí)曲》、《旅行歲月》鋼琴曲集和《19首匈牙利狂想曲》實(shí)際上是依據(jù)匈牙利境內(nèi)的吉卜賽音樂(lè)創(chuàng)作的。《D小調(diào)奏鳴曲》雖然是單樂(lè)章，但其內(nèi)容表現(xiàn)的幅度廣闊，表現(xiàn)手法顯示出李斯特的獨(dú)創(chuàng)個(gè)性。兩首鋼琴協(xié)奏曲《bE大調(diào)第一》和《A大調(diào)第二》接近于他的樂(lè)隊(duì)作品。李斯特還有大量的19世紀(jì)歌劇詠嘆調(diào)和交響曲的鋼琴改編曲。在聆聽(tīng)音樂(lè)機(jī)會(huì)缺乏的19世紀(jì)，李斯特這些改編曲在浪漫主義音樂(lè)的推廣與普及方面起到重要作用。
作為一位作曲家李斯特對(duì)19世紀(jì)的標(biāo)題音樂(lè)作出了重要貢獻(xiàn)。他在柏遼茲的標(biāo)題交響曲之后，首創(chuàng)出“交響詩(shī)”的音樂(lè)體裁。這種浪漫主義更為理想的交響樂(lè)形式，來(lái)源于貝多芬、威柏、門德勒的序曲。李斯特13首交響詩(shī)的標(biāo)題，明示出它們與文學(xué)、繪畫、戲劇的密切聯(lián)系。如《匈奴戰(zhàn)役》與繪畫相關(guān)，《瑪捷帕》以雨果同名詩(shī)歌為據(jù)，《哈姆雷特》是莎士比亞戲劇的主要角色，《普羅米修斯》則與德?tīng)柕脑?shī)篇有聯(lián)系。與柏遼茲不同，李斯特不注重用音樂(lè)去描繪場(chǎng)景、事件，他也從不陷入瑣細(xì)的音樂(lè)解說(shuō)，而追求對(duì)作品的內(nèi)容或藝術(shù)形象進(jìn)行哲理性的概括。他的交響詩(shī)更近于貝多芬《交響曲》的傳統(tǒng)。李斯特的交響詩(shī)是單樂(lè)章，保留了奏鳴曲式的一些特征，各段落速度的變化與對(duì)比又似把交響曲套曲濃縮在一起，以主導(dǎo)動(dòng)機(jī)貫穿變化達(dá)到音樂(lè)的統(tǒng)一和戲劇的發(fā)展。他的交響詩(shī)還有《塔索》、《山岳》、《理想》、《匈牙利》等，其中最常演奏的是《前奏曲》。體現(xiàn)了他的熾熱、夸張的音樂(lè)情感特點(diǎn)。李斯特還寫有《浮士德交響曲》和《但丁交響曲》。他的交響詩(shī)在19世紀(jì)下半葉被各國(guó)音樂(lè)家廣泛采用，成為最重要的浪漫主義樂(lè)隊(duì)體裁。
柴科夫斯基（Pyotr Tchaikovsky，1840—1893）
生于沃特金斯克。早年學(xué)習(xí)法律，后在司法部任職，23歲入新成立的圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院，從安東·魯賓斯坦學(xué)習(xí)作曲，畢業(yè)后在莫斯科音樂(lè)學(xué)院任教。1877年一次失敗的婚姻使他身心處于嚴(yán)重崩潰的邊緣。喜愛(ài)柴科夫斯基音樂(lè)的富孀梅克夫人的慷慨資助，使他得以赴意大利、巴黎和維也納旅游，并放棄教學(xué)專事作曲，他與梅克夫人約定永不見(jiàn)面，他們留下的上千封通信成為研究柴科夫斯基的珍貴資料，19世紀(jì)80年代他已達(dá)到事業(yè)的高峰，作品在整個(gè)歐洲上演，然而憂郁情緒日漸。1893年在彼得堡指揮他的《第六交響曲》首演，數(shù)日后突然逝世。
在同時(shí)代俄國(guó)作曲家中，柴科夫斯基是涉獵西方音樂(lè)體裁最廣泛的，并且吸取了許多西方的音樂(lè)形式語(yǔ)言傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)。雖然他有時(shí)也采用俄羅斯民歌音調(diào)，但是在作品題材和音樂(lè)風(fēng)格上，并未刻意追求民族化和民間性，因而被認(rèn)為是與五人團(tuán)的民族主義相對(duì)立的世界主義者。但是作為一個(gè)俄羅斯人，他的音樂(lè)充溢著自然流露出來(lái)的俄羅斯民族氣質(zhì)。
柴科夫斯基在五人團(tuán)影響下寫了一批標(biāo)題性管弦樂(lè)作品：幻想序曲《羅米歐與朱麗葉》、交響幻想曲《暴風(fēng)雨》、《里米尼的弗蘭切斯卡》、《1812序曲》、《曼弗雷德交響曲》等。柴科夫斯基像門德?tīng)査伤龅哪菢樱瑘?jiān)持在古典奏鳴曲式快板的呈示、發(fā)展、重述的三部結(jié)構(gòu)中表述他的音樂(lè)思想。他的音樂(lè)語(yǔ)言不是描繪性的，在《羅米歐與朱麗葉》中，他是以高貴的勞倫斯神父、兩家族的世仇和兩位青年的愛(ài)情三個(gè)方面來(lái)概括出這部莎士比亞戲劇的。
柴科夫斯基最出色的創(chuàng)作體裁是交響曲。他在第四、五、六交響曲中確立了自己浪漫主義交響曲風(fēng)格。他以這種宏大的器樂(lè)形式哲理性地表達(dá)普通人的精神歷程，命運(yùn)的重壓、痛苦、歡樂(lè)、憧憬，難以排解的憂郁，一系列情緒對(duì)照構(gòu)成心理的戲劇。這些既顯露出作者個(gè)人的生活體驗(yàn)，且不失人類精神的典型意義。音樂(lè)中熱情、坦誠(chéng)和濃重的憂郁感人至深。語(yǔ)調(diào)般明顯起伏的親切旋律，高旋低回的摸進(jìn)，從細(xì)致入微的樂(lè)句到壯麗高潮的磅礴戲劇性氣勢(shì)和精彩的配器都是其音樂(lè)魅力所在。
柴科夫斯基的歌劇《奧涅金》和《黑桃皇后》以細(xì)致刻劃人物內(nèi)心見(jiàn)長(zhǎng)，旋律具有俄羅斯抒情浪漫曲的特征，樂(lè)隊(duì)以交響手法烘托戲劇高潮。其他主要作品還有芭蕾舞劇《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃?jiàn)A子》、《bB小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》、《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、《洛可可主題變奏曲》和鋼琴套曲《四季》及一百多首藝術(shù)歌曲。
國(guó)外的著名音樂(lè)家
樂(lè)之父—— 巴赫 ( 德 國(guó) )
音樂(lè)神童—— 莫扎特 ( 德 國(guó) )
古今樂(lè)圣——貝多芬 ( 德 國(guó) )
歌曲之王——舒伯特 ( 德 國(guó) )
音樂(lè)神靈——韓德?tīng)?( 德 國(guó) )
指揮之王——卡拉楊 ( 德 國(guó) )
歌劇之王—— 威爾弟 ( 意大利 )
音樂(lè)之王——斯卡拉蒂 ( 意大利 )
小提琴之王——帕格尼尼 ( 意大利 )
進(jìn)行曲之王——蘇薩 ( 美 國(guó) )
流行歌曲之王——福斯特 ( 英 國(guó) )
園舞曲之父一一老約翰·施特勞斯 ( 奧地利 )
圓舞曲之王——小約翰·施特勞斯 ( 奧地利 )
交響曲之王——海頓 ( 奧地利 )
交響樂(lè)詩(shī)人——柏遼茲 ( 法 國(guó) )
印象派大師——德彪西 ( 法 國(guó) )
輕歌劇之王——奧芬巴赫 ( 法 國(guó) )
管弦樂(lè)色彩大師——拉威爾 ( 法 國(guó) )
鋼琴詩(shī)人——肖邦 ( 波 蘭 )
鋼琴之王——李斯特 ( 匈牙利 )
舞劇音樂(lè)大師——柴科夫斯基 ( 俄 國(guó) )
中國(guó)音樂(lè)家
伯牙：春秋時(shí)代的琴師。《荀子·勸學(xué)》有“伯牙鼓琴，而六馬仰秣”之說(shuō)，
可見(jiàn)他的琴藝之高超。相傳代表作品有《水仙操》、《高山流水》。
師曠：春秋時(shí)期晉國(guó)的樂(lè)師。雙目失明，但他的聽(tīng)覺(jué)敏銳，辨別音律十分準(zhǔn)確
。他的代表作品有《白雪》、《玄默》。
李延年：漢代宮廷音樂(lè)家。曾擔(dān)任樂(lè)府的協(xié)律都尉。他的代表作品有根據(jù)張騫
從西域帶回的《摩柯兜勒》，制作了28首新曲調(diào)，作為儀仗使用的軍樂(lè)。
嵇康：三國(guó)時(shí)期魏末琴家、文學(xué)家、思想家。他學(xué)識(shí)淵博，善寫詩(shī)賦文論，熱
愛(ài)音樂(lè)，擅長(zhǎng)彈琴，以彈奏《廣陵散》著稱。他的代表作品有《聲無(wú)哀樂(lè)論》和《
琴賦》，對(duì)音樂(lè)和琴的奏法及表現(xiàn)力，作了細(xì)致而生動(dòng)的描寫。
蘇低婆：南北朝時(shí)宮廷音樂(lè)家。她善彈胡琵琶，家傳龜茲樂(lè)調(diào)“五旦七聲”宮
調(diào)體系。其音樂(lè)理論，有力地促進(jìn)了我國(guó)古代宮調(diào)體系的建立和發(fā)展。
萬(wàn)寶常：隋代音樂(lè)家，善彈多種樂(lè)器。他的代表作品有《樂(lè)譜》。
李隆基：唐代音樂(lè)家，他也是我國(guó)古代第一位皇帝音樂(lè)家。他擅長(zhǎng)演奏羯鼓和
橫笛，創(chuàng)作改編了《夜半樂(lè)》、《小破陣樂(lè)》、《霓裳羽衣曲》等。建立了唐代音
樂(lè)機(jī)構(gòu)教坊、梨園。
李龜年：唐代樂(lè)師，他演奏的吹管樂(lè)器篳篥技藝高超，很多詩(shī)人都聽(tīng)過(guò)他的演
奏，并且寫下了許多膾炙人口的詩(shī)句。
姜夔：宋代音樂(lè)家、詞人，別號(hào)白石道人，世稱姜白石。代表作品有《揚(yáng)州慢
》、《凄涼犯》、《白石道人歌曲》等。
朱載育：明代樂(lè)律學(xué)家。著有《樂(lè)律全書》、《律呂正論》、《律呂質(zhì)疑辨惑
