關于寫詩的平仄問題 關于寫詩，平仄，韻律等問題！
另，不大明白七言詩在五言詩的基礎上加的問題，介個不是“加”吧，表意需要用七言就用七言，需要五言就五言啊。
平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄
這個叫平仄竿，不論你從哪里節(jié)五字七字都是合律的你就不用管啥七言五言，
至于五言要變七言，就以五言的第二字為準，在前頭加與五言第二字平仄相反的兩個字就行，
如平平仄仄平，第二字是平，就寫成仄仄平平仄仄平，變化式如平平平仄仄，也是一樣加，變成仄仄平平平仄仄
孤平是大忌是因為平仄不協(xié)調(diào)，你或許要反問，那孤仄為何不會不協(xié)調(diào)？？
那是因為平上去入,其中上去入三音都屬仄，所以，一個仄音可以有三種變化
在音律上不會太單調(diào)。
平仄
可否
我意纏綿不因欲，
為表愛慕知我心；
易容換面和君談，
久已聞君思如潮；
揚帆返航少年歸，
幸得良緣牽在手；
福溢祝愿來受感，
著實一番苦心智。
想念佳人埋在心！
詩喻含歌盼君賞。
欣賞喵…妙作
王力在詩詞格律中是這樣說的：孤平是律詩（包括長律、律絕）的大忌，所以詩人們在寫律詩的 時候，注意避免孤平。在詞曲中用到同類句子的時候，也注意避免孤 平。
在五言"平平仄仄平"這個句型中，第一字必須用平聲；如果用 了仄聲字，就是犯了孤平。因為除了韻腳之外，只剩一個平聲字了。 七言是五言的擴展，所以在"仄仄平平仄仄平"這個句型中，第三字 如果用了仄聲，也叫犯孤平[21]. 在唐人的律詩中，絕對沒有孤平的句子[22]. 毛主席的詩詞也從來沒有孤平的句子。試看《長征》第二句的"千"字，第六句的"橋"字都是平聲字，可為例證.
在這種情況下，如果五言第一字、七言第三字必須用仄聲，另有 一種補救辦法，詳見下文。
（五）特定的一種平仄格式
在五言"平平平仄仄"這個句型中，可以使用另一個格式，就是"平平仄平仄"；七言是五言的擴展，所以在七言"仄仄平平平仄仄"這個句型中，也可以使用另一個格式，就是"仄仄平平仄平仄"。這 種格式的特點是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字 的平仄互換位置。注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字必 須用平聲，不再是可平可仄的了。
這種格式在唐宋的律詩中是很常見的，它和常規(guī)的詩句一樣常見 。凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律詩中如果多用拗句，就變 成了古風式的律詩（見下文）。上文所敘述的那種特定格式（五言 "平平仄平仄"，七言"仄仄平平仄平仄"）也可以認為拗句之一種， 但是，它被常用到那樣的程度，自然就跟一般拗句不同了。現(xiàn)在再談 幾種拗句：它在律詩中也是相當常見的，但是前面一字用拗，后面還 必須用"救"。所謂"救"，就是補償。一般說來，前面該用平聲的 地方用了仄聲，后面必須（成經(jīng)常）在適當?shù)奈恢蒙涎a償一個平聲。 下面的三種情況是比較常見的：
（a ）在該用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄聲，第三字補償一個平聲，以免犯孤平。這樣就變成了"仄平平仄平"。七言則 是由"仄仄平平仄仄平"換成"仄仄仄平平仄平"。這是本句自救。
（b ）在該用"仄仄平平仄"的地方，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），就在對句的第三字改用了平聲來補償。這樣就成 為"仄仄平仄仄，平平平仄平"。七言則成為"平平仄仄平仄仄，仄 仄平平平仄平"。這是對句相救。
（c ）在該用"仄仄平平仄"的地方，第四字沒有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救， 和（a ）（b ）的嚴格性稍有不同。
詩人們在運用（a ）的同時，常常在出句用（b ）或（c ）。這樣既構成本句自救，又構成對句相救。
我的看法是： 能靈活運用才是最好的。
就壓韻唄，也不用非按照那個寫，你有自己的創(chuàng)作吧。
關于寫詩的平仄問題
大體可以這樣理解，七言在五言之前加的兩字對孤平是沒有幫助的，這就是規(guī)矩吧，沒什么好解釋的哦。這種格式中：如果第三字用了仄（“仄仄仄平仄仄平”），則救法是“仄仄仄平平仄平”，即改第五字，而非第一字，即“平仄仄平仄仄平”依舊孤平。另，不大明白七言詩在五言詩的基礎上加的問題，...
