怎樣用詩詞格律 怎樣系統(tǒng)的學(xué)習(xí)詩詞格律
平仄
詩、詞都要講平仄，現(xiàn)在我們先講詩律的平仄。
（01）關(guān)于近體待
我們要講的詩律，指的是近體詩的格律，不涉及詩經(jīng)、樂府中的那種古體詩。近體詩是唐以后逐漸形成的，它對平仄、對仗、字?jǐn)?shù)有嚴(yán)格的要求。近體詩，從體例劃分，有三種：絕句（每首四句），律詩（一般每首八句），排律（每首十句以上）。基礎(chǔ)是絕句，明白了絕句，其他就好懂了。
（02）平仄的基本格式
平仄排列最基本的格式是：
仄仄平平仄（仄仄平平后加仄） 平平仄仄平（平平仄仄后加平）
平平平仄仄（平平仄仄前加平） 仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）
所以要說這是“基本格式”，是因?yàn)槠渌鞣N格式（包括五言和七言的，包括絕句和律詩，共16種），都可以從它推導(dǎo)出來。學(xué)習(xí)中，一定要先把這個(gè)“基本格式”背熟，記住。從基本格式推導(dǎo)其他格式，是學(xué)習(xí)的一個(gè)竅門。如果把全部16種格式都開列出來，機(jī)械硬背，那是不容易記住的。
這個(gè)“基本格式”中所說的“平”，大體上就是現(xiàn)在普通話中的“陰平”字和“陽平”字；“仄”，大體上就是現(xiàn)在普通話里的“上聲”字和“去聲”字。這里所以只能說“大體上”，是因?yàn)椴⒉煌耆绱恕@個(gè)問題，后面還要專門講述。
上面說的這種基本格式，其實(shí)是五言絕句的一種。試舉兩例。
例一：
天下傷心處，勞勞送客亭。
春風(fēng)知別苦，不遣柳條青。
——李白《勞勞亭》
（詩中第一個(gè)字，本應(yīng)用仄聲字，卻用了“天”字，是平聲字，但在此處是允許的。原因，后面會講到。）
例二：
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
——王之渙《登鸛雀樓》
（“一” 字，在唐韻里是讀仄聲的，后面會講到。）
（03）“對”和“粘”的規(guī)則
從上面所舉的基本格式中，可以看出，第一句和第二句的平仄是相反的，這叫“對”。第三句和第四句的平仄也是相反的，這也是“對”。然而第二句和第三句，從頭兩個(gè)字來看，平仄卻是相同的，這叫“粘”。律詩要求做到這種“對”和“粘”。如果不符合這個(gè)要求，就叫“失對”、“失粘”，就是毛病。
按照詩律學(xué)的術(shù)語，從一首詩的開始算起，每兩句叫做一“聯(lián)”，每聯(lián)中的上一句叫“出句”，一下句叫“對句”。這樣也就是說，每一聯(lián)的出句和對句必須“對”，上一聯(lián)的對句和下一聯(lián)的出句必須“粘”。“對”和“粘”，看一句詩的頭兩個(gè)字，由于第一個(gè)字有時(shí)可平可仄，所以實(shí)際上主要以第二個(gè)字衡量“對”和“粘”的標(biāo)準(zhǔn)。如王之渙的《登鸛雀樓》中，第一句中的“日”字是仄聲字，第二句中的“河”字是平聲字，符合“對”的要求，第二句的“河”字與第三句的“窮”字都是平聲字，符合“粘”的要求。第三句的“窮”字是平聲字，而第四句的“上”字是仄聲字，又符合“對”的要求。掌握了“對”和“粘”的規(guī)則，我們就可以根據(jù)基本格式很容易地推導(dǎo)出其他各種平仄格式。
（04）五言絕句的基他格式
絕句和律詩，都有一個(gè)要求，即偶句必須押韻，單句不用押韻（首句是個(gè)例外，押韻或不押韻都可以）。拿絕句來講，第二句的最后一個(gè)字和第四句的最后一個(gè)字必須押韻。如《登鸛雀樓》中的“流”字和“樓”字就是押韻的。押韻的字又必須是平聲字。當(dāng)然，也有押仄聲韻的詩，但很少，不屬于一般情況，在此暫且不論。
按照偶句平聲押韻的要求，再加上對和粘的規(guī)則，我們就可以從上面講過的那種基本格式，推導(dǎo)出其他各種不同的格式。如前所述，基本格式是：
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
這個(gè)格式中（共四句）的每一句，都可以做首句。每換一種首句，就是一種新的格式。如以基本格式中的第二句（平平仄仄平）作為首句，那么，下一句必須與之相“對”，又必須以平聲字結(jié)尾以便押韻，那就只能選“仄仄仄平平”。第三句必須與第二句相“粘”，又必須以仄聲字結(jié)尾，那就得選“仄仄平平仄”。第四句要與第三句相“對”，又必須” 平平仄仄平”,
即:
平平仄仄平 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
舉例：
南山宿雨晴，春入鳳凰城。
處處聞弦管，無非送酒聲。
——劉禹錫《路旁曲》
依此類推，如以基本格式中的第三句（平平平仄仄）作為首句，就可以推導(dǎo)出第三種格式：
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
例詩：
岸芳春色晚，水影夕陽微。
寂寂深煙里，漁舟夜不歸。
——司空曙《黃子陂》
如以第四句作為首句，又可推導(dǎo)出第四種格式：
仄仄仄平平 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
例詩：
月黑雁飛高，單于夜遁逃。
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
——盧綸《和張仆射塞下曲六首》
以上是五言絕句的全部格式，共四種。其實(shí)就是基本格式中的四句倒換先后次序產(chǎn)生的。不同的首句，導(dǎo)出不同的格式。
對這四種格式，當(dāng)然也可以機(jī)械地硬背硬記。不過，還是把硬記和掌握規(guī)律結(jié)合起來，能收事半功倍之效。
（05）五言律詩
五言律詩，簡稱五律。單就平仄。句式而言，把五言絕句按照“對”和“粘”的規(guī)則繼續(xù)往后延伸四句，變?yōu)榘司洌闯晌逖月稍姟Ｒ驗(yàn)槲逖越^句有四種格式，所以五言律詩也有相應(yīng)的四種格式。
第一種格式：
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
可以看出，這實(shí)際上就是把前面講過的基本格式重復(fù)兩遍。舉例：
方丈渾連水，天臺總映云。
人間長見畫，老去恨空聞。
范蠡舟偏小，王喬鶴不群。
此生隨萬物，何處出塵氛。
——桂甫《觀李固清司馬弟出水圖》
需要注意的是，例詩中常有一些字，表面上看似乎并不完全符合格式的規(guī)定，這都是有原因的，將在后面逐步說明。