》等書。《樂(lè)律全書》總結(jié)了前人的樂(lè)律理論，并加以發(fā)展，首創(chuàng)了“新法密率”的理論
外加
冼星海
李德倫
吳祖強(qiáng)
呂遠(yuǎn)
施光南
誰(shuí)也弄不全這個(gè)東西
我最喜歡的 里查德 的歌 是現(xiàn)代的我最欣賞的是他的星空 有興趣跟我探討探討QQ 270233844
樂(lè)之父—— 巴赫 ( 德 國(guó) )
音樂(lè)神童—— 莫扎特 ( 德 國(guó) )
古今樂(lè)圣——貝多芬 ( 德 國(guó) )
歌曲之王——舒伯特 ( 德 國(guó) )
音樂(lè)神靈——韓德?tīng)?( 德 國(guó) )
指揮之王——卡拉楊 ( 德 國(guó) )
歌劇之王—— 威爾弟 ( 意大利 )
音樂(lè)之王——斯卡拉蒂 ( 意大利 )
小提琴之王——帕格尼尼 ( 意大利 )
進(jìn)行曲之王——蘇薩 ( 美 國(guó) )
流行歌曲之王——福斯特 ( 英 國(guó) )
園舞曲之父一一老約翰·施特勞斯 ( 奧地利 )
圓舞曲之王——小約翰·施特勞斯 ( 奧地利 )
交響曲之王——海頓 ( 奧地利 )
交響樂(lè)詩(shī)人——柏遼茲 ( 法 國(guó) )
印象派大師——德彪西 ( 法 國(guó) )
輕歌劇之王——奧芬巴赫 ( 法 國(guó) )
管弦樂(lè)色彩大師——拉威爾 ( 法 國(guó) )
鋼琴詩(shī)人——肖邦 ( 波 蘭 )
鋼琴之王——李斯特 ( 匈牙利 )
舞劇音樂(lè)大師——柴科夫斯基 ( 俄 國(guó) )
貝多芬 樂(lè)圣 德國(guó)
巴赫 音樂(lè)之父 德國(guó)
肖邦 鋼琴詩(shī)人 波蘭
亨德?tīng)?清唱?jiǎng)〈髱?德國(guó)
李斯特 鋼琴之王 匈牙利
瓦格納 樂(lè)劇巨匠 德國(guó)
卡魯索 男高音歌王 意大利
卡拉斯 歌劇界女王 美國(guó)
格林卡 俄羅斯音樂(lè)之父 俄國(guó)
穆索爾斯基 音樂(lè)繪畫大師 俄國(guó)
斯美塔那 新捷克音樂(lè)之父 捷克
西貝柳斯 民族樂(lè)派奠基者 芬蘭
貝多芬 樂(lè)圣 德國(guó)
巴赫 音樂(lè)之父 德國(guó)
肖邦 鋼琴詩(shī)人 波蘭
約翰-施特勞斯 圓舞曲之王 奧地利
舒伯特 藝術(shù)歌曲之王 奧地利
海頓 交響樂(lè)之父 奧地利
舒曼 音樂(lè)詩(shī)人 德國(guó)
亨德?tīng)?清唱?jiǎng)〈髱?德國(guó)
帕格尼尼 小提琴之王 意大利
李斯特 鋼琴之王 匈牙利
瓦格納 樂(lè)劇巨匠 德國(guó)
莫扎特 音樂(lè)神童 奧地利
威爾第 歌劇之王 意大利
卡拉揚(yáng) 指揮界帝王 奧地利
帕瓦洛蒂 高音之王 意大利
卡魯索 男高音歌王 意大利
卡拉斯 歌劇界女王 美國(guó)
柏遼茲 標(biāo)題音樂(lè)之父 法國(guó)
德彪西 印象派大師 法國(guó)
格林卡 俄羅斯音樂(lè)之父 俄國(guó)
穆索爾斯基 音樂(lè)繪畫大師 俄國(guó)
格里格 民族樂(lè)派大師 挪威
德沃夏克 捷克音樂(lè)之父 捷克
斯美塔那 新捷克音樂(lè)之父 捷克
西貝柳斯 民族樂(lè)派奠基者 芬蘭
中國(guó)音樂(lè)家
伯牙：春秋時(shí)代的琴師。《荀子·勸學(xué)》有“伯牙鼓琴，而六馬仰秣”之說(shuō)，
可見(jiàn)他的琴藝之高超。相傳代表作品有《水仙操》、《高山流水》。
師曠：春秋時(shí)期晉國(guó)的樂(lè)師。雙目失明，但他的聽(tīng)覺(jué)敏銳，辨別音律十分準(zhǔn)確
。他的代表作品有《白雪》、《玄默》。
李延年：漢代宮廷音樂(lè)家。曾擔(dān)任樂(lè)府的協(xié)律都尉。他的代表作品有根據(jù)張騫
從西域帶回的《摩柯兜勒》，制作了28首新曲調(diào)，作為儀仗使用的軍樂(lè)。
嵇康：三國(guó)時(shí)期魏末琴家、文學(xué)家、思想家。他學(xué)識(shí)淵博，善寫詩(shī)賦文論，熱
愛(ài)音樂(lè)，擅長(zhǎng)彈琴，以彈奏《廣陵散》著稱。他的代表作品有《聲無(wú)哀樂(lè)論》和《
琴賦》，對(duì)音樂(lè)和琴的奏法及表現(xiàn)力，作了細(xì)致而生動(dòng)的描寫。
蘇低婆：南北朝時(shí)宮廷音樂(lè)家。她善彈胡琵琶，家傳龜茲樂(lè)調(diào)“五旦七聲”宮
調(diào)體系。其音樂(lè)理論，有力地促進(jìn)了我國(guó)古代宮調(diào)體系的建立和發(fā)展。
萬(wàn)寶常：隋代音樂(lè)家，善彈多種樂(lè)器。他的代表作品有《樂(lè)譜》。
李隆基：唐代音樂(lè)家，他也是我國(guó)古代第一位皇帝音樂(lè)家。他擅長(zhǎng)演奏羯鼓和
橫笛，創(chuàng)作改編了《夜半樂(lè)》、《小破陣樂(lè)》、《霓裳羽衣曲》等。建立了唐代音
樂(lè)機(jī)構(gòu)教坊、梨園。
李龜年：唐代樂(lè)師，他演奏的吹管樂(lè)器篳篥技藝高超，很多詩(shī)人都聽(tīng)過(guò)他的演
奏，并且寫下了許多膾炙人口的詩(shī)句。
樂(lè)之父—— 巴赫 ( 德 國(guó) )
音樂(lè)神童—— 莫扎特 ( 德 國(guó) )
古今樂(lè)圣——貝多芬 ( 德 國(guó) )
歌曲之王——舒伯特 ( 德 國(guó) )
音樂(lè)神靈——韓德?tīng)?( 德 國(guó) )
指揮之王——卡拉楊 ( 德 國(guó) )
歌劇之王—— 威爾弟 ( 意大利 )
音樂(lè)之王——斯卡拉蒂 ( 意大利 )
小提琴之王——帕格尼尼 ( 意大利 )
進(jìn)行曲之王——蘇薩 ( 美 國(guó) )
流行歌曲之王——福斯特 ( 英 國(guó) )
園舞曲之父一一老約翰·施特勞斯 ( 奧地利 )
圓舞曲之王——小約翰·施特勞斯 ( 奧地利 )
交響曲之王——海頓 ( 奧地利 )
交響樂(lè)詩(shī)人——柏遼茲 ( 法 國(guó) )
印象派大師——德彪西 ( 法 國(guó) )
輕歌劇之王——奧芬巴赫 ( 法 國(guó) )
管弦樂(lè)色彩大師——拉威爾 ( 法 國(guó) )
鋼琴詩(shī)人——肖邦 ( 波 蘭 )
鋼琴之王——李斯特 ( 匈牙利 )
舞劇音樂(lè)大師——柴科夫斯基 ( 俄 國(guó) )
中國(guó)音樂(lè)家
伯牙：春秋時(shí)代的琴師。《荀子·勸學(xué)》有“伯牙鼓琴，而六馬仰秣”之說(shuō)，
可見(jiàn)他的琴藝之高超。相傳代表作品有《水仙操》、《高山流水》。
師曠：春秋時(shí)期晉國(guó)的樂(lè)師。雙目失明，但他的聽(tīng)覺(jué)敏銳，辨別音律十分準(zhǔn)確
。他的代表作品有《白雪》、《玄默》。
李延年：漢代宮廷音樂(lè)家。曾擔(dān)任樂(lè)府的協(xié)律都尉。他的代表作品有根據(jù)張騫
從西域帶回的《摩柯兜勒》，制作了28首新曲調(diào)，作為儀仗使用的軍樂(lè)。
嵇康：三國(guó)時(shí)期魏末琴家、文學(xué)家、思想家。他學(xué)識(shí)淵博，善寫詩(shī)賦文論，熱
愛(ài)音樂(lè)，擅長(zhǎng)彈琴，以彈奏《廣陵散》著稱。他的代表作品有《聲無(wú)哀樂(lè)論》和《
琴賦》，對(duì)音樂(lè)和琴的奏法及表現(xiàn)力，作了細(xì)致而生動(dòng)的描寫。
蘇低婆：南北朝時(shí)宮廷音樂(lè)家。她善彈胡琵琶，家傳龜茲樂(lè)調(diào)“五旦七聲”宮
調(diào)體系。其音樂(lè)理論，有力地促進(jìn)了我國(guó)古代宮調(diào)體系的建立和發(fā)展。
萬(wàn)寶常：隋代音樂(lè)家，善彈多種樂(lè)器。他的代表作品有《樂(lè)譜》。
李隆基：唐代音樂(lè)家，他也是我國(guó)古代第一位皇帝音樂(lè)家。他擅長(zhǎng)演奏羯鼓和
橫笛，創(chuàng)作改編了《夜半樂(lè)》、《小破陣樂(lè)》、《霓裳羽衣曲》等。建立了唐代音
樂(lè)機(jī)構(gòu)教坊、梨園。
李龜年：唐代樂(lè)師，他演奏的吹管樂(lè)器篳篥技藝高超，很多詩(shī)人都聽(tīng)過(guò)他的演
奏，并且寫下了許多膾炙人口的詩(shī)句。
姜夔：宋代音樂(lè)家、詞人，別號(hào)白石道人，世稱姜白石。代表作品有《揚(yáng)州慢
》、《凄涼犯》、《白石道人歌曲》等。
朱載育：明代樂(lè)律學(xué)家。著有《樂(lè)律全書》、《律呂正論》、《律呂質(zhì)疑辨惑
》等書。《樂(lè)律全書》總結(jié)了前人的樂(lè)律理論，并加以發(fā)展，首創(chuàng)了“新法密率”的理論
外加
冼星海
李德倫
吳祖強(qiáng)
呂遠(yuǎn)
施光南
旗曼19376397406： 世界音樂(lè)史上有哪些著名的作曲家 -
臨河區(qū)雙搖： ______ 貝多芬撒
旗曼19376397406： 世界十大作曲家是有誰(shuí)? -
臨河區(qū)雙搖： ______ 權(quán)威評(píng)選世界十大音樂(lè)家 1、〔德國(guó)〕巴赫(1685-1750)■代表作:《勃蘭登堡協(xié)奏曲》成就:“西方音樂(lè)之父”,巴羅克音樂(lè)的集大成者. 2、〔奧地利〕莫札特(1756-1791)■代表作:《費(fèi)加羅的婚禮》成就:全能的天才音樂(lè)家,德國(guó)歌劇...
