求魯迅的婚姻故事？詳細(xì)一點！ 什么是婚姻？什么是愛情？什么是家庭？
一、魯迅與朱安
1906年，魯迅在日本三番五次接到母親催歸完婚的電報。魯迅回說，讓姑娘另嫁他人為好。母親電報的內(nèi)容改為：母病速歸。孝子魯迅匆匆回國，等待他的當(dāng)然是一場婚禮。這位生性開朗、喜讀小說的母親魯瑞，一生與魯迅情感極好，唯獨在兒子婚姻這件事上，做了她應(yīng)該做又萬不該做的強迫。
光緒三十二年農(nóng)歷六月初六(1906年7月26日)， 桀驁不馴的青年魯迅，被裝了一條假辮子，頭戴禮帽，身著禮袍，一套新郎行頭，木然迎親。新娘朱安的腳怯生生從轎簾中伸出來，中等大小，半天懸空，急欲著地。而繡花鞋終于不慎掉地，鞋頭塞有一大團(tuán)棉花。她舊式女人的小腳露餡了。
揭開蓋頭，魯迅看到一張狹長的臉，臉色萎黃，顴骨凸出，前額高而近禿，發(fā)育未足，似有病容。當(dāng)夜，魯迅坐了一宿，徹夜未眠。此后幾天皆在母親房中看書、入睡。4天后，魯迅便借口“不能荒廢學(xué)業(yè)”，與二弟周作人啟程回日本，一走3年。傳統(tǒng)婚制把他請進(jìn)了婚姻的城堡，但他把朱安當(dāng)成“母親送給我的一份禮物，我自當(dāng)好好供養(yǎng)。但愛情是我所不知道的”。從此，兩人分別陷身婚姻的墳?zāi)梗蝗嗽诶镱^，一人在外頭，只有荒原與冷雨，兩人都吞噬了無盡的苦澀。
1909年8月，魯迅回國。1910年7月，回紹興，后任紹興師范學(xué)校校長。雖身在紹興，魯迅卻以公務(wù)纏身為由，回家次數(shù)寥寥，實則有意回避朱安。彼時魯迅剛剛30歲，當(dāng)為一個男人的猛虎之年。但他心境寂寥，形容枯槁，時時“囚發(fā)藍(lán)衫”，抽煙買醉，貌若其《酒樓上》伶仃溺飲的回鄉(xiāng)青年，陷于苦悶的人生、灰暗的命運。他在寫給好友許壽裳的信中說：“仆荒落殆盡……又翻類書，薈集逸書數(shù)種，此非求學(xué)，以代醇酒婦人者也。”自嘲中道出肺腑之言。話中可見逃避婚姻的禁欲者魯迅對待女人的態(tài)度——女人如醇酒，可解萬古愁，欲求之，卻禁之。他如同一個苦行僧，承擔(dān)著存在與禁欲的絕望，而把“力比多”轉(zhuǎn)移到整理故紙堆，郁郁心事，寄托青燈黃卷，后編成《古小說鉤沉》。而朱安在周家年復(fù)一年獨守空房，無望地等待又等待，身體與青春一起枯萎埋沒，一直到心如枯燈，命若苦瓜。
1912年，魯迅受蔡元培之邀，由南京轉(zhuǎn)北平教育部任職。前幾年，他住在“S”會館的“補樹書屋”里，據(jù)《吶喊自序》說，“那里吊死過一個女人……夏夜，蚊子多了，便搖著蒲扇坐在槐樹下……晚出的槐蠶又每每冰冷地落在頭頸上。”可見際遇寂寥。魯迅在漫長的沉寂中潛入歷史，抄古碑，拓片……他的枕下，一度藏有一把匕首，尋思“去自己死掉……”到1919年錢玄同等人來找他，他終于呼嘯而出，為新文藝吶喊助威，寫出《狂人日記》等篇章。
1919年11月，魯迅用賣掉紹興老屋的錢，購置了北京八道灣的一座三進(jìn)式四合院。作為周家長子，魯迅有大家庭理想。他把母親與朱安接到北京，安排在中院。二弟周作人一家、三弟周建人一家，分住在大且宜于兒童游戲的后院。這時，魯迅與朱安徒有其名的婚姻已經(jīng)維持了13年。魯迅年近40，朱安年已43，蹉跎難以言表。
魯迅繼續(xù)堅決地抵制著朱安。據(jù)郁達(dá)夫說，此時正當(dāng)壯年的魯迅為壓抑性欲，特意穿單褲睡硬板床。魯迅自己也有這樣的說法：一個人如果不得已過單身生活，不合常態(tài)，生理變化不免導(dǎo)致心理變化，變得偏執(zhí)，變得世事無味，人物可憎。
1923年，魯迅與周作人反目割席，憤而出走，搬到磚塔胡同。搬家之前，魯迅問了朱安的去向——是留在八道灣，還是回紹興朱家？朱安黯然回答：“八道灣我不能住，我獨個人跟著叔嬸侄兒侄女過，算什么？紹興朱家我也不想去。你搬到磚塔胡同，橫豎總要人替你燒飯、縫補、洗衣、掃地，這些事我可以做……”言語十分自卑凄苦。
1924年5月，魯迅借債重新購置了西三條胡同21號，即“我的后院有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵也是棗樹”之居所。兩人同在一個屋檐下，日常見面，形同陌路，日日無話。飯間對話，也無非問菜味咸淡如何，答應(yīng)者或點頭，或曰“是”與“不是”。朱安為魯迅做了棉褲，魯迅棄之不穿，后來周母叫孫伏園勸說，他依然不穿——魯迅之禁欲，居然禁欲到一條胯下之棉褲！母親問他朱安有什么不好？魯迅只搖搖頭回答：和她談不來，談話沒味道，有時還自作聰明。魯迅舉了一個例子：有一次，我告訴她，日本有一種點心很好吃，她說是的，是的，她也吃過的。其實這種點心不但紹興沒有，全中國也沒有，她怎能吃到？
魯迅與許廣平在上海定居后，曾一度與朱安同住的俞芳問她以后怎么辦？朱安激動又失望地說：“過去大先生待我不好，我想好好服侍他，一切順著他，將來總會好的。”又打了一個比方：“我好比是一只蝸牛，從墻底一點一點往上爬，爬得雖慢，總有一天會爬到墻頂?shù)摹？墒乾F(xiàn)在我沒有辦法了，我沒有力氣爬了。我待他再好，也是無用。”又說：“看來我這輩子只好好好服侍娘娘(周母)一個人了，萬一娘娘歸了西，從大先生一向的為人看，我以后的生活他是會管的。”——這時，朱安真如一只蝸牛落地跌傷了。魯迅有了海嬰后，朱安面露喜色，為自己“無后之錯”略微感到解脫。還想著，自己死后，有海嬰給她燒紙，送庚飯，送寒衣，閻王不會認(rèn)為她是孤魂野鬼，罰她下地獄，讓她挨餓受凍……
1944年，唐弢等人為保存魯迅遺物，勸阻出售魯迅藏書，到北平逗留。由魯迅學(xué)生宋紫佩陪同，去拜訪朱安。此時的朱安，已是白發(fā)蒼蒼，敝衣霜容，生活貧苦。朱安禁不住沖著來人說：“你們總是說魯迅遺物，要保存，要保存！我也是魯迅遺物，你們也得保存保存我呀！”
這是她唯一也是最后的一聲吶喊，猶如杜鵑滴滴啼血。她曾經(jīng)是魯迅的禮物，最后，她成為魯迅的遺物，而從來不是一個人，一個妻子。嗚呼悲哉！雖兩人都是一個時代的犧牲品，但朱安無疑承受了加倍的冷遇與痛苦。其一種冷遇與痛苦，直接來自魯迅。魯迅雖曾說自己也是“陪著作一世的犧牲”，但他后來有許廣平與周海嬰；而朱安做了一輩子無怨無尤的家仆，坐了一輩子無夫無子的冷宮。終其一生，魯迅對她敬重有余而形同陌路。在一生受囿于舊婚姻囹圄的女性中，朱安是妻性最不解放、境遇最悲苦的一個。
二、魯迅與羽太信子
學(xué)者孫郁說：在魯迅的個人生活中，有兩件事對他的打擊是沉重的。一個是他的婚姻生活，一個就是與弟弟周作人的失和。從八道灣遷至西三條胡同，是魯迅大家庭理想的破滅，從此，他與多年相敬相親的周作人，永遠(yuǎn)地分手了。