第二種格式：
平平仄仄平 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
這種格式首句入韻。舉例：
何年顧虎頭，滿壁畫滄州。
赤日石林氣，青天江水流。
錫飛常見鶴，杯渡不驚鷗。
似得廬山路，莫隨惠遠(yuǎn)游。
——杜甫《玄武禪師屋壁》
第三種格式：
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
舉例：
江城如畫里，山晚望晴空。
兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。
人煙寒桔柚，秋色老梧桐。
誰念北樓上，臨風(fēng)懷謝公。
——李白《秋登宣城謝眺北樓》
第四種格式：
仄仄仄平平 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
這種格式也是首句入韻。舉例：
戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。
露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。
有弟皆分散，無家問死生。
寄書常不達(dá)，況乃未休兵。
——杜甫《月夜憶舍弟》
（06）七言絕句和七言律詩
前面說的都是五言詩，現(xiàn)在開始講七言詩，包括七言絕句和七言律詩，簡稱七絕和七律。七言詩的平仄格式，就是在五言句子的前面加上兩個(gè)字，這兩個(gè)字的平仄，要與該五言句子前兩個(gè)字的平仄相反。
以五言詩的基本平仄格式來講，變成七言詩就成了這樣：
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
這也就是七言絕句的第一種格式。在實(shí)際運(yùn)用上，七言詩的第一個(gè)字，平仄要求不嚴(yán)格，平仄兩可。舉列：
水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
——蘇軾《飲湖上，初晴雨后》
七言絕句的第二種格式是：
仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
此格式首句入韻。舉例：
豈有豪情似舊時(shí)，花開花落兩由之。
何期淚灑江南雨，又為斯民哭健兒。
——魯迅《悼楊銓》
七言絕句的第三種格式是：
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
舉例：
荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，最是橙黃桔綠時(shí)。
——蘇軾《贈劉景文》
七言絕句的第四種格式是：
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
這種格式首句入韻。舉例：
蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。
但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。
——李白《客中行》
現(xiàn)在講講七言律詩。七言律詩也有四種格式，并且和五言律詩的四種格式是相對應(yīng)的，只是每句詩的前面多了兩個(gè)字。
七言律詩的第一種格式是：
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
舉例：
留春不住登城望，惜夜相將秉燭游。
風(fēng)月萬家河兩岸，笙歌一曲郡西樓。
詩聽越客吟何苦，酒被吳娃勸不休。
從道人生都是夢，夢中歡笑亦勝愁。
——白居易《城上夜宴》
七言律詩的第二種格式是：
仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
此格式首句入韻。舉例：
油壁香車不再逢，峽云無跡任西東。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)。
幾日寂寥傷酒后，一番蕭索禁煙中。
魚書欲寄何由達(dá)，水遠(yuǎn)山長處處同。
——晏殊《寓意》
“達(dá)”字在詩韻中讀仄聲。關(guān)于韻的問題，后面還要專門講。
七言律詩的第三種格式是：
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
舉例：
佳節(jié)清明桃李笑，野田荒冢只生愁。
雷驚天地龍蛇蜇，雨足郊原草木柔。
人乞祭余驕妾婦，士甘焚死不公侯。
賢愚千載知誰是，滿眼蓬蒿共一丘。
——黃庭堅(jiān)《清明》
七言律詩的第四種格式是：
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
此格式也是首句入韻。舉例：
九嶷山上白云飛，帝子乘風(fēng)下翠微。
斑竹一枝干滴淚，紅霞萬朵百重衣。
洞庭波涌連天雪，長島人歌動地詩。
我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉。
——毛澤東《答友人》
韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經(jīng)》到后代的詩詞，差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍. 押韻叫合轍. 一首詩有沒有韻，是一般人都覺察得出來的。至于要說明甚么是韻，那卻不太簡單。但是。今天我們有了漢語拚音字母，對于韻的概念還是容易說明的。 詩詞中所謂韻，大致等于漢語拚音中所謂韻母。大家知道，一個(gè)漢字用拚音字母拚起來，一般都有聲母，有韻母。例如"公"字拚成g ōng，其中g(shù) 是聲母，ōng是韻母。聲母總是在前面的，韻母總是在后面的。我們再看"東"d ōng，"同"t óng，"隆"l óng，"宗"z ōng，"聰"c ōng等，它們的韻母都是ong ，所以它們是同韻字。 凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻，就是把同韻的兩個(gè)或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，所以又叫"韻腳"。 試看下面的一個(gè)例子： 書湖陰先生壁 [宋]王安石 茅檐常掃凈無苔（t ái ）， 花木成蹊手自栽（zāi） 一水護(hù)田將綠遶，兩山排闥送青來（l ái ）。 