旗曼19376397406： 世界和歐洲著名作曲家有哪些
臨河區(qū)雙搖： ______ 貝多芬 《第二交響曲》 《第三交響曲》(英雄) 《第五交響曲》(命運(yùn)) 《第六交響曲》(田園) 《第九交響曲》(合唱) 《愛(ài)格蒙特序曲》 鋼琴:《致愛(ài)麗絲》《月光奏鳴曲》《大公三重奏》 交響:《第三交響英雄》《第五交響命運(yùn)》《...
旗曼19376397406： 誰(shuí)能告知一些著名的音樂(lè)家(中外都可)? -
臨河區(qū)雙搖： ______ 不朽的: 1、 巴赫 西方藝術(shù)的巨人 2、 莫扎特 最杰出的天賦音樂(lè)奇才 3、 貝多芬 強(qiáng)烈而激情的不朽咆哮者 半人半神的: 4、 瓦格納 最偉大的戲劇作曲家 5、 海頓 近乎不朽的交響曲和弦樂(lè)四重奏之父 6、 勃拉姆斯 最純正的浪漫主義交響曲作家...
旗曼19376397406： 世界上還有許多著名的音樂(lè)家,請(qǐng)你知道的音樂(lè)家及作品的名字寫下來(lái) -
臨河區(qū)雙搖： ______ 我給的都是作曲家+一首作品 莫扎特《星星小夜曲》 肖邦《幻想即興趣》 柴科夫斯基《十一月.雪橇》 海頓《小夜曲》 舒伯特《音樂(lè)瞬間》 巴赫《小步舞曲》 小約翰施特勞斯《藍(lán)色多瑙河》 老約翰施特勞斯《拉德斯基進(jìn)行曲》 芭達(dá)琪夫斯卡《少女的祈禱》 里姆斯基柯薩柯夫《野蜂飛舞》 肖斯塔科維奇《抒情圓舞曲》 舒曼《夢(mèng)幻曲》 德沃夏克《幽默曲》 德彪西《月光》 李斯特《匈牙利狂想曲第二號(hào)》 勃朗姆斯《匈牙利舞曲第五號(hào)》 格什溫《藍(lán)色狂想曲》 格卡林《云雀》 格里格《晨曲》 比才《卡門》 古諾《圣母頌》 圣桑《天鵝》這樣可以么?
旗曼19376397406： 西方著名作曲家都有哪些? -
臨河區(qū)雙搖： ______ 歌曲之王——舒伯特 ( 德國(guó)):《未完成交響曲》、《 C大調(diào)交響曲》、《死神與少女》四重奏、《鱒魚》五重奏、聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》、《冬之旅》及《天鵝之歌》、劇樂(lè)《羅莎蒙德》...
旗曼19376397406： 請(qǐng)問(wèn)世界上偉大的作曲家除了貝多芬、莫扎特外,還有誰(shuí)? -
臨河區(qū)雙搖： ______ 大小約翰斯特勞斯,柴可夫斯基,李斯特,肖邦,好多好多啊!!
旗曼19376397406： 世界上還有很多著名的音樂(lè)家,請(qǐng)你把你知道的的音樂(lè)家及其作品名字寫下來(lái). -
臨河區(qū)雙搖： ______ 我給的都是作曲家+一首作品 莫扎特《星星小夜曲》 肖邦《幻想即興趣》 柴科夫斯基《十一月.雪橇》 海頓《小夜曲》 舒伯特《音樂(lè)瞬間》 巴赫《小步舞曲》 小約翰施特勞斯《藍(lán)色多瑙河》 老約翰施特勞斯《拉德斯基進(jìn)行曲》 芭達(dá)琪夫斯卡《少女的祈禱》 里姆斯基柯薩柯夫《野蜂飛舞》 肖斯塔科維奇《旦花測(cè)拘爻餃詫邪超矛抒情圓舞曲》 舒曼《夢(mèng)幻曲》 德沃夏克《幽默曲》 德彪西《月光》 李斯特《匈牙利狂想曲第二號(hào)》 勃朗姆斯《匈牙利舞曲第五號(hào)》 格什溫《藍(lán)色狂想曲》 格卡林《云雀》 格里格《晨曲》 比才《卡門》 古諾《圣母頌》 圣桑《天鵝》
旗曼19376397406： 誰(shuí)有世界著名音樂(lè)家的簡(jiǎn)介? -
臨河區(qū)雙搖： ______ 克勞迪奧·蒙特威爾地 意大利杰出的歌劇作曲家,是前期巴洛克樂(lè)派最重要的代表人物之一.二十歲時(shí)完成了他的處女作《五聲部牧歌》,由此一舉成名.他的音樂(lè)猶如人的軀體,富有鮮明的個(gè)性和熾烈的熱情,從而將巴洛克音樂(lè)推向高潮....
沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ?
（Wolfgang Amadeus Mozart,1756-1791)
莫扎特是一位杰出的奧地利作曲家,出生于薩爾茲堡一個(gè)宮廷樂(lè)師家里。他從少年時(shí)代就展現(xiàn)出杰出的音樂(lè)才能,一生作品極其豐富。他創(chuàng)作的最重要領(lǐng)域是歌劇，共22部，另一重要?jiǎng)?chuàng)作部分是交響樂(lè)，共45部。他的音樂(lè)創(chuàng)作即繼承和發(fā)展了海頓等前輩的成果，又對(duì)后來(lái)的貝多芬等人的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響
莫扎特也許不是最偉大的作曲家，但他絕對(duì)是公認(rèn)的最偉大的音樂(lè)天才。就連一生狂妄不羈的柴可夫斯基都把他稱作是音樂(lè)的基督。曾有人這么說(shuō)：“在音樂(lè)史上有一個(gè)光明的時(shí)刻，所有的對(duì)立者都和解了，所有的緊張都消除了，那光明的時(shí)刻便是莫扎特。”
1756 年，沃爾夫?qū)つ兀╓olfgang Amadeus Mozart）出生于薩爾茲堡，自幼他便展現(xiàn)出那無(wú)與倫比的音樂(lè)天賦：3歲開(kāi)始彈琴，6歲開(kāi)始作曲，8 歲寫下了第一部交響樂(lè)，11歲便完成了他的第一部歌劇，14歲是指揮樂(lè)隊(duì)演出了該歌劇。可以這么說(shuō)，莫扎特是為音樂(lè)而生的，從他出生的那一刻開(kāi)始，他就和音樂(lè)熔為一體了。
16歲時(shí)的莫扎特被任命為薩爾茲堡宮廷的管風(fēng)琴師。雖然在這段時(shí)間，莫扎特創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品，但他無(wú)法忍受薩爾茲堡大主教的頤指氣使，任意欺凌。在那里，莫扎特只是一個(gè)會(huì)彈琴的傭人，他曾向他的父親這樣描述他在宮廷晚餐上的同伴：兩名男仆，管家，點(diǎn)心師父，兩名廚師，男仆坐在上座，莫扎特位列廚師之上。終于在1781年，莫扎特脫離了對(duì)大主教的依附，成為了歷史上第一位自由作曲家，并來(lái)到了維也納發(fā)展。在維也納，莫扎特靠教私人學(xué)生，舉行音樂(lè)會(huì)演出和出版作品為生。在這段時(shí)間，莫扎特接觸到了巴赫、亨得爾的作品，并結(jié)識(shí)了海頓，從而豐富了他的音樂(lè)理念。
在維也納，莫扎特的音樂(lè)成就是令人驚嘆的，他曾這樣來(lái)描述他的音樂(lè)創(chuàng)作：“無(wú)論多長(zhǎng)的作品都在我的腦中完成。我從記憶中取出早已儲(chǔ)存好的東西。因此，寫到紙上的速度就相當(dāng)快了，因?yàn)橐磺卸家淹陚洌诩埳系哪痈蚁胂蟮膸缀鹾翢o(wú)二致。所以在工作中我不怕被打擾，無(wú)論發(fā)生什么，我甚至可以邊寫邊說(shuō)話。”可憐就是這樣一位天才，在他正當(dāng)壯年的時(shí)候卻因?yàn)楦腥撅L(fēng)寒而去世了，死時(shí)年僅35歲。在他生命的最后一天（1971年12月9 日），他仍在創(chuàng)作，可惜天嫉英才，莫扎特留下了他那未完成的《安魂曲》，而撒手人間，成為了音樂(lè)史上最大的遺憾之一。
盡管莫扎特的一生充滿坎坷和艱辛，但他的音樂(lè)始終給人帶來(lái)的是真正的純美。著名的音樂(lè)評(píng)論家羅曼·羅蘭為莫扎特作出了如下的評(píng)價(jià)：“他的音樂(lè)是生活的畫像，但那是美化了的生活。旋律盡管是精神的反映, 但它必須取悅于精神，而不傷及肉體或損害聽(tīng)覺(jué)。所以，在莫扎特那里，音樂(lè)是生活和諧的表達(dá)。不僅他的歌劇，而且他所有的作品都是如此。他的音樂(lè)，無(wú)論看起來(lái)如何，總是指向心靈而非智力，并且始終在表達(dá)情感或激情，但絕無(wú)令人不快或唐突的激情。”
當(dāng)然，想要完整的評(píng)論莫扎特的音樂(lè)，絕非這區(qū)區(qū)近千字能夠表達(dá)的。 而想要真正地體會(huì)莫扎特，最主要地還是去聽(tīng)他的作品，而他的千余部作品，幾乎每一部都是超凡脫俗的經(jīng)典之作。
主要作品：
歌劇 《費(fèi)加羅的婚禮》
《唐.璜》
《魔笛》
交響樂(lè) 《 降E調(diào)第39號(hào)交響曲》〈帝王〉
《G小調(diào)第40號(hào)交響曲》
《C大調(diào)第41號(hào)交響曲》〈丘比特〉
協(xié)奏曲 《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲第四號(hào) 》
《降B大調(diào)小提琴協(xié)奏曲第五號(hào)》
《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲第21號(hào) 》