魯迅與周作人，一直兄弟怡情，魯迅對二弟的照顧與啟蒙，真真切切地“長兄如父”。周母曾說：“三兄弟住在一起十分友愛，曾經(jīng)不止一次當(dāng)著我的面說，兄弟永不分家。”關(guān)于魯迅與周作人的失和原因，疑云重重。但大致上，直接導(dǎo)因是因為：羽太信子。
1923年7月19日，周作人給魯迅遞來一封絕交信：
魯迅先生：
我昨天才知道——但過去的事不必再說了。我不是基督徒，卻幸而尚能擔(dān)受得起，也不想責(zé)誰——大家都是可憐的人間……以后請不要再到后邊院子里來，沒有別的話。愿你安心，自重。
作人
七月十八日
兄弟兩人此段時間里的日記都語焉不詳。周作人事后撕去兩頁日記，對個中原委，周作人說：“不辯解。”“大凡要說明我的不錯，勢必須先說對方的錯。不然也總要舉出些隱秘的事來做材料。這都是不容易說得好，或者不大想說的，那么即使辯解得有效，但是說了這些寒磣話，也就夠好笑，豈不是前門驅(qū)虎而后門進(jìn)了狼嗎？”多年來，有眾多學(xué)者或好事者紛紛揣測魯迅與羽太之間的瓜田李下，但不免是局外人的饒舌。
羽太信子，日籍女子，當(dāng)年魯迅與周作人留學(xué)日本寄住“伍舍”時，羽太是他們的使女。據(jù)說，此女出身貧寒卻性喜奢侈。1909年，周作人與她結(jié)婚，1911年，攜妻歸國。較之朱安，羽太信子肌膚豐美，略有幾分姿色。又據(jù)說，患有歇斯底里癥與臆想癥。癔病發(fā)作時，如譫如囈。
在魯迅好友許壽裳和三弟周建人的回憶中，兄弟失和的原因，大抵是因為信子持家揮霍，又不滿魯迅的“家長”地位，而“啟孟(周作人)真昏”，聽信婦人讒言。當(dāng)年魯迅在教育部的薪金每月300元，還有講課、稿費等收入，周作人也不輟筆耕，兩人的收入比一般職員的收入，已高出10多倍，但家用仍然時時拮據(jù)，月月虧空。魯迅整日勞頓，出門坐的是黃包車。而作人與信子一家，出入動輒轎車，奴仆成群，極盡奢華。魯迅曾感嘆，自己黃包車運來的，怎敵得轎車運走的？
魯迅從八道灣搬出后，昏迷高燒數(shù)月。直到1936年臨終前，給母親的遺書中還在說：他是被八道灣驅(qū)逐的，死不瞑目。而周母說：大先生和二先生的不和，完全是老二的過錯，大先生沒有虧待他們。魯迅的憂憤，曲折地寫在新編歷史小說《奔月》中，發(fā)表時，筆名為宴之敖。他解說，“宴”，從家，從日，從女；“敖”，從出，從放。他是被家里的日本女人驅(qū)逐出去的。小說中，把嫦娥刻畫成一個抱怨吃“烏鴉炸醬面”而獨自吞服仙藥奔月的女子，意在諷刺那位一味貪圖享樂的二弟媳。
羽太信子是魯迅家庭生活里一個打不開的死結(jié)。魯迅遭遇到一個黑匣子彈弓；而沒有這個彈弓，魯迅不會急遽走出早先的大家庭理想，能否遇見許廣平，將是無法預(yù)測的命運。
三、魯迅與許廣平
北京女子師范大學(xué)。
國文系講師魯迅留給學(xué)生許廣平的第一印象是：兩寸長的頭發(fā)，粗而且硬，筆挺地豎著，當(dāng)?shù)谩芭l(fā)沖冠”。衣上多補丁，皮鞋四周也滿是補丁，在講壇上跳上跳下，因此，兩膝蓋的大補丁，也掩蓋不住了。
受青年敬仰的導(dǎo)師魯迅，除了在思想上閃爍著刀鋒般的睿智與光芒，在生活上，依然是中年荒落，滿身補丁。在他講授中國小說史的課堂上，學(xué)生許廣平每每坐在第一排，目光明亮而熱烈，寫滿激情與崇拜。
1925年3月，魯迅收到了一封特殊的來信，信中向他求教“中國女子教育的前途”等問題，信末署名是：謹(jǐn)受教的一個小學(xué)生許廣平。魯迅當(dāng)天就回了信，令許廣平欣然不已。多年后，這兩封信，被放在了《兩地書》第一輯的首要位置，也正是魯迅與許廣平最初的精神交往。
此后，兩人的心靈火花在頻遞的書信中不斷地迸發(fā)。
通信一個月后，許廣平第一次到魯迅西三條的家做客。坐在魯迅命名為“老虎尾巴”的書房中，許廣平有一種“探險”的奇特情感。（編輯/廖小紅）
許廣平向魯迅吹起了青春的風(fēng)。苦澀的仙人球，孕育了芒刺中的花。此時的魯迅，漸漸地春風(fēng)得意，與女學(xué)生的交往也漸漸放開。1925年端午節(jié)，魯迅請許廣平等幾位女師大學(xué)生及俞芬、俞芳姐妹來家吃飯，席間酒酣暢談之際，魯迅舉止灑脫起來，“以拳擊 ‘某籍’小姐兩名拳骨”，又“案小鬼(許廣平)之頭”——精神之愉悅，漸漸帶來肢體之放松。魯迅似乎要迎來他生命中遲到的春天了。
然而，魯迅的身上畢竟積滿了數(shù)十年舊生活的灰塵，讓他沉重得難以聳身一搖，輕易迎接新的愛情。他的內(nèi)心掙扎又彷徨：“異性，我是愛的，但我一向不敢，因為我自己明白各種缺點，深怕辱沒了對手。”魯迅向許廣平解剖了自己的種種“舊疴”與“不配”，末了質(zhì)問：“為什么還要愛呢？”許廣平用英國詩人勃朗寧的詩來應(yīng)對，回答得無比清脆：“神未必這樣想！”
作為一個清醒的現(xiàn)實主義者與一個絕望的存在主義者，加之在禁欲生涯里禁錮成城堡的肉身，魯迅對愛情陷于一種憧憬而焦慮的兩難抉擇。就在兩人確定戀愛關(guān)系(據(jù)考證為1925年10月20日)的前后幾天，魯迅創(chuàng)作了他的愛情傷感小說《傷逝》，表達(dá)自己對沒有附麗的愛情的懷疑與反思，也是對許廣平的一種回答。看《傷逝》，不是看到“愛情”，卻是看到了愛情死后魯迅的“虛空”。子君的愛情宣言是多么勇敢堅決：“我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權(quán)利！”而涓生的愛情態(tài)度則類似于卡夫卡式——打開門縫窺望自己的愛人菲莉斯又旋即閉上門來隔絕自我、逃避婚姻——退縮與警惕，絕望與虛無。
于是，像子君那樣勇敢的許廣平，向魯迅刮起了愛的飚風(fēng)。
不懾于人間的冷漠，壓迫，一心一意向著愛的方向奔馳。
——1925年10月，許廣平《同行者》
不自量也罷，不相當(dāng)也罷，合法也罷，不合法也罷，這都與我們不相干！
——1925年10月，許廣平《風(fēng)子是我的愛》
愛情在某種意義上，接近于神的力量，它如同波提切利名畫《維納斯的誕生》里的風(fēng)神，吹開枯枝上的花，引領(lǐng)肉身飛翔。在許廣平愛情風(fēng)力的猛烈吹拂下，魯迅終于不再是一塊拒絕融化的冰，當(dāng)許廣平在他“老虎尾巴”的書房里主動握住了他的手，魯迅終于展顏一笑，對許廣平說：“你戰(zhàn)勝了！”
1926年8月26日，魯迅與許廣平一同乘車南下。魯迅受林語堂之邀到廈門大學(xué)任教，許廣平則先回廣東老家。
