正規(guī)詩對(duì)句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻有什么要求阿？ 古詩詞中對(duì)平仄有什么要求?
樂府
本指古代音樂官署。“樂府”一名，始于西漢，惠帝時(shí)已有“樂府令”。至武帝始建立樂府，掌管朝會(huì)宴饗、道路游行時(shí)所用的音樂，兼采民間詩歌和樂曲。樂府作為一種詩體，初指樂府官署所采集、創(chuàng)作的樂歌，后用以稱魏晉至唐代可以入樂的詩歌和后人仿效樂府古題的作品。宋元以后的詞、散曲和劇曲，因配合音樂，有時(shí)也稱樂府。
歌行
古代詩歌的一體。漢魏以下的樂府詩，題名為“歌”和“行”的頗多，二者雖名稱不同，其實(shí)并無嚴(yán)格的區(qū)別。后遂有“歌行”一體。其音節(jié)、格律，一般比較自由，形式采用五言、七言、雜言的古體，富于變化。“行”是樂曲的意思，見《史記•司馬相如列傳》司馬貞《索隱》。
賦得
凡摘取古人成句為題之詩，題首多冠以“賦得”二字。南朝梁元帝即已有《賦得蘭澤多芳草》一詩。科舉時(shí)代之試帖詩，因詩題多取成句，故題前均冠以“賦得”二字。同樣也應(yīng)用于應(yīng)制之作及詩人集會(huì)分題。后遂將“賦得”實(shí)用為一種詩體，即景賦詩者亦往往以“賦得”為題
聯(lián)句
舊時(shí)作詩方式之一。兩人或多人共作一詩，相聯(lián)成篇。傳始于漢武帝時(shí)《柏梁臺(tái)詩》（疑系后人偽作）。初無定式，有一人一句一韻、兩句一韻乃至兩句以上者，依次而下。后來習(xí)用一人出上句，續(xù)者須對(duì)成一聯(lián)，再出上句，輪流相繼。舊時(shí)多用于上層飲宴及朋友間酬應(yīng)，絕少佳作。
集句
舊時(shí)作詩方式之一。截取前人一代、一家或數(shù)家的詩句，拼集而成一詩。現(xiàn)存最早的集句，為西晉傅咸的《七經(jīng)詩》。
古風(fēng)
詩體名。即“古詩”、“古體詩”。李白有古風(fēng)五十九首，明胡震亨謂其內(nèi)容“非指言時(shí)事，即感傷己遭”，中有不少名篇。
古體詩
亦稱“古詩”、“古風(fēng)”。詩體名，和近體詩相對(duì)。產(chǎn)生較早。每篇句數(shù)不拘。有四言、五言、六言、七言、雜言諸體。后世使用五、七言者較多。不求對(duì)仗，平仄和用韻也較自由。
四言詩
詩體名。全篇每句四字或以四句為主。是我國古代詩歌中最早形成的詩體。春秋以前的詩歌，如《詩經(jīng)》，大都為四言。漢代以后，格調(diào)稍變。自南朝宋齊以后，作者漸少。
五言詩
詩體名。由五字句所構(gòu)成的詩篇。起于漢代。魏晉以后，歷六朝隋唐，大為發(fā)展，成為古典詩歌主要形式之一，有五言古詩、五言律詩、五言絕句。
六言詩
詩體名。全篇每句六字。相傳始于西漢谷永，一說東方朔已有“六言”，其詩均不傳今所見以漢末孔融的六言詩為最早。有古體近體之分。但均不甚流行。
七言詩
詩體名。全篇每句七字或以七字為主，當(dāng)起于漢代民間歌謠。舊說則謂始于《柏梁臺(tái)詩》，恐不可信。魏曹丕《燕歌行》，為現(xiàn)存較早的純粹七言詩。到了唐代，大為發(fā)展。有七言古詩、七言律詩、七言絕句。與五言詩同為古典詩歌的主要形式。
雜言詩
詩體名。古體詩的一種，最初出于樂府。詩中句子字?jǐn)?shù)長短間雜，無一定標(biāo)準(zhǔn)，最短僅一字，長句有達(dá)九、十字以上者，以三、四、五、七字相間者為多。
近體詩
亦稱“今體詩”。詩體名。唐代形成的律詩和絕詩的通稱，同古體詩相對(duì)而言。句數(shù)、字?jǐn)?shù)和平仄、用韻等都有嚴(yán)格規(guī)定。
今體詩
即“近體詩”。
律詩
詩體名。近體詩的一種。格律嚴(yán)密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韻或五韻。中間兩聯(lián)必須對(duì)仗。第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，通常押平聲。分五言、七言兩體，簡稱五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，則為排律。律詩中，凡兩句相配，稱為一“聯(lián)”。五律、七律的第一聯(lián)（一、二句）稱“首聯(lián)”，第二聯(lián)（三、四句）稱“頷聯(lián)”，第三聯(lián)（五、六句）稱“頸聯(lián)”，第四聯(lián)（七、八句）稱“尾聯(lián)”。每聯(lián)的上句稱“出句”，下句稱“對(duì)句”。
格律詩
詩歌的一種。形式有一定規(guī)格，音韻有一定規(guī)律，倘有變化，需按一定規(guī)則。中國古典格律詩中常見的形式有五言、七言的絕句和律詩。詞、曲每調(diào)的字?jǐn)?shù)、句式、押韻都有一定的規(guī)格，也可稱為格律詩。