《A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲第23號(hào) 》
其它 《弦樂(lè)四重奏〈狩獵〉》
弗朗茲·約瑟夫·海頓 （Franz Joseph Haydn,1732－1809）
著名的奧地利作曲家，維也納古典樂(lè)派的最早期代表。自幼在很艱苦的條件下學(xué)習(xí)音樂(lè)。1761年在埃斯特哈齊公爵家里當(dāng)樂(lè)長(zhǎng)，工作極繁重，地位卻很低下。但他在艱苦的環(huán)境中創(chuàng)作了大量作品，至九十年代初，成為當(dāng)時(shí)首屈一指的音樂(lè)家。后兩次去倫敦旅行，寫了十二部《倫敦交響樂(lè)》，是他一生中最優(yōu)秀的作品，從此名震全歐。他的創(chuàng)作涉及面很廣，其中以交響樂(lè)和弦樂(lè)四重奏最為杰出。他把交響樂(lè)固定為四個(gè)樂(lè)章的形式，并在配器上形成一套完整的交響樂(lè)隊(duì)編制，為現(xiàn)代交響樂(lè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
他的音樂(lè)旋律豐富，經(jīng)常流露出純樸開(kāi)朗的鄉(xiāng)間氣息。在四重奏創(chuàng)作中，常用“說(shuō)話的原則”，即把各部的主題彼此象交談般地呼應(yīng)，既有清晰的旋律，又有復(fù)調(diào)的美。此外，他在樂(lè)曲的發(fā)展中常用“主題活用的原則”，這直接啟示著貝多芬“動(dòng)機(jī)發(fā)展”的靈感。海頓還是現(xiàn)德國(guó)國(guó)歌的作者。
主要作品：
交響曲 《驚愕交響曲》
羅西尼（GioacchinoRossini,1792～1868）
十九世紀(jì)上半葉意大利歌劇三杰之一。生于意大利貝薩洛。十歲從蒂塞學(xué)和聲，后在波倫亞音樂(lè)學(xué)院從馬太學(xué)對(duì)位。受作為歌劇演員的母親影響，十四歲起習(xí)作歌劇。十年后所作《塞維爾的理發(fā)帥》，集意大利喜劇的精華，是語(yǔ)言生動(dòng)、形式自由、充滿幻想的意大利喜歌劇代表作。他的創(chuàng)作繼承了意大利注重旋律及美聲唱法的傳統(tǒng)，音樂(lè)充滿炫技的裝飾和幽默、喜悅的精神，且吸收了同時(shí)代作曲家貝多芬的手法，使用管弦樂(lè)來(lái)取代和豐富原來(lái)僅作音高提示的古鋼琴伴奏。1829年的擱筆之作《威廉·退爾》，反映了民族自主的愿望，且推進(jìn)了大歌劇體裁的形成。此后近四十年不事歌劇。在近四十部歌劇中影響較大的還有《灰姑娘》、《偷東西的喜鵲》及正歌劇《奧賽羅》、《摩西》等。
代表作品：
歌劇《塞維爾的理發(fā)師》、《威廉·退爾》
樂(lè)圣：貝多芬（LudwigVanBeethovon，1770～1827）
近代最偉大的音樂(lè)家之一。出身于德國(guó)波恩的一個(gè)平民家庭，父親是教會(huì)合唱團(tuán)的歌手。由于很早顯露了音樂(lè)上的才能，父親不分白天黑夜地逼他練琴。八歲開(kāi)始登臺(tái)演出，同時(shí)挑起負(fù)擔(dān)家庭生活的重?fù)?dān)。1792年到維也納深造，藝術(shù)上進(jìn)步飛快。信仰共和，崇尚英雄。作有大量具有時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，如：交響曲《英雄》、《命運(yùn)》；序曲《愛(ài)格蒙特》；鋼琴奏鳴曲《悲愴》、《月光》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》等等。一生坎坷，沒(méi)有建立家庭。二十六歲開(kāi)始耳聾，晚年全聾，只能通過(guò)談話冊(cè)與人交談。但孤寂的生活并沒(méi)有使他沉默和隱退，在一切進(jìn)步思想都遭禁止的封建復(fù)辟年代里，依然堅(jiān)守“自由、平等”的政治信念，通過(guò)言論和作品，為共和理想奮臂吶喊，寫下不朽名作《第九交響曲》。其作品具有鮮明的個(gè)性，較前人有很大的發(fā)展，幾乎涉及當(dāng)時(shí)所有的音樂(lè)體裁；大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂(lè)形式。他集中了古典音樂(lè)的精華，開(kāi)辟了浪漫時(shí)期音樂(lè)的道路。
貝多芬信仰共和，崇尚英雄，創(chuàng)作了大量充滿時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，如：交響曲《英雄》、《命運(yùn)》；序曲《哀格蒙特》；鋼琴奏鳴曲《悲愴》、《月光》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》等等。貝多芬集古典音樂(lè)的大成，同時(shí)開(kāi)辟了浪漫時(shí)期音樂(lè)的先河，對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被尊稱為“樂(lè)圣”。
門德?tīng)査桑‵．Mendelssohn，1809-1847）
德國(guó)作曲家。生于銀行家家庭。1822年起，先后赴瑞士、法國(guó)巴黎、英國(guó)倫敦、意大利羅馬等地進(jìn)行創(chuàng)作和演出活動(dòng)。
門德?tīng)査傻闹饕髌酚校骸短K格蘭交響曲》、《意大利交響曲》等五部交響曲；管弦樂(lè)序曲《仲夏夜之夢(mèng)》、《芬格爾山洞》、《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》；鋼琴曲《無(wú)詞歌》四十八首以及多種題材和體裁的器樂(lè)和聲樂(lè)作品。
門德?tīng)査傻淖髌凤L(fēng)格優(yōu)美生動(dòng)，結(jié)構(gòu)完整嚴(yán)謹(jǐn)，配器精巧。他在1829年指揮演出了巴赫的《馬太受難樂(lè)》，使巴赫這部名作得以在樂(lè)壇占據(jù)重要地位。他還協(xié)助舒曼創(chuàng)立了德國(guó)第一所音樂(lè)學(xué)院。
舒伯特（F．Schubert，1797——1828）
奧地利作曲家。出生在維也納教師家庭。1805年開(kāi)始隨父兄學(xué)習(xí)提琴和鋼琴。1808年入帝國(guó)神學(xué)院學(xué)習(xí)。1812年隨薩里埃里學(xué)習(xí)作曲。
舒伯特共寫了十四部歌劇、九部交響曲、一百多首合唱曲、五百多首歌曲。其中最著名的有：《未完成交響曲》與《C大調(diào)交響曲》、《死神與少女》四重奏、《鱒魚》五重奏、聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》、《冬日的旅程》及《天鵝之歌》等。
舒伯特是歐洲音樂(lè)史中浪漫主義新型音樂(lè)體裁——藝術(shù)歌曲的開(kāi)創(chuàng)者。在歌曲結(jié)構(gòu)、旋律、和聲以及鋼琴伴奏諸方面，舒伯特都卓有貢獻(xiàn)。
威爾第（GiuseppeVerdi,1813～1901）
偉大的意大利作曲家。出生于帕馬省布塞托城。1832年投考米蘭音樂(lè)院，未被錄取，后隨拉維尼亞學(xué)習(xí)音樂(lè)。1842年，創(chuàng)作了他的第二部歌劇《那布科王》，演出異常成功，一躍而成意大利第一流作曲家。當(dāng)時(shí)意大利正處于擺脫奧地利統(tǒng)治的革命浪潮之中，他以自己的歌劇作品《倫巴底人》（1848）、《厄爾南尼》（18744）、《阿爾濟(jì)拉》（1846）、《列尼亞諾戰(zhàn)役》（1849）以及革命歌曲等鼓舞人民起來(lái)斗爭(zhēng)，因之獲得“意大利革命的音樂(lè)大師”之稱。
五十年代是他創(chuàng)作的高峰時(shí)期，寫了《弄臣》（1851）、《游吟詩(shī)人》（1853）、《茶花女》（1853）、《假面舞會(huì)》（1859）等七部歌劇，奠定了歌劇大師的地位。1871～1872年應(yīng)埃及總督之請(qǐng)，為蘇伊士運(yùn)河通航典禮創(chuàng)作了《阿伊達(dá)》。晚年又根據(jù)莎士比亞的劇本創(chuàng)作了《奧賽羅》（1887）及《法爾斯塔夫》（1893）。1901年逝世于米蘭。一生創(chuàng)作了二十六部歌劇，善用意大利民間音調(diào)，管弦樂(lè)的效果也很豐富，尤其能繪聲繪色地刻劃劇中人的欲望、性格、內(nèi)心世界，因之具有強(qiáng)烈的感人力量，使他成為世界上最受歡迎的歌劇作曲家之一。
“鋼琴詩(shī)人”肖邦（F.F.Chopin 1810—1849）
波蘭作曲家、鋼琴家肖邦1810年3月1日生于華沙近郊，父親是法國(guó)人，僑居華沙任中學(xué)法文教員，母親是波蘭人。肖邦從小就表現(xiàn)出非凡的藝術(shù)天賦，六歲開(kāi)始學(xué)習(xí)音樂(lè)。1830年11月華沙起義前夕，肖邦離開(kāi)祖國(guó)經(jīng)維也納到法國(guó)巴黎定居。
