聞得見花香的詩帖——《花氣熏人帖》
而我最喜歡的是他一首《水調(diào)歌頭·瑤草一何碧》：
瑤草一何碧，春入武陵溪。溪上桃花無數(shù)，枝上有黃鸝。我欲穿花尋路，直入白云深處，浩氣展虹霓。只恐花深里，紅露濕人衣。
坐玉石，倚玉枕，拂金徽。謫仙何處？無人伴我白螺杯。我為靈芝仙草，不為朱唇丹臉，長嘯亦何為？醉舞下山去，明月逐人歸。
黃山谷的詩詞，有桃李萬株的妖嬈，亦有春風十里的浩蕩，你覺得這兩種氣質(zhì)不易融合，他偏偏融合得天衣無縫，花落水流，就是一個天然!
原來，才華橫溢的男子，內(nèi)心都是很艷的。醉舞下山去，一個“舞”字，寫盡性情與心中旖旎，然而又是有豪氣的。
后來練了書法，初見《松風閣詩帖》，竟吃了一驚，長槍大戟的標志性書風，修長峻拔，雄姿英發(fā)，比周公瑾這樣的白面將軍還要豪放有氣魄。這樣雄放奇宕，只是不見了他詩詞中那種艷氣。
他論書有一句：近世少年作字，如新婦子梳妝，百種點綴，終無烈婦態(tài)也。我懷疑他是太怕自己如新婦，所以要做出全然徹底的烈婦之態(tài)來，卻有了幾分鼓努為力的勉強。他的字，如果說是烈婦，就是隨時要拿刀抹脖子的烈婦；如果說是將軍，就是披掛整齊劍拔弩張的將軍。看黃庭堅的字，有緊張感，少了點云淡風輕的愜意。
熊秉明先生說：“在宋人中，蘇軾是最好的代表，黃庭堅和米芾已嫌做作。”大概就是指此。這是黃山谷的遺憾，蘇軾那種天真爛漫無意于佳的境界，他一直求而不得。
但《花氣熏人帖》是一個例外，這才是與自己的詩詞一脈相承，與自己的內(nèi)心一呼即應的黃山谷啊！
只”花氣熏人“四字，就宛如一闕俏生生的小令，一字字讀來咳珠唾玉，仿佛能漸漸聞得見香味兒了。
這件只有28字的小品墨跡又稱《花氣詩帖》，紙本，縱 30.7 厘米，橫 43.2厘米，無款印，原是附在元佑二年(1087)，黃山谷寄揚州友人王鞏二詩之后，今單獨成一帖。帖上有南宋“緝熙殿寶”印，入過南宋內(nèi)府。也有清代朝鮮人安儀周的收藏印，安歧(安儀周)是當時最著名的大收藏家，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。
前面原有識語：“王晉卿(詵)數(shù)送詩來索和，老懶不喜作，此曹狡猾，又頻送花來促詩，戲答。”
原來王詵屢屢送詩索和，他表示難以為詩，王詵一見送詩不靈，改頻頻送花。這招很靈，花朵真是世間最美好的事物，無論男女，少見不被花朵打動的人，所以那些連花都不舍得給女朋友送的男子，簡直就是蠢！
你看連黃山谷這樣硬派的男子都被打動得一塌糊涂，不能做的詩登時就做出來了：花氣薰人欲破禪，心情其實過中年。春來詩思何所似，八節(jié)灘頭上水船。
這首一句“花氣薰人欲破禪”著實香艷，在錢鐘書《圍城》中，方鴻漸初登蘇文紈家門，蘇家客堂窗外的“花香濃得塞鼻子”，字畫就錄的黃山谷這首詩。方鴻漸覺得和尚們聞到窗外這種花香，就已犯戒，與吃葷相去無幾 ，能不破禪嗎？
陸游有兩句著名的詩：”花氣襲人知驟暖，鵲聲穿樹喜新晴。“《紅樓夢》中賈寶玉給大丫鬟蕊珠改名襲人，他爹大發(fā)脾氣，罵他給丫鬟取的名字太刁鉆。寶玉念了陸游這兩句辯解，因此更為人所熟知，都道是黃庭堅抄了陸游，其實黃山谷死后20年，陸游才出世，要抄也是陸游抄他才對。
