董立勃人物介紹
董立勃
董立勃，男，1956年4月出生，漢族，大學(xué)學(xué)歷。山東榮成人，生長(zhǎng)在新疆兵團(tuán)農(nóng)場(chǎng)。畢業(yè)于新疆師范大學(xué)政治系。魯迅文學(xué)院高級(jí)研討班學(xué)員。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。現(xiàn)供職于新疆作家協(xié)會(huì)。現(xiàn)任新疆作協(xié)秘書長(zhǎng)，國(guó)家二級(jí)創(chuàng)作。
中文名：董立勃
國(guó)籍：中國(guó)
出生地：中國(guó)山東
出生日期：1956年
職業(yè)：文學(xué)小說(shuō)家
畢業(yè)院校：新疆師范大學(xué)政治系
代表作品：《白豆》、《清白》、《烈日》、《下野地》
簡(jiǎn)介
董立勃，1956年生于山東省榮城縣，戈壁上長(zhǎng)到23歲，1979年考入新疆師范大學(xué)政治系。曾任過(guò)農(nóng)工、教師、記者、宣傳干部、文學(xué)編輯。現(xiàn)任烏魯木齊市作家協(xié)會(huì)主席。
董立勃老家在山東，可在骨子里，他把自己當(dāng)成一個(gè)新疆人，因?yàn)樗窃谛陆母瓯跒╅L(zhǎng)大的，他只知道這個(gè)地方的人和事。在兵團(tuán)工場(chǎng)，阿姨、母親，就是荒野上最早來(lái)的一批女兵。
《白豆》獲《當(dāng)代》“小說(shuō)最佳獎(jiǎng)”和新疆政府“天山文藝獎(jiǎng)”，入選2003中國(guó)小說(shuō)排行榜，現(xiàn)正被改編為電視劇及電影。因創(chuàng)作成績(jī)突出，在“2003年中國(guó)文學(xué)年度人物評(píng)選”中被評(píng)為“進(jìn)步最快”的作家。組織各種文學(xué)創(chuàng)作發(fā)展的活動(dòng)成績(jī)顯著。
生平簡(jiǎn)介
整個(gè)90年代，董立勃都處在休眠狀態(tài)，除了翻翻雜志，他的生活已經(jīng)和小說(shuō)沒(méi)有太大的關(guān)系了。他似乎一直在等待一種寫作的契機(jī)，但這個(gè)過(guò)程漫長(zhǎng)得幾乎讓所有在他周圍的人都產(chǎn)生了極度的失望之感，以為他再也寫不出小說(shuō)了。
對(duì)于一個(gè)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，最痛苦的莫過(guò)于拍不出作品；對(duì)于一個(gè)記者來(lái)說(shuō)，最痛苦的莫過(guò)于寫不出稿子；而對(duì)于一個(gè)作家來(lái)說(shuō)，最痛苦的就是寫不出小說(shuō)了。董立勃不是沒(méi)有痛苦過(guò)，他寫著寫著，就發(fā)現(xiàn)比自己寫得好的人太多了，這時(shí)他就想我寫小說(shuō)是不是錯(cuò)了。于是，他就去干別的事，有點(diǎn)想把小說(shuō)忘掉。但這10年的時(shí)間給了他太多的思考，他忽然明白：一個(gè)從骨子里愛(ài)上的東西，想真正舍棄掉幾乎不可能。那10年，董立勃不管在干什么，“小說(shuō)”這兩個(gè)字，從沒(méi)有在大腦里停止回旋過(guò)。董立勃知道，小說(shuō)這個(gè)魔怪，讓他不可能全心全意去做別的事。終于，有一天，他什么也不想干了，只想一件事，寫小說(shuō)。董立勃對(duì)自己說(shuō)，人生最后一拼。大不了一敗，真敗了，也就死心了。大不了，拿一份工資混退休。董立勃知道，這個(gè)事干不成，別的事，他也一樣干不成。所以，他說(shuō)：“寫小說(shuō)，是我的人生最早的選擇，也是我最后的選擇。”可以說(shuō)，10年后重拾寫作，董立勃把它當(dāng)成了一場(chǎng)賭博，而他也做好了愿賭服輸?shù)乃枷霚?zhǔn)備。
2000年之后，董立勃是在一個(gè)完全孤立的狀態(tài)下開始重新寫作的，他那80年代的小輝煌幾乎無(wú)人記得，他和一個(gè)新人一樣開始了第二次創(chuàng)業(yè)。雖然他還不清楚自己到底要走向何方，但有一點(diǎn)他明白，那就是他必須要寫，寫小說(shuō)。
2016年12月，董立勃當(dāng)選中國(guó)作家協(xié)會(huì)第九屆全國(guó)委員會(huì)委員。
相關(guān)作品
綜述