1927年10月，魯迅和許廣平在上海同居。那一年，魯迅46歲，許廣平28歲。朱安與魯母依然住在北京西三條的家，由魯迅供給生活用度。
兩人的結(jié)合，受到了諸多的輿論攻擊。
向來鼓吹文明與性解放的二弟周作人，撰文抨擊魯迅此舉是“一個道貌岸然者的‘色情’私奔”；一封署名為“崇拜魯迅的青年”的匿名信則說：“魯迅先生，昨與某某諸人同席，二人宣傳先生討姨太太，棄北京之正妻而與女學(xué)生發(fā)生關(guān)系……此事關(guān)系先生令名及私德，于先生大有不利，望先生警戒之……”
盡管，許廣平訂下了同居契約：“我們以為兩性生活，是除了當(dāng)事人之外，沒有任何方面可以束縛，而彼此間在情投意合，以同事一樣相待，相親相敬，互相信任，就不必要有任何的俗套。我們不是一切的舊禮教都要打破嗎？所以，假使彼此間某一方面不滿意，絕不需要爭吵，也用不著法律解決，我自己是準(zhǔn)備著始終能自立謀生的，如果遇到?jīng)]有同住在一起的必要，那么馬上各走各的路……”
然而，魯迅在兩人結(jié)合的初始，仍帶著肉身的沉重與思想的禁錮，“不知如何安置自己的肉身倫理”(劉小楓語)。他向朋友介紹許廣平時，稱其為自己的“助手”。朋友許欽文邀他們到杭州，為他們補度蜜月，魯迅卻讓人預(yù)定了一個3人間，囑咐許欽文：“白天有事，你盡管去做，晚上可一定要到這里來！”于是，住宿安排得十分別扭：魯迅與許廣平分睡兩邊床，許欽文作隔山，睡在中間床。
當(dāng)然，沐浴在愛情中，魯迅也煥發(fā)出一股子少年狂。一次，在越秀山游玩，魯迅忽然要抒發(fā)愛情與青春的沖動，他在許廣平及幾個朋友面前意氣風(fēng)發(fā)，縱身一躍，跳入身前的一個小土堆。但是結(jié)局很尷尬，他碰傷了自己的腳，一拐一拐地出來，數(shù)月難愈合——畢竟年歲不饒人啊。
在許廣平懷孕5個月后，他們終于向親朋好友公開了同居事實。1929年9月，海嬰誕生。魯迅以一個丈夫與父親的身份，沉浸在歡悅之中。那日清晨，魯迅手持一棵小松樹，把祈福與感恩之心，輕輕放在母子倆的床邊。
生命的怒放與生命延續(xù)之喜悅，催開了魯迅性情中極為溫柔的一面。他用溫度計給海嬰的洗澡水量溫度；他用深情的口吻給日本醫(yī)生坪井寫《答客誚》：“無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫？知否興風(fēng)狂嘯者，回眸時看小於菟。”
魯迅在《芥子園畫譜》上題詩致許廣平：
十年攜手共艱危，以沫相濡亦可哀。
聊借畫圖怡倦眼，此中甘苦兩心知。
在魯迅的生命中，許廣平充當(dāng)了諸多角色：學(xué)生，秘書，精神戰(zhàn)友，生活伴侶。在生活與工作上，物質(zhì)與精神上，承擔(dān)起了事無巨細(xì)的責(zé)任。為魯迅查資料，找參考，抄稿，記錄談話，保管文稿，接待來客，打理家務(wù)，安排生活用度……
魯迅曾對許廣平說：“做一個文學(xué)家的妻子，是很難的。”除了形而下的難，還有形而上的難。正如卡夫卡先后兩次與菲莉斯訂婚又解約，菲莉斯事實上充當(dāng)了一個犧牲品的角色。作家對愛情雖是渴望，但對婚姻卻有一種天性上的拒絕。作為一個嚴(yán)格要求獨立精神與個人私密創(chuàng)作空間的異類，他難以接納同一個人(即使是“妻子”)長期侵入到他的空間之中。劉小楓解釋卡夫卡兩次解除婚約，便是要掐斷與外界的頻道，“保持自己的天堂”。而魯迅，早在《傷逝》里，就安排了子君的離開與死去，也正是一個作家(涓生或魯迅)在遭遇“存在與愛情”困境時，表現(xiàn)出的自私與保留自我世界的需要。
魯迅與許廣平在上海的日子，除了會客，魯迅的大部分時間與精力都放在了創(chuàng)作上，夜以繼日，焚燒自我。就其情感生活來說，從一個愛情虛無主義者與愛情懷疑論者，到在一樁婚姻中相安近10年，這不能不說是降臨在“絕望的存在者”魯迅身上的一個奇跡。當(dāng)然，也是因為許廣平的福祗降臨于魯迅——“男人的拯救，有時是要依靠女人的。”
四、魯迅與蕭紅
魯迅晚年重病臥床時，既不能看報，也不能看書，只能安靜地躺著。但有一張小畫，是他放在枕畔不斷看著的。這是一張木刻畫，畫上有一個穿大長裙子的女人，飛舞著翩翩的長發(fā)，迎風(fēng)蕭蕭而奔跑，在她的腳邊，盛開著一叢紅玫瑰。
蕭紅問許廣平：魯迅先生有很多畫，為什么只選了這張放在枕邊？許廣平回答：我也不知道。
二人都是聰明人，心里也許都有所思，但不便于說出來。
近年來，有許多重讀魯迅的人，對此作出了“斯芬達(dá)克斯猜想”，認(rèn)為魯迅病中眷戀的這幅木刻畫，與蕭紅有關(guān)：那畫中人，長裙，長發(fā)，不像是短發(fā)干練的許廣平，倒是蕭紅，有兩把海嬰喜歡抓著玩的長辮子；那女子迎風(fēng)奔跑有“蕭蕭”狀，腳邊花色則為“紅”；而玫瑰，自然寓意“愛情”。換言之，魯迅喜歡蕭紅！
持這樣說法的人，其中有余 杰，他斷定在魯迅與蕭紅的內(nèi)心深處，有親密的愛意與心靈的碰撞，憑他敏感的閱讀“直覺”；演過話劇《魯迅》的演員濮存昕也說，魯迅是喜歡蕭紅的，憑他作為一個中年人的情感經(jīng)驗。
這個“喜歡”的信息，大致是來自于蕭紅在1939年寫的《回憶魯迅先生》一文。這是一篇能深入魯迅心靈的憶文，其中有幾個細(xì)節(jié)頗耐人尋味：
“魯迅先生不大注意人的衣裳，他說‘誰穿什么衣裳我看不見的’。”但他對蕭紅的衣著每每看在眼里，還對她的一套衣裙大加評論：“紅上衣配咖啡色格子裙，顏色渾濁了，不大漂亮！”
一次，蕭紅要赴一個宴會，要許廣平給她一條綢帶來束發(fā)。為著取笑，許廣平把一根桃紅色發(fā)帶系于蕭紅頭發(fā)上，兩人欲引來魯迅的贊美，不想，魯迅的反應(yīng)非常激動——“他一看，就生氣了，眼皮往下一放，說：‘不要那樣妝她……’許先生有點窘了。”
1934年，蕭紅與蕭軍來上海后，也住到四川北路的大陸新村，成為魯迅的鄰居。待二蕭愛斷情傷之后，蕭紅陷入無限的傷感與無助，因此天天來魯迅家，一耽擱就是一整天。一個下午，魯迅正在校對一本著作，蕭紅走進(jìn)他的臥室，魯迅從圓椅上轉(zhuǎn)過來，向著蕭紅，微微站起，說：“好久不見，好久不見。”蕭紅詫異了：“不是上午剛來過？即使先生忘了，可是我每天來呀……”
在青年作家中，魯迅的確是極喜愛蕭紅的，他曾稱贊過蕭紅的文學(xué)才華：“比誰都更有前途。”蕭紅的小說《生死場》有魯迅為她作的序，“對于生的堅強，死的掙扎”的描寫“已經(jīng)力透紙背”；“女性作者的細(xì)致觀察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮”。