這里"苔"、"栽"和"來"押韻，因?yàn)樗鼈兊捻嵞付际莂i. "遶"（繞）字不押韻，因?yàn)?quot;遶"字拚起來是r ào ，它的韻母是ao，跟"苔"、"栽"、"來"不是同韻字。依照詩律，像這樣的四句詩，第三句是不押韻的。 在拚音中，a 、e 、o 的前面可能還有i ，u 、ü，如ia，ua，uai ，iao ，ian ，uan ，üan，iang，uang，ie，üe ，iong，ueng等，這種i ，u ，ü叫做韻頭，不同韻頭的字也算是同韻字，也 可以押韻。例如： 四時(shí)田園雜興 [宋]范成大 晝出耘田夜績麻（m á），村莊兒女各當(dāng)家（jiā）。 童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜（guā）。 "麻"、"家"、"瓜"的韻母是，韻母雖不完全相同，但它們是同韻字，押起韻來是同樣諧和的。 押韻的目的是為了聲韻的諧和。同類的樂音在同一位置上的重復(fù)，這就構(gòu)成了聲音回環(huán)的美。 但是，為甚么當(dāng)我們讀古人的詩的時(shí)候，常常覺得它們的韻并不十分諧和，甚至很不諧和呢？這是因?yàn)闀r(shí)代不同的緣故。語言發(fā)展了，語音起了變化，我們拿現(xiàn)代的語音去讀它們，自然不能完全適合了， 例如： 山行 [唐]杜牧 遠(yuǎn)上寒山石徑斜（xié）， 白云深處有人家（jiā） 停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花（huā）。 xié和jiā，huā不是同韻字，但是，唐代"斜"字讀siá（s 讀濁音），和現(xiàn)代上海"斜"字的讀音一樣。因此，在當(dāng)時(shí)是諧和的。又如： 江南曲 [唐]李益 嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期（q ī）。 早知潮有信，嫁與弄潮兒（ér ）。 在這首詩里，"期"和"兒"是押韻的；按今天普通話去讀，q ī和ér 就不能算押韻了。如果按照上海的白話音念"兒"字，念像n í音（這個(gè)音正是接近古音的），那就諧和了。今天我們當(dāng)然不可能（也不必要）按照古音去讀古人的詩；不過我們應(yīng)該明白這個(gè)道理。才不至于懷疑古人所押的韻是不諧和的。 古人押韻是依照韻書的。古人所謂"官韻"，就是朝廷頒布的韻書。這種韻書，在唐代，和口語還是基本上一致是；依照韻書押韻，也是比較合理的。宋代以后，語音變化較大，詩人們?nèi)耘f依照韻書來押韻，那就變?yōu)椴缓侠淼牧恕＝裉煳覀內(nèi)绻麑懪f詩，自然不一定要依照韻書來押韻。不過，當(dāng)我們讀古人的詩的時(shí)候。卻又應(yīng)該知道古人的詩韻。 古代的字音和現(xiàn)代的字音并不是說完全不同，相同的當(dāng)然會押韻。
引用 石門漁翁 的 如何學(xué)會使用詩詞格律和曲牌(一)
如何使用詩詞的格律?簡單來講,就像在歌譜下面添歌詞一樣,一般來講,詩是用來吟唱的,詞則是用來歌唱有時(shí)還要配合舞蹈動作,詞到了宋代已經(jīng)和曲子逐步分離,在宋朝中期詞已經(jīng)演變成詩的一個(gè)種類了.古詩體材分五言律詩.七言律詩和五言絕句．七言絕句(也可叫段句)等品種.絕句和律詩的不同點(diǎn)在于律詩是八句,而絕句是四句,可以對仗,也可以不對仗,而律詩中間兩句必須對仗,但律詩和絕句它們的格律也不象歌曲那么復(fù)雜,只有平仄兩韻,而且在使用中除韻腳必須尊守之外,有時(shí)可以平開,也可仄起,下面我就舉幾個(gè)例子:
五律平起式: 晚晴 李商隱 五律仄起式: 春望 杜甫
平平仄仄平 深居俯夾城 仄仄平平仄 國破山河在
仄仄仄平平 春去夏猶清 平平仄仄平 城春草木深
仄仄平平仄 天意憐幽草 平平平仄仄 感時(shí)花濺淚
平平仄仄平 人間重晚情 仄仄仄平平 恨別鳥警心
平平平仄仄 并添高閣回 仄仄平平仄 烽火連三月
仄仄仄平平 微燭小窗明 平平仄仄平 家書抵萬金
仄仄平平仄 越鳥巢干后 平平平仄仄 白頭搔更短
平平仄仄平 歸飛體更輕 仄仄仄平平 渾欲不勝簪
七言律詩的平起式:<分為首句如韻和不如韻的兩種方式>
首句如韻的例子: 錢塘江春行 <白居易> 首句不如韻的例子: 客至 < 杜甫>
平平仄仄仄平平 孤山寺北賈亭西 平平仄仄平平仄 舍南舍北皆春水
仄仄平平仄仄平 水面出平云腳低 仄仄平平仄仄平 但見群鷗日日來
仄仄平平平仄仄 幾處早鶯爭暖樹 仄仄平平平仄仄 花徑不曾緣客掃
平平仄仄仄平平 誰家新燕啄春泥 平平仄仄仄平平 蓬門今始為君開
平平仄仄平平仄 濫花漸欲迷人眼 平平仄仄平平仄 盤饗市遠(yuǎn)無兼味
仄仄平平仄仄平 淺草才能沒馬蹄 仄仄平平仄仄平 樽酒家貧只舊醅
仄仄平平平仄仄 最愛湖東行不足 仄仄平平平仄仄 肯與鄰翁相對歡
平平仄仄仄平平 綠楊陰里白沙堤 平平仄仄仄平平 隔籬呼取盡余歡
什么是五絕和七絕?
五絕和七絕是律詩的一種題材,也可以說是律詩上半部,它們都是四句,五絕是五言,七絕為七言,這種題材很受歡迎,在詩中出現(xiàn)較多,短小精干,
(五絕)的韻律和具體使用:
五絕是五言絕句的簡稱,每首四句二十個(gè)字,但句型不同,一般經(jīng)常使用的大體有四種:
1,仄仄仄平平; 2仄仄平平仄; 3平平仄仄平; 4 平平平仄仄.
四種句型可分兩類:1和2是一類,以仄聲起,3和4 是一類,以平聲起,
(七絕)的韻律和五絕基本是一樣的,七絕是四句七言,二十八字,韻律是;
1平平仄仄仄平平;2平平仄仄平平仄;3仄仄平平仄仄平;4仄仄平平平仄仄.可以平起平收,亦可平起仄收,一般情況下,首句要如韻,
可以根據(jù)十八韻和十三轍來運(yùn)用詩詞的格律，十八韻就是指麻 波 歌 皆 支 兒 齊 微 開 姑 魚 侯 豪 寒 痕 唐 庚 冬
十三轍是，發(fā)花 梭波，七斜，一七，姑蘇，懷來，灰堆 遙條 油求 言前 人辰 江陽 中東
這個(gè)指的就是所謂的押韻，詩詞格律首先就是要押韻，使聲音和諧悅耳
買本詩詞，帶韻律的，看多點(diǎn)范文，自己嘗試著做，范文看多了，可以填的詩詞眼就多了
令蘇13963229549： 如何寫格律詩 -
元氏縣鏈輪： ______ 先大致看一遍格律,再比照古人律詩來檢驗(yàn),一則認(rèn)識到格律的重要,二則鞏固所學(xué).然后試著寫一寫,由易到難,從只押韻的五言古絕到平仄合格的七言律詩,不求寫好,但求寫對,用普通話定平仄亦無妨.這是第一關(guān),平仄關(guān).這時(shí)候就可...