要我來替黃山谷解讀一下就是這樣：你這廝送來的花香氣熏人，把我修行禪定的心都要打破了，我人到中年的心（老夫的一顆少女心）啊，已經(jīng)輕易不會悸動，（沒想到還能如此感動如此柔軟），春日（情思涌動）讓我寫詩，就象八節(jié)灘頭逆水行船一樣難啊！
“八節(jié)灘”確有其地，白居易有《開龍門八節(jié)灘詩》，此處只是泛指險灘。
花不醉人人自醉，自己禪心不定，還要說人家送的花把自己的禪心破了，說寫詩象逆水行舟一樣難，可是花香一熏，心里最柔軟的地方被癢酥酥地拂了一下，就象順水泄洪一樣，洋洋灑灑流泄出來了。
要讀《花氣熏人帖》還不得不說說北宋駙馬王詵和他的西園雅集。
即使在整個中國歷史上，王詵也要算一個聲名昭著的駙馬爺，他娶了宋英宗的女兒蜀國長公主為妻。總之呢，這個人是有才有貌有錢有閑的典型代表。工詩詞善書畫精鑒賞，詩才敏捷，詞風清麗，有《王晉卿詞》；工山水，學李成皴法，以李思訓金碧統(tǒng)之，溶兩家法規(guī)而出新意，"不古不今，自成一家”， 蘇軾謂其"得破墨三昧"，夸他"鄭虔三絕居有二，筆執(zhí)挽回三百年"。現(xiàn)存《漁村小雪圖》和《煙江疊嶂圖》。真、行、草、隸皆精……有沒有被他的才華驚到？但不算完，人家還帥，《宣和畫譜》稱王詵“風流蘊藉，真有王謝家風氣。”
你想想，這么一個妙人，怎么閑得住啊？王詵筑"寶繪堂"，藏歷代法書名畫日夕觀摩，廣交天下文人雅士，析奇賞異，酬詩唱和，稱為西園雅集。宋四家中的蘇、黃、米，都參加了西園雅集。同年，黃庭堅寫下《花氣熏人帖》。
《花氣熏人帖》在黃庭堅書作中，要算是一個獨一無二的存在。它既不同于山谷行書作品的長槍大戟，左伸胳膊右伸腿，老像要暗暗絆誰一跤，霸氣側漏；也不同于他大草的連綿不絕，枯藤蕭索，又細又勁的線條，暗撒閑拋，老像要拿繩子漫天捆人。山谷喜用中鋒線條，用筆挺健，筆勢開闊，昂藏傲岸，英氣逼人，唯有這一件小品，以輕松自在的筆法寫來，減少了嚴謹?shù)闹袖h線條，加入了側鋒的運用，并多用草書的圓轉，使得結字奇宕又沉著，整幅作品放逸而不粗野。“實過中”三字可謂得勢得法，“實”字草中夾行，穩(wěn)健中見韻致。“過”字取勢險絕，宛如一條低頭翹尾的蛇，以一種不可能的姿態(tài)盤曲著，意態(tài)分外奇逸。“中”字長豎造虛布白，計白當黑，是整篇奇趣所在，神來之筆！
就我來看，《花氣熏人帖》的不足之處，是墨色濃潤枯澀的變化基本趨同。一、二行皆是一筆墨從頭寫到尾，第三行用了兩筆墨，第四、五行應是從“八”字開始共用了一筆墨，這樣就顯得上重下輕，上緊下松。當然這也說明黃山谷此做一揮而就，不暇多想，一是跟王詵交情匪淺，二是花香實在破了禪心。算了，筆不管了，墨也不管了，輕就輕吧重就重吧，柔就柔吧艷就艷吧，象新婦就象新婦，誰讓那熏熏欲醉的香氣，猝不及防襲擊了我，不由分說占領了我呢？而且我樂意！
有人說山谷這一帖中宮猶太緊，還顯拘謹，跟東坡比那是有點，但你總不能要求一個劍拔弩張的將軍，放下刀槍來繡花，就翹起蘭花指，上演全把式。
《花氣熏人帖》在山谷書作中，算是得自在之作，達不激不厲之境，有水流花開之意。全詩表面訴說一種“老懶”的倦倦之意，細細讀來，卻發(fā)現(xiàn)他心中暗藏勃勃生機。
人到中年，尚能被花朵所感動、所柔軟，是多么值得祝賀的事。有多少人只想把自己煉成刀槍不入，百毒不侵之身，可是那樣活著還有什么意思呢？
我在20多歲時寫下這樣的文字：始終保持少女的瘦和清決……始終保持眼神的清澈、純凈……隨時可以流下清泉一樣的淚水。終其一生。