在維也納，肖邦結(jié)識(shí)了西歐文藝界許多重要人物，包括德國(guó)詩(shī)人海涅，匈牙利音樂(lè)家李斯特等，特別與法國(guó)女作家喬治.桑的關(guān)系，對(duì)肖邦的思想、生活產(chǎn)生了深刻的影響。從30年代初到40年代中期，肖邦的思想和藝術(shù)高度成熟，創(chuàng)作上獲得極其豐碩的成果。肖邦的創(chuàng)作可分四個(gè)時(shí)期。
由于40年代波蘭民族運(yùn)動(dòng)的幾次挫折，給肖邦精神上帶來(lái)沉重的打擊；遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)；親人和摯友相繼逝世；都給他身心帶來(lái)深深的創(chuàng)傷。1836年他開(kāi)始患肺結(jié)核，癥兆日益加重。1848年，衰弱的肖邦去英國(guó)短期教學(xué)和演奏，他為流亡國(guó)外的波蘭同胞開(kāi)了最一次演奏會(huì)。回巴黎后，他的健康急劇惡化，終于1849年10月17日病逝巴黎。臨終前他要求親人把他的心臟運(yùn)回祖國(guó)波蘭。
弗朗索瓦·古諾（Charles Francois Gounod,1818－1893）
法國(guó)作曲家，生于巴黎，在巴黎音樂(lè)學(xué)院從師于阿列維。1839年在羅馬悉心研究宗教音樂(lè)，并反映在創(chuàng)作中。他是梵蒂岡國(guó)歌《教皇進(jìn)行曲》（1846）的作者。歸國(guó)后，曾擔(dān)任過(guò)合唱團(tuán)指揮，并創(chuàng)辦“古諾合唱團(tuán)”。
在歌劇《浮士德》中可以顯示出他合唱寫作的特長(zhǎng)。《浮士德》作于1859年，取材于古典名著，音樂(lè)樸實(shí)平易，配器豐富巧妙，是十九世紀(jì)下半葉德國(guó)抒情歌劇的代表。此外，尚作有《羅密歐與朱麗葉》等十余部歌劇、三部交響樂(lè)及大量宗教歌曲等。他以巴赫的《C大調(diào)前奏曲》為伴奏所作《圣母頌》流傳極廣，是跨年代合作的典范。
舒曼（RobertSchumann，1810～1856）
德國(guó)著名音樂(lè)家。自幼顯露出音樂(lè)、詩(shī)歌、戲劇等多方面的才華。父早死，從母意在萊比錫海得堡學(xué)法律，但仍孜孜不倦地學(xué)音樂(lè)，以至成為當(dāng)?shù)厥浊恢傅匿撉偌摇?830年取得母親的諒解，開(kāi)始了音樂(lè)家的生涯，求師于著名鋼琴家維克。由于急于求成，把手指練壞，轉(zhuǎn)而從事音樂(lè)創(chuàng)作和評(píng)論。生性熱情敏感，并且有民主主義思想。1834年創(chuàng)辦《新音樂(lè)雜志》，對(duì)改變當(dāng)時(shí)陳腐的音樂(lè)空氣，促進(jìn)浪漫藝術(shù)的發(fā)展，起到重要的作用。作有許多新穎獨(dú)特的鋼琴名曲，如《蝴蝶》、《狂歡節(jié)》、《交響練習(xí)曲》、《幻想集》等，促進(jìn)了浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格的發(fā)展。與妻子克拉拉的結(jié)合，一直被人傳為美談，并促使其創(chuàng)作熱情空前高漲。1840年寫了一百三十八首歌曲，被稱為“歌曲文萃”。最著名的有：歌曲集《桃金娘》、《詩(shī)人之戀》、《婦人的愛(ài)情和生活》等。后又寫下了四部交響曲，及《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》、《曼弗雷德序曲》等杰出的作品。由于長(zhǎng)期過(guò)勞，1856年在波恩附近的精神病院中去世。
舒曼的主要作品有：《第一交響曲》；《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》；鋼琴套曲《狂歡節(jié)》、《大衛(wèi)同盟盟友》、《兒童情景》及《交響練習(xí)曲》、《蝴蝶》、《帕格尼尼主題練習(xí)曲十二首》以及歌曲集《桃金娘》、《詩(shī)人之戀》、《婦人的愛(ài)情和生活》等。
比才（GeorgesBizet,1838-1875）
法國(guó)作曲家。是繼法國(guó)作曲家古諾之后，打破意大利歌劇對(duì)法國(guó)的影響，使法國(guó)歌劇從淺薄、浮華中解放出來(lái)的杰出人物。
比才最為出色的歌劇《卡門》是目前世界上少有的幾個(gè)最為人門喜愛(ài)的歌劇之一。著名的《卡門序曲》和其中的兒童合唱、《哈巴涅拉舞曲》已成為膾炙人口的優(yōu)秀作品。可是比才在歌劇創(chuàng)作中獨(dú)特的探討之路卻充滿了艱辛。他曾創(chuàng)作了不少歌劇，均在他的時(shí)代不受歡迎，《卡門》的首演也遭到了失敗，因當(dāng)代人對(duì)他的作品中“大膽的現(xiàn)實(shí)主義和赤裸的情感感到震驚和受到冒犯”。據(jù)說(shuō)他曾為此整夜痛苦的在巴黎的街道上徘徊。而且只是因?yàn)楸辉u(píng)論界攻擊和嘲罵，《卡門》才連續(xù)上演了幾個(gè)月。比才在《卡門》上演的同年去世才活了37歲，生前沒(méi)有享受到他的卓越藝術(shù)帶來(lái)的榮譽(yù)。但是這部歌劇卻受到了國(guó)外音樂(lè)家的賞識(shí)和贊揚(yáng)，預(yù)言“十年之后，《卡門》將成為世界上最受歡迎的一部歌劇”。其實(shí)不到十年，五年之后《卡門》再度在巴黎上演時(shí)獲得了極大成功。
比才的音樂(lè)之路是頗給人啟示的，當(dāng)他在重復(fù)前人走過(guò)的路時(shí)，以他的才華，19歲就獲得了羅馬大獎(jiǎng)和奧勞巴斯一等獎(jiǎng)，當(dāng)他為法國(guó)歌劇開(kāi)辟新路的時(shí)候，卻一再承受失敗。可見(jiàn)任何創(chuàng)新之路都不可避免要經(jīng)受坎坷和考驗(yàn)。但歷史最后總是公正的。比才留給人們的珍品還有為都德的話劇《阿萊成姑娘》寫的音樂(lè)，后來(lái)編成組曲，經(jīng)常在音樂(lè)會(huì)上演出。
李斯特（Franz Liszt，1811—1886）
生于距奧地利邊境不遠(yuǎn)的匈牙利賴丁小鎮(zhèn)。1821年舉家遷居維也納，從車爾尼學(xué)習(xí)鋼琴，向薩列里學(xué)習(xí)作曲。從11歲便開(kāi)始了輝煌的鋼琴演奏生涯。在巴黎他受法國(guó)革命思潮和文學(xué)浪漫主義運(yùn)動(dòng)的影響。吸收肖邦、柏遼茲和帕格尼尼等人的成就。1848年以前，他在歐洲各地演出，受到狂熱的歡迎，成為一代具有超凡技藝的鋼琴巨人。這一時(shí)期主要?jiǎng)?chuàng)作鋼琴作品。1848—1861年期間，任德國(guó)魏瑪宮廷樂(lè)隊(duì)指揮與音樂(lè)總監(jiān)，大力扶植進(jìn)步的作曲家，演奏他們的最新作品。1854年組織了“新魏瑪協(xié)會(huì)”，幾年后進(jìn)而組織“全德音樂(lè)協(xié)會(huì)”，使魏瑪成為當(dāng)時(shí)音樂(lè)文化中心地之一。此期間還創(chuàng)作了他的大部分交響樂(lè)作品。由于與塞恩—魏特根斯坦公主的婚姻受挫，在一次關(guān)于歌劇演出的爭(zhēng)議之后，遷居羅馬。接受了低級(jí)的圣職，但仍為慈善事業(yè)演奏，奔波于羅馬、魏馬、布達(dá)佩斯，從事創(chuàng)作、教學(xué)工作。教授出一批鋼琴名家。去維羅特探望女兒科西瑪時(shí)去世。
李斯特是19世紀(jì)最輝煌的鋼琴演奏家。他受意大利小提琴演奏名家帕格尼尼的啟發(fā)，決心在鋼琴上創(chuàng)造出同樣的奇跡。他的演奏風(fēng)格繼承了克列門蒂、貝多芬的動(dòng)力性鋼琴音樂(lè)傳統(tǒng)，發(fā)展了一種19世紀(jì)音樂(lè)會(huì)的炫技性演奏風(fēng)格。另一方面他把鋼琴視為萬(wàn)能的樂(lè)器之王，追求宏偉的交響性音響。他的演奏和鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作大大推進(jìn)了鋼琴藝術(shù)的發(fā)展。
主要鋼琴作品有：《12首高級(jí)技巧練習(xí)曲》、《6首帕格尼尼練習(xí)曲》、《旅行歲月》鋼琴曲集和《19首匈牙利狂想曲》實(shí)際上是依據(jù)匈牙利境內(nèi)的吉卜賽音樂(lè)創(chuàng)作的。《D小調(diào)奏鳴曲》雖然是單樂(lè)章，但其內(nèi)容表現(xiàn)的幅度廣闊，表現(xiàn)手法顯示出李斯特的獨(dú)創(chuàng)個(gè)性。兩首鋼琴協(xié)奏曲《bE大調(diào)第一》和《A大調(diào)第二》接近于他的樂(lè)隊(duì)作品。李斯特還有大量的19世紀(jì)歌劇詠嘆調(diào)和交響曲的鋼琴改編曲。在聆聽(tīng)音樂(lè)機(jī)會(huì)缺乏的19世紀(jì)，李斯特這些改編曲在浪漫主義音樂(lè)的推廣與普及方面起到重要作用。