排律
詩體名。律詩的一種。就律詩定格加以鋪排延長，故名。每首至少十句，有多至百韻者。除首、末兩聯(lián)外，上下句都需對(duì)仗。也有隔句相對(duì)的，稱為“扇對(duì)”。
絕句
即“絕詩”。亦稱“截句”、“斷句”。詩體名。截、斷、絕均有短截義，因定格僅為四句，故名。以五言、七言為主，簡稱五絕、七絕。也有六言絕句。唐代通行者為近體，平仄和押韻都有一定的要求。有人說絕詩是截取律詩的一半而成。但在唐代律詩形成以前，已有絕句，雖亦押韻而平仄較自由，如《玉臺(tái)新詠》中即有《古絕句》，后人即用“古絕句”以別于近體絕句。
應(yīng)制詩
封建時(shí)代臣僚奉皇帝所作、所和的詩。唐以后大都為五言六韻或八韻的排律。內(nèi)容多為歌功頌德，少數(shù)也陳述一些對(duì)皇帝的期望。
試帖詩
詩體名。也稱“賦得體”。起源于唐代，由“帖經(jīng)”、“試帖”影響而產(chǎn)生，為科舉考試所采用。大都為五言六韻或八韻的排，以古人詩句或成語為題，冠以“賦得”二字，并限韻腳，內(nèi)容必須切題。清代限制尤嚴(yán)。
詩韻
指作詩所押的韻或所依據(jù)的韻書。隋時(shí)陸法言著《切韻》，共分206韻部，分部太細(xì)，不便押韻。唐初規(guī)定相近的韻可以同用。南宋時(shí)，平水人劉淵編《壬子新刊禮部韻略》，把同用的韻合并為107韻，后人又減為106韻，并稱為平水韻，這便是沿用至今的詩韻。唐代實(shí)際所用的韻部，和平水韻所編大致相同。
押韻
亦稱“壓韻”。作詩歌時(shí)于句末或聯(lián)末用韻之稱。舊因押韻，例須韻部相同或相通，但也有少數(shù)變格。詩歌押韻既便于吟誦或記憶，又使作品具有節(jié)奏、聲調(diào)之美。
近體詩押韻
近體詩押韻要求嚴(yán)格。不論絕句、律詩、排律，都必須用平聲韻，且一韻到底，不許鄰韻通押。
古體詩押韻
古體詩押韻較寬。可轉(zhuǎn)韻，或鄰韻通押；可押平聲韻，也可押仄聲韻。仄聲韻中，要區(qū)別上、去、入聲，不同聲調(diào)一般不相押，只有上聲韻和去聲韻偶然可以相押。
葉韻
一作“諧韻”、“協(xié)韻”。詩韻術(shù)語。謂有些韻字如讀本音，便與同詩其他韻腳不和，須改讀某音，以協(xié)調(diào)聲韻，故稱。南北朝有些學(xué)者按當(dāng)時(shí)語音讀《詩經(jīng)》，感到好多詩句韻不和諧，便將作品中某些字臨時(shí)改讀某音。明陳第始用語音演變的原理，認(rèn)為所謂葉韻的音是古代本音，讀古音就能諧韻，不應(yīng)隨意改讀。
通韻
詩韻術(shù)語。指兩個(gè)或兩個(gè)以上的韻部可以相通，或其中一部分相通。作詩時(shí)通韻可以互押。如“平水韻”中“一東”與“二冬”、“四支”與“五微”、“十四寒”與“十五刪”等可通押。古體詩通韻較寬，近體詩則受嚴(yán)格的限制。
換韻
亦稱“轉(zhuǎn)韻”。詩韻術(shù)語。除律詩、絕句不得換韻外，古體詩尤其是長篇古體詩，換韻較自由，既不限平聲韻、仄聲韻，也不限于鄰韻。轉(zhuǎn)韻時(shí)往往在換韻那一聯(lián)的出句先轉(zhuǎn)，接著聯(lián)末韻腳跟著轉(zhuǎn)。
險(xiǎn)韻
詩韻術(shù)語。指語句用艱僻字押韻，人覺其驚警險(xiǎn)峻而又能化艱僻為平妥，無湊韻之弊。唐宋詩人中也有故意押險(xiǎn)韻以炫奇的。唐朝愈喜用險(xiǎn)韻。宋蘇軾曾用“尖叉”二字為韻，舊時(shí)推為險(xiǎn)韻中的名作。
唱和
亦作“唱酬”、“酬唱”。謂作詩與別人相酬和。大致有以下幾種方式：1和詩，只作詩酬和，不用被和詩原韻；2依韻，亦稱同韻，和詩與被和詩同屬一韻，但不必用其原字；3用韻，即用原詩韻的字而不必順其次序；4次序，亦稱步韻，即用其原韻原字，且先后次序都須相同。
分韻
舊時(shí)作詩方式之一。指作詩時(shí)先規(guī)定若干字為韻，各人分拈韻字，依韻作詩，叫做“分韻”，一稱“賦韻”。古代詩人聯(lián)句時(shí)多用之，后來并不限于聯(lián)句。白居易《花樓望雪命宴賦詩》：“素壁聯(lián)題分韻句，紅爐巡飲暖寒杯。”
分題
舊時(shí)作詩方式之一。若干人相聚，分找題目以賦詩，稱分題，亦稱探題。大抵以各物為題，共賦一事。宋嚴(yán)羽《滄浪詩話•詩體》：“古人分題，或各賦一物，如云送某人分題得物也。”分題有時(shí)分韻，但不限制。
進(jìn)退格
亦稱“進(jìn)退韻”。詩韻術(shù)語。鄰韻通押特殊格式的一種。宋嚴(yán)羽《滄浪詩話•詩體》：“有轆轤韻者，雙出雙入。有進(jìn)退韻者，一進(jìn)一退。”魏慶之《詩人玉屑》引《緗素雜記》說，唐代鄭谷與僧齊己、黃損等共定今體詩格云：“凡詩用韻有數(shù)格：一曰葫蘆，一曰轆轤，一曰進(jìn)退。”進(jìn)退格是兩韻間押，即第二、第六句用甲韻，第四、第八則用與甲韻可通的乙韻，如“寒”、“刪”或“魚”、“虞”等，一進(jìn)一退，相間押韻，故稱。