令蘇13963229549： 寫詩詞怎樣能便捷掌握平仄格律?
元氏縣鏈輪： ______ 平仄超簡單,先從五言學(xué)起 仄起平收(仄仄仄平平)、仄起仄收(仄仄平平仄),平起平收(平平仄仄平)、平起仄(平平平仄仄)收這四種按粘對規(guī)則排列組合,然后押韻.ok.
令蘇13963229549： 詩歌押韻怎么用? -
元氏縣鏈輪： ______ 一、定義 押韻:即是在句尾使用同一個(gè)韻的字,并通過周期性循環(huán),達(dá)到一種品讀舒暢、踏實(shí)和圓滿的藝術(shù)效果.它是句子節(jié)奏和音韻的回歸. 二、使用模式: 無論是哪種形式的格律詩:絕句、八句律、長律等都有兩種使用模式:即按首句...
令蘇13963229549： 詩歌格式平仄規(guī)律 -
元氏縣鏈輪： ______ 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平; 韻腳要對上,達(dá)到押韻的效果
令蘇13963229549： 詩詞格律.韻腳如何規(guī)定的? (詳加例) -
元氏縣鏈輪： ______ 韻是詩詞格律的基本要素之一.詩人在詩詞中用韻,叫做押韻.從《詩經(jīng)》到后代的詩詞,差不多沒有不押韻的.民歌也沒有不押韻的.在北方戲曲中,韻又叫轍. 押韻叫合轍. 一首詩有沒有韻,是一般人都覺察得出來的.至于要說明甚么是韻,...
令蘇13963229549： 怎么作詩啊,有什么要求.怎么才能合轍押韻. -
元氏縣鏈輪： ______ 韻是詩詞格律的基本要素之一.詩人在詩詞中用韻,叫做押韻.從《詩經(jīng)》到后代的詩詞,差不多沒有不押韻的.民歌也沒有不押韻的.在北方戲曲中,韻又叫轍,押韻叫合轍...
令蘇13963229549： 詩詞的格律?
元氏縣鏈輪： ______ 最早的中國詩歌并沒有格律的限制,到了唐朝,由于以詩歌作為科舉的手段,出現(xiàn)了對音韻句法的嚴(yán)格規(guī)定,稱為格律.自此,中國古典詩詞在形式上和藝術(shù)上都上了一個(gè)新的臺階. 詩詞格律主要包括三部分內(nèi)容:音調(diào)、用韻、章法.其中以音調(diào)最為重要.學(xué)習(xí)和了解詩詞格律對我們的創(chuàng)作來說是很重要的.
令蘇13963229549： 現(xiàn)代詩的格式和韻律怎么掌握? -
元氏縣鏈輪： ______ 現(xiàn)在詩又稱自由詩,格式上沒有嚴(yán)格的要求,可隨心如欲的盡情發(fā)揮.當(dāng)然詩最好押些韻,那樣更有詩的味道.在結(jié)構(gòu)上有多種排列,可視具體詩而安排. 就詩文來說,千萬不可太重于形式上的東西,要以內(nèi)容為核心.到了詩意涌現(xiàn)時(shí),詩就出來.平...
令蘇13963229549： 如何掌握古詩詞寫作的平仄問題? -
元氏縣鏈輪： ______ 律詩的平仄 這是律詩中最重要的因素.律詩的平仄規(guī)則,一直應(yīng)用到后代的詞曲.我們講詩詞的格律,主要就是講平仄. (一)五律的平仄 五言的平仄,只有四個(gè)類型,而這四個(gè)類型可以構(gòu)成兩聯(lián).即: 仄仄平平仄,平平仄仄平; 平平平仄...
令蘇13963229549： 求詩的格律、、 -
元氏縣鏈輪： ______ 五言律詩的平仄,有四個(gè)基本句式:(一)仄仄平平仄; (二)平平仄仄平;(三)平平平仄仄;(四)仄仄仄平平. 用這四種句式分別作為第一句,可以構(gòu)成四種平仄格式. 第一種是以“仄仄平平仄”為首句來組織,叫做仄起仄收式,全詩...
詩、詞都要講平仄，現(xiàn)在我們先講詩律的平仄。
（01）關(guān)于近體待
我們要講的詩律，指的是近體詩的格律，不涉及詩經(jīng)、樂府中的那種古體詩。近體詩是唐以后逐漸形成的，它對平仄、對仗、字?jǐn)?shù)有嚴(yán)格的要求。近體詩，從體例劃分，有三種：絕句（每首四句），律詩（一般每首八句），排律（每首十句以上）。基礎(chǔ)是絕句，明白了絕句，其他就好懂了。
（02）平仄的基本格式
平仄排列最基本的格式是：
仄仄平平仄（仄仄平平后加仄） 平平仄仄平（平平仄仄后加平）
平平平仄仄（平平仄仄前加平） 仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）
所以要說這是“基本格式”，是因?yàn)槠渌鞣N格式（包括五言和七言的，包括絕句和律詩，共16種），都可以從它推導(dǎo)出來。學(xué)習(xí)中，一定要先把這個(gè)“基本格式”背熟，記住。從基本格式推導(dǎo)其他格式，是學(xué)習(xí)的一個(gè)竅門。如果把全部16種格式都開列出來，機(jī)械硬背，那是不容易記住的。
這個(gè)“基本格式”中所說的“平”，大體上就是現(xiàn)在普通話中的“陰平”字和“陽平”字；“仄”，大體上就是現(xiàn)在普通話里的“上聲”字和“去聲”字。這里所以只能說“大體上”，是因?yàn)椴⒉煌耆绱恕@個(gè)問題，后面還要專門講述。
上面說的這種基本格式，其實(shí)是五言絕句的一種。試舉兩例。
例一：
天下傷心處，勞勞送客亭。
春風(fēng)知別苦，不遣柳條青。
——李白《勞勞亭》
（詩中第一個(gè)字，本應(yīng)用仄聲字，卻用了“天”字，是平聲字，但在此處是允許的。原因，后面會講到。）
例二：
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
——王之渙《登鸛雀樓》
（“一” 字，在唐韻里是讀仄聲的，后面會講到。）
（03）“對”和“粘”的規(guī)則
從上面所舉的基本格式中，可以看出，第一句和第二句的平仄是相反的，這叫“對”。第三句和第四句的平仄也是相反的，這也是“對”。然而第二句和第三句，從頭兩個(gè)字來看，平仄卻是相同的，這叫“粘”。律詩要求做到這種“對”和“粘”。如果不符合這個(gè)要求，就叫“失對”、“失粘”，就是毛病。