作為一位作曲家李斯特對(duì)19世紀(jì)的標(biāo)題音樂(lè)作出了重要貢獻(xiàn)。他在柏遼茲的標(biāo)題交響曲之后，首創(chuàng)出“交響詩(shī)”的音樂(lè)體裁。這種浪漫主義更為理想的交響樂(lè)形式，來(lái)源于貝多芬、威柏、門德勒的序曲。李斯特13首交響詩(shī)的標(biāo)題，明示出它們與文學(xué)、繪畫、戲劇的密切聯(lián)系。如《匈奴戰(zhàn)役》與繪畫相關(guān)，《瑪捷帕》以雨果同名詩(shī)歌為據(jù)，《哈姆雷特》是莎士比亞戲劇的主要角色，《普羅米修斯》則與德?tīng)柕脑?shī)篇有聯(lián)系。與柏遼茲不同，李斯特不注重用音樂(lè)去描繪場(chǎng)景、事件，他也從不陷入瑣細(xì)的音樂(lè)解說(shuō)，而追求對(duì)作品的內(nèi)容或藝術(shù)形象進(jìn)行哲理性的概括。他的交響詩(shī)更近于貝多芬《交響曲》的傳統(tǒng)。李斯特的交響詩(shī)是單樂(lè)章，保留了奏鳴曲式的一些特征，各段落速度的變化與對(duì)比又似把交響曲套曲濃縮在一起，以主導(dǎo)動(dòng)機(jī)貫穿變化達(dá)到音樂(lè)的統(tǒng)一和戲劇的發(fā)展。他的交響詩(shī)還有《塔索》、《山岳》、《理想》、《匈牙利》等，其中最常演奏的是《前奏曲》。體現(xiàn)了他的熾熱、夸張的音樂(lè)情感特點(diǎn)。李斯特還寫有《浮士德交響曲》和《但丁交響曲》。他的交響詩(shī)在19世紀(jì)下半葉被各國(guó)音樂(lè)家廣泛采用，成為最重要的浪漫主義樂(lè)隊(duì)體裁。
柴科夫斯基（Pyotr Tchaikovsky，1840—1893）
生于沃特金斯克。早年學(xué)習(xí)法律，后在司法部任職，23歲入新成立的圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院，從安東·魯賓斯坦學(xué)習(xí)作曲，畢業(yè)后在莫斯科音樂(lè)學(xué)院任教。1877年一次失敗的婚姻使他身心處于嚴(yán)重崩潰的邊緣。喜愛(ài)柴科夫斯基音樂(lè)的富孀梅克夫人的慷慨資助，使他得以赴意大利、巴黎和維也納旅游，并放棄教學(xué)專事作曲，他與梅克夫人約定永不見(jiàn)面，他們留下的上千封通信成為研究柴科夫斯基的珍貴資料，19世紀(jì)80年代他已達(dá)到事業(yè)的高峰，作品在整個(gè)歐洲上演，然而憂郁情緒日漸。1893年在彼得堡指揮他的《第六交響曲》首演，數(shù)日后突然逝世。
在同時(shí)代俄國(guó)作曲家中，柴科夫斯基是涉獵西方音樂(lè)體裁最廣泛的，并且吸取了許多西方的音樂(lè)形式語(yǔ)言傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)。雖然他有時(shí)也采用俄羅斯民歌音調(diào)，但是在作品題材和音樂(lè)風(fēng)格上，并未刻意追求民族化和民間性，因而被認(rèn)為是與五人團(tuán)的民族主義相對(duì)立的世界主義者。但是作為一個(gè)俄羅斯人，他的音樂(lè)充溢著自然流露出來(lái)的俄羅斯民族氣質(zhì)。
柴科夫斯基在五人團(tuán)影響下寫了一批標(biāo)題性管弦樂(lè)作品：幻想序曲《羅米歐與朱麗葉》、交響幻想曲《暴風(fēng)雨》、《里米尼的弗蘭切斯卡》、《1812序曲》、《曼弗雷德交響曲》等。柴科夫斯基像門德?tīng)査伤龅哪菢樱瑘?jiān)持在古典奏鳴曲式快板的呈示、發(fā)展、重述的三部結(jié)構(gòu)中表述他的音樂(lè)思想。他的音樂(lè)語(yǔ)言不是描繪性的，在《羅米歐與朱麗葉》中，他是以高貴的勞倫斯神父、兩家族的世仇和兩位青年的愛(ài)情三個(gè)方面來(lái)概括出這部莎士比亞戲劇的。
柴科夫斯基最出色的創(chuàng)作體裁是交響曲。他在第四、五、六交響曲中確立了自己浪漫主義交響曲風(fēng)格。他以這種宏大的器樂(lè)形式哲理性地表達(dá)普通人的精神歷程，命運(yùn)的重壓、痛苦、歡樂(lè)、憧憬，難以排解的憂郁，一系列情緒對(duì)照構(gòu)成心理的戲劇。這些既顯露出作者個(gè)人的生活體驗(yàn)，且不失人類精神的典型意義。音樂(lè)中熱情、坦誠(chéng)和濃重的憂郁感人至深。語(yǔ)調(diào)般明顯起伏的親切旋律，高旋低回的摸進(jìn)，從細(xì)致入微的樂(lè)句到壯麗高潮的磅礴戲劇性氣勢(shì)和精彩的配器都是其音樂(lè)魅力所在。
柴科夫斯基的歌劇《奧涅金》和《黑桃皇后》以細(xì)致刻劃人物內(nèi)心見(jiàn)長(zhǎng)，旋律具有俄羅斯抒情浪漫曲的特征，樂(lè)隊(duì)以交響手法烘托戲劇高潮。其他主要作品還有芭蕾舞劇《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃?jiàn)A子》、《bB小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》、《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、《洛可可主題變奏曲》和鋼琴套曲《四季》及一百多首藝術(shù)歌曲。
國(guó)外的著名音樂(lè)家
樂(lè)之父—— 巴赫 ( 德 國(guó) )
音樂(lè)神童—— 莫扎特 ( 德 國(guó) )
古今樂(lè)圣——貝多芬 ( 德 國(guó) )
歌曲之王——舒伯特 ( 德 國(guó) )
音樂(lè)神靈——韓德?tīng)?( 德 國(guó) )
指揮之王——卡拉楊 ( 德 國(guó) )
歌劇之王—— 威爾弟 ( 意大利 )
音樂(lè)之王——斯卡拉蒂 ( 意大利 )
小提琴之王——帕格尼尼 ( 意大利 )
進(jìn)行曲之王——蘇薩 ( 美 國(guó) )
流行歌曲之王——福斯特 ( 英 國(guó) )
園舞曲之父一一老約翰·施特勞斯 ( 奧地利 )
圓舞曲之王——小約翰·施特勞斯 ( 奧地利 )
交響曲之王——海頓 ( 奧地利 )
交響樂(lè)詩(shī)人——柏遼茲 ( 法 國(guó) )
印象派大師——德彪西 ( 法 國(guó) )
輕歌劇之王——奧芬巴赫 ( 法 國(guó) )
管弦樂(lè)色彩大師——拉威爾 ( 法 國(guó) )
鋼琴詩(shī)人——肖邦 ( 波 蘭 )
鋼琴之王——李斯特 ( 匈牙利 )
舞劇音樂(lè)大師——柴科夫斯基 ( 俄 國(guó) )
中國(guó)音樂(lè)家
伯牙：春秋時(shí)代的琴師。《荀子·勸學(xué)》有“伯牙鼓琴，而六馬仰秣”之說(shuō)，
可見(jiàn)他的琴藝之高超。相傳代表作品有《水仙操》、《高山流水》。
師曠：春秋時(shí)期晉國(guó)的樂(lè)師。雙目失明，但他的聽(tīng)覺(jué)敏銳，辨別音律十分準(zhǔn)確
。他的代表作品有《白雪》、《玄默》。
李延年：漢代宮廷音樂(lè)家。曾擔(dān)任樂(lè)府的協(xié)律都尉。他的代表作品有根據(jù)張騫
從西域帶回的《摩柯兜勒》，制作了28首新曲調(diào)，作為儀仗使用的軍樂(lè)。
嵇康：三國(guó)時(shí)期魏末琴家、文學(xué)家、思想家。他學(xué)識(shí)淵博，善寫詩(shī)賦文論，熱
愛(ài)音樂(lè)，擅長(zhǎng)彈琴，以彈奏《廣陵散》著稱。他的代表作品有《聲無(wú)哀樂(lè)論》和《
琴賦》，對(duì)音樂(lè)和琴的奏法及表現(xiàn)力，作了細(xì)致而生動(dòng)的描寫。
蘇低婆：南北朝時(shí)宮廷音樂(lè)家。她善彈胡琵琶，家傳龜茲樂(lè)調(diào)“五旦七聲”宮
調(diào)體系。其音樂(lè)理論，有力地促進(jìn)了我國(guó)古代宮調(diào)體系的建立和發(fā)展。
萬(wàn)寶常：隋代音樂(lè)家，善彈多種樂(lè)器。他的代表作品有《樂(lè)譜》。
李隆基：唐代音樂(lè)家，他也是我國(guó)古代第一位皇帝音樂(lè)家。他擅長(zhǎng)演奏羯鼓和
橫笛，創(chuàng)作改編了《夜半樂(lè)》、《小破陣樂(lè)》、《霓裳羽衣曲》等。建立了唐代音
樂(lè)機(jī)構(gòu)教坊、梨園。
李龜年：唐代樂(lè)師，他演奏的吹管樂(lè)器篳篥技藝高超，很多詩(shī)人都聽(tīng)過(guò)他的演
奏，并且寫下了許多膾炙人口的詩(shī)句。
姜夔：宋代音樂(lè)家、詞人，別號(hào)白石道人，世稱姜白石。代表作品有《揚(yáng)州慢
》、《凄涼犯》、《白石道人歌曲》等。
朱載育：明代樂(lè)律學(xué)家。著有《樂(lè)律全書》、《律呂正論》、《律呂質(zhì)疑辨惑