轆轤格
亦稱“轆轤韻”。詩韻術(shù)語。與進(jìn)退格同為用韻的一格。轆轤韻者，雙出雙入。即律詩第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻，如先用“七虞”，后用“六魚”等，雙出雙入，此起彼落，有似轆轤，故稱。
葫蘆格
亦稱“葫蘆韻”。詩韻術(shù)語。與進(jìn)退格同為用韻的一格。葫蘆韻者，先二后四。如“東”、“冬”通押，先二韻“東”，后四韻“冬”。先小后大，有似葫蘆，故稱。
平仄
聲律專名。古代漢語聲調(diào)分平、上、去、入四聲。平指四聲中的平聲，包括陰平、陽平二聲；仄指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。舊詩賦及駢文中所用的字音，平聲與仄聲相互調(diào)節(jié)，使聲調(diào)諧協(xié)，謂之平仄。
“一三五不論”
格律詩平仄格式的通俗口訣。為“一三五不論，二四六分明”的略稱。謂七言詩句第一、三、五字平仄可以上拘，第二、四、六字必須按照格式，平仄相間，不能變動(dòng)。由此類推，五言詩句則為一、三不論，二、四分明。這個(gè)口訣簡潔明快，但不全面、不準(zhǔn)確，對(duì)有些句型便不適用。
對(duì)與粘
詩律術(shù)語。對(duì)，取相對(duì)之義，指同一聯(lián)內(nèi)對(duì)句與出句平仄必須相反相對(duì)，即仄對(duì)平，平對(duì)仄。粘，取粘連、粘附之義，指后聯(lián)出句與前聯(lián)對(duì)句必須相同相粘，即平粘平，仄粘仄。對(duì)、粘的標(biāo)志主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字平仄是否有誤，最關(guān)鍵位置的五言第二，七言第二、四字平仄務(wù)必分明。
失粘
作舊體詩術(shù)語。寫作律詩、絕詩時(shí)平仄失誤，聲韻不相粘之謂。即應(yīng)用平聲而誤用仄聲，或應(yīng)用仄聲而誤用平聲。又據(jù)宋陳鵠《耆舊續(xù)聞》，表啟之類的駢儷文字，若平仄失調(diào)，在當(dāng)時(shí)也叫失粘。
五絕
五言絕句的省稱。指五言律絕。四句二韻或三韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。
五律
五言律詩的省稱。八句四韻或五韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。
七絕
七言絕句的省稱。指七言律絕。四句二韻或三韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。
七律
七言律詩的省稱。八句四韻或五韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。
三平調(diào)
詩律術(shù)語。指詩句末選用三個(gè)平聲。為近體詩的大忌，又是古體詩的典型特征之一。
孤平
詩律術(shù)語。律語大忌。指五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄聲，七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄聲，全句除了韻腳外只剩下一個(gè)平聲，故稱。唐人律詩最忌“孤平”。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必須用仄聲字，絕對(duì)無法換平聲字時(shí)，則要采取“拗救”的辦法。
拗體
律、絕詩每句平仄都有規(guī)定，誤用者謂之“失粘”。不依常格而加以變換者為“拗體”。前人所謂“拗”，除有時(shí)變換第二、四、六字外，著重在五言的第三字和七言的第五字。兩聯(lián)都拗的稱“拗句格”，通首全拗的稱為“拗律”。詩人中有故意為之者。如清王軒《聲調(diào)譜序》云：“朝（愈）、孟（郊）崛起，力仿李（白）、杜（甫）拗體，以矯當(dāng)代圓熟之弊。”
拗救
詩律術(shù)語。要格律詩中，凡不合平仄格式的字稱“拗”。凡“拗”須用“救”，有拗有救，才不為病。如上句該平的用仄，下句則該仄的用平。平拗仄救，仄拗平救，以調(diào)節(jié)音調(diào)，使其和諧，稱為“拗救”。拗救大致可分為兩類：1本句自救，即孤平拗救。在格律詩中，五言“平平仄仄平”句型因第一字用了仄聲，七言“仄仄平平仄仄平”句型因第三字用了仄聲而“犯孤平”時(shí)，則在五言第三字、七言第五字用個(gè)平聲字作為補(bǔ)償。2對(duì)句相救。A大拗必救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第四字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第六字拗時(shí)，必須在對(duì)句五言第三字、七言第五字用一個(gè)平聲字作為補(bǔ)償。B小拗可救可不救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第三字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第五字拗時(shí)，，可在對(duì)句五言第三字、七言第五字用一個(gè)平聲字作為補(bǔ)償，也可以不救。本句自救和對(duì)句相救往往同時(shí)并用。