曾出版小說(shuō)集《黑土紅土》、《地老天荒》。長(zhǎng)篇小說(shuō)《白豆》、《烈日》、《靜靜的下野地》、《米香》等。多部中短篇小說(shuō)在《人民文學(xué)》、《當(dāng)代》《十月》、《上海文學(xué)》、《北京文學(xué)》、《鐘山》、《天涯》等雜志上發(fā)表。并被《小說(shuō)月報(bào)》、《小說(shuō)選刊》、《中篇小說(shuō)選刊》、《當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》、《小說(shuō)精選》、《中篇小說(shuō)月報(bào)》、《作家文摘》等報(bào)刊選載。
董立勃近期主要作品
中短篇小說(shuō)
兄弟（《人民文學(xué)》2004第1期、入選《精品中短篇小說(shuō)集》）
米香（《芙蓉》2004年2期、《小說(shuō)選刊》《小說(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)載）
馬刀和蕭（《上海文學(xué)》2004第1期、《小說(shuō)精選》轉(zhuǎn)載）
某日（《天涯》2004年第1期）
苜蓿花（《紅巖》2004年第6期）
雪花飄啊飄（《福建文學(xué)》2003第8期、《北京文學(xué)中篇小說(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)載）
落花流水的日子（《綠州》2003年第3期、《小說(shuō)選刊》轉(zhuǎn)載）
風(fēng)吹草低（《當(dāng)代》2003第4期、《小說(shuō)月報(bào)》《中篇小說(shuō)選刊》轉(zhuǎn)載、入選《2003年中國(guó)中篇小說(shuō)精選》）
紅色雪（《十月》2004年第2期、《北京文學(xué)中篇小說(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)載）
野草亂長(zhǎng)（《清明》2003年第6期）
梅子和蘭子的故事（《北京文學(xué)》2004年第4期）
夜不太黑（《清明》2003年第5期）
荒草青青（《鐘山》2003第6期、《小說(shuō)月報(bào)》《作家文摘報(bào)》轉(zhuǎn)載、獲《鐘山》“優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng)”）
麥草垛棉花垛（《小說(shuō)月報(bào)》2003原創(chuàng)版第4期、入選《小說(shuō)月報(bào)原創(chuàng)精品集》）
不遠(yuǎn)處有片胡楊林（布老虎叢書中篇小說(shuō)2004秋之卷）
那個(gè)中午（《青年文學(xué)》2004年第12期、《小說(shuō)精選》2005年2期轉(zhuǎn)載）
響泉（《西部》2004年第12期、《小說(shuō)月報(bào)》2005年第2期轉(zhuǎn)載）
長(zhǎng)篇小說(shuō)
白豆（2003年《當(dāng)代》第1期、《小說(shuō)月報(bào)》增刊轉(zhuǎn)載、人民文學(xué)出版社2003年月4月出版、榮登“年度中國(guó)小說(shuō)排行榜”、獲新疆政府“天山文藝獎(jiǎng)”及“當(dāng)代最佳”獎(jiǎng)。）
烈日（漓江出版社2003年4月出版、《當(dāng)代》長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊創(chuàng)刊號(hào)轉(zhuǎn)載）
清白（春風(fēng)文藝出版2003年5月出版）
亂草（《作家》2003年第9期、《小說(shuō)月報(bào)》增刊轉(zhuǎn)載、花城出版社2005年出1月出版）
靜靜的下野地（《小說(shuō)界》2004年第2期、上海文藝出版社2004年4月出版）
米香（《當(dāng)代》2004年第5期、人民文學(xué)出版社2004年10月出版）
遠(yuǎn)荒（山東文藝出版社2005年出版）
小說(shuō)集
黑土紅土（北岳文藝出版社1992年出版）
地老天荒（新疆人民出版社1994年出版）
騷動(dòng)的下野地（昆侖文藝出版社2004年出版）
作品評(píng)述
詞語(yǔ)簡(jiǎn)單，只要中學(xué)水平就可以讀懂；結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，只是一個(gè)有開始、高潮、結(jié)局的故事，絕不多言。但在這樣一個(gè)故事中，卻隱含著董立勃強(qiáng)烈的理性思考。在董立勃的小說(shuō)里，愛(ài)情幾乎被共同認(rèn)定為是值得為之受難的事物，是時(shí)代僅存的高貴性之所在，是真正有質(zhì)量的存在沖突的根源。董立勃小說(shuō)的感人之處不在于愛(ài)情本身，而在于那些悲憤的哀告，都是發(fā)自最弱小者的心靈，它們沒(méi)有絲毫居于那些弱者之上的優(yōu)越。
