中國的古詩詞中，最讓你動容是哪一句？ 中國的古詩詞中，最讓你動容是哪一句?
最讓人動容的莫過于：“墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。”
蘇軾雖被后世人稱為“豪放派”的代表人物，但是在我們所熟知的幾首詞中，像是《水調(diào)歌頭·明月幾時有》的“但愿人長久，千里共嬋娟”《定風(fēng)波》的那句：回首向來蕭瑟處，也無風(fēng)雨也無晴”就顯得格外的婉約和惆悵。
最讓我動容的是蘇軾在《蝶戀花·春景》下闋中的一句：“墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。”一首詞分上下闋，兩者之間的關(guān)系可以是承上啟下，也可以是“柳暗花明”的點睛之筆，在上下闕的詞中，上闋一般描述景物如：《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》中的上闋：“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。”就描寫了一幅秋季的早晨，陽光未找到的地方，秋菊和蘭花似乎在泣淚的景象。
而在《蝶戀花·春景》中上闋的的景物頗有一股青春的氣息散發(fā)出來，就像是花季少女在最美的春景里釋放著自己最動人的生命力。然而詞的下闋：“墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。”就十分的耐人尋味。
墻里頭的少女在春日正好的天氣里蕩著秋千，而墻外的過路人匆匆的走過，行人的匆匆與佳人的歡笑聲這一刻通過不同空間的同一描述變?yōu)榱艘环?jīng)典的“蒙太奇”場景。
蒙太奇（法語：Montage）是在電影藝術(shù)中被廣泛使用的一種拍攝手法，簡單的來說就是將不同時間，地點，空間，角度，人物發(fā)生的事情，通過特殊的處理方法，如回憶，閃現(xiàn)等等進行一種非常規(guī)的排列組合，以此來使得電影的敘述更加的富有層次和飽滿。
這在俄羅斯的一部電影《創(chuàng)世紀》中被運用的淋漓精致，跨越千年的歷史如果只是通過單純的回放和演繹就會顯得蒼白，但是《創(chuàng)世紀》中利用一個人的行走與深入，“顛倒蒙太奇”等手法的運用，使得電影成為了一種新世紀活力與舊世紀歷史交相輝映的經(jīng)典。
蘇軾的詞雖是百年前的歷史記憶，卻早已用我們?nèi)缃癫艆⑼傅膴W秘進行演繹了，這句詞的感情不同于末尾那句：“笑漸不聞聲漸悄,多情卻被無情惱。”的名句。行人漸漸離去，而少女的笑聲也開始聽不見了，離去的行人懊惱著那讓他觸動的“墻里景”，而墻里的佳人確是“無情”的渾然不覺。
如果說末句詞是一種分別時的惆悵，那么“墻里秋千墻外道”就是一種初遇時的欣喜。相比起離別的愁苦，我想一見鐘情的喜悅才是最讓我動容的吧~
中國的古詩詞中,最讓你動容是哪一句?
最讓人動容的莫過于：“墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。”蘇軾雖被后世人稱為“豪放派”的代表人物，但是在我們所熟知的幾首詞中，像是《水調(diào)歌頭·明月幾時有》的“但愿人長久，千里共嬋娟”《定風(fēng)波》的那句：回首向來蕭瑟處，也無風(fēng)雨也無晴”就顯得格外的婉約和惆悵。最讓我動容的是...
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