》等書。《樂(lè)律全書》總結(jié)了前人的樂(lè)律理論，并加以發(fā)展，首創(chuàng)了“新法密率”的理論
外加
冼星海
李德倫
吳祖強(qiáng)
呂遠(yuǎn)
施光南
誰(shuí)也弄不全這個(gè)東西
我最喜歡的 里查德 的歌 是現(xiàn)代的我最欣賞的是他的星空 有興趣跟我探討探討QQ 270233844
樂(lè)之父—— 巴赫 ( 德 國(guó) )
音樂(lè)神童—— 莫扎特 ( 德 國(guó) )
古今樂(lè)圣——貝多芬 ( 德 國(guó) )
歌曲之王——舒伯特 ( 德 國(guó) )
音樂(lè)神靈——韓德?tīng)?( 德 國(guó) )
指揮之王——卡拉楊 ( 德 國(guó) )
歌劇之王—— 威爾弟 ( 意大利 )
音樂(lè)之王——斯卡拉蒂 ( 意大利 )
小提琴之王——帕格尼尼 ( 意大利 )
進(jìn)行曲之王——蘇薩 ( 美 國(guó) )
流行歌曲之王——福斯特 ( 英 國(guó) )
園舞曲之父一一老約翰·施特勞斯 ( 奧地利 )
圓舞曲之王——小約翰·施特勞斯 ( 奧地利 )
交響曲之王——海頓 ( 奧地利 )
交響樂(lè)詩(shī)人——柏遼茲 ( 法 國(guó) )
印象派大師——德彪西 ( 法 國(guó) )
輕歌劇之王——奧芬巴赫 ( 法 國(guó) )
管弦樂(lè)色彩大師——拉威爾 ( 法 國(guó) )
鋼琴詩(shī)人——肖邦 ( 波 蘭 )
鋼琴之王——李斯特 ( 匈牙利 )
舞劇音樂(lè)大師——柴科夫斯基 ( 俄 國(guó) )
貝多芬 樂(lè)圣 德國(guó)
巴赫 音樂(lè)之父 德國(guó)
肖邦 鋼琴詩(shī)人 波蘭
亨德?tīng)?清唱?jiǎng)〈髱?德國(guó)
李斯特 鋼琴之王 匈牙利
瓦格納 樂(lè)劇巨匠 德國(guó)
卡魯索 男高音歌王 意大利
卡拉斯 歌劇界女王 美國(guó)
格林卡 俄羅斯音樂(lè)之父 俄國(guó)
穆索爾斯基 音樂(lè)繪畫大師 俄國(guó)
斯美塔那 新捷克音樂(lè)之父 捷克
西貝柳斯 民族樂(lè)派奠基者 芬蘭
貝多芬 樂(lè)圣 德國(guó)
巴赫 音樂(lè)之父 德國(guó)
肖邦 鋼琴詩(shī)人 波蘭
約翰-施特勞斯 圓舞曲之王 奧地利
舒伯特 藝術(shù)歌曲之王 奧地利
海頓 交響樂(lè)之父 奧地利
舒曼 音樂(lè)詩(shī)人 德國(guó)
亨德?tīng)?清唱?jiǎng)〈髱?德國(guó)
帕格尼尼 小提琴之王 意大利
李斯特 鋼琴之王 匈牙利
瓦格納 樂(lè)劇巨匠 德國(guó)
莫扎特 音樂(lè)神童 奧地利
威爾第 歌劇之王 意大利
卡拉揚(yáng) 指揮界帝王 奧地利
帕瓦洛蒂 高音之王 意大利
卡魯索 男高音歌王 意大利
卡拉斯 歌劇界女王 美國(guó)
柏遼茲 標(biāo)題音樂(lè)之父 法國(guó)
德彪西 印象派大師 法國(guó)
格林卡 俄羅斯音樂(lè)之父 俄國(guó)
穆索爾斯基 音樂(lè)繪畫大師 俄國(guó)
格里格 民族樂(lè)派大師 挪威
德沃夏克 捷克音樂(lè)之父 捷克
斯美塔那 新捷克音樂(lè)之父 捷克
西貝柳斯 民族樂(lè)派奠基者 芬蘭
中國(guó)音樂(lè)家
伯牙：春秋時(shí)代的琴師。《荀子·勸學(xué)》有“伯牙鼓琴，而六馬仰秣”之說(shuō)，
可見(jiàn)他的琴藝之高超。相傳代表作品有《水仙操》、《高山流水》。
師曠：春秋時(shí)期晉國(guó)的樂(lè)師。雙目失明，但他的聽(tīng)覺(jué)敏銳，辨別音律十分準(zhǔn)確
。他的代表作品有《白雪》、《玄默》。
李延年：漢代宮廷音樂(lè)家。曾擔(dān)任樂(lè)府的協(xié)律都尉。他的代表作品有根據(jù)張騫
從西域帶回的《摩柯兜勒》，制作了28首新曲調(diào)，作為儀仗使用的軍樂(lè)。
嵇康：三國(guó)時(shí)期魏末琴家、文學(xué)家、思想家。他學(xué)識(shí)淵博，善寫詩(shī)賦文論，熱
愛(ài)音樂(lè)，擅長(zhǎng)彈琴，以彈奏《廣陵散》著稱。他的代表作品有《聲無(wú)哀樂(lè)論》和《
琴賦》，對(duì)音樂(lè)和琴的奏法及表現(xiàn)力，作了細(xì)致而生動(dòng)的描寫。
蘇低婆：南北朝時(shí)宮廷音樂(lè)家。她善彈胡琵琶，家傳龜茲樂(lè)調(diào)“五旦七聲”宮
調(diào)體系。其音樂(lè)理論，有力地促進(jìn)了我國(guó)古代宮調(diào)體系的建立和發(fā)展。
萬(wàn)寶常：隋代音樂(lè)家，善彈多種樂(lè)器。他的代表作品有《樂(lè)譜》。
李隆基：唐代音樂(lè)家，他也是我國(guó)古代第一位皇帝音樂(lè)家。他擅長(zhǎng)演奏羯鼓和
橫笛，創(chuàng)作改編了《夜半樂(lè)》、《小破陣樂(lè)》、《霓裳羽衣曲》等。建立了唐代音
樂(lè)機(jī)構(gòu)教坊、梨園。
李龜年：唐代樂(lè)師，他演奏的吹管樂(lè)器篳篥技藝高超，很多詩(shī)人都聽(tīng)過(guò)他的演
奏，并且寫下了許多膾炙人口的詩(shī)句。
樂(lè)之父—— 巴赫 ( 德 國(guó) )
音樂(lè)神童—— 莫扎特 ( 德 國(guó) )
古今樂(lè)圣——貝多芬 ( 德 國(guó) )
歌曲之王——舒伯特 ( 德 國(guó) )
音樂(lè)神靈——韓德?tīng)?( 德 國(guó) )
指揮之王——卡拉楊 ( 德 國(guó) )
歌劇之王—— 威爾弟 ( 意大利 )
音樂(lè)之王——斯卡拉蒂 ( 意大利 )
小提琴之王——帕格尼尼 ( 意大利 )
進(jìn)行曲之王——蘇薩 ( 美 國(guó) )
流行歌曲之王——福斯特 ( 英 國(guó) )
園舞曲之父一一老約翰·施特勞斯 ( 奧地利 )
圓舞曲之王——小約翰·施特勞斯 ( 奧地利 )
交響曲之王——海頓 ( 奧地利 )
交響樂(lè)詩(shī)人——柏遼茲 ( 法 國(guó) )
印象派大師——德彪西 ( 法 國(guó) )
輕歌劇之王——奧芬巴赫 ( 法 國(guó) )
管弦樂(lè)色彩大師——拉威爾 ( 法 國(guó) )
鋼琴詩(shī)人——肖邦 ( 波 蘭 )
鋼琴之王——李斯特 ( 匈牙利 )
舞劇音樂(lè)大師——柴科夫斯基 ( 俄 國(guó) )
中國(guó)音樂(lè)家
伯牙：春秋時(shí)代的琴師。《荀子·勸學(xué)》有“伯牙鼓琴，而六馬仰秣”之說(shuō)，
可見(jiàn)他的琴藝之高超。相傳代表作品有《水仙操》、《高山流水》。
師曠：春秋時(shí)期晉國(guó)的樂(lè)師。雙目失明，但他的聽(tīng)覺(jué)敏銳，辨別音律十分準(zhǔn)確
。他的代表作品有《白雪》、《玄默》。
李延年：漢代宮廷音樂(lè)家。曾擔(dān)任樂(lè)府的協(xié)律都尉。他的代表作品有根據(jù)張騫
從西域帶回的《摩柯兜勒》，制作了28首新曲調(diào)，作為儀仗使用的軍樂(lè)。
嵇康：三國(guó)時(shí)期魏末琴家、文學(xué)家、思想家。他學(xué)識(shí)淵博，善寫詩(shī)賦文論，熱
愛(ài)音樂(lè)，擅長(zhǎng)彈琴，以彈奏《廣陵散》著稱。他的代表作品有《聲無(wú)哀樂(lè)論》和《
琴賦》，對(duì)音樂(lè)和琴的奏法及表現(xiàn)力，作了細(xì)致而生動(dòng)的描寫。
蘇低婆：南北朝時(shí)宮廷音樂(lè)家。她善彈胡琵琶，家傳龜茲樂(lè)調(diào)“五旦七聲”宮
調(diào)體系。其音樂(lè)理論，有力地促進(jìn)了我國(guó)古代宮調(diào)體系的建立和發(fā)展。
萬(wàn)寶常：隋代音樂(lè)家，善彈多種樂(lè)器。他的代表作品有《樂(lè)譜》。
李隆基：唐代音樂(lè)家，他也是我國(guó)古代第一位皇帝音樂(lè)家。他擅長(zhǎng)演奏羯鼓和
橫笛，創(chuàng)作改編了《夜半樂(lè)》、《小破陣樂(lè)》、《霓裳羽衣曲》等。建立了唐代音
樂(lè)機(jī)構(gòu)教坊、梨園。
李龜年：唐代樂(lè)師，他演奏的吹管樂(lè)器篳篥技藝高超，很多詩(shī)人都聽(tīng)過(guò)他的演
奏，并且寫下了許多膾炙人口的詩(shī)句。
姜夔：宋代音樂(lè)家、詞人，別號(hào)白石道人，世稱姜白石。代表作品有《揚(yáng)州慢
》、《凄涼犯》、《白石道人歌曲》等。
朱載育：明代樂(lè)律學(xué)家。著有《樂(lè)律全書》、《律呂正論》、《律呂質(zhì)疑辨惑
》等書。《樂(lè)律全書》總結(jié)了前人的樂(lè)律理論，并加以發(fā)展，首創(chuàng)了“新法密率”的理論
外加
冼星海
李德倫
吳祖強(qiáng)
呂遠(yuǎn)
施光南
求全世界所有著名音樂(lè)家,作曲家==的名字。資料先不要了,不全不給...