古絕
對(duì)不講平仄的古體絕句的通稱相對(duì)今體的絕句“律絕”而言。古絕多用拗句，可押平韻也可押仄韻。有些絕句用的是仄韻，但全詩用律句，或用律詩容許的變格和拗救。
入律古風(fēng)
對(duì)使用近體詩平仄格式的古體詩的通稱。特點(diǎn)為：1全用律句或基本上用律句；2換韻，且多為平仄韻交替；3通常是七言，四句一換韻，換韻后第一句入韻，全詩似多首“七絕”的組合。
八病
古代關(guān)于詩歌聲律的術(shù)語。為南朝梁沈約所提出，謂作詩應(yīng)當(dāng)避免的八項(xiàng)弊病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。據(jù)《文鏡秘府論》所述：平頭指五言詩第一字、第二字不得與第六字、第七字同聲（同平、上、去、入）。上尾指第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論）。蜂腰指五言詩第二字不得與第五字同聲，言兩頭粗，中央細(xì)，有似蜂腰。鶴膝指第五字不得與第十五字同聲，言兩頭細(xì)，中央粗，有似鶴膝。（近人從蔡寬夫說，以為五字中首皆濁音而中一字清音者為蜂腰，首尾皆清音而中一字濁音者為鶴膝。）大韻指五言詩如以“新”為韻，上九字中不得更安“人、津、鄰、身、陳”等字（即與韻相犯）。小韻指除韻以外而有迭相犯者（即九字之間互犯）。旁紐一名大紐，即五字句有“月”字，不得更安“魚、元、阮、愿”等與“月”字同聲組之字。正紐一名小紐，即以“壬、衽、任、入”為一組，五言一句中已有“壬”字，不得更安“衽、任、入”字，致犯四聲相紐之病。沈約此說，在當(dāng)時(shí)就受到鐘嶸等人的批評(píng)。宋嚴(yán)羽《滄浪詩話•詩體》也說：“作詩正不必拘此，弊法不足據(jù)也。”
對(duì)仗
詩律術(shù)語。指詩歌中詞句的對(duì)偶。可以兩句相對(duì)，也可以句中相對(duì)。對(duì)仗一般用同類句型和詞性。作為格律要求，律詩中間兩須對(duì)仗，首尾兩聯(lián)不用對(duì)仗。但也有變例，或頸聯(lián)不對(duì)仗，或尾聯(lián)用對(duì)仗；首聯(lián)對(duì)仗的較少見。絕句不用對(duì)仗，但時(shí)有作偶句者。
工對(duì)
詩律術(shù)語。對(duì)仗須用同類詞性，如名詞對(duì)名詞，代詞對(duì)代詞，形容詞對(duì)形容詞，副詞對(duì)歌詞，虛詞對(duì)虛詞。舊時(shí)把名詞又分為天文、時(shí)令、地理、器物、衣飾、飲食、文具、文學(xué)、草木、鳥獸蟲魚、形體、人事、人倫等門類。嚴(yán)格的對(duì)仗、詞性、詞類都要相對(duì)，稱之工對(duì)。如“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。”
寬對(duì)
詩律術(shù)語。與工對(duì)相對(duì)而言。寬對(duì)只要詞性相同，便可相對(duì)。如“飲馬雨驚水，穿花露滴衣。”
借對(duì)
詩律術(shù)語。一個(gè)詞有兩個(gè)以上的意義，詩人在詩中用的是甲義，同時(shí)又借用乙義或丙義構(gòu)成工對(duì)，便稱借對(duì)。如“岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。”除了借義，還有一種借對(duì)是借音，如“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。”
流水對(duì)
詩律術(shù)語。指一聯(lián)中相對(duì)的兩句關(guān)系不是對(duì)立的，且單句意思不完整，合起來才構(gòu)成一個(gè)意思，似水順流而下，故稱。如“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。”
回答者：惜畫 - 試用期 一級(jí) 4-2 14:38
提問者對(duì)于答案的評(píng)價(jià)：
謝謝
對(duì)最佳答案的評(píng)論
厲害
評(píng)論者： 我愛藤原 - 見習(xí)魔法師 二級(jí)
其他回答共 2 條
也不是每個(gè)字的讀音都不相同,韻部規(guī)則自南北朝開始出現(xiàn),到唐代最終確定,很多字還保留古音.