從個人氣質(zhì)來說，蕭紅敏感而脆弱，率真而倔強，細(xì)膩而孤獨，與魯迅“陰性性格”的一面十分貼近。兩個孤獨善感而有才華的靈魂產(chǎn)生吸引，是自然而然的事。“不讓我叫你‘悄女士’，難不成叫你‘悄嫂子’，‘悄嬸嬸’，‘悄妹妹’……”魯迅寫信稱呼蕭紅時，心態(tài)有難得的俏皮與調(diào)侃，年輕與天真。
——魯迅誠然是喜歡蕭紅的。
但“喜歡”云者，只能說是人類的一種憐惜情感：喜愛、歡喜，欣賞、欣悅……若涉及男女情愛層面的“喜歡”，則需慎言了。感情是絕對個人的隱秘體驗，沒有證據(jù)之鑿鑿，外人的任何臆斷都未免顯得是捕風(fēng)捉影了。魯迅在《且介亭雜文二集？題未定草六》中，談到類似問題時有一個巧妙風(fēng)趣的譬喻：“倘有取舍，即非全人，再加抑揚，更離真實。譬如勇士，也戰(zhàn)斗，也休息，也飲食，自然也性交，如果只取他末一點，畫起像來，掛在妓院里，尊為性交大師，那自然也不能說是毫無根據(jù)的，然而，豈不冤哉！”
因此，還是回到魯迅在病床上常看的那幅木刻畫吧。
馮羽先生在魯迅的日記里查到線索，得知該畫是蘇俄版畫家皮科夫為波斯詩人哈菲支(現(xiàn)譯為哈菲茲)詩集首頁做的裝幀。哈菲茲是十四世紀(jì)波斯的抒情詩人，其詩歌的氣質(zhì)與另一位魯迅喜歡的詩人裴多菲有很接近的特征。在他的時代，如一只夜鶯，哈菲茲詠嘆青春與愛情，歌唱自由與民主。而蘇俄版畫家皮科夫為哈菲茲抒情詩集首頁配的這幅插圖，正應(yīng)和了哈菲茲的詩歌精神：一位拿著詩集的行吟詩人在凝神沉思；一位長發(fā)飄飄的女人健美而意氣風(fēng)發(fā)，渾身散發(fā)青春的芳澤；她腳下的玫瑰，叢生而怒放，綻放出生命與愛情的熱度。
這幅木刻畫透露出兩個關(guān)鍵的信息：青春與愛情。人物刻畫那么富有張力，生命氣息那么飽滿美好。
凝視此畫，忽地豁然而領(lǐng)悟：魯迅在重病彌留之際，之所以久久矚目這幅木刻畫，毋寧說，是一個自量生命將朽的人，對青春與愛情的深深留戀呀！如同病榻上的瓊西①對最后一片常青藤葉的眷戀。
魯迅曾經(jīng)是那樣一個血液翻騰的鏗鏘青年，“寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅”，其生命之張揚，胸腔之激憤，奡奡如劍客。然而即便是猛士如山，終有一天他也會病來如山倒，成為一個生命線節(jié)節(jié)潰敗、氣息奄奄的病人。人在此時，定會回想自己往日歲月里的種種，那些欣慰終生的，抱憾終生的，耿耿于懷終生的(看魯迅的那句遺言——一個都不寬恕！)……
而青春與愛情，作為生命中最美好的要素，是他失之東隅、收之桑榆的兩件東西，又似流水與光陰逝去便挽留不住的。凝視畫片那一刻，魯迅必定在用靈魂作無數(shù)次無聲的吶喊：“啊啊——青春！啊啊——愛情！”
至于畫中那個奔跑的女子，你可以聯(lián)想到她是蕭紅——因為蕭紅身上也正有奔跑的青春——但畢竟，畫中女子只是青春與愛情的一個虛擬載體，實不必牽強地把她與現(xiàn)實中的任何人對號入座。
然后，如有靈犀一點通，一日，俄羅斯詩人萊蒙托夫的幾句詩跳入我眼來，剎那間破譯了“魯迅喜歡蕭紅”的密碼：
我深深地被你吸引
并不是因為我愛你
而是為我那漸漸逝去的青春……
希望你能用得到。
http://baike.baidu.com/view/2023580.htm
許廣平就是個悲劇，你自己看吧
勵司19544142030： 關(guān)于魯迅的《離婚》介紹. -
順城區(qū)總重： ______ 對于魯迅最后一篇現(xiàn)代題材小說《離婚》歷來似乎多有誤讀,例如有一種曾經(jīng)流行的意見說:這篇小說通過一個普通農(nóng)村婦女婚后被欺凌、起來反抗夫權(quán)壓迫又遭到失敗的故事,表現(xiàn)了舊中國婦女在婚姻問題和家庭中的無權(quán)地位.主人公有與封建勢力進(jìn)行斗爭的勇氣和潑辣性格,但是她對地主官僚存有天真幻想,終于在這些狼狽為奸、專橫鄉(xiāng)里的反動勢力的沉重壓力下被迫屈服.
勵司19544142030： 魯迅的愛情觀是什么 -
順城區(qū)總重： ______ 這篇小說是以作品中的男主人公——涓生的手記的形式來寫的.從形式上看,是一篇關(guān)于個人愛情生活的自敘傳和懺悔錄.子君其實是以兩副面孔出現(xiàn)在讀者面前的(如果仔細(xì)閱讀就會發(fā)現(xiàn)).一個是會館時期的子君——我不妨把她稱作戀愛時...
勵司19544142030： 什么是 魯迅經(jīng)歷的復(fù)雜性?能詳細(xì)點告訴我嗎? -
順城區(qū)總重： ______ 魯迅先生出身與一個沒落的封建家庭,祖父因為科場舞弊案被判監(jiān)后斬.父親又常年臥病在床.魯迅很小的時候就來往于當(dāng)鋪和藥鋪.耗盡了家財?shù)歉赣H最終去世.魯迅留學(xué)日本后因為國家不行處處受人歧視.這個時候家人又強行給他取了舊式女人朱安又成為了魯迅先生的一個心理陰影.魯迅后來結(jié)婚特別就是因為這個.先生的思想另立獨行.因此和很多人都爭吵甚至仇視過.
勵司19544142030： 魯迅與蕭紅的主要內(nèi)容 快哦 -
順城區(qū)總重： ______ 一九三四年十月,一個二十三歲的東北姑娘,突然闖進(jìn)魯迅先生的生活來,她立即引起魯迅先生的注意.先生待她如親人,又視她如調(diào)皮的女兒,她就是蕭紅. 一個陌生的東北姑娘,從遙遠(yuǎn)的關(guān)外來到舉目無親的上海.原來一顆對未來充滿憧憬...
勵司19544142030： 我要魯迅的故事,短一點的! -
順城區(qū)總重： ______ 有一天,魯迅穿著一件破舊的衣服上理發(fā)院去理發(fā).理發(fā)師見他穿著很隨便,而且看起來很骯臟,覺得他好像是個乞丐,就隨隨便便地給他剪了頭發(fā).理了發(fā)后,魯迅從口袋里胡亂抓了一把錢交給理發(fā)師,便頭也不回地走了.理發(fā)師仔細(xì)一數(shù),發(fā)現(xiàn)他多給了好多錢,簡直樂開了懷. 一個多月后,魯迅又來理發(fā)了.理發(fā)師認(rèn)出他就是上回多給了錢的顧客,因此對他十分客氣,很小心地給他理發(fā),還一直問他的意見,直到魯迅感到滿意為止.誰知道付錢時,魯迅卻很認(rèn)真地把錢數(shù)了又?jǐn)?shù),一個銅板也不多給.理發(fā)師覺得很奇怪,便問他為什么.魯迅笑著說:“先生,上回你胡亂地給我剪頭發(fā),我就胡亂地付錢給你.這次你很認(rèn)真地給我剪,所以我就很認(rèn)真地付錢給你!” 理發(fā)師聽了覺得很慚愧,連忙向魯迅道歉.