社會(huì)影響
他的系列小說(shuō)構(gòu)筑了一個(gè)西部神話，他是2003年中國(guó)小說(shuō)界的一匹黑馬。董立勃的長(zhǎng)篇小說(shuō)《白豆》發(fā)表在《當(dāng)代》今年第1期上，并榮獲《當(dāng)代》文學(xué)拉力賽2003年首站賽“最佳”稱號(hào)。
人物評(píng)價(jià)
談?wù)摱⒉男≌f(shuō)，必得涉及他曾經(jīng)生活過(guò)的團(tuán)場(chǎng)和連隊(duì)。立勃的老家在山東，但真正開始同大地的接觸，卻是在兵團(tuán)團(tuán)場(chǎng)。團(tuán)場(chǎng)才是他的“像郵票那樣大小的故鄉(xiāng)本土”。
單個(gè)地看一個(gè)農(nóng)工之家，和一般農(nóng)戶沒(méi)有什么區(qū)別。但放大范圍到一個(gè)社區(qū)，比如拿連隊(duì)和鄉(xiāng)村比較，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們之間的巨大不同。扎根深厚、世代因襲的傳統(tǒng)鄉(xiāng)村所有的最重要的特征，比如穩(wěn)固的宗族紐帶關(guān)系、宗祠和宗廟的觀念、代代相傳的約定俗成的禮俗節(jié)儀、人情觀念等，在兵團(tuán)的基層連隊(duì)很難找到相應(yīng)的穩(wěn)定存在形式。生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)是我國(guó)現(xiàn)存的一種特別的農(nóng)業(yè)組織形式。帶有準(zhǔn)軍事或半軍事化的性質(zhì)，人員來(lái)自五湖四海，其中有相當(dāng)一部分是脫下戎裝的軍人或起義人員。在新疆，生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)駐扎的都是亙古蠻荒之地，或遠(yuǎn)離綠洲的邊遠(yuǎn)之地。這樣，團(tuán)場(chǎng)或基層連隊(duì)雖然缺乏傳統(tǒng)鄉(xiāng)村那樣濃厚的以傳說(shuō)、謠曲、風(fēng)土人情等組成的文化底蘊(yùn)，但卻有著傳統(tǒng)鄉(xiāng)村不具備的優(yōu)越之處。人員的復(fù)雜構(gòu)成、以致他們各自不同的形形色色的經(jīng)歷，提供了各具特色的人生故事和生活材料。而在廣袤荒蠻的雄渾背景下展開的人與自然的搏擊和艱苦創(chuàng)業(yè)的大場(chǎng)面，則將人類營(yíng)造家園的不懈努力濃縮為史詩(shī)性的畫面。對(duì)于作家來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是筆巨大的富藏。
董立勃的小說(shuō)就誕生于這樣的土地上。在我看來(lái)，他的迄今為止的最優(yōu)秀的小說(shuō)，都帶有這土地散發(fā)的濃郁氣息。立勃的這類小說(shuō)，特別著意于營(yíng)造情境，太陽(yáng)、荒野、紅土黑土、人、物、牛馬羊、云朵，都被涂染上濃烈鮮明的色調(diào)，具有油畫般的色彩美。讀這樣的小說(shuō)，很容易進(jìn)入作品的現(xiàn)場(chǎng)情境，就像讀肖洛霍夫的頓河故事一樣，親切，陽(yáng)光、空氣、草葉、土地蒸發(fā)的溫?zé)岬臍饬鞫汲蔀榱丝筛锌捎|的東西。立勃的人物，遠(yuǎn)離一般政治思想工作者的英雄主義概念，卻因?yàn)樗鈱?duì)人性、人的本質(zhì)的探索和刻劃而更接近真實(shí)。在兵團(tuán)文學(xué)中，他和其他一些作家一樣，在這方面是有開拓之功的。立勃寫人，不僅注重對(duì)人的復(fù)雜的探究，在形式上也有自己的刻意追求。雕塑感大概算其中的一種。在他的前期和中期小說(shuō)中，重彩渲染的人充滿著堅(jiān)實(shí)飽滿的雕塑美。陽(yáng)光下，荒野上的這些人，油光閃閃地站立著，如同銅鑄的群像。他的一些軍墾體材作品，流露出他對(duì)英雄行為和英雄主義的理解和偏愛(ài)，他們都是七情六欲具備而又深感壓抑的凡人，他讓他們誤入岐途，但同時(shí)“改變了人間事物的進(jìn)程，純潔了人類靈魂，把人類歷史從衰老、懶散、烏煙瘴氣的精神泥坑提高到這類壯烈而富有悲劇意義的壯舉。”立勃在這種意義上的追求，曾經(jīng)引起一些誤解和非議，究其根源，還是對(duì)作家本意的缺乏理解。