規(guī)則就是規(guī)則,現(xiàn)在韻部基本還是按照唐代的平水韻來確定的
回答者：蝶夢(mèng)玉煙 - 秀才 二級(jí) 3-26 13:26
韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經(jīng)》到后代的詩詞，差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍. 押韻叫合轍. 一首詩有沒有韻，是一般人都覺察得出來的。至于要說明甚么是韻，那卻不太簡單。但是。今天我們有了漢語拚音字母，對(duì)于韻的概念還是容易說明的。
詩詞中所謂韻，大致等于漢語拚音中所謂韻母。大家知道，一個(gè)漢字用拚音字母拚起來，一般都有聲母，有韻母。例如"公"字拚成g ōng，其中g(shù) 是聲母，ōng是韻母。聲母總是在前面的，韻母總是在后面的。我們?cè)倏?quot;東"d ōng，"同"t óng，"隆"l óng，"宗"z ōng，"聰"c ōng等，它們的韻母都是ong ，所以它們是同韻字。
凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻，就是把同韻的兩個(gè)或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，所以又叫"韻腳"。
試看下面的一個(gè)例子：
書湖陰先生壁
[宋]王安石
茅檐常掃凈無苔（t ái ），
花木成蹊手自栽（zāi）
一水護(hù)田將綠遶，兩山排闥送青來（l ái ）。
這里"苔"、"栽"和"來"押韻，因?yàn)樗鼈兊捻嵞付际莂i. "遶"（繞）字不押韻，因?yàn)?quot;遶"字拚起來是r ào ，它的韻母是ao，跟"苔"、"栽"、"來"不是同韻字。依照詩律，像這樣的四句詩，第三句是不押韻的。
在拚音中，a 、e 、o 的前面可能還有i ，u 、ü，如ia，ua，uai ，iao ，ian ，uan ，üan，iang，uang，ie，üe ，iong，ueng等，這種i ，u ，ü叫做韻頭，不同韻頭的字也算是同韻字，也
可以押韻。例如：
四時(shí)田園雜興 [宋]范成大
晝出耘田夜績麻（m á），村莊兒女各當(dāng)家（jiā）。
童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜（guā）。
"麻"、"家"、"瓜"的韻母是，韻母雖不完全相同，但它們是同韻字，押起韻來是同樣諧和的。
押韻的目的是為了聲韻的諧和。同類的樂音在同一位置上的重復(fù)，這就構(gòu)成了聲音回環(huán)的美。
但是，為甚么當(dāng)我們讀古人的詩的時(shí)候，常常覺得它們的韻并不十分諧和，甚至很不諧和呢？這是因?yàn)闀r(shí)代不同的緣故。語言發(fā)展了，語音起了變化，我們拿現(xiàn)代的語音去讀它們，自然不能完全適合了， 例如：
山行 [唐]杜牧
遠(yuǎn)上寒山石徑斜（xié），
白云深處有人家（jiā）
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花（huā）。
xié和jiā，huā不是同韻字，但是，唐代"斜"字讀siá（s 讀濁音），和現(xiàn)代上海"斜"字的讀音一樣。因此，在當(dāng)時(shí)是諧和的。又如：
江南曲 [唐]李益
嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期（q ī）。
早知潮有信，嫁與弄潮兒（ér ）。
在這首詩里，"期"和"兒"是押韻的；按今天普通話去讀，q ī和ér 就不能算押韻了。如果按照上海的白話音念"兒"字，念像n í音（這個(gè)音正是接近古音的），那就諧和了。今天我們當(dāng)然不可能（也不必要）按照古音去讀古人的詩；不過我們應(yīng)該明白這個(gè)道理。才不至于懷疑古人所押的韻是不諧和的。
古人押韻是依照韻書的。古人所謂"官韻"，就是朝廷頒布的韻書。這種韻書，在唐代，和口語還是基本上一致是；依照韻書押韻，也是比較合理的。宋代以后，語音變化較大，詩人們?nèi)耘f依照韻書來押韻，那就變?yōu)椴缓侠淼牧恕＝裉煳覀內(nèi)绻麑懪f詩，自然不一定要依照韻書來押韻。不過，當(dāng)我們讀古人的詩的時(shí)候。卻又應(yīng)該知道古人的詩韻。在第二章里，我們還要回到這個(gè)問題上來講。
古代的字音和現(xiàn)代的字音并不是說完全不同，相同的當(dāng)然會(huì)押韻。
如果你對(duì)詩詞格律感興趣，可以看王力的這本詩詞格律。我也正在看呢。
參考資料：http://www.wcai.net/poetry/gelu/gelu01.htm
回答者：ruojiruolinuan - 試用期 一級(jí) 3-27 16:06
對(duì)最佳答案的評(píng)論:
評(píng)論字?jǐn)?shù)200字以內(nèi)
©2007 Baidu
正規(guī)詩有很多類型，不知你喜歡那種類型的詩，古詩有古風(fēng)類，分有古律，律詩，絕句。其中律詩，講究字?jǐn)?shù)，句數(shù)，平仄，用韻。我想你是指的是律詩了，用韻要用《平水韻》書，押韻時(shí)如果你想按正規(guī)就要押平韻，注意韻腳只準(zhǔn)押同一個(gè)韻部。句中的平仄要按音步分節(jié)奏，有四種正規(guī)格式，按13不論，5有時(shí)要論平仄的，所以最好記13位置，七律句數(shù)八句，一聯(lián)兩句，每句七字，共有五十六字，分首聯(lián),頷聯(lián),頸聯(lián)和尾聯(lián)，每聯(lián)分二句，正規(guī)律詩中間兩聯(lián)一定要對(duì)偶。五律句數(shù)八句，每句五個(gè)字，共四十個(gè)字，其余用法與七律一樣。如果不明，請(qǐng)參加網(wǎng)上學(xué)習(xí)詩詞吧，他們講得不錯(cuò)的。
絕句四句 律詩八句 包括五言和七言
絕句
http://baike.baidu.com/view/626.html
律詩
http://baike.baidu.com/view/20208.htm
你看看就明白了
請(qǐng)看看這里
http://www.blogms.com/blog/CommList.aspx?BlogLogCode=1000501123
赧店17739924775： 詩歌的格式是`?
當(dāng)雄縣換面： ______ 詩歌的分類 中國古代詩歌大體可分為兩大類:一類叫古體詩(或“古風(fēng)”),這個(gè)名稱始于唐代,唐人把當(dāng)時(shí)新出現(xiàn)的格律詩稱為近體詩,而把產(chǎn)生于唐以前較少格律限制的詩稱為古體詩.后人沿襲唐人說法,把唐以前的樂府民歌、文人詩、...