按照詩律學(xué)的術(shù)語，從一首詩的開始算起，每兩句叫做一“聯(lián)”，每聯(lián)中的上一句叫“出句”，一下句叫“對句”。這樣也就是說，每一聯(lián)的出句和對句必須“對”，上一聯(lián)的對句和下一聯(lián)的出句必須“粘”。“對”和“粘”，看一句詩的頭兩個(gè)字，由于第一個(gè)字有時(shí)可平可仄，所以實(shí)際上主要以第二個(gè)字衡量“對”和“粘”的標(biāo)準(zhǔn)。如王之渙的《登鸛雀樓》中，第一句中的“日”字是仄聲字，第二句中的“河”字是平聲字，符合“對”的要求，第二句的“河”字與第三句的“窮”字都是平聲字，符合“粘”的要求。第三句的“窮”字是平聲字，而第四句的“上”字是仄聲字，又符合“對”的要求。掌握了“對”和“粘”的規(guī)則，我們就可以根據(jù)基本格式很容易地推導(dǎo)出其他各種平仄格式。
（04）五言絕句的基他格式
絕句和律詩，都有一個(gè)要求，即偶句必須押韻，單句不用押韻（首句是個(gè)例外，押韻或不押韻都可以）。拿絕句來講，第二句的最后一個(gè)字和第四句的最后一個(gè)字必須押韻。如《登鸛雀樓》中的“流”字和“樓”字就是押韻的。押韻的字又必須是平聲字。當(dāng)然，也有押仄聲韻的詩，但很少，不屬于一般情況，在此暫且不論。
按照偶句平聲押韻的要求，再加上對和粘的規(guī)則，我們就可以從上面講過的那種基本格式，推導(dǎo)出其他各種不同的格式。如前所述，基本格式是：
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
這個(gè)格式中（共四句）的每一句，都可以做首句。每換一種首句，就是一種新的格式。如以基本格式中的第二句（平平仄仄平）作為首句，那么，下一句必須與之相“對”，又必須以平聲字結(jié)尾以便押韻，那就只能選“仄仄仄平平”。第三句必須與第二句相“粘”，又必須以仄聲字結(jié)尾，那就得選“仄仄平平仄”。第四句要與第三句相“對”，又必須” 平平仄仄平”,
即:
平平仄仄平 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
舉例：
南山宿雨晴，春入鳳凰城。
處處聞弦管，無非送酒聲。
——劉禹錫《路旁曲》
依此類推，如以基本格式中的第三句（平平平仄仄）作為首句，就可以推導(dǎo)出第三種格式：
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
例詩：
岸芳春色晚，水影夕陽微。
寂寂深煙里，漁舟夜不歸。
——司空曙《黃子陂》
如以第四句作為首句，又可推導(dǎo)出第四種格式：
仄仄仄平平 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
例詩：
月黑雁飛高，單于夜遁逃。
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
——盧綸《和張仆射塞下曲六首》
以上是五言絕句的全部格式，共四種。其實(shí)就是基本格式中的四句倒換先后次序產(chǎn)生的。不同的首句，導(dǎo)出不同的格式。
對這四種格式，當(dāng)然也可以機(jī)械地硬背硬記。不過，還是把硬記和掌握規(guī)律結(jié)合起來，能收事半功倍之效。
（05）五言律詩
五言律詩，簡稱五律。單就平仄。句式而言，把五言絕句按照“對”和“粘”的規(guī)則繼續(xù)往后延伸四句，變?yōu)榘司洌闯晌逖月稍姟Ｒ驗(yàn)槲逖越^句有四種格式，所以五言律詩也有相應(yīng)的四種格式。
第一種格式：
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
可以看出，這實(shí)際上就是把前面講過的基本格式重復(fù)兩遍。舉例：
方丈渾連水，天臺總映云。
人間長見畫，老去恨空聞。
范蠡舟偏小，王喬鶴不群。
此生隨萬物，何處出塵氛。
——桂甫《觀李固清司馬弟出水圖》
需要注意的是，例詩中常有一些字，表面上看似乎并不完全符合格式的規(guī)定，這都是有原因的，將在后面逐步說明。
第二種格式：
平平仄仄平 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
這種格式首句入韻。舉例：
何年顧虎頭，滿壁畫滄州。
赤日石林氣，青天江水流。
錫飛常見鶴，杯渡不驚鷗。
似得廬山路，莫隨惠遠(yuǎn)游。
——杜甫《玄武禪師屋壁》
第三種格式：
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
舉例：
江城如畫里，山晚望晴空。
兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。
人煙寒桔柚，秋色老梧桐。
誰念北樓上，臨風(fēng)懷謝公。
——李白《秋登宣城謝眺北樓》
第四種格式：
仄仄仄平平 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
這種格式也是首句入韻。舉例：
戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。
露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。
有弟皆分散，無家問死生。
寄書常不達(dá)，況乃未休兵。
——杜甫《月夜憶舍弟》
（06）七言絕句和七言律詩
前面說的都是五言詩，現(xiàn)在開始講七言詩，包括七言絕句和七言律詩，簡稱七絕和七律。七言詩的平仄格式，就是在五言句子的前面加上兩個(gè)字，這兩個(gè)字的平仄，要與該五言句子前兩個(gè)字的平仄相反。
以五言詩的基本平仄格式來講，變成七言詩就成了這樣：
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
這也就是七言絕句的第一種格式。在實(shí)際運(yùn)用上，七言詩的第一個(gè)字，平仄要求不嚴(yán)格，平仄兩可。舉列：
水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
——蘇軾《飲湖上，初晴雨后》
七言絕句的第二種格式是：
仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