勵司19544142030： 有關(guān)魯迅先生的故事 -
順城區(qū)總重： ______ 1.在廈門大學(xué)教書時,魯迅先生曾到一家理發(fā)店理發(fā).理發(fā)師不認(rèn)識魯迅,見他衣著簡樸,心想他肯定沒幾個錢,理發(fā)時就一點也不認(rèn)真.對此,魯迅先生不僅不生氣,反而在理發(fā)后極隨意地掏出一大把錢給理發(fā)師——遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了應(yīng)付的錢.理...
勵司19544142030： 魯迅的故事有什么 -
順城區(qū)總重： ______ 魯迅珍惜時間的故事 魯迅的成功,有一個重要的秘訣,就是珍惜時間.魯迅十二歲在紹興城讀私塾的時候,父親正患著重病,兩個弟弟年紀(jì)尚幼,魯迅不僅經(jīng)常上當(dāng)鋪,跑藥店,還得幫助母親做家務(wù);為免影響學(xué)業(yè),他必須作好精確的時間安排...
勵司19544142030： 魯迅的小故事 -
順城區(qū)總重： ______ 魯迅是中國著名的文學(xué)家,他的著作很多,其中最著名的是《阿q正傳》.魯迅有許多有趣的小故事,其中一個是這樣的: 有一天,魯迅穿著一件破舊的衣服上理發(fā)院去理發(fā).理發(fā)師見他穿著很隨便,而且看起來很骯臟,覺得他好像是個乞丐,...
勵司19544142030： 請問大家魯迅是怎樣與反動派作斗爭的,受了哪些迫害?(詳細(xì)一些) -
順城區(qū)總重： ______ 1918年,魯迅在《新青年》雜志上發(fā)表了他的第一篇白話小說《狂人日記》,這是他第一次用“魯迅”這個筆名發(fā)表文章,《狂人日記》也是中國最早的現(xiàn)代白話小說.這篇小說,凝聚了魯迅從童年時起到那時為止的全部痛苦的人生體驗和對于...
1906年，魯迅在日本三番五次接到母親催歸完婚的電報。魯迅回說，讓姑娘另嫁他人為好。母親電報的內(nèi)容改為：母病速歸。孝子魯迅匆匆回國，等待他的當(dāng)然是一場婚禮。這位生性開朗、喜讀小說的母親魯瑞，一生與魯迅情感極好，唯獨在兒子婚姻這件事上，做了她應(yīng)該做又萬不該做的強迫。
光緒三十二年農(nóng)歷六月初六(1906年7月26日)， 桀驁不馴的青年魯迅，被裝了一條假辮子，頭戴禮帽，身著禮袍，一套新郎行頭，木然迎親。新娘朱安的腳怯生生從轎簾中伸出來，中等大小，半天懸空，急欲著地。而繡花鞋終于不慎掉地，鞋頭塞有一大團(tuán)棉花。她舊式女人的小腳露餡了。
揭開蓋頭，魯迅看到一張狹長的臉，臉色萎黃，顴骨凸出，前額高而近禿，發(fā)育未足，似有病容。當(dāng)夜，魯迅坐了一宿，徹夜未眠。此后幾天皆在母親房中看書、入睡。4天后，魯迅便借口“不能荒廢學(xué)業(yè)”，與二弟周作人啟程回日本，一走3年。傳統(tǒng)婚制把他請進(jìn)了婚姻的城堡，但他把朱安當(dāng)成“母親送給我的一份禮物，我自當(dāng)好好供養(yǎng)。但愛情是我所不知道的”。從此，兩人分別陷身婚姻的墳?zāi)梗蝗嗽诶镱^，一人在外頭，只有荒原與冷雨，兩人都吞噬了無盡的苦澀。
1909年8月，魯迅回國。1910年7月，回紹興，后任紹興師范學(xué)校校長。雖身在紹興，魯迅卻以公務(wù)纏身為由，回家次數(shù)寥寥，實則有意回避朱安。彼時魯迅剛剛30歲，當(dāng)為一個男人的猛虎之年。但他心境寂寥，形容枯槁，時時“囚發(fā)藍(lán)衫”，抽煙買醉，貌若其《酒樓上》伶仃溺飲的回鄉(xiāng)青年，陷于苦悶的人生、灰暗的命運。他在寫給好友許壽裳的信中說：“仆荒落殆盡……又翻類書，薈集逸書數(shù)種，此非求學(xué)，以代醇酒婦人者也。”自嘲中道出肺腑之言。話中可見逃避婚姻的禁欲者魯迅對待女人的態(tài)度——女人如醇酒，可解萬古愁，欲求之，卻禁之。他如同一個苦行僧，承擔(dān)著存在與禁欲的絕望，而把“力比多”轉(zhuǎn)移到整理故紙堆，郁郁心事，寄托青燈黃卷，后編成《古小說鉤沉》。而朱安在周家年復(fù)一年獨守空房，無望地等待又等待，身體與青春一起枯萎埋沒，一直到心如枯燈，命若苦瓜。
1912年，魯迅受蔡元培之邀，由南京轉(zhuǎn)北平教育部任職。前幾年，他住在“S”會館的“補樹書屋”里，據(jù)《吶喊自序》說，“那里吊死過一個女人……夏夜，蚊子多了，便搖著蒲扇坐在槐樹下……晚出的槐蠶又每每冰冷地落在頭頸上。”可見際遇寂寥。魯迅在漫長的沉寂中潛入歷史，抄古碑，拓片……他的枕下，一度藏有一把匕首，尋思“去自己死掉……”到1919年錢玄同等人來找他，他終于呼嘯而出，為新文藝吶喊助威，寫出《狂人日記》等篇章。
1919年11月，魯迅用賣掉紹興老屋的錢，購置了北京八道灣的一座三進(jìn)式四合院。作為周家長子，魯迅有大家庭理想。他把母親與朱安接到北京，安排在中院。二弟周作人一家、三弟周建人一家，分住在大且宜于兒童游戲的后院。這時，魯迅與朱安徒有其名的婚姻已經(jīng)維持了13年。魯迅年近40，朱安年已43，蹉跎難以言表。
魯迅繼續(xù)堅決地抵制著朱安。據(jù)郁達(dá)夫說，此時正當(dāng)壯年的魯迅為壓抑性欲，特意穿單褲睡硬板床。魯迅自己也有這樣的說法：一個人如果不得已過單身生活，不合常態(tài)，生理變化不免導(dǎo)致心理變化，變得偏執(zhí)，變得世事無味，人物可憎。
1923年，魯迅與周作人反目割席，憤而出走，搬到磚塔胡同。搬家之前，魯迅問了朱安的去向——是留在八道灣，還是回紹興朱家？朱安黯然回答：“八道灣我不能住，我獨個人跟著叔嬸侄兒侄女過，算什么？紹興朱家我也不想去。你搬到磚塔胡同，橫豎總要人替你燒飯、縫補、洗衣、掃地，這些事我可以做……”言語十分自卑凄苦。
1924年5月，魯迅借債重新購置了西三條胡同21號，即“我的后院有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵也是棗樹”之居所。兩人同在一個屋檐下，日常見面，形同陌路，日日無話。飯間對話，也無非問菜味咸淡如何，答應(yīng)者或點頭，或曰“是”與“不是”。朱安為魯迅做了棉褲，魯迅棄之不穿，后來周母叫孫伏園勸說，他依然不穿——魯迅之禁欲，居然禁欲到一條胯下之棉褲！母親問他朱安有什么不好？魯迅只搖搖頭回答：和她談不來，談話沒味道，有時還自作聰明。魯迅舉了一個例子：有一次，我告訴她，日本有一種點心很好吃，她說是的，是的，她也吃過的。其實這種點心不但紹興沒有，全中國也沒有，她怎能吃到？