在新疆的小說(shuō)作家中，立勃可稱為重視小說(shuō)敘述學(xué)的第一人。在我們大家還正在津津有味地用傳統(tǒng)筆調(diào)敘述一個(gè)有頭有尾的故事時(shí)，他已經(jīng)開始刻意追求他的敘述文體的獨(dú)特句式和意韻了。小說(shuō)的秘訣完全取決于敘述。文體不是小說(shuō)的形式和局部，而是小說(shuō)的全部。小說(shuō)的一切都在文體之中。他對(duì)于文體問(wèn)題的自覺(jué)不僅表現(xiàn)在富有才情的語(yǔ)言傳達(dá)上，同時(shí)擴(kuò)及敘述方式和結(jié)構(gòu)形式上，他的閱讀也較多地集中于國(guó)內(nèi)外新小說(shuō)，且有意識(shí)地引進(jìn)荒誕派、超現(xiàn)實(shí)主義、意識(shí)流、魔幻現(xiàn)實(shí)主義、神秘主義、后現(xiàn)代主義等新的表現(xiàn)手法。這種借鑒和學(xué)習(xí)，在實(shí)際操作中，難免顯出雕鑿和生硬的痕跡，但總的看來(lái)，他的小說(shuō)敘述是不斷地在走向豐富多樣。立勃這些帶有先鋒和前衛(wèi)性質(zhì)的努力，使他推動(dòng)了一些熱愛(ài)他早、中期小說(shuō)的熱心讀者，他的“陌生化”的試驗(yàn)同時(shí)也使一些人對(duì)他感到陌生。但是，對(duì)新方法、新形式充滿著探索渴望的作家來(lái)說(shuō)，與大眾讀者的疏遠(yuǎn)則是不可避免的結(jié)果。他的一些實(shí)驗(yàn)小說(shuō)，被國(guó)內(nèi)權(quán)威評(píng)論家和小說(shuō)選家選入代表新小說(shuō)成就的選集，但因?yàn)槠淝吆凸眩瑓s很少為一般讀者所知曉。
立勃的外表現(xiàn)代意味極濃，他蓬發(fā)虬髯的樣子在沿海最發(fā)達(dá)開放的城市，也會(huì)被人看做為一個(gè)地道的現(xiàn)代派。只有相處日久才能發(fā)現(xiàn)他在精神上的惶遽與猶疑狀態(tài)。這樣看來(lái)，他倒更像一個(gè)現(xiàn)代流浪漢和精神漂泊者。精神無(wú)著和無(wú)所寄托，是現(xiàn)化都市人的通病，究其根本，在于人與土、與大自然的隔離。這是現(xiàn)代鄉(xiāng)愁產(chǎn)生的根源。小說(shuō)家董立勃無(wú)論在做人為文上都給人行色匆匆的感覺(jué)，一種行旅的感覺(jué)。這匆忙也給他的一些小說(shuō)留下急就章的印記，有些小說(shuō)可以看出是未加深思熟慮的，因開掘不夠而顯得較為單薄。而后來(lái)的團(tuán)場(chǎng)題材的小說(shuō)，則顯出了重復(fù)和雷同化的跡象。客觀上，兵團(tuán)團(tuán)場(chǎng)文化底蘊(yùn)的不足，文化積淀的不深厚也參與了對(duì)全小說(shuō)的負(fù)面影響。立勃基本上是一個(gè)才氣型的作家，一個(gè)憑才氣、靈氣和感覺(jué)來(lái)寫作的作家。這類作家很容易在智力、思想力度和復(fù)雜的判斷力上最終呈現(xiàn)后勁不濟(jì)的情狀，坦率地講，這缺點(diǎn)在立勃身上同樣存在。按照《耗疲的文學(xué)》作者約翰.巴斯所說(shuō)的偉大作家四要素，即“智力深?yuàn)W的遠(yuǎn)見(jiàn)，洞悉人性的見(jiàn)解，詩(shī)人的想象力，技巧精通的手法”來(lái)看，多數(shù)作家都很難修煉成正果。這正是作家這行當(dāng)難以出現(xiàn)站在時(shí)代峰巔的真正出類拔萃者的原因。
但這個(gè)差距是可以通過(guò)努力來(lái)縮小的。讀書、慎思、勤奮當(dāng)然是必需的，然而最根本的解決辦法還是沉入大地、沉入鄉(xiāng)土。因?yàn)椋瑲w根結(jié)底，能聽見(jiàn)宇宙歌唱的地方是你從時(shí)間、地點(diǎn)、家庭、歷史等方面都已經(jīng)扎根或決定扎根的某一條街、某一個(gè)社區(qū)。這種如同天籟的宇宙之聲，是只有將整個(gè)身心貼近大地，才能聽到的。
受著諸多的局限，現(xiàn)在都市中的作家很難像福克納那樣徹底地扎根鄉(xiāng)村。但精神的還鄉(xiāng)卻是必須的和可能的。喜新厭舊的游子立勃眼下或許還會(huì)繼續(xù)地放縱自己一陣子，但終究還是會(huì)回到他出發(fā)的土地上。因?yàn)樵诒举|(zhì)上，他是一個(gè)具有泥土氣息的人。泥土滋養(yǎng)了他的童年和少年時(shí)代，凡是被土地滋養(yǎng)過(guò)的人最終都會(huì)回歸。透過(guò)立勃小說(shuō)原本的泥土色，我們可以期望，通過(guò)滄桑漫游之后重新把目光投向大地的小說(shuō)家，會(huì)讓自己的筆，耕耘更加深厚肥腴的一片新田地。
詩(shī)人葉芝說(shuō)，我們所做所說(shuō)所歌唱的一切，都來(lái)自同大地的接觸。哲人榮格說(shuō)，扎根于大地的人永世長(zhǎng)存。