此格式首句入韻。舉例：
豈有豪情似舊時(shí)，花開花落兩由之。
何期淚灑江南雨，又為斯民哭健兒。
——魯迅《悼楊銓》
七言絕句的第三種格式是：
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
舉例：
荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，最是橙黃桔綠時(shí)。
——蘇軾《贈劉景文》
七言絕句的第四種格式是：
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
這種格式首句入韻。舉例：
蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。
但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。
——李白《客中行》
現(xiàn)在講講七言律詩。七言律詩也有四種格式，并且和五言律詩的四種格式是相對應(yīng)的，只是每句詩的前面多了兩個(gè)字。
七言律詩的第一種格式是：
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
舉例：
留春不住登城望，惜夜相將秉燭游。
風(fēng)月萬家河兩岸，笙歌一曲郡西樓。
詩聽越客吟何苦，酒被吳娃勸不休。
從道人生都是夢，夢中歡笑亦勝愁。
——白居易《城上夜宴》
七言律詩的第二種格式是：
仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
此格式首句入韻。舉例：
油壁香車不再逢，峽云無跡任西東。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)。
幾日寂寥傷酒后，一番蕭索禁煙中。
魚書欲寄何由達(dá)，水遠(yuǎn)山長處處同。
——晏殊《寓意》
“達(dá)”字在詩韻中讀仄聲。關(guān)于韻的問題，后面還要專門講。
七言律詩的第三種格式是：
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
舉例：
佳節(jié)清明桃李笑，野田荒冢只生愁。
雷驚天地龍蛇蜇，雨足郊原草木柔。
人乞祭余驕妾婦，士甘焚死不公侯。
賢愚千載知誰是，滿眼蓬蒿共一丘。
——黃庭堅(jiān)《清明》
七言律詩的第四種格式是：
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
此格式也是首句入韻。舉例：
九嶷山上白云飛，帝子乘風(fēng)下翠微。
斑竹一枝干滴淚，紅霞萬朵百重衣。
洞庭波涌連天雪，長島人歌動地詩。
我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉。
——毛澤東《答友人》
韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經(jīng)》到后代的詩詞，差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍. 押韻叫合轍. 一首詩有沒有韻，是一般人都覺察得出來的。至于要說明甚么是韻，那卻不太簡單。但是。今天我們有了漢語拚音字母，對于韻的概念還是容易說明的。 詩詞中所謂韻，大致等于漢語拚音中所謂韻母。大家知道，一個(gè)漢字用拚音字母拚起來，一般都有聲母，有韻母。例如"公"字拚成g ōng，其中g(shù) 是聲母，ōng是韻母。聲母總是在前面的，韻母總是在后面的。我們再看"東"d ōng，"同"t óng，"隆"l óng，"宗"z ōng，"聰"c ōng等，它們的韻母都是ong ，所以它們是同韻字。 凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻，就是把同韻的兩個(gè)或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，所以又叫"韻腳"。 試看下面的一個(gè)例子： 書湖陰先生壁 [宋]王安石 茅檐常掃凈無苔（t ái ）， 花木成蹊手自栽（zāi） 一水護(hù)田將綠遶，兩山排闥送青來（l ái ）。 這里"苔"、"栽"和"來"押韻，因?yàn)樗鼈兊捻嵞付际莂i. "遶"（繞）字不押韻，因?yàn)?quot;遶"字拚起來是r ào ，它的韻母是ao，跟"苔"、"栽"、"來"不是同韻字。依照詩律，像這樣的四句詩，第三句是不押韻的。 在拚音中，a 、e 、o 的前面可能還有i ，u 、ü，如ia，ua，uai ，iao ，ian ，uan ，üan，iang，uang，ie，üe ，iong，ueng等，這種i ，u ，ü叫做韻頭，不同韻頭的字也算是同韻字，也 可以押韻。例如： 四時(shí)田園雜興 [宋]范成大 晝出耘田夜績麻（m á），村莊兒女各當(dāng)家（jiā）。 童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜（guā）。 "麻"、"家"、"瓜"的韻母是，韻母雖不完全相同，但它們是同韻字，押起韻來是同樣諧和的。 押韻的目的是為了聲韻的諧和。同類的樂音在同一位置上的重復(fù)，這就構(gòu)成了聲音回環(huán)的美。 但是，為甚么當(dāng)我們讀古人的詩的時(shí)候，常常覺得它們的韻并不十分諧和，甚至很不諧和呢？這是因?yàn)闀r(shí)代不同的緣故。語言發(fā)展了，語音起了變化，我們拿現(xiàn)代的語音去讀它們，自然不能完全適合了， 例如： 山行 [唐]杜牧 遠(yuǎn)上寒山石徑斜（xié）， 白云深處有人家（jiā） 停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花（huā）。 xié和jiā，huā不是同韻字，但是，唐代"斜"字讀siá（s 讀濁音），和現(xiàn)代上海"斜"字的讀音一樣。因此，在當(dāng)時(shí)是諧和的。又如： 江南曲 [唐]李益 嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期（q ī）。 