魯迅與許廣平在上海定居后，曾一度與朱安同住的俞芳問她以后怎么辦？朱安激動又失望地說：“過去大先生待我不好，我想好好服侍他，一切順著他，將來總會好的。”又打了一個比方：“我好比是一只蝸牛，從墻底一點一點往上爬，爬得雖慢，總有一天會爬到墻頂?shù)摹？墒乾F(xiàn)在我沒有辦法了，我沒有力氣爬了。我待他再好，也是無用。”又說：“看來我這輩子只好好好服侍娘娘(周母)一個人了，萬一娘娘歸了西，從大先生一向的為人看，我以后的生活他是會管的。”——這時，朱安真如一只蝸牛落地跌傷了。魯迅有了海嬰后，朱安面露喜色，為自己“無后之錯”略微感到解脫。還想著，自己死后，有海嬰給她燒紙，送庚飯，送寒衣，閻王不會認(rèn)為她是孤魂野鬼，罰她下地獄，讓她挨餓受凍……
1944年，唐弢等人為保存魯迅遺物，勸阻出售魯迅藏書，到北平逗留。由魯迅學(xué)生宋紫佩陪同，去拜訪朱安。此時的朱安，已是白發(fā)蒼蒼，敝衣霜容，生活貧苦。朱安禁不住沖著來人說：“你們總是說魯迅遺物，要保存，要保存！我也是魯迅遺物，你們也得保存保存我呀！”
這是她唯一也是最后的一聲吶喊，猶如杜鵑滴滴啼血。她曾經(jīng)是魯迅的禮物，最后，她成為魯迅的遺物，而從來不是一個人，一個妻子。嗚呼悲哉！雖兩人都是一個時代的犧牲品，但朱安無疑承受了加倍的冷遇與痛苦。其一種冷遇與痛苦，直接來自魯迅。魯迅雖曾說自己也是“陪著作一世的犧牲”，但他后來有許廣平與周海嬰；而朱安做了一輩子無怨無尤的家仆，坐了一輩子無夫無子的冷宮。終其一生，魯迅對她敬重有余而形同陌路。在一生受囿于舊婚姻囹圄的女性中，朱安是妻性最不解放、境遇最悲苦的一個。
二、魯迅與羽太信子
學(xué)者孫郁說：在魯迅的個人生活中，有兩件事對他的打擊是沉重的。一個是他的婚姻生活，一個就是與弟弟周作人的失和。從八道灣遷至西三條胡同，是魯迅大家庭理想的破滅，從此，他與多年相敬相親的周作人，永遠(yuǎn)地分手了。
魯迅與周作人，一直兄弟怡情，魯迅對二弟的照顧與啟蒙，真真切切地“長兄如父”。周母曾說：“三兄弟住在一起十分友愛，曾經(jīng)不止一次當(dāng)著我的面說，兄弟永不分家。”關(guān)于魯迅與周作人的失和原因，疑云重重。但大致上，直接導(dǎo)因是因為：羽太信子。
1923年7月19日，周作人給魯迅遞來一封絕交信：
魯迅先生：
我昨天才知道——但過去的事不必再說了。我不是基督徒，卻幸而尚能擔(dān)受得起，也不想責(zé)誰——大家都是可憐的人間……以后請不要再到后邊院子里來，沒有別的話。愿你安心，自重。
作人
七月十八日
兄弟兩人此段時間里的日記都語焉不詳。周作人事后撕去兩頁日記，對個中原委，周作人說：“不辯解。”“大凡要說明我的不錯，勢必須先說對方的錯。不然也總要舉出些隱秘的事來做材料。這都是不容易說得好，或者不大想說的，那么即使辯解得有效，但是說了這些寒磣話，也就夠好笑，豈不是前門驅(qū)虎而后門進(jìn)了狼嗎？”多年來，有眾多學(xué)者或好事者紛紛揣測魯迅與羽太之間的瓜田李下，但不免是局外人的饒舌。
羽太信子，日籍女子，當(dāng)年魯迅與周作人留學(xué)日本寄住“伍舍”時，羽太是他們的使女。據(jù)說，此女出身貧寒卻性喜奢侈。1909年，周作人與她結(jié)婚，1911年，攜妻歸國。較之朱安，羽太信子肌膚豐美，略有幾分姿色。又據(jù)說，患有歇斯底里癥與臆想癥。癔病發(fā)作時，如譫如囈。
在魯迅好友許壽裳和三弟周建人的回憶中，兄弟失和的原因，大抵是因為信子持家揮霍，又不滿魯迅的“家長”地位，而“啟孟(周作人)真昏”，聽信婦人讒言。當(dāng)年魯迅在教育部的薪金每月300元，還有講課、稿費等收入，周作人也不輟筆耕，兩人的收入比一般職員的收入，已高出10多倍，但家用仍然時時拮據(jù)，月月虧空。魯迅整日勞頓，出門坐的是黃包車。而作人與信子一家，出入動輒轎車，奴仆成群，極盡奢華。魯迅曾感嘆，自己黃包車運來的，怎敵得轎車運走的？
魯迅從八道灣搬出后，昏迷高燒數(shù)月。直到1936年臨終前，給母親的遺書中還在說：他是被八道灣驅(qū)逐的，死不瞑目。而周母說：大先生和二先生的不和，完全是老二的過錯，大先生沒有虧待他們。魯迅的憂憤，曲折地寫在新編歷史小說《奔月》中，發(fā)表時，筆名為宴之敖。他解說，“宴”，從家，從日，從女；“敖”，從出，從放。他是被家里的日本女人驅(qū)逐出去的。小說中，把嫦娥刻畫成一個抱怨吃“烏鴉炸醬面”而獨自吞服仙藥奔月的女子，意在諷刺那位一味貪圖享樂的二弟媳。
羽太信子是魯迅家庭生活里一個打不開的死結(jié)。魯迅遭遇到一個黑匣子彈弓；而沒有這個彈弓，魯迅不會急遽走出早先的大家庭理想，能否遇見許廣平，將是無法預(yù)測的命運。
三、魯迅與許廣平
北京女子師范大學(xué)。
國文系講師魯迅留給學(xué)生許廣平的第一印象是：兩寸長的頭發(fā)，粗而且硬，筆挺地豎著，當(dāng)?shù)谩芭l(fā)沖冠”。衣上多補丁，皮鞋四周也滿是補丁，在講壇上跳上跳下，因此，兩膝蓋的大補丁，也掩蓋不住了。
受青年敬仰的導(dǎo)師魯迅，除了在思想上閃爍著刀鋒般的睿智與光芒，在生活上，依然是中年荒落，滿身補丁。在他講授中國小說史的課堂上，學(xué)生許廣平每每坐在第一排，目光明亮而熱烈，寫滿激情與崇拜。
1925年3月，魯迅收到了一封特殊的來信，信中向他求教“中國女子教育的前途”等問題，信末署名是：謹(jǐn)受教的一個小學(xué)生許廣平。魯迅當(dāng)天就回了信，令許廣平欣然不已。多年后，這兩封信，被放在了《兩地書》第一輯的首要位置，也正是魯迅與許廣平最初的精神交往。
此后，兩人的心靈火花在頻遞的書信中不斷地迸發(fā)。
通信一個月后，許廣平第一次到魯迅西三條的家做客。坐在魯迅命名為“老虎尾巴”的書房中，許廣平有一種“探險”的奇特情感。（編輯/廖小紅）
許廣平向魯迅吹起了青春的風(fēng)。苦澀的仙人球，孕育了芒刺中的花。此時的魯迅，漸漸地春風(fēng)得意，與女學(xué)生的交往也漸漸放開。1925年端午節(jié)，魯迅請許廣平等幾位女師大學(xué)生及俞芬、俞芳姐妹來家吃飯，席間酒酣暢談之際，魯迅舉止灑脫起來，“以拳擊 ‘某籍’小姐兩名拳骨”，又“案小鬼(許廣平)之頭”——精神之愉悅，漸漸帶來肢體之放松。魯迅似乎要迎來他生命中遲到的春天了。
然而，魯迅的身上畢竟積滿了數(shù)十年舊生活的灰塵，讓他沉重得難以聳身一搖，輕易迎接新的愛情。他的內(nèi)心掙扎又彷徨：“異性，我是愛的，但我一向不敢，因為我自己明白各種缺點，深怕辱沒了對手。”魯迅向許廣平解剖了自己的種種“舊疴”與“不配”，末了質(zhì)問：“為什么還要愛呢？”許廣平用英國詩人勃朗寧的詩來應(yīng)對，回答得無比清脆：“神未必這樣想！”