曾經(jīng)讓自己的小說(shuō)散發(fā)著那么溫馨、美麗的泥土氣息的董立勃，對(duì)這些歌唱大地的格言一定感到非常親切。其實(shí)，這里面也包含著我們大家對(duì)立勃的期望，因?yàn)樗沁m合于寫作這個(gè)行當(dāng)且可以有一番更大作為的。
相關(guān)鏈接
《白豆》發(fā)表后，獲得了《當(dāng)代》的“當(dāng)代最佳”獎(jiǎng)，電影演員陶虹不但買斷了電影版權(quán)，還決意出演小說(shuō)中的白豆。而電視劇的改編權(quán)也交給了曾導(dǎo)演過(guò)《空鏡子》、《美麗的大腳》的楊亞洲
其他
在他的小說(shuō)中，情節(jié)多以兵團(tuán)故事為主，為什么對(duì)兵團(tuán)故事如此鐘愛(ài)？董立勃如是說(shuō)：“我是軍墾人的后代，是土生土長(zhǎng)的兵團(tuán)人，我熱愛(ài)這片土地，是生活在這片土地上的人造就了我今天的成就。我對(duì)他們充滿了感激之情。”
現(xiàn)任新疆文聯(lián)作家協(xié)會(huì)專職副主席的董立勃，創(chuàng)作了很多作品，象《天邊炊煙》《地老天荒》《亂草》《米香》《燒荒》等等。而能夠讓人們記住董立勃這三個(gè)字源于他的長(zhǎng)篇力作《白豆》。《白豆》是他停筆十年后2003年在文壇上的第一次亮相，《白豆》的問(wèn)世在當(dāng)時(shí)引起轟動(dòng)，一幕幕發(fā)生在下野地里凄美委婉的愛(ài)情故事，被他清新流暢的文筆刻劃的栩栩如生，大西北的濃情美景躍然紙上。有不少權(quán)威文學(xué)評(píng)論家稱他有文學(xué)巨匠沈從文和孫梨的風(fēng)骨。
《白豆》發(fā)表后，獲得了《當(dāng)代》的“當(dāng)代最佳小說(shuō)”獎(jiǎng)，著名電影演員陶紅不但買斷了電影版權(quán)，還要自己出演女主人公白豆。緊隨其后，他又推出新作《米香》，這部被稱為《白豆》姊妹篇的作品，同樣登上了2004年度中國(guó)小說(shuō)排行榜。而在“2003年中國(guó)文學(xué)年度人物評(píng)選”中他被評(píng)為“進(jìn)步最快”的作家。
相關(guān)采訪
董立勃：感謝東方網(wǎng)，感謝文學(xué)會(huì)館，讓我有這個(gè)機(jī)會(huì)和大家聊天，希望大家聊的愉快。
網(wǎng)友：《白豆》出版獲獎(jiǎng)后獲得很多好評(píng)，在此之前，您的名字對(duì)于普通讀者而言比較陌生。請(qǐng)問(wèn)《白豆》能否算是你的成名作呢？
董立勃：對(duì)我來(lái)說(shuō)《白豆》之前雖然也寫了一些小說(shuō)，但是知道的人很少。《白豆》算是我的成名作。
網(wǎng)友：你的創(chuàng)作和你的經(jīng)歷有關(guān)嗎？《米香》很好看，但結(jié)果卻讓人有一種悲涼的感覺(jué),寫這部小說(shuō)最初的意圖是什么呢？
董立勃：我想寫小說(shuō)的人，他的每部小說(shuō)都和他的經(jīng)歷有關(guān)，我是從小就在新疆的農(nóng)場(chǎng)長(zhǎng)大的，我熟悉那個(gè)地方和那里的人，一個(gè)作家能寫什么是由他的生活經(jīng)歷所決定的，我的小說(shuō)《白豆》《米香》都有生活的原形，當(dāng)我寫小說(shuō)的時(shí)候，不由自主的會(huì)寫到他們。
網(wǎng)友：能否講講您寫作《白豆》之前的一些經(jīng)歷，對(duì)您的人生、生活、思想等有影響的經(jīng)歷？
董立勃：在二十三歲以前，我一直在新疆農(nóng)場(chǎng)干活，我的父母親是種地的，不識(shí)字，很老實(shí)，而且老被人欺負(fù)，我是一直生活在社會(huì)的最低層，所以我的小說(shuō)里總有一種情緒，那種情緒是編不出來(lái)的，一定是從靈魂深處涌流出來(lái)的，我盡管在城市生活二十年了，但是在我的骨子里還是個(gè)農(nóng)民，還是一個(gè)社會(huì)最低層的人，我想這一點(diǎn)，可能永遠(yuǎn)不會(huì)改變的。
網(wǎng)友：早年的詩(shī)歌經(jīng)歷讓您的小說(shuō)有一種濃郁的詩(shī)歌氛圍，但您現(xiàn)在似乎對(duì)彌漫在小說(shuō)中的“泛濫抒情”頗有微詞。您是否對(duì)那些初寫小說(shuō)或者寫小說(shuō)已多時(shí)但未能走出自我圈子的讀者說(shuō)一點(diǎn)您的創(chuàng)作秘密？
