關(guān)于西湖的4首絕妙詩詞,流傳千百年,讓人身臨其境

上有天堂，下有蘇杭。而說起杭州，不能不提西湖。
西湖可以說是杭州最閃亮的名片，到杭州游玩而不去西湖的人，如入寶山空手回。
歷史上有大量贊美西湖的詩詞，流傳甚廣，增添了西湖的文化魅力。
我是真游泳的貓，一個喜歡詩詞的讀書人。
關(guān)注我，一起來欣賞4首描寫西湖的絕妙詩詞，流傳千百年，讓人身臨其境，讓人贊嘆不已。
第1首，《夜泛西湖·其四》：菰蒲無邊水茫茫，荷花夜開風露香。漸見燈明出遠寺，更待月黑看湖光。
提到西湖詩，就不能不提到蘇東坡的“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”
當年蘇東坡游西湖，感受西湖風光。而后人游西湖，來到蘇堤之上，又感受到蘇東坡與西湖的一段緣分。
當年西湖給了蘇東坡快樂，而蘇東坡也給了西湖底蘊，讓后人更有興趣來了解西湖。
此中緣分，正像是那首散文詩描寫的那樣：“明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。”
事實上，對西湖贊不絕口的蘇東坡，還寫了很多與西湖相關(guān)的詩，比如這一首《夜泛西湖》。
在蘇東坡筆下，夜晚的西湖比之白天，沒有了喧鬧而增添了淡雅，別有韻味。
看水光茫茫，荷香陣陣，在船上泛舟便覺神清氣爽，紅塵煩惱為之一清。
第2首，《西湖戲作示同游者》：菡萏香消畫舸浮，使君寧復憶揚州。都將二十四橋月，換得西湖十頃秋。
這首詩的作者是宋代詩人歐陽修。歐陽修對西湖的喜愛，似乎不在蘇東坡之下。
現(xiàn)代有個詞叫“踩一捧一”，也就是通過貶低一項事物來抬舉另一項事物。
理性的人，總是要喊：“夸就夸，不要踩一捧一，免得落人口實。”
可是，我們看歐陽修這首詩，簡直就是在“踩一捧一”嘛。
當歐陽修欣賞到西湖的美景，得意洋洋，快樂無邊，忍不住就得意忘形，對著一起游玩的人說：“你們看，西湖漂亮吧，西湖迷人吧。之前的揚州算個老鼠，在西湖面前真是小巫見大巫，沒法比。
有了西湖美景，誰還記得揚州的景色啊，都去它爺爺?shù)模?br />揚州的二十四橋明月夜出色吧，在西湖面前根本沒法比。如果可以的話，直接拿二十四橋月，換得西湖十頃秋！”
當然，這是歐陽修的玩笑之語。歐陽修對于揚州也有許多眷戀，不可能真正忘卻揚州之美。
但他之所以這么寫西湖，大概是因為那一瞬間，被西湖深深震撼住了，就好像一個被美女迷住了的男人，沒有正形兒，信口胡說。
而后人在歐陽修的“胡說”之中，能夠感受到千年前歐陽修的內(nèi)心顫動，也能夠進一步察覺到西湖風光之迷人。
第3首，《冬日登保俶塔》：當峰一塔微，落木凈煙浦。日寒山影瘦，霜泐石棱苦。山云自悠然，來者適為主。與子欲談心，松風代吾語。
這首詩的作者是黃久文。保俶塔，在西湖寶石山上，名氣相當大。
這首詩展示的是冬天的保俶塔，所以主要體現(xiàn)“寒”與“霜”，不是那種色彩明麗的景象，卻同樣有一種洗滌煩惱的詩意。
特別是最后兩句“與子欲談心，松風代吾語”，仿佛人們可以與自然溝通，真正的“天人合一”。這種獨特的詩味，是西湖與保俶塔所賦予，也是詩人自我性靈的展現(xiàn)，人與自然真正合為一體。
第4首，《桃花雨》：淺碧深紅大半殘，惡風催雨剪刀寒。桃花不比杭州女，洗卻胭脂不耐看。
這首詩的作者是明代詩人袁宏道。袁宏道是公安派詩人，主張抒發(fā)真情，所以他的詩不是那種正襟危坐的樣子，而是小家碧玉，十分可人。
這首《桃花雨》據(jù)說是袁宏道游覽西湖之西泠橋，看到桃花落地，從而產(chǎn)生了靈感。
前兩句寫桃花之落，詞語形容巧妙，不過也是很尋常的內(nèi)容，前人詩句已經(jīng)寫太多了。
這首詩真正好玩的是后兩句。
袁宏道說，哎呀，你們這些桃花還是不行啊，被雨水沖刷了后就不鮮艷了，就是“殘花敗柳”了。
可是呢，杭州城的美女卻不是這樣的，就算是把胭脂粉洗掉，照樣是大美女，十分耐看。
用花來比美女，是詩人常見的比喻。而且前代詩人比較多的是用落花來比喻美女年華的逝去與人生的悲劇，所謂“紅顏薄命，桃花飄零”。
而袁宏道這里則不同，他反而用落地的桃花來襯托杭州美女的“天姿國色”，“粗服亂頭，不掩國色”，讓我這個正人君子也忍不住動起了歪心思，忍不住幻想杭州美女的魅力。
看來西湖之美，不只是在于西湖，也在于西湖的美女啊，啊哈哈。

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