作為一個清醒的現(xiàn)實主義者與一個絕望的存在主義者，加之在禁欲生涯里禁錮成城堡的肉身，魯迅對愛情陷于一種憧憬而焦慮的兩難抉擇。就在兩人確定戀愛關(guān)系(據(jù)考證為1925年10月20日)的前后幾天，魯迅創(chuàng)作了他的愛情傷感小說《傷逝》，表達(dá)自己對沒有附麗的愛情的懷疑與反思，也是對許廣平的一種回答。看《傷逝》，不是看到“愛情”，卻是看到了愛情死后魯迅的“虛空”。子君的愛情宣言是多么勇敢堅決：“我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權(quán)利！”而涓生的愛情態(tài)度則類似于卡夫卡式——打開門縫窺望自己的愛人菲莉斯又旋即閉上門來隔絕自我、逃避婚姻——退縮與警惕，絕望與虛無。
于是，像子君那樣勇敢的許廣平，向魯迅刮起了愛的飚風(fēng)。
不懾于人間的冷漠，壓迫，一心一意向著愛的方向奔馳。
——1925年10月，許廣平《同行者》
不自量也罷，不相當(dāng)也罷，合法也罷，不合法也罷，這都與我們不相干！
——1925年10月，許廣平《風(fēng)子是我的愛》
愛情在某種意義上，接近于神的力量，它如同波提切利名畫《維納斯的誕生》里的風(fēng)神，吹開枯枝上的花，引領(lǐng)肉身飛翔。在許廣平愛情風(fēng)力的猛烈吹拂下，魯迅終于不再是一塊拒絕融化的冰，當(dāng)許廣平在他“老虎尾巴”的書房里主動握住了他的手，魯迅終于展顏一笑，對許廣平說：“你戰(zhàn)勝了！”
1926年8月26日，魯迅與許廣平一同乘車南下。魯迅受林語堂之邀到廈門大學(xué)任教，許廣平則先回廣東老家。
1927年10月，魯迅和許廣平在上海同居。那一年，魯迅46歲，許廣平28歲。朱安與魯母依然住在北京西三條的家，由魯迅供給生活用度。
兩人的結(jié)合，受到了諸多的輿論攻擊。
向來鼓吹文明與性解放的二弟周作人，撰文抨擊魯迅此舉是“一個道貌岸然者的‘色情’私奔”；一封署名為“崇拜魯迅的青年”的匿名信則說：“魯迅先生，昨與某某諸人同席，二人宣傳先生討姨太太，棄北京之正妻而與女學(xué)生發(fā)生關(guān)系……此事關(guān)系先生令名及私德，于先生大有不利，望先生警戒之……”
盡管，許廣平訂下了同居契約：“我們以為兩性生活，是除了當(dāng)事人之外，沒有任何方面可以束縛，而彼此間在情投意合，以同事一樣相待，相親相敬，互相信任，就不必要有任何的俗套。我們不是一切的舊禮教都要打破嗎？所以，假使彼此間某一方面不滿意，絕不需要爭吵，也用不著法律解決，我自己是準(zhǔn)備著始終能自立謀生的，如果遇到?jīng)]有同住在一起的必要，那么馬上各走各的路……”
然而，魯迅在兩人結(jié)合的初始，仍帶著肉身的沉重與思想的禁錮，“不知如何安置自己的肉身倫理”(劉小楓語)。他向朋友介紹許廣平時，稱其為自己的“助手”。朋友許欽文邀他們到杭州，為他們補度蜜月，魯迅卻讓人預(yù)定了一個3人間，囑咐許欽文：“白天有事，你盡管去做，晚上可一定要到這里來！”于是，住宿安排得十分別扭：魯迅與許廣平分睡兩邊床，許欽文作隔山，睡在中間床。
當(dāng)然，沐浴在愛情中，魯迅也煥發(fā)出一股子少年狂。一次，在越秀山游玩，魯迅忽然要抒發(fā)愛情與青春的沖動，他在許廣平及幾個朋友面前意氣風(fēng)發(fā)，縱身一躍，跳入身前的一個小土堆。但是結(jié)局很尷尬，他碰傷了自己的腳，一拐一拐地出來，數(shù)月難愈合——畢竟年歲不饒人啊。
在許廣平懷孕5個月后，他們終于向親朋好友公開了同居事實。1929年9月，海嬰誕生。魯迅以一個丈夫與父親的身份，沉浸在歡悅之中。那日清晨，魯迅手持一棵小松樹，把祈福與感恩之心，輕輕放在母子倆的床邊。
生命的怒放與生命延續(xù)之喜悅，催開了魯迅性情中極為溫柔的一面。他用溫度計給海嬰的洗澡水量溫度；他用深情的口吻給日本醫(yī)生坪井寫《答客誚》：“無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫？知否興風(fēng)狂嘯者，回眸時看小於菟。”
魯迅在《芥子園畫譜》上題詩致許廣平：
十年攜手共艱危，以沫相濡亦可哀。
聊借畫圖怡倦眼，此中甘苦兩心知。
在魯迅的生命中，許廣平充當(dāng)了諸多角色：學(xué)生，秘書，精神戰(zhàn)友，生活伴侶。在生活與工作上，物質(zhì)與精神上，承擔(dān)起了事無巨細(xì)的責(zé)任。為魯迅查資料，找參考，抄稿，記錄談話，保管文稿，接待來客，打理家務(wù)，安排生活用度……
魯迅曾對許廣平說：“做一個文學(xué)家的妻子，是很難的。”除了形而下的難，還有形而上的難。正如卡夫卡先后兩次與菲莉斯訂婚又解約，菲莉斯事實上充當(dāng)了一個犧牲品的角色。作家對愛情雖是渴望，但對婚姻卻有一種天性上的拒絕。作為一個嚴(yán)格要求獨立精神與個人私密創(chuàng)作空間的異類，他難以接納同一個人(即使是“妻子”)長期侵入到他的空間之中。劉小楓解釋卡夫卡兩次解除婚約，便是要掐斷與外界的頻道，“保持自己的天堂”。而魯迅，早在《傷逝》里，就安排了子君的離開與死去，也正是一個作家(涓生或魯迅)在遭遇“存在與愛情”困境時，表現(xiàn)出的自私與保留自我世界的需要。
魯迅與許廣平在上海的日子，除了會客，魯迅的大部分時間與精力都放在了創(chuàng)作上，夜以繼日，焚燒自我。就其情感生活來說，從一個愛情虛無主義者與愛情懷疑論者，到在一樁婚姻中相安近10年，這不能不說是降臨在“絕望的存在者”魯迅身上的一個奇跡。當(dāng)然，也是因為許廣平的福祗降臨于魯迅——“男人的拯救，有時是要依靠女人的。”
四、魯迅與蕭紅
魯迅晚年重病臥床時，既不能看報，也不能看書，只能安靜地躺著。但有一張小畫，是他放在枕畔不斷看著的。這是一張木刻畫，畫上有一個穿大長裙子的女人，飛舞著翩翩的長發(fā)，迎風(fēng)蕭蕭而奔跑，在她的腳邊，盛開著一叢紅玫瑰。
蕭紅問許廣平：魯迅先生有很多畫，為什么只選了這張放在枕邊？許廣平回答：我也不知道。
二人都是聰明人，心里也許都有所思，但不便于說出來。
近年來，有許多重讀魯迅的人，對此作出了“斯芬達(dá)克斯猜想”，認(rèn)為魯迅病中眷戀的這幅木刻畫，與蕭紅有關(guān)：那畫中人，長裙，長發(fā)，不像是短發(fā)干練的許廣平，倒是蕭紅，有兩把海嬰喜歡抓著玩的長辮子；那女子迎風(fēng)奔跑有“蕭蕭”狀，腳邊花色則為“紅”；而玫瑰，自然寓意“愛情”。換言之，魯迅喜歡蕭紅！
持這樣說法的人，其中有余 杰，他斷定在魯迅與蕭紅的內(nèi)心深處，有親密的愛意與心靈的碰撞，憑他敏感的閱讀“直覺”；演過話劇《魯迅》的演員濮存昕也說，魯迅是喜歡蕭紅的，憑他作為一個中年人的情感經(jīng)驗。