董立勃：年青的時(shí)候?qū)戇^(guò)詩(shī)，我想很多年青朋友都寫過(guò)詩(shī)，因?yàn)槟昵鄷r(shí)候好幻想，幻想有時(shí)候免不了有點(diǎn)空，但是寫小說(shuō)就不一樣了，寫小說(shuō)要實(shí)實(shí)在在，把你的情、你的愛(ài)、你的恨全放到情節(jié)里、細(xì)節(jié)里，也就是故事里，才能從你一句簡(jiǎn)單的句子里，感覺(jué)你豐富多彩的人生狀態(tài)，現(xiàn)在很多小說(shuō)，想到什么說(shuō)什么，一點(diǎn)余地也不留，好像讀書的人全是傻子，這樣的小說(shuō)，品質(zhì)就不高，讀起來(lái)就沒(méi)有味道。
網(wǎng)友：成名后的您似乎變得更謙虛了，而您的這種隱居狀態(tài)似乎也一直在延續(xù)。您是有意用這種回避大眾的生活來(lái)保護(hù)自己呢？還是生性就是一個(gè)能耐得住寂寞的人？
董立勃：從《白豆》發(fā)表以后，很多人見(jiàn)了我，說(shuō)我是名人，自己一聽，覺(jué)得不是在說(shuō)我，好多人都比我名氣大，寫了個(gè)小說(shuō)，也就是圈子里的人知道點(diǎn)，其實(shí)外面的人并沒(méi)有幾個(gè)知道的，所以我覺(jué)得我不是名人，說(shuō)“隱居”也談不上，更談不上保護(hù)自己，我們這樣的人，用不著保護(hù)，多一個(gè)少一個(gè)，對(duì)這個(gè)社會(huì)沒(méi)啥影響，也沒(méi)有想過(guò)要去耐得住什么寂寞，對(duì)生活我向來(lái)沒(méi)有故意要怎么樣，順其自然。
網(wǎng)友：歌中唱到“新_新_好地方”，你認(rèn)為新_好在什么地方？或者說(shuō)什么地方最好？
董立勃：新_是個(gè)好地方，大概只要是中國(guó)人都知道，我從二歲的時(shí)候跟隨父母到了新_，今年我已經(jīng)49了，對(duì)新_這塊土地的感情，我想是很難用語(yǔ)言來(lái)形容的，這幾年我去過(guò)內(nèi)地很多地方，也去過(guò)很多很著名的名勝古跡，但是說(shuō)真的，從內(nèi)心深處來(lái)講，還是覺(jué)得新_好。我想很重要的原因就是，我是在這里長(zhǎng)大的，它就像我的母親，所以說(shuō)如果新_什么地方好，我覺(jué)得什么地方都好。
網(wǎng)友：《白豆》這個(gè)故事有生活原型嗎？從腹稿到下筆經(jīng)歷了多長(zhǎng)的時(shí)間？
董立勃：《白豆》主人公是寫了一個(gè)山東的，五十年代初到新_開荒的人，我的一個(gè)小姨是其中一個(gè)，她一直在戈壁灘上，從十七歲一直干到退休，每一次見(jiàn)到我，就跟我說(shuō)起當(dāng)年工作、生活、愛(ài)情，并且總是希望我能把她寫出來(lái)，我能夠?qū)懗觥栋锥埂罚蚁牒苤匾囊粋€(gè)原因，就是我很熟悉她，熟悉在荒原上奉獻(xiàn)了一生的女人。
網(wǎng)友：當(dāng)“故事”成為一個(gè)“說(shuō)法”的時(shí)候，您又提出了一種對(duì)小說(shuō)寫作的理解，即“小說(shuō)就是一種說(shuō)話的調(diào)子，故事是寫了很多遍的，但可以重新用不同的方式來(lái)說(shuō)”，這種說(shuō)法和您以往倡導(dǎo)的“小說(shuō)一定要有個(gè)好故事”是否矛盾？
董立勃：小說(shuō)一定要有個(gè)好故事，我覺(jué)得這是最基本的，有了好故事，在敘述上，有自己的調(diào)子，這個(gè)調(diào)子就像歌的旋律。小說(shuō)有了這兩個(gè)東西，一般來(lái)說(shuō)就是好小說(shuō)了。我說(shuō)小說(shuō)要有個(gè)好故事，并不是說(shuō)別的東西就可以不要了，我這樣說(shuō)，只是覺(jué)得我們好多小說(shuō)，把小說(shuō)的基本東西丟了，是人就得有臉，是小說(shuō)就得有故事。
網(wǎng)友：您對(duì)自己未來(lái)的創(chuàng)作有什么設(shè)想？每個(gè)人成名后都面臨著突破自己的問(wèn)題，您是如何對(duì)待這個(gè)問(wèn)題的？
董立勃：我覺(jué)得寫小說(shuō)和畫畫不一樣，畫出來(lái)了，畫出了名，就得不停的畫，而且每張畫都可以賣好價(jià)錢，寫小說(shuō)，寫完了一個(gè)，下一個(gè)就是完全陌生的開始，并且始終存在失敗的可能。好多的作家，寫了一個(gè)或者幾個(gè)小說(shuō)，有了名氣，就再也寫不出來(lái)了。不是他不想寫，而是他實(shí)在無(wú)法突破自己。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這個(gè)問(wèn)題我沒(méi)有想更多，只要還能往下寫，不至于寫的東西沒(méi)有人看，我就謝天謝地了。