早知潮有信，嫁與弄潮兒（ér ）。 在這首詩里，"期"和"兒"是押韻的；按今天普通話去讀，q ī和ér 就不能算押韻了。如果按照上海的白話音念"兒"字，念像n í音（這個(gè)音正是接近古音的），那就諧和了。今天我們當(dāng)然不可能（也不必要）按照古音去讀古人的詩；不過我們應(yīng)該明白這個(gè)道理。才不至于懷疑古人所押的韻是不諧和的。 古人押韻是依照韻書的。古人所謂"官韻"，就是朝廷頒布的韻書。這種韻書，在唐代，和口語還是基本上一致是；依照韻書押韻，也是比較合理的。宋代以后，語音變化較大，詩人們?nèi)耘f依照韻書來押韻，那就變?yōu)椴缓侠淼牧恕＝裉煳覀內(nèi)绻麑懪f詩，自然不一定要依照韻書來押韻。不過，當(dāng)我們讀古人的詩的時(shí)候。卻又應(yīng)該知道古人的詩韻。 古代的字音和現(xiàn)代的字音并不是說完全不同，相同的當(dāng)然會押韻。
引用 石門漁翁 的 如何學(xué)會使用詩詞格律和曲牌(一)
如何使用詩詞的格律?簡單來講,就像在歌譜下面添歌詞一樣,一般來講,詩是用來吟唱的,詞則是用來歌唱有時(shí)還要配合舞蹈動作,詞到了宋代已經(jīng)和曲子逐步分離,在宋朝中期詞已經(jīng)演變成詩的一個(gè)種類了.古詩體材分五言律詩.七言律詩和五言絕句．七言絕句(也可叫段句)等品種.絕句和律詩的不同點(diǎn)在于律詩是八句,而絕句是四句,可以對仗,也可以不對仗,而律詩中間兩句必須對仗,但律詩和絕句它們的格律也不象歌曲那么復(fù)雜,只有平仄兩韻,而且在使用中除韻腳必須尊守之外,有時(shí)可以平開,也可仄起,下面我就舉幾個(gè)例子:
五律平起式: 晚晴 李商隱 五律仄起式: 春望 杜甫
平平仄仄平 深居俯夾城 仄仄平平仄 國破山河在
仄仄仄平平 春去夏猶清 平平仄仄平 城春草木深
仄仄平平仄 天意憐幽草 平平平仄仄 感時(shí)花濺淚
平平仄仄平 人間重晚情 仄仄仄平平 恨別鳥警心
平平平仄仄 并添高閣回 仄仄平平仄 烽火連三月
仄仄仄平平 微燭小窗明 平平仄仄平 家書抵萬金
仄仄平平仄 越鳥巢干后 平平平仄仄 白頭搔更短
平平仄仄平 歸飛體更輕 仄仄仄平平 渾欲不勝簪
七言律詩的平起式:<分為首句如韻和不如韻的兩種方式>
首句如韻的例子: 錢塘江春行 <白居易> 首句不如韻的例子: 客至 < 杜甫>
平平仄仄仄平平 孤山寺北賈亭西 平平仄仄平平仄 舍南舍北皆春水
仄仄平平仄仄平 水面出平云腳低 仄仄平平仄仄平 但見群鷗日日來
仄仄平平平仄仄 幾處早鶯爭暖樹 仄仄平平平仄仄 花徑不曾緣客掃
平平仄仄仄平平 誰家新燕啄春泥 平平仄仄仄平平 蓬門今始為君開
平平仄仄平平仄 濫花漸欲迷人眼 平平仄仄平平仄 盤饗市遠(yuǎn)無兼味
仄仄平平仄仄平 淺草才能沒馬蹄 仄仄平平仄仄平 樽酒家貧只舊醅
仄仄平平平仄仄 最愛湖東行不足 仄仄平平平仄仄 肯與鄰翁相對歡
平平仄仄仄平平 綠楊陰里白沙堤 平平仄仄仄平平 隔籬呼取盡余歡
什么是五絕和七絕?
五絕和七絕是律詩的一種題材,也可以說是律詩上半部,它們都是四句,五絕是五言,七絕為七言,這種題材很受歡迎,在詩中出現(xiàn)較多,短小精干,
(五絕)的韻律和具體使用:
五絕是五言絕句的簡稱,每首四句二十個(gè)字,但句型不同,一般經(jīng)常使用的大體有四種:
1,仄仄仄平平; 2仄仄平平仄; 3平平仄仄平; 4 平平平仄仄.
四種句型可分兩類:1和2是一類,以仄聲起,3和4 是一類,以平聲起,
(七絕)的韻律和五絕基本是一樣的,七絕是四句七言,二十八字,韻律是;
1平平仄仄仄平平;2平平仄仄平平仄;3仄仄平平仄仄平;4仄仄平平平仄仄.可以平起平收,亦可平起仄收,一般情況下,首句要如韻,
可以根據(jù)十八韻和十三轍來運(yùn)用詩詞的格律，十八韻就是指麻 波 歌 皆 支 兒 齊 微 開 姑 魚 侯 豪 寒 痕 唐 庚 冬
十三轍是，發(fā)花 梭波，七斜，一七，姑蘇，懷來，灰堆 遙條 油求 言前 人辰 江陽 中東
這個(gè)指的就是所謂的押韻，詩詞格律首先就是要押韻，使聲音和諧悅耳
買本詩詞，帶韻律的，看多點(diǎn)范文，自己嘗試著做，范文看多了，可以填的詩詞眼就多了
怎樣用詩詞格律
五言律詩,簡稱五律。單就平仄。句式而言,把五言絕句按照“對”和“粘”的規(guī)則繼續(xù)往后延伸四句,變?yōu)榘司?即成五言律詩。因?yàn)槲逖越^句有四種格式,所以五言律詩也有相應(yīng)的四種格式。 第一種格式: 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 可以看出,...
古詩詞中的平仄如何用?有固定的格式么?請舉例
組成律句的節(jié)奏，必須具備符合聲律的兩個(gè)基本條件：一、每個(gè)節(jié)奏必須雙音步同聲；二、相鄰節(jié)奏必須平仄相間。若是節(jié)奏的雙音步不同聲，或節(jié)奏與節(jié)奏平仄不相間，都不能構(gòu)成律句，也就不可能有平仄格律的形成。由于五言句式前面加上一個(gè)平仄相異的節(jié)奏即為七言句式，亦即七言包含著五言，故以下句式分析，...
詩詞格律講解?
1.格律詩講究平仄,這樣才音調(diào)鏗鏘,節(jié)奏美。2.平仄在詩詞中要交替使用。要記住二句話,平仄在本句中交替,平仄在對句中對立。3.平仄聲古代與現(xiàn)代不同。4.平仄聲區(qū)別:平聲悠揚(yáng)尾音長,如擊鐘鼓;仄聲短實(shí)重疾,如擊木。…四、詩詞平仄格律入門?詩詞準(zhǔn)確的格律 = 平仄正確 + 用韻正確 + 句式正確。平仄正確。這是...
《詩詞寫作常識》
押韻以格律詩的要求最為嚴(yán)格,許多字如一東中的“終”、“風(fēng)”、“公”和二冬的“鐘”、“峰”、“恭”,我們現(xiàn)在讀音一樣,律詩卻不能通押,如果通押,就犯了出韻的錯誤,就要遭人恥笑,考試就要落第。 中唐以后,才逐漸出現(xiàn)鄰韻通押,如杜牧的《清明》詩用的十三元韻,但首句卻用了鄰韻十二文。詞押韻不那么嚴(yán)...
怎樣通過古代詩歌知識(例如:平仄,對仗)來選擇古詩中缺失的句子_百度知 ...