赧店17739924775： 古詩、古體詩、古風(fēng),近體詩、格律詩,律詩、絕句 的概念 -
當(dāng)雄縣換面： ______[答案] 古詩:廣義是指古代的詩歌.狹義的古詩就是古體詩. 古體詩:包括古詩(唐以前的詩歌)、楚辭、樂府詩.“歌”“歌行”“... 是唐代形成的一種格律體詩,分為兩種,其字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、用韻等都有嚴(yán)格規(guī)定. 格律詩:即近體詩. “絕句”,每首四...
赧店17739924775： 詩韻有哪些?是不是每首詩都要有三句要押韻; -
當(dāng)雄縣換面： ______ 這個(gè)是要分情況的,主要看你說的是哪類詩.【近體詩】 亦稱“今體詩”.詩體名.唐代形成的律詩和絕詩的通稱,同古體詩相對(duì)而言.句數(shù)、字?jǐn)?shù)和平仄、用韻等都有嚴(yán)格...
赧店17739924775： 近體詩從形式上說有 ()和() 什么之分.在線等(是關(guān)于近體詩的問題)近體詩是對(duì)唐代形成律詩絕句通稱,句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻有嚴(yán)格規(guī)定,從形式... -
當(dāng)雄縣換面： ______[答案] 近體詩是對(duì)唐代形成律詩絕句通稱,句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻有嚴(yán)格規(guī)定,從形式上說有 (五言)和(七言) 之分.(律詩)分五律七律兩種、全詩共(四聯(lián)),頭兩句叫(首聯(lián))三四句叫(頷聯(lián))五六句叫(頸聯(lián))七八句叫(尾聯(lián))中間兩聯(lián)要求...
赧店17739924775： 古代詩歌的分類 ,按音律分,可分為...和..... -
當(dāng)雄縣換面： ______ 中國古代詩歌詩按音律分,可分為古體詩和近體詩兩類
赧店17739924775： 詩詞中的平仄押韻是以何種標(biāo)準(zhǔn)定義的?
當(dāng)雄縣換面： ______ 黃金級(jí):a an ang eng ong(宏亮級(jí)) 白銀級(jí):ui yi u ye ing(細(xì)弱級(jí)) 紅銅級(jí):ao ... 對(duì)句相反:指同一聯(lián)上下句平仄相反,如上句是平平仄仄平,下句為仄仄平平仄. 鄰...
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當(dāng)雄縣換面： ______[答案] 【近體詩】亦稱“今體詩”.詩體名.唐代形成的律詩和絕詩的通稱,同古體詩相對(duì)而言.句數(shù)、字?jǐn)?shù)和平仄、用韻等都有嚴(yán)格規(guī)定. 近體詩包括絕句(五言四句、七言四句)、律詩(五言八句、七言八句)、排律(十句以上)三種,以律詩的格律為基準(zhǔn)...
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當(dāng)雄縣換面： ______[答案] 說完了自己比較喜歡的文體:散文.接下來,我想談?wù)勛罱搲容^盛行的詩歌.什么時(shí)候開始學(xué)寫詩歌的,記憶也比較模糊... 近體詩,又稱“今體詩”“格律詩”,句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻都有嚴(yán)格的規(guī)定,分律詩和絕句兩類.我們通常所說的唐詩宋...
赧店17739924775： 詩歌的格律和韻律有什么區(qū)別? -
當(dāng)雄縣換面： ______[答案] 一般說來,格律要求的內(nèi)容比韻律要多一些,韻律包含在格律之中.很多詩歌都是只講韻律,不必講究格律的.而格律只是適... 詩詞格律一般有四大要素:用韻、平仄、對(duì)仗、字?jǐn)?shù).其中律詩最為嚴(yán)格,必須滿足全部要素.近體詩中的絕句以及詞、散曲一...
本指古代音樂官署。“樂府”一名，始于西漢，惠帝時(shí)已有“樂府令”。至武帝始建立樂府，掌管朝會(huì)宴饗、道路游行時(shí)所用的音樂，兼采民間詩歌和樂曲。樂府作為一種詩體，初指樂府官署所采集、創(chuàng)作的樂歌，后用以稱魏晉至唐代可以入樂的詩歌和后人仿效樂府古題的作品。宋元以后的詞、散曲和劇曲，因配合音樂，有時(shí)也稱樂府。
歌行
古代詩歌的一體。漢魏以下的樂府詩，題名為“歌”和“行”的頗多，二者雖名稱不同，其實(shí)并無嚴(yán)格的區(qū)別。后遂有“歌行”一體。其音節(jié)、格律，一般比較自由，形式采用五言、七言、雜言的古體，富于變化。“行”是樂曲的意思，見《史記•司馬相如列傳》司馬貞《索隱》。
賦得