這個“喜歡”的信息，大致是來自于蕭紅在1939年寫的《回憶魯迅先生》一文。這是一篇能深入魯迅心靈的憶文，其中有幾個細(xì)節(jié)頗耐人尋味：
“魯迅先生不大注意人的衣裳，他說‘誰穿什么衣裳我看不見的’。”但他對蕭紅的衣著每每看在眼里，還對她的一套衣裙大加評論：“紅上衣配咖啡色格子裙，顏色渾濁了，不大漂亮！”
一次，蕭紅要赴一個宴會，要許廣平給她一條綢帶來束發(fā)。為著取笑，許廣平把一根桃紅色發(fā)帶系于蕭紅頭發(fā)上，兩人欲引來魯迅的贊美，不想，魯迅的反應(yīng)非常激動——“他一看，就生氣了，眼皮往下一放，說：‘不要那樣妝她……’許先生有點窘了。”
1934年，蕭紅與蕭軍來上海后，也住到四川北路的大陸新村，成為魯迅的鄰居。待二蕭愛斷情傷之后，蕭紅陷入無限的傷感與無助，因此天天來魯迅家，一耽擱就是一整天。一個下午，魯迅正在校對一本著作，蕭紅走進(jìn)他的臥室，魯迅從圓椅上轉(zhuǎn)過來，向著蕭紅，微微站起，說：“好久不見，好久不見。”蕭紅詫異了：“不是上午剛來過？即使先生忘了，可是我每天來呀……”
在青年作家中，魯迅的確是極喜愛蕭紅的，他曾稱贊過蕭紅的文學(xué)才華：“比誰都更有前途。”蕭紅的小說《生死場》有魯迅為她作的序，“對于生的堅強，死的掙扎”的描寫“已經(jīng)力透紙背”；“女性作者的細(xì)致觀察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮”。
從個人氣質(zhì)來說，蕭紅敏感而脆弱，率真而倔強，細(xì)膩而孤獨，與魯迅“陰性性格”的一面十分貼近。兩個孤獨善感而有才華的靈魂產(chǎn)生吸引，是自然而然的事。“不讓我叫你‘悄女士’，難不成叫你‘悄嫂子’，‘悄嬸嬸’，‘悄妹妹’……”魯迅寫信稱呼蕭紅時，心態(tài)有難得的俏皮與調(diào)侃，年輕與天真。
——魯迅誠然是喜歡蕭紅的。
但“喜歡”云者，只能說是人類的一種憐惜情感：喜愛、歡喜，欣賞、欣悅……若涉及男女情愛層面的“喜歡”，則需慎言了。感情是絕對個人的隱秘體驗，沒有證據(jù)之鑿鑿，外人的任何臆斷都未免顯得是捕風(fēng)捉影了。魯迅在《且介亭雜文二集？題未定草六》中，談到類似問題時有一個巧妙風(fēng)趣的譬喻：“倘有取舍，即非全人，再加抑揚，更離真實。譬如勇士，也戰(zhàn)斗，也休息，也飲食，自然也性交，如果只取他末一點，畫起像來，掛在妓院里，尊為性交大師，那自然也不能說是毫無根據(jù)的，然而，豈不冤哉！”
因此，還是回到魯迅在病床上常看的那幅木刻畫吧。
馮羽先生在魯迅的日記里查到線索，得知該畫是蘇俄版畫家皮科夫為波斯詩人哈菲支(現(xiàn)譯為哈菲茲)詩集首頁做的裝幀。哈菲茲是十四世紀(jì)波斯的抒情詩人，其詩歌的氣質(zhì)與另一位魯迅喜歡的詩人裴多菲有很接近的特征。在他的時代，如一只夜鶯，哈菲茲詠嘆青春與愛情，歌唱自由與民主。而蘇俄版畫家皮科夫為哈菲茲抒情詩集首頁配的這幅插圖，正應(yīng)和了哈菲茲的詩歌精神：一位拿著詩集的行吟詩人在凝神沉思；一位長發(fā)飄飄的女人健美而意氣風(fēng)發(fā)，渾身散發(fā)青春的芳澤；她腳下的玫瑰，叢生而怒放，綻放出生命與愛情的熱度。
這幅木刻畫透露出兩個關(guān)鍵的信息：青春與愛情。人物刻畫那么富有張力，生命氣息那么飽滿美好。
凝視此畫，忽地豁然而領(lǐng)悟：魯迅在重病彌留之際，之所以久久矚目這幅木刻畫，毋寧說，是一個自量生命將朽的人，對青春與愛情的深深留戀呀！如同病榻上的瓊西①對最后一片常青藤葉的眷戀。
魯迅曾經(jīng)是那樣一個血液翻騰的鏗鏘青年，“寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅”，其生命之張揚，胸腔之激憤，奡奡如劍客。然而即便是猛士如山，終有一天他也會病來如山倒，成為一個生命線節(jié)節(jié)潰敗、氣息奄奄的病人。人在此時，定會回想自己往日歲月里的種種，那些欣慰終生的，抱憾終生的，耿耿于懷終生的(看魯迅的那句遺言——一個都不寬恕！)……
而青春與愛情，作為生命中最美好的要素，是他失之東隅、收之桑榆的兩件東西，又似流水與光陰逝去便挽留不住的。凝視畫片那一刻，魯迅必定在用靈魂作無數(shù)次無聲的吶喊：“啊啊——青春！啊啊——愛情！”
至于畫中那個奔跑的女子，你可以聯(lián)想到她是蕭紅——因為蕭紅身上也正有奔跑的青春——但畢竟，畫中女子只是青春與愛情的一個虛擬載體，實不必牽強地把她與現(xiàn)實中的任何人對號入座。
然后，如有靈犀一點通，一日，俄羅斯詩人萊蒙托夫的幾句詩跳入我眼來，剎那間破譯了“魯迅喜歡蕭紅”的密碼：
我深深地被你吸引
并不是因為我愛你
而是為我那漸漸逝去的青春……
希望你能用得到。
http://baike.baidu.com/view/2023580.htm
許廣平就是個悲劇，你自己看吧
誰知道魯迅和他妻子的故事?
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魯迅一生的數(shù)段情緣
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魯迅的英雄事跡簡短有哪些?
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魯迅與許廣平的愛情故事
魯迅與許廣平的愛情故事北京師范大學(xué)師生魯迅，原名周樹人，1881年生于浙江紹興。1920年秋，魯迅在北京大學(xué)和女教同時在s師范大學(xué)。魯迅他的聲望使他在許廣平為學(xué)生們上的第一堂課成為人們熱切期待的事件。這堂課，許廣平坐在教室的第一排。課間，魯迅匆匆走進(jìn)來，讓大家大吃一驚。因為他穿的衣服都是打...
魯迅的妻子是誰?
魯迅早年在不情愿之下，奉母命與朱安結(jié)婚，后魯迅與其女學(xué)生許廣平相戀、同居，生下兒子周海嬰。周海嬰之子為周令飛。周令飛在1980年代時與來自臺灣的女同學(xué)張純?nèi)A相戀并移居臺灣。祖父周福清1871年（同治十年）中進(jìn)士，曾入翰林，后因個性剛烈，在縣令任內(nèi)得罪當(dāng)朝大官，宦途無望，故以捐納得官內(nèi)閣中書，父親...
關(guān)于魯迅的故事!作品!和事跡
講講魯迅的婚姻吧。原配：朱林，但是原配幾乎是守活寡。后來與他的學(xué)生許廣平成為夫婦。幼時家境不錯，讀私塾，后來去日本，看到中國人自欺欺人的麻木，遂起義從文。散文集、雜文集分別有《朝花夕拾》《吶喊》《魯迅文集》。單篇文章有《傷逝》《阿q正傳》《社戲》等等非常多。
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