網(wǎng)友：您一直都很強(qiáng)調(diào)小說(shuō)文本的技巧性。這對(duì)于新疆這樣一個(gè)慣有抒情傳統(tǒng)的地區(qū)來(lái)講，無(wú)疑是有難度的。您對(duì)新疆小說(shuō)的未來(lái)有什么看法。
董立勃：我覺(jué)得干什么都得有技巧，街上補(bǔ)鞋，沒(méi)有技巧也沒(méi)有飯吃。寫小說(shuō)那么復(fù)雜的事，沒(méi)有一點(diǎn)技巧怎么可能完成的好。我認(rèn)為小說(shuō)的技巧，其實(shí)就是你自己的一種敘述方式，要知道怎么樣說(shuō)，別人才喜歡聽，怎么樣寫，別人才喜歡看，這方面新疆小說(shuō)家，似乎不太重視。對(duì)小說(shuō)技巧的不重視，對(duì)小說(shuō)的創(chuàng)作有很大的影響，新疆小說(shuō)要向前走，一定要對(duì)小說(shuō)的技巧給予極大的重視。
網(wǎng)友：2004讓我們記住的作品排列表中《米香》也榮登此列，對(duì)此有何感想？
董立勃：《米香》被稱為《白豆》的娣妹篇，不管別人怎么看，我更喜歡《米香》。在《米香》中，有我真正想表達(dá)的東西，而且這篇小說(shuō)的敘述也更從容、更冷靜。《米香》能夠進(jìn)入2004年長(zhǎng)篇小說(shuō)的排行榜，說(shuō)明有不少人喜歡它，這對(duì)我來(lái)說(shuō)肯定是一件讓我高興的事。
網(wǎng)友：作為一個(gè)作家，你對(duì)目前國(guó)內(nèi)文壇有何看法，如何看待最近對(duì)余秋雨和金庸等文化名人的批評(píng)以及置疑？
董立勃:作為一個(gè)處在偏遠(yuǎn)省份的作家，其實(shí)對(duì)中國(guó)文壇很多事情知道的并不很清楚，我想文壇也是一個(gè)社會(huì)，什么樣的人都有，什么樣的事都可以發(fā)生，我覺(jué)得無(wú)論發(fā)生什么，我都不會(huì)感到太驚訝，但是我覺(jué)得作為自己，不管在什么事上，要有自己的原則，要保持做人的人格和尊嚴(yán)。對(duì)于余秋雨和金庸來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得不管別人怎么看，我覺(jué)得他們都是偉大的作家。不管什么事，都要學(xué)會(huì)寬容，每個(gè)人都會(huì)有自己的不足，要想否定一個(gè)人是非常容易的，我對(duì)凡是從事寫作的人來(lái)說(shuō)，不管他們是名人或不是名人，我都會(huì)對(duì)他們充滿敬意。
網(wǎng)友：在生活和工作中，你經(jīng)常變換自己的角色嗎？你認(rèn)為作家是你的職業(yè)身份嗎？你的職務(wù)耽誤你的寫作嗎？
董立勃：我覺(jué)得對(duì)我來(lái)說(shuō)，生活和工作包括創(chuàng)作，我很少會(huì)感到他們會(huì)有沖突，寫作對(duì)我來(lái)說(shuō)，我一直當(dāng)作是自己一件很個(gè)人的事情，我不會(huì)給人更多的去說(shuō)，也不會(huì)在這件事情上尋求別人的幫助，我覺(jué)得這個(gè)事情，完全可以靠個(gè)人去完成的事情就是寫作。其實(shí)很多場(chǎng)合下，別人介紹我是作家，這并沒(méi)有使我感到驕傲，我更喜歡自己的公開身份，是一個(gè)很平常的職業(yè)，我現(xiàn)在是作協(xié)秘書長(zhǎng)，別人一見(jiàn)我就問(wèn)我是不是沒(méi)有時(shí)間寫作，我都是說(shuō)，我有時(shí)間，我從來(lái)覺(jué)得，你沒(méi)有時(shí)間寫東西是一個(gè)沒(méi)有說(shuō)服力的借口。能不能寫出好作品和你人生有沒(méi)有空閑時(shí)間，沒(méi)有太大關(guān)系。
網(wǎng)友：你喜歡在什么時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作？就像路遙的早晨是從中午開始的。
董立勃：我的創(chuàng)作一般來(lái)說(shuō)是在早晨醒來(lái)的時(shí)候和夜晚十二點(diǎn)以后。有時(shí)候我能寫到天亮。
網(wǎng)友：在您的作品中，“下野地”不僅是個(gè)普通的新疆地名，似乎更蘊(yùn)涵了更深的意義。您為什么要把寫作背景放置在“下野地”？
