柳永詞評價略述
一 柳詞的地位
柳永是宋代第一位專業(yè)詞人，是宋詞昌盛的奠基人。宋初詞人張先、晏殊都有詩文集百卷不傳，歐陽修詩、文、詞都負(fù)盛名，今尚傳有一百零三卷全集，他們都非專業(yè)詞人。惟有柳永，文一首都沒有，詩僅有《煮海歌》一首及散在方志里的零章斷句。他的詞集名《樂章集》，今傳二百多首，可見他平生精力都集中在詞上。宋胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷三十三引李清照《詞論》云：“逮至本朝，禮樂文武大備，又涵養(yǎng)百馀年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂章集》，大得聲稱于世，雖協(xié)音律，而詞語塵下。又有張子野、宋子京兄弟，沈唐、元絳、晁次膺輩繼出，雖時時有妙語，而破碎何足名家？”從此，可知柳詞是始出，張詞是繼出；柳在先，張在后；柳是主，張是輔。
二 柳詞的來源
柳永一面繼承唐代民間詞通俗、質(zhì)樸的風(fēng)格，一面吸取前代文人詩歌的優(yōu)良傳統(tǒng)，因而改變舊曲、創(chuàng)制新聲、發(fā)展慢詞。唐代民間詞，我們從前是不知道的。自從敦煌資料的發(fā)見，我們才知道唐代民間詞現(xiàn)有一百六十多首，并且其中《傾杯樂》和《內(nèi)家嬌》詞都在百字以上，可見當(dāng)時民間音樂、民間歌詞流行的盛況。宋太宗滅了北漢，全國才完全統(tǒng)一，他本人就知律制曲。《宋史·樂志》第一百四十二云：“太宗洞曉音律，前后親制大小曲及因舊曲創(chuàng)新聲者，總?cè)倬攀！绷酪云浜苌畹奈膶W(xué)素養(yǎng)，習(xí)于唐樂、唐詩，又習(xí)于本朝的新樂、新詞，經(jīng)常流連坊曲里巷，與樂工、歌伎往來，創(chuàng)制大量慢詞，開有宋一代風(fēng)氣。
三 柳詞流傳情況
宋葉夢得《避暑錄話》卷三云：“余仕丹徒，嘗見一西夏歸朝官云‘凡有井水飲處，即能歌柳詞’，言其傳之廣也。永終屯田員外郎，死旅殯潤州僧寺。王和甫為守時，求其后不得，乃為出錢葬之。”這里說明柳詞流傳之廣，也說明柳永身后蕭條情況。明鄭麟趾《高麗史·樂志》中也有柳詞，這是宋徽宗賜給高麗的宋樂，可見柳詞也傳到高麗的。柳詞西北傳到西夏，東北傳到高麗，更為中原民間廣大市民所喜愛。宋陳師道在《后山詩話》里，說他的詞“天下詠之”，吳曾在《能改齋漫錄》卷十六里，說他的詞“傳播四方”，也可證實柳詞普遍流傳的情況。宋徐度《卻掃編》還記載這樣一段故事：在宣和年間，劉季高侍郎力詆柳詞，忽有一老宦者，拿出紙筆，跪在季高面前，請他也作一首，季高無言可答，這也說明受到人民普遍喜愛的柳詞是不容抹煞的。
四 柳詞的影響
北宋詞壇著名作家如張先、晏殊、歐陽修直到晏幾道，他們作詞，都是沿襲西蜀、南唐的詞風(fēng)，致力于小令；張先的《子野詞》中，歐陽修的《六一詞》中雖也有慢詞，但并不太多。惟有柳永創(chuàng)制慢詞最多，因而影響了蘇軾、秦觀、賀鑄、周邦彥這些令、慢兼長的作家。尤其他們的慢詞，吸取眾長，轉(zhuǎn)益多師，各具特色，各放異彩，形成詞學(xué)空前的盛況。即如南宋辛棄疾的《水龍吟》開頭“楚天千里清秋，水隨天去秋無際”，吳文英的《八聲甘州》開頭“渺空煙四遠(yuǎn)，是何年，青天墜長星”，又何嘗不與柳詞《八聲甘州》開頭“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”的開闊氣象相似。另外，在市民階層喜愛的基礎(chǔ)上，也影響了宋元小說和戲劇的興起。宋無名氏《醉翁談錄》里寫的《花衢實錄》和元代著名戲劇家關(guān)漢卿寫的《謝天香》雜劇，也都是柳永的故事。
五 柳詞的思想內(nèi)容