那時年輕的我，看到許多油膩中年除了腰粗臉厚，心硬手狠，就沒點別的長進，還自以為得意。寫下這段文字警醒自己，感謝年輕時的自省，讓我現(xiàn)在還有一顆柔軟的心，可以為一切美好的事物所感動。
在這個陽光明媚的冬日，坐在書房里讀《花氣熏人帖》，朗吟罷“花氣熏人”四字，仿佛已聞得見花香隨著陽光獵獵而來，讓人心里又喜悅又憂傷又溫柔又感動。
《花氣熏人帖》是一個硬漢的柔情。
聞得見花香的詩帖——《花氣熏人帖》
但《花氣熏人帖》是一個例外,這才是與自己的詩詞一脈相承,與自己的內(nèi)心一呼即應的黃山谷啊! 只”花氣熏人“四字,就宛如一闕俏生生的小令,一字字讀來咳珠唾玉,仿佛能漸漸聞得見香味兒了。 這件只有28字的小品墨跡又稱《花氣詩帖》,紙本,縱 30.7 厘米,橫 43.2厘米,無款印,原是附在元佑二年(1087),...
宋黃庭堅書花氣薰人帖作品賞析
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《花氣熏人帖》宋代書法家黃庭堅最動人的一幅作品
春來詩思何所似，八節(jié)灘頭上水船。《花氣薰人帖》是宋代書法家黃庭堅的代表作，他以隨意自在的筆法，將平日嚴謹?shù)闹袖h線與草書中的宛轉巧妙結合，創(chuàng)造出一幅完美的小品。此帖現(xiàn)藏于中國臺北故宮博物院，不僅是中國書法史上的瑰寶，更是黃庭堅藝術生涯的巔峰之作。黃庭堅，字魯直，號山谷道人，北宋文學家...
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宋黃庭堅書花氣薰人帖作品簡介
又有干澀的質(zhì)感，堪稱一件珍貴的小品杰作。黃庭堅的書法作品《花氣薰人帖》以其獨特的藝術風格，充分展現(xiàn)了他融合多種書法元素的技巧。通過與王鞏的互動，我們可以窺見黃庭堅個性中的幽默和對詩文創(chuàng)作的挑戰(zhàn)。這件小品不僅反映了他當時的創(chuàng)作狀態(tài)，也為我們提供了深入理解他書法藝術發(fā)展的重要線索。
宋黃庭堅書花氣熏人帖的作品釋文
花氣薰人欲破禪，心情其實過中年。春來詩思何所似，八節(jié)灘頭上水船。翻譯的大意為：花朵開放時的香氣薰來，彷佛使平日修行禪定的功夫都被破除了，過了中年竟然還有這樣為花感動的心情，到了春天，有著寫詩的念頭，卻又像一層一層逆水的灘頭，船要上行，何其艱難啊!
《花氣熏人貼》中的詩內(nèi)容是什么?是黃庭堅做的么?
釋文：花氣薰人欲破禪，心情其實過中年。春來詩思何所似，八節(jié)灘頭上水船。黃庭堅《花氣熏人帖》草書原詩是為王詵作的 此帖筆勢蒼勁，拙勝于巧，肥筆有骨，瘦筆有肉，“變態(tài)縱橫，勁若飛動”。其美韻不亞于行楷書。“山谷書法，晚年大得藏真（懷素）三昧，此筆力恍惚，出神入鬼，謂之'草圣'宜...
從《花氣薰人帖》 看黃庭堅與蘇軾的筆墨心情
從《花氣薰人帖》 看黃庭堅與蘇軾的筆墨心情花氣薰人帖(局部) 黃庭堅 《花氣薰人帖》是宋代著名詩人、書法家黃庭堅的一件書法小品,現(xiàn)藏于臺北故宮博物院,其內(nèi)容為一首28個字的小詩,意興淋漓。老朋友王晉卿數(shù)
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