亨德?tīng)朑eorge Frideric Handel(1685-1759) 著名的英籍德國(guó)作曲家。生于德國(guó)哈勒,師從管風(fēng)琴家查豪學(xué)習(xí)作曲,后在教堂內(nèi)任管風(fēng)琴師及藝術(shù)指導(dǎo)。因愛(ài)世俗音樂(lè),乃于1703年遷居漢堡 ——當(dāng)時(shí)唯一有民族歌劇的德國(guó)城市,開(kāi)始從事歌劇的創(chuàng)作。1704年在漢堡作了第一出歌劇歐米亞(Almira),獲得巨大成功.1706年游歷至意大利,在...
關(guān)于世界著名的音樂(lè)家和畫家有哪些
31．格里格——挪威頭號(hào)作曲家、民族主義者 32．格魯克——后巴洛克\/古典主義歌劇改革家 33．亨德密特——20世紀(jì)5位“新音樂(lè)”不協(xié)和音作曲家之一 34．蒙特威爾第——巴洛克時(shí)期和聲學(xué)的“現(xiàn)代主義者”、第一位歌劇作曲家 35．巴托克——匈牙得20世紀(jì)不協(xié)和音作曲家 36．弗朗克——和藹、心靈美，歌曲...
世界著名音樂(lè)家
舒曼：德國(guó)著名作曲家、音樂(lè)評(píng)論家。莫扎特：奧地利作曲家莫扎特，是音樂(lè)史舒柏特：奧地利作曲家，1797年1月31日生于維也納上罕見(jiàn)的奇才。李斯特：匈牙利作曲家、鋼琴家、音樂(lè)評(píng)論家。柴科夫斯基：十九世紀(jì)偉大的俄羅斯作曲家、音樂(lè)教育家，被譽(yù)為偉大的俄羅斯音樂(lè)大師。貝多芬：貝多芬 是十八世紀(jì)后年葉以來(lái)世界...
世界上有哪些著名的音樂(lè)家?
1、肖邦（1810-1849），波蘭鋼琴家、作曲家，是19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)主要代表人物之一，有“鋼琴詩(shī)人”之譽(yù)。作品：《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲“英雄”》《革命練習(xí)曲》、《離別練習(xí)曲》、《一分鐘圓舞曲》、《降E大調(diào)輝煌的大圓舞曲》2、李斯特（1811-1886），匈牙利鋼琴家、作曲家，被譽(yù)為歷史上最偉大的鋼琴家...
世界著名音樂(lè)家有那些人
1、舒柏特：奧地利作曲家，1797年1月31日生于維也納。童年時(shí)代就接觸音樂(lè)。舒柏特生活在古典主義和浪漫主義的交接時(shí)期。舒柏特最廣為流傳的是他那由感而發(fā)的六百多首歌曲。 我們熟悉的還有著名的《舒伯特小夜曲》。2、肖邦：波蘭作曲家，肖邦在孩童時(shí)代就顯示了音樂(lè)天才。十九歲時(shí)他寫下了《f小調(diào)鋼...
世界著名的十大音樂(lè)家
1、路德維希·范·貝多芬（1770年12月16日 -- 1827年3月26日）是一位集古典主義大成的德國(guó)古典音樂(lè)作曲家。2、莫扎特（1756年1月27日 --- 1791年12月5日）是歐洲最偉大的古典主義音樂(lè)作曲家之一。3、弗雷德里克·肖邦（Chopin，1810年3月1日 --- 1849年10月17日），波蘭作曲家和鋼琴家，他是...
世界上都有哪些著名的大音樂(lè)家
1、貝多芬：貝多芬，1770年出生于德國(guó)波恩，他是維也納古典樂(lè)派代表人物之一，世界音樂(lè)史上最偉大作曲家之一，其著名作品有《戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲》《命運(yùn)交響曲》等。2、門德?tīng)査桑洪T德?tīng)査桑聡?guó)猶太裔作曲家，德國(guó)浪漫樂(lè)派最具代表性的人物之一，其作品風(fēng)格浪漫華麗，優(yōu)雅抒情，一生創(chuàng)作頗多，廣為流傳的有《仲夏夜之...
世界上著名的音樂(lè)家有哪些人
著名的音樂(lè)家：一、貝多芬（Ludwig van Beethoven）德國(guó)作曲家、鋼琴家，古典音樂(lè)與浪漫音樂(lè)的過(guò)渡人物，被譽(yù)為史上最偉大的音樂(lè)家之一。他的代表作品如《命運(yùn)交響曲》、《月光奏鳴曲》等至今仍受到廣泛贊譽(yù)。二、莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart）奧地利作曲家，古典音樂(lè)時(shí)期的重要代表。他的音樂(lè)天賦卓越，...
世界較著名音樂(lè)家
1、 舒曼：德國(guó)著名作曲家、音樂(lè)評(píng)論家。2、 莫扎特：奧地利作曲家，是音樂(lè)史上罕見(jiàn)的奇才。3、 海頓：海頓是世界音樂(lè)史上影響巨大的重要作曲家。他是維也納古典樂(lè)派的一位代表人物，一位頗具創(chuàng)造精神的作曲家。4、 舒柏特：奧地利作曲家。5、 巴赫：音樂(lè)之父，出生在德國(guó)的一個(gè)音樂(lè)世家，大約從16...
世界十大著名音樂(lè)家
世界十大著名音樂(lè)家是舒曼、舒柏特、莫扎特、海頓、巴赫、李斯特、柴科夫斯基、卡爾、貝多芬、肖邦。1、舒曼：羅伯特·舒曼，19世紀(jì)德國(guó)作曲家、音樂(lè)評(píng)論家。舒曼自小學(xué)習(xí)鋼琴，7歲開(kāi)始作曲。16歲遵母意進(jìn)萊比錫大學(xué)學(xué)習(xí)法律。19歲又進(jìn)修鋼琴，當(dāng)聽(tīng)到帕格尼尼的演奏，他受到了極大的影響，放棄了法律的學(xué)習(xí)，...
相關(guān)評(píng)說(shuō)：
臨河區(qū)雙搖： ______ 貝多芬撒
臨河區(qū)雙搖： ______ 權(quán)威評(píng)選世界十大音樂(lè)家 1、〔德國(guó)〕巴赫(1685-1750)■代表作:《勃蘭登堡協(xié)奏曲》成就:“西方音樂(lè)之父”,巴羅克音樂(lè)的集大成者. 2、〔奧地利〕莫札特(1756-1791)■代表作:《費(fèi)加羅的婚禮》成就:全能的天才音樂(lè)家,德國(guó)歌劇...
臨河區(qū)雙搖： ______ 貝多芬 《第二交響曲》 《第三交響曲》(英雄) 《第五交響曲》(命運(yùn)) 《第六交響曲》(田園) 《第九交響曲》(合唱) 《愛(ài)格蒙特序曲》 鋼琴:《致愛(ài)麗絲》《月光奏鳴曲》《大公三重奏》 交響:《第三交響英雄》《第五交響命運(yùn)》《...
臨河區(qū)雙搖： ______ 不朽的: 1、 巴赫 西方藝術(shù)的巨人 2、 莫扎特 最杰出的天賦音樂(lè)奇才 3、 貝多芬 強(qiáng)烈而激情的不朽咆哮者 半人半神的: 4、 瓦格納 最偉大的戲劇作曲家 5、 海頓 近乎不朽的交響曲和弦樂(lè)四重奏之父 6、 勃拉姆斯 最純正的浪漫主義交響曲作家...
臨河區(qū)雙搖： ______ 我給的都是作曲家+一首作品 莫扎特《星星小夜曲》 肖邦《幻想即興趣》 柴科夫斯基《十一月.雪橇》 海頓《小夜曲》 舒伯特《音樂(lè)瞬間》 巴赫《小步舞曲》 小約翰施特勞斯《藍(lán)色多瑙河》 老約翰施特勞斯《拉德斯基進(jìn)行曲》 芭達(dá)琪夫斯卡《少女的祈禱》 里姆斯基柯薩柯夫《野蜂飛舞》 肖斯塔科維奇《抒情圓舞曲》 舒曼《夢(mèng)幻曲》 德沃夏克《幽默曲》 德彪西《月光》 李斯特《匈牙利狂想曲第二號(hào)》 勃朗姆斯《匈牙利舞曲第五號(hào)》 格什溫《藍(lán)色狂想曲》 格卡林《云雀》 格里格《晨曲》 比才《卡門》 古諾《圣母頌》 圣桑《天鵝》這樣可以么?
臨河區(qū)雙搖： ______ 歌曲之王——舒伯特 ( 德國(guó)):《未完成交響曲》、《 C大調(diào)交響曲》、《死神與少女》四重奏、《鱒魚》五重奏、聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》、《冬之旅》及《天鵝之歌》、劇樂(lè)《羅莎蒙德》...
臨河區(qū)雙搖： ______ 大小約翰斯特勞斯,柴可夫斯基,李斯特,肖邦,好多好多啊!!
臨河區(qū)雙搖： ______ 我給的都是作曲家+一首作品 莫扎特《星星小夜曲》 肖邦《幻想即興趣》 柴科夫斯基《十一月.雪橇》 海頓《小夜曲》 舒伯特《音樂(lè)瞬間》 巴赫《小步舞曲》 小約翰施特勞斯《藍(lán)色多瑙河》 老約翰施特勞斯《拉德斯基進(jìn)行曲》 芭達(dá)琪夫斯卡《少女的祈禱》 里姆斯基柯薩柯夫《野蜂飛舞》 肖斯塔科維奇《旦花測(cè)拘爻餃詫邪超矛抒情圓舞曲》 舒曼《夢(mèng)幻曲》 德沃夏克《幽默曲》 德彪西《月光》 李斯特《匈牙利狂想曲第二號(hào)》 勃朗姆斯《匈牙利舞曲第五號(hào)》 格什溫《藍(lán)色狂想曲》 格卡林《云雀》 格里格《晨曲》 比才《卡門》 古諾《圣母頌》 圣桑《天鵝》
臨河區(qū)雙搖： ______ 克勞迪奧·蒙特威爾地 意大利杰出的歌劇作曲家,是前期巴洛克樂(lè)派最重要的代表人物之一.二十歲時(shí)完成了他的處女作《五聲部牧歌》,由此一舉成名.他的音樂(lè)猶如人的軀體,富有鮮明的個(gè)性和熾烈的熱情,從而將巴洛克音樂(lè)推向高潮....