董立勃：“下野地”在我們新疆真有這個(gè)地方，那個(gè)地方的西瓜很有名，而且我從小就生活在這個(gè)地方，在我許多小說(shuō)中，都用了“下野地”這個(gè)地名，如果說(shuō)有什么更深的意義，我也沒(méi)有想的太多，小說(shuō)是說(shuō)事，寫人，這些人和事要存在，就得有個(gè)地方，新疆有許多地方，比“下野地”更有特色，但是用“下野地”這個(gè)地名對(duì)我來(lái)說(shuō)，更容易進(jìn)入小說(shuō)的故事，情緒也容易激動(dòng)起來(lái)。
網(wǎng)友：你寫作的初衷是什么呢？一種喜好，沖動(dòng)，還是當(dāng)作一個(gè)職業(yè)呢？
董立勃：對(duì)于寫作來(lái)說(shuō)，我準(zhǔn)確一點(diǎn)說(shuō)，是因?yàn)槲蚁矚g它，熱愛(ài)它。這種熱愛(ài)是骨子里的，其實(shí)我想你要成為一個(gè)作家，很重要的一點(diǎn)，你一定要對(duì)文學(xué)有刻骨的喜愛(ài)。有些年青的朋友，問(wèn)我怎么能成為一名作家時(shí)，我會(huì)告訴他，你首先是發(fā)自內(nèi)心的喜歡文學(xué)，要做好一件事，首先是要喜歡才能做好，當(dāng)作家也一樣，不過(guò)我從來(lái)沒(méi)有想過(guò)把作家當(dāng)作職業(yè)。
網(wǎng)友：你的照片背景是天山呢還是泰山，你對(duì)故鄉(xiāng)山東有什么印象嗎？
董立勃：我的那張照片背景是天山，我雖然出生在山東，但由于二歲就離天了故鄉(xiāng)，其實(shí)對(duì)山東并沒(méi)有具體的印象，但是我還是很想回山東看看。而且盡管新疆有來(lái)自各地的人，但是我山東人的性格都沒(méi)有改變，很多場(chǎng)合下，別人一眼就能看出我是山東人。
網(wǎng)友：您對(duì)上海的印象如何？有否申請(qǐng)上海簽約作家的打算。
董立勃：上海我曾經(jīng)去過(guò)一次，上海在我心目中，我覺(jué)得它是一個(gè)很重要的一個(gè)城市，我對(duì)上海有一種崇敬，它在中國(guó)經(jīng)濟(jì)、文化中起了一個(gè)很大的作用。我對(duì)上海有一種很深感情，我從小學(xué)到中學(xué)，我的老師幾乎都是上海支邊青年，所以其實(shí)我的人生長(zhǎng)成長(zhǎng)和上海還是有很大關(guān)系的。所以感謝上海在那樣一個(gè)年代里，派出很多兒女來(lái)到我們遙遠(yuǎn)的新疆，給新疆的各方面的變化都帶來(lái)了很大的影響。
網(wǎng)友：您長(zhǎng)得很帥，成名后一定有許多崇拜您的人，其中有許多女性，您覺(jué)得幸福嗎？
董立勃：其實(shí)我長(zhǎng)的真的是不帥，而且我從小都為自己的長(zhǎng)相感到自卑，我覺(jué)得現(xiàn)在對(duì)作家的崇拜也沒(méi)有那么多人了。倒是有許多人來(lái)拜訪、交流，但是對(duì)我自己來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得在內(nèi)心世界，并沒(méi)有發(fā)生很大的變化。
董立勃：感謝各位網(wǎng)友能一起度過(guò)一段愉快的時(shí)光，春節(jié)馬上要到了，祝各位網(wǎng)友健康快樂(lè)。感謝東方網(wǎng)，感謝文學(xué)會(huì)館，感謝《上海文學(xué)》。
董立勃人物介紹
立勃基本上是一個(gè)才氣型的作家,一個(gè)憑才氣、靈氣和感覺(jué)來(lái)寫作的作家。這類作家很容易在智力、思想力度和復(fù)雜的判斷力上最終呈現(xiàn)后勁不濟(jì)的情狀,坦率地講,這缺點(diǎn)在立勃身上同樣存在。按照《耗疲的文學(xué)》作者約翰.巴斯所說(shuō)的偉大作家四要素,即“智力深?yuàn)W的遠(yuǎn)見(jiàn),洞悉人性的見(jiàn)解,詩(shī)人的想象力,技巧精通的手法”來(lái)看,多...
董立勃人物評(píng)價(jià)
董立勃，這位深受兵團(tuán)文化影響的作家，其小說(shuō)創(chuàng)作背景尤為獨(dú)特。他的故事源于生活于團(tuán)場(chǎng)和連隊(duì)的經(jīng)歷，盡管團(tuán)場(chǎng)更像是他“微小而深刻的故鄉(xiāng)”。與傳統(tǒng)鄉(xiāng)村相比，兵團(tuán)連隊(duì)的文化底蘊(yùn)雖然不濃厚，但人員的多元背景和艱苦創(chuàng)業(yè)的環(huán)境為他的作品提供了豐富的素材，使得他的小說(shuō)富有史詩(shī)般的壯麗畫面。立勃的作品，尤...
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