寫詩詞的基本要求
5、句式變化。一般的古詩由四句或八句組成，但抒寫范圍是可以無限大的，盡可能地發(fā)揮自己的想象力。那樣才不會使詩歌給人一種呆板的感覺。現(xiàn)代詩歌也是一樣，要富于變化。6、講究意境。意境是一首詩的靈魂，如果詩歌意境好，則完全可以忽略平仄、押韻、虛實等問題。現(xiàn)代詩更是如此。
現(xiàn)代寫詩填詞的平仄問題
用普通話來劃分詩詞平仄相當簡單：1、2聲為平聲；3、4聲為仄聲。古韻分“平、上、去、入”四聲，平為平聲；上、去、入為仄聲，其中：平聲分上平和下平，相當于普通話1、2聲；上聲相當于3聲；去聲相當于4聲；普通話取消了入聲，入聲字分別歸入到四聲之中，只需記住改做平聲的入聲字，古韻與今韻...
詩詞平仄押韻問題
詩詞的平仄 詩詞是依照中古音系統(tǒng)作的,為了保持音樂性,要依照中古音的系統(tǒng)讀。(仿作是否也要照貓畫虎,問題復雜,以后談。)這是原則,或理想;真去讀,就不能不顧事實的一面。事實是我們不能完全照辦。理由很多,其中最有力的一項是,以普通話為標準,我們已經(jīng)沒有入聲。籠而統(tǒng)之說,字字照《詩韻》發(fā)音,不只不可能...
寫詩的時候。平仄押韻是什麼?怎樣能夠?qū)懞霉旁娫~?
平仄是一聲和三聲，這是駢文所講究的，押韻在古詩中很重要，一篇好的詩文首先就得押韻，比如說來和采，押ai的韻，押韻可使整篇詩讀起來朗朗上口，有節(jié)奏感，你要寫詩寫白話文的就行啊，又不是古代人，現(xiàn)代詩不比古代詩遜色哦，好好寫哦
古體詩的平仄是怎樣安排的
古體詩對平仄的要求雖然不那么嚴格，但也要大體安排適當，才能使詩句的聲調(diào)出現(xiàn)高低起伏，富有音樂性，使之瑯瑯上口。平仄在格律詩中是怎樣交錯的呢？例如毛主席的七律《長征》的第五、第六句，“金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。”其平仄就是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。每兩個字一個...
古詩詞中對平仄有什么要求?
作詩寫詞，第一是意境，第二是遣詞用字的生動、準確、形象，韻腳和暢，第三才是平仄，而且不能因式傷意。太過于片面追求形式對藝術是傷害，在藝術大眾化的今天更會阻礙藝術的發(fā)展。藝術不是科學，僅被少數(shù)幾個科學家理解就行了，而平仄于大多數(shù)人來說，幾乎完全淹沒在詩意詞境中，因此創(chuàng)作者應該明白...
律詩的平仄怎么劃分?如何記憶七律五律的平仄規(guī)定?
仄仄仄平平”。這四種格式涵蓋了七律和五律的所有情況，只要首句平仄確定，后面便能推導而出。綜上所述，學習格律詩寫作，掌握平仄規(guī)定是基礎。四聲與平仄、平仄聲律四大原則以及七律和五律的平仄標準格式，構成了一套完整的平仄體系。理解這些原則與格式，有助于寫出音韻和諧、情感豐富的格律詩。
寫詩押韻規(guī)則
7、四聲與平仄古代的四聲是平、上、去、入，古代四聲中，平仄里的平即平聲，平仄里的仄即上聲、去聲和入聲。現(xiàn)代普通話里的四聲為陰平、陽平、上聲、去聲，陰平陽平即平，上聲去聲即仄。我們現(xiàn)在學寫格律詩，用普通話的平仄即可。8、句內(nèi)平仄相間，格律詩的平仄聲律要求，首先是句內(nèi)的平仄搭配，具體...
關于律詩中平仄的問題
上下句中的平仄相對,有“仄起”與“平起”兩式。另外,律詩的格律要求也適用于絕句。 唐代律詩在...作拗句。老杜有意寫過不少拗體近體詩,這種探索另當別論。 如果第一字非用仄聲不可,怎么辦呢?可以...投詩贈汨羅。 第三句“鴻雁幾時到”第三字該平而仄,第四句“江湖秋水多”就把第三字 改成了平聲...
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