凡摘取古人成句為題之詩，題首多冠以“賦得”二字。南朝梁元帝即已有《賦得蘭澤多芳草》一詩。科舉時(shí)代之試帖詩，因詩題多取成句，故題前均冠以“賦得”二字。同樣也應(yīng)用于應(yīng)制之作及詩人集會(huì)分題。后遂將“賦得”實(shí)用為一種詩體，即景賦詩者亦往往以“賦得”為題
聯(lián)句
舊時(shí)作詩方式之一。兩人或多人共作一詩，相聯(lián)成篇。傳始于漢武帝時(shí)《柏梁臺(tái)詩》（疑系后人偽作）。初無定式，有一人一句一韻、兩句一韻乃至兩句以上者，依次而下。后來習(xí)用一人出上句，續(xù)者須對(duì)成一聯(lián)，再出上句，輪流相繼。舊時(shí)多用于上層飲宴及朋友間酬應(yīng)，絕少佳作。
集句
舊時(shí)作詩方式之一。截取前人一代、一家或數(shù)家的詩句，拼集而成一詩。現(xiàn)存最早的集句，為西晉傅咸的《七經(jīng)詩》。
古風(fēng)
詩體名。即“古詩”、“古體詩”。李白有古風(fēng)五十九首，明胡震亨謂其內(nèi)容“非指言時(shí)事，即感傷己遭”，中有不少名篇。
古體詩
亦稱“古詩”、“古風(fēng)”。詩體名，和近體詩相對(duì)。產(chǎn)生較早。每篇句數(shù)不拘。有四言、五言、六言、七言、雜言諸體。后世使用五、七言者較多。不求對(duì)仗，平仄和用韻也較自由。
四言詩
詩體名。全篇每句四字或以四句為主。是我國古代詩歌中最早形成的詩體。春秋以前的詩歌，如《詩經(jīng)》，大都為四言。漢代以后，格調(diào)稍變。自南朝宋齊以后，作者漸少。
五言詩
詩體名。由五字句所構(gòu)成的詩篇。起于漢代。魏晉以后，歷六朝隋唐，大為發(fā)展，成為古典詩歌主要形式之一，有五言古詩、五言律詩、五言絕句。
六言詩
詩體名。全篇每句六字。相傳始于西漢谷永，一說東方朔已有“六言”，其詩均不傳今所見以漢末孔融的六言詩為最早。有古體近體之分。但均不甚流行。
七言詩
詩體名。全篇每句七字或以七字為主，當(dāng)起于漢代民間歌謠。舊說則謂始于《柏梁臺(tái)詩》，恐不可信。魏曹丕《燕歌行》，為現(xiàn)存較早的純粹七言詩。到了唐代，大為發(fā)展。有七言古詩、七言律詩、七言絕句。與五言詩同為古典詩歌的主要形式。
雜言詩
詩體名。古體詩的一種，最初出于樂府。詩中句子字?jǐn)?shù)長短間雜，無一定標(biāo)準(zhǔn)，最短僅一字，長句有達(dá)九、十字以上者，以三、四、五、七字相間者為多。
近體詩
亦稱“今體詩”。詩體名。唐代形成的律詩和絕詩的通稱，同古體詩相對(duì)而言。句數(shù)、字?jǐn)?shù)和平仄、用韻等都有嚴(yán)格規(guī)定。
今體詩
即“近體詩”。
律詩
詩體名。近體詩的一種。格律嚴(yán)密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韻或五韻。中間兩聯(lián)必須對(duì)仗。第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，通常押平聲。分五言、七言兩體，簡稱五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，則為排律。律詩中，凡兩句相配，稱為一“聯(lián)”。五律、七律的第一聯(lián)（一、二句）稱“首聯(lián)”，第二聯(lián)（三、四句）稱“頷聯(lián)”，第三聯(lián)（五、六句）稱“頸聯(lián)”，第四聯(lián)（七、八句）稱“尾聯(lián)”。每聯(lián)的上句稱“出句”，下句稱“對(duì)句”。
格律詩
詩歌的一種。形式有一定規(guī)格，音韻有一定規(guī)律，倘有變化，需按一定規(guī)則。中國古典格律詩中常見的形式有五言、七言的絕句和律詩。詞、曲每調(diào)的字?jǐn)?shù)、句式、押韻都有一定的規(guī)格，也可稱為格律詩。
排律
詩體名。律詩的一種。就律詩定格加以鋪排延長，故名。每首至少十句，有多至百韻者。除首、末兩聯(lián)外，上下句都需對(duì)仗。也有隔句相對(duì)的，稱為“扇對(duì)”。
絕句
即“絕詩”。亦稱“截句”、“斷句”。詩體名。截、斷、絕均有短截義，因定格僅為四句，故名。以五言、七言為主，簡稱五絕、七絕。也有六言絕句。唐代通行者為近體，平仄和押韻都有一定的要求。有人說絕詩是截取律詩的一半而成。但在唐代律詩形成以前，已有絕句，雖亦押韻而平仄較自由，如《玉臺(tái)新詠》中即有《古絕句》，后人即用“古絕句”以別于近體絕句。
應(yīng)制詩
封建時(shí)代臣僚奉皇帝所作、所和的詩。唐以后大都為五言六韻或八韻的排律。內(nèi)容多為歌功頌德，少數(shù)也陳述一些對(duì)皇帝的期望。
試帖詩
詩體名。也稱“賦得體”。起源于唐代，由“帖經(jīng)”、“試帖”影響而產(chǎn)生，為科舉考試所采用。大都為五言六韻或八韻的排，以古人詩句或成語為題，冠以“賦得”二字，并限韻腳，內(nèi)容必須切題。清代限制尤嚴(yán)。