一、反映都市繁榮
汴京（今開封）是北宋的帝都。宋自統(tǒng)一天下后，經(jīng)過長期的休養(yǎng)生息，汴京更富庶了，商業(yè)的發(fā)展，人煙的稠密，建筑的壯麗，花木的明秀，物質(zhì)的充實，歌舞的盛行，都表現(xiàn)了承平盛世的景色，這在柳詞《傾杯樂》、《透碧霄》中都有具體的描繪。宋祝穆《方輿勝覽》卷十引范鎮(zhèn)語云：“仁宗四十二年太平，鎮(zhèn)在翰苑十馀載，不能出一語詠歌，乃于耆卿詞見之。”這對柳詞正是高度的評價。此外如杭州是東南財賦名都，全國著名的湖山勝區(qū)，柳永的《望海潮》詞，也寫足了杭州豪華美麗。詞中的“三秋桂子，十里荷花”，甚至引起金人侵略的野心。
二、描寫青樓生活
在宋仁宗“務(wù)本向道”的統(tǒng)治下，柳永卻流連坊曲里巷，與樂工、歌伎來往，創(chuàng)制新詞，自然受到統(tǒng)治者的斥責(zé)。他在《鶴沖天》詞里寫道：“忍把浮名，換了淺斟低唱。”可見他對當(dāng)時社會現(xiàn)實極端的不滿。他又說：“奉圣旨填詞。”（見《苕溪漁隱叢話》引《藝苑雌黃》）也可見他對當(dāng)時達(dá)官貴人的蔑視。在對待 *** 方面，柳永也有表現(xiàn)出真摯情感的，如《蝶戀花》云：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”柳永還有同情 *** 不幸遭遇的，如《迷仙引》云：“永棄卻煙花伴侶。免教人，見妾朝云暮雨。”就是希望她們能夠早日脫離火坑，獲得自由。不過，需要特別提出的，就是柳永為迎合市民階層的需要，也寫了不少低級趣味的冶游詞，卻都是糟粕，必須批判摒棄的。
三、抒寫羈旅行役
柳永功名失意，飄泊四方，懷鄉(xiāng)、懷人、懷帝都之感，一時紛集，所寫詞多凄涼沉著。宋陳振孫《直齋書錄解題》就指出柳詞“尤工于羈旅行役”。的確，柳詞在經(jīng)行役地時，不僅描畫出山村水驛、奇峰突出的動人景色，并且在山光水影中凝聚著他個人的離愁別恨和身世之感。這些內(nèi)容多少具有一定的社會意義。在羈旅行役中，柳永寫了一年春、夏、秋、冬四季的景色，四季之中，又以秋景最多而又最凄涼。《戚氏》一詞，就是以宋玉自比，唱出悲秋的聲音。王灼《碧雞漫志》卷二引前輩詩云：“《離騷》寂寞千載后，《戚氏》凄涼一曲終。”他認(rèn)為這首柳詞，就是在《離騷》的影響下，繼承《楚辭》馀緒，以宋玉悲秋的筆調(diào)，抒發(fā)出個人天涯淪落的不遇之感。
六 柳詞的藝術(shù)
一、語言通俗
從宋人陳師道、胡仔、黃升、沈伯時直到清代《四庫提要》，無不以柳詞俚俗為病，以為是下里巴人。其實語言通俗是唐代民間詞的本色，也是柳詞的本色。柳永不用秾麗的辭藻，不走雕琢的老路，而以明白如話的語言寫景、抒情，廣大人民是喜愛的。如《夜半樂》：“岸邊兩兩三三，浣紗游女，避行客、含羞笑相語。”語言何等明白！刻畫人物，何等生動！
二、音節(jié)響亮
我們今天不知柳詞的唱法，但從他詞中運(yùn)用四聲陰陽、去聲字、入聲字、去上連用、句中用韻以及雙聲、疊韻，還可以感到音節(jié)極其響亮。如《雨霖鈴》“多情自古傷離別”一句，就是平、上、去、入四聲兼用，并且是陰陽聲交錯運(yùn)用。又如《夜半樂》“到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐。嘆后約丁寧竟何據(jù)”，句句都有去聲字，末了一句八個字就用了四個去聲字。去聲字遠(yuǎn)揚(yáng)發(fā)調(diào)，最響亮，最警動。柳詞不單領(lǐng)字多用，句中句末都慣用。再如雙聲、疊韻，也是我國詩詞中常用的。柳詞在這方面也特別用得多。如《竹馬子》開頭：“登孤壘荒涼，危亭曠望，靜臨煙渚。”其中“荒涼”、“曠望”、“靜臨”都是疊韻。