平仄是詩詞格律的一個(gè)術(shù)語。所謂平仄，是就語言的聲調(diào)而言的。語音的高低、升降、長短構(gòu)成了漢語的聲調(diào)。面高低、升降則是主要的因素。拿普通話的聲調(diào)來說，共有四個(gè)聲調(diào)，陰平、陽平、上聲、去聲：陰平聲是一個(gè)高平調(diào)（不升不降叫平）；陽平聲是一個(gè)中升調(diào)（不高不低叫中）；上聲是一個(gè)低升調(diào)（有...
古詩詞格律詩的平仄格式
五、古詩詞名句精簡：1. 李白《行路難三首》之二："大道如青天，我獨(dú)不得出。"2. 劉邦《大風(fēng)歌》："大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)。"3. 蘇軾《念奴嬌.赤壁懷古》："大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。"4. 王維《使至塞上》："大漠沙如雪，燕山月似鉤。"5. 李賀《馬詩二十三首》之五：...
如何掌握詩詞的格律韻律
(2)用韻極嚴(yán): 押韻是詩歌的要素,一首詩必須一韻到底。關(guān)于什么是韻,后面會展開敘述。 (3)平仄協(xié)調(diào): 平仄是近體詩中最重要的因素,平仄的交錯使用能令詩歌讀起來有一種高低起伏、抑揚(yáng)頓挫的美感。關(guān)于什么是韻,后面會展開敘述。 (4)講求對仗: 關(guān)于什么是韻,后面會展開敘述。 韻 韻是詩詞格律的基本要素之一。
詩歌講究節(jié)奏和韻律的例子
1、詩歌的韻律。韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經(jīng)》到后代的詩詞，差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍. 押韻叫合轍. 一首詩有沒有韻，是一般人都覺察得出來的。至于要說明甚么是韻，那卻不太簡單。但是。今天我們有了漢語拚音...
出律格律
詩詞格律是創(chuàng)作詩詞時(shí)遵循的規(guī)則，由四大要素構(gòu)成：用韻、平仄、對仗、字?jǐn)?shù)。其中律詩最為嚴(yán)格，必須滿足所有要素。用韻方面，唐人所用的韻書是隋陸法言所著《切韻》，而宋人在此基礎(chǔ)上增廣，編成《廣韻》。實(shí)際上，唐宋詩人用韻并不完全遵循這兩部韻書，而是參照金人王文郁編的《平水韻》。《平水韻》...
古詩詞的格律格式
律絕跟律詩一樣,押韻限用平聲韻腳,并且依照律句的平仄,講 究粘對。(甲)五言絕句(1)仄起式仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。登鸛雀樓[唐]王之渙白日依山盡,黃河入海流。 欲窮千里目,更上一層樓。另一式,第一句改為仄仄仄平平,其余不變。(2)平起式平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,...
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元氏縣鏈輪： ______ 先大致看一遍格律,再比照古人律詩來檢驗(yàn),一則認(rèn)識到格律的重要,二則鞏固所學(xué).然后試著寫一寫,由易到難,從只押韻的五言古絕到平仄合格的七言律詩,不求寫好,但求寫對,用普通話定平仄亦無妨.這是第一關(guān),平仄關(guān).這時(shí)候就可...
元氏縣鏈輪： ______ 平仄超簡單,先從五言學(xué)起 仄起平收(仄仄仄平平)、仄起仄收(仄仄平平仄),平起平收(平平仄仄平)、平起仄(平平平仄仄)收這四種按粘對規(guī)則排列組合,然后押韻.ok.
元氏縣鏈輪： ______ 一、定義 押韻:即是在句尾使用同一個(gè)韻的字,并通過周期性循環(huán),達(dá)到一種品讀舒暢、踏實(shí)和圓滿的藝術(shù)效果.它是句子節(jié)奏和音韻的回歸. 二、使用模式: 無論是哪種形式的格律詩:絕句、八句律、長律等都有兩種使用模式:即按首句...
元氏縣鏈輪： ______ 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平; 韻腳要對上,達(dá)到押韻的效果
元氏縣鏈輪： ______ 韻是詩詞格律的基本要素之一.詩人在詩詞中用韻,叫做押韻.從《詩經(jīng)》到后代的詩詞,差不多沒有不押韻的.民歌也沒有不押韻的.在北方戲曲中,韻又叫轍. 押韻叫合轍. 一首詩有沒有韻,是一般人都覺察得出來的.至于要說明甚么是韻,...
元氏縣鏈輪： ______ 韻是詩詞格律的基本要素之一.詩人在詩詞中用韻,叫做押韻.從《詩經(jīng)》到后代的詩詞,差不多沒有不押韻的.民歌也沒有不押韻的.在北方戲曲中,韻又叫轍,押韻叫合轍...
元氏縣鏈輪： ______ 最早的中國詩歌并沒有格律的限制,到了唐朝,由于以詩歌作為科舉的手段,出現(xiàn)了對音韻句法的嚴(yán)格規(guī)定,稱為格律.自此,中國古典詩詞在形式上和藝術(shù)上都上了一個(gè)新的臺階. 詩詞格律主要包括三部分內(nèi)容:音調(diào)、用韻、章法.其中以音調(diào)最為重要.學(xué)習(xí)和了解詩詞格律對我們的創(chuàng)作來說是很重要的.
元氏縣鏈輪： ______ 現(xiàn)在詩又稱自由詩,格式上沒有嚴(yán)格的要求,可隨心如欲的盡情發(fā)揮.當(dāng)然詩最好押些韻,那樣更有詩的味道.在結(jié)構(gòu)上有多種排列,可視具體詩而安排. 就詩文來說,千萬不可太重于形式上的東西,要以內(nèi)容為核心.到了詩意涌現(xiàn)時(shí),詩就出來.平...
元氏縣鏈輪： ______ 律詩的平仄 這是律詩中最重要的因素.律詩的平仄規(guī)則,一直應(yīng)用到后代的詞曲.我們講詩詞的格律,主要就是講平仄. (一)五律的平仄 五言的平仄,只有四個(gè)類型,而這四個(gè)類型可以構(gòu)成兩聯(lián).即: 仄仄平平仄,平平仄仄平; 平平平仄...
元氏縣鏈輪： ______ 五言律詩的平仄,有四個(gè)基本句式:(一)仄仄平平仄; (二)平平仄仄平;(三)平平平仄仄;(四)仄仄仄平平. 用這四種句式分別作為第一句,可以構(gòu)成四種平仄格式. 第一種是以“仄仄平平仄”為首句來組織,叫做仄起仄收式,全詩...