最后“極目霽靄霏微，瞑鴉零亂，蕭索江城暮。南樓畫角，又送殘陽去”，這里“霽靄”、“霏微”四個字都是疊韻，下面“零亂”、“蕭索”、“送殘”都是雙聲，可見每句中都有疊韻或雙聲。在蘇軾所稱道達(dá)到唐人高處的“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”三句（見趙令畤《侯鯖錄》），每句也都有雙聲。柳詞《雨霖鈴》一開頭“寒蟬凄切”四字，“寒蟬”是疊韻，“凄切”是雙聲。柳詞多用雙聲疊韻，也顯出他創(chuàng)制新詞的抑揚(yáng)頓挫、鏗鏘悅耳。詞中“對”、“晚”、“驟雨”、“帳飲”、“淚眼”、“竟”、“語”、“暮靄”、“自古”、“縱有”、“待與”等字去、上連用，都不是偶然的。又如《采蓮令》上片“客”、“軋”與下片“色”、“脈”都用入聲，也不是偶然的。至于《木蘭花慢》中的“傾城”、“盈盈”、“歡情”，句中葉韻，元吳師道也以為“得音調(diào)之正”（見《吳禮部詩話》）。
三、氣魄雄偉
宋初以氣魄雄偉著稱的詞，有范仲淹的“千嶂里，長煙落日孤城閉”（《漁家傲》）和“真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地”（《御街行》）。但都還是小令。至于宋初慢詞寫出開闊的境界，顯得氣勢雄偉的，那就不得不數(shù)柳永了。如：“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”（《雨霖鈴》）“凝淚眼，杳杳神京路，斷鴻聲遠(yuǎn)長天暮。”（《夜半樂》）“更回首，重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙樹。”（《采蓮令》）都是一氣貫注、力透紙背的出色詞作。宋俞文豹《吹劍錄》以為柳詞只適宜十七八女郎執(zhí)紅牙板唱他的“楊柳岸，曉風(fēng)殘月”（《雨霖鈴》）婉約詞，這還是片面的看法。可以說，柳詞實兼有婉約與豪放之長。
四、結(jié)構(gòu)完整
宋王灼說柳詞“序事閑暇，有首有尾”（《碧雞漫志》），已說明柳詞的結(jié)構(gòu)是完整的。清周濟(jì)《宋四家詞選》論柳詞云：“柳詞總以平敘見長，或發(fā)端，或結(jié)尾，或換頭，以一二語勾勒、提掇，有千鈞之力。”這里既說明柳詞全篇的層次井然，也說明柳詞的骨力挺勁。柳永慢詞有兩段的，有三段的。大體兩段的，是前段寫景，后段抒情。三段的是前兩段寫景，最后一段抒情，如《夜半樂》一首三段，就是最明顯的例子。第一段寫千巖萬壑的遠(yuǎn)景，第二段寫舟行兩岸的近景，最后一段寫遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)悵惘的心情，大開大合，情景交融。清馮煦《六十一家詞選·例言》論柳詞云：“耆卿詞，曲處能直，密處能疏，奡處能平，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然，自是北宋巨手。”這確是公允而精到的評論。
（選自唐圭璋著《詞學(xué)論叢》，上海古籍出版社1986年第1版）
柳永詞評價略述
他的詞集名《樂章集》,今傳二百多首,可見他平生精力都集中在詞上。宋胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷三十三引李清照《詞論》云:“逮至本朝,禮樂文武大備,又涵養(yǎng)百馀年,始有柳屯田永者,變舊聲作新聲,出《樂章集》,大得聲稱于世,雖協(xié)音律,而詞語塵下。又有張子野、宋子京兄弟,沈唐、元絳、晁次膺輩繼出,雖...
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