詩韻
指作詩所押的韻或所依據(jù)的韻書。隋時(shí)陸法言著《切韻》，共分206韻部，分部太細(xì)，不便押韻。唐初規(guī)定相近的韻可以同用。南宋時(shí)，平水人劉淵編《壬子新刊禮部韻略》，把同用的韻合并為107韻，后人又減為106韻，并稱為平水韻，這便是沿用至今的詩韻。唐代實(shí)際所用的韻部，和平水韻所編大致相同。
押韻
亦稱“壓韻”。作詩歌時(shí)于句末或聯(lián)末用韻之稱。舊因押韻，例須韻部相同或相通，但也有少數(shù)變格。詩歌押韻既便于吟誦或記憶，又使作品具有節(jié)奏、聲調(diào)之美。
近體詩押韻
近體詩押韻要求嚴(yán)格。不論絕句、律詩、排律，都必須用平聲韻，且一韻到底，不許鄰韻通押。
古體詩押韻
古體詩押韻較寬。可轉(zhuǎn)韻，或鄰韻通押；可押平聲韻，也可押仄聲韻。仄聲韻中，要區(qū)別上、去、入聲，不同聲調(diào)一般不相押，只有上聲韻和去聲韻偶然可以相押。
葉韻
一作“諧韻”、“協(xié)韻”。詩韻術(shù)語。謂有些韻字如讀本音，便與同詩其他韻腳不和，須改讀某音，以協(xié)調(diào)聲韻，故稱。南北朝有些學(xué)者按當(dāng)時(shí)語音讀《詩經(jīng)》，感到好多詩句韻不和諧，便將作品中某些字臨時(shí)改讀某音。明陳第始用語音演變的原理，認(rèn)為所謂葉韻的音是古代本音，讀古音就能諧韻，不應(yīng)隨意改讀。
通韻
詩韻術(shù)語。指兩個(gè)或兩個(gè)以上的韻部可以相通，或其中一部分相通。作詩時(shí)通韻可以互押。如“平水韻”中“一東”與“二冬”、“四支”與“五微”、“十四寒”與“十五刪”等可通押。古體詩通韻較寬，近體詩則受嚴(yán)格的限制。
換韻
亦稱“轉(zhuǎn)韻”。詩韻術(shù)語。除律詩、絕句不得換韻外，古體詩尤其是長篇古體詩，換韻較自由，既不限平聲韻、仄聲韻，也不限于鄰韻。轉(zhuǎn)韻時(shí)往往在換韻那一聯(lián)的出句先轉(zhuǎn)，接著聯(lián)末韻腳跟著轉(zhuǎn)。
險(xiǎn)韻
詩韻術(shù)語。指語句用艱僻字押韻，人覺其驚警險(xiǎn)峻而又能化艱僻為平妥，無湊韻之弊。唐宋詩人中也有故意押險(xiǎn)韻以炫奇的。唐朝愈喜用險(xiǎn)韻。宋蘇軾曾用“尖叉”二字為韻，舊時(shí)推為險(xiǎn)韻中的名作。
唱和
亦作“唱酬”、“酬唱”。謂作詩與別人相酬和。大致有以下幾種方式：1和詩，只作詩酬和，不用被和詩原韻；2依韻，亦稱同韻，和詩與被和詩同屬一韻，但不必用其原字；3用韻，即用原詩韻的字而不必順其次序；4次序，亦稱步韻，即用其原韻原字，且先后次序都須相同。
分韻
舊時(shí)作詩方式之一。指作詩時(shí)先規(guī)定若干字為韻，各人分拈韻字，依韻作詩，叫做“分韻”，一稱“賦韻”。古代詩人聯(lián)句時(shí)多用之，后來并不限于聯(lián)句。白居易《花樓望雪命宴賦詩》：“素壁聯(lián)題分韻句，紅爐巡飲暖寒杯。”
分題
舊時(shí)作詩方式之一。若干人相聚，分找題目以賦詩，稱分題，亦稱探題。大抵以各物為題，共賦一事。宋嚴(yán)羽《滄浪詩話•詩體》：“古人分題，或各賦一物，如云送某人分題得物也。”分題有時(shí)分韻，但不限制。
進(jìn)退格
亦稱“進(jìn)退韻”。詩韻術(shù)語。鄰韻通押特殊格式的一種。宋嚴(yán)羽《滄浪詩話•詩體》：“有轆轤韻者，雙出雙入。有進(jìn)退韻者，一進(jìn)一退。”魏慶之《詩人玉屑》引《緗素雜記》說，唐代鄭谷與僧齊己、黃損等共定今體詩格云：“凡詩用韻有數(shù)格：一曰葫蘆，一曰轆轤，一曰進(jìn)退。”進(jìn)退格是兩韻間押，即第二、第六句用甲韻，第四、第八則用與甲韻可通的乙韻，如“寒”、“刪”或“魚”、“虞”等，一進(jìn)一退，相間押韻，故稱。
轆轤格
亦稱“轆轤韻”。詩韻術(shù)語。與進(jìn)退格同為用韻的一格。轆轤韻者，雙出雙入。即律詩第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻，如先用“七虞”，后用“六魚”等，雙出雙入，此起彼落，有似轆轤，故稱。
葫蘆格
亦稱“葫蘆韻”。詩韻術(shù)語。與進(jìn)退格同為用韻的一格。葫蘆韻者，先二后四。如“東”、“冬”通押，先二韻“東”，后四韻“冬”。先小后大，有似葫蘆，故稱。
平仄
聲律專名。古代漢語聲調(diào)分平、上、去、入四聲。平指四聲中的平聲，包括陰平、陽平二聲；仄指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。舊詩賦及駢文中所用的字音，平聲與仄聲相互調(diào)節(jié)，使聲調(diào)諧協(xié)，謂之平仄。
“一三五不論”
格律詩平仄格式的通俗口訣。為“一三五不論，二四六分明”的略稱。謂七言詩句第一、三、五字平仄可以上拘，第二、四、六字必須按照格式，平仄相間，不能變動(dòng)。由此類推，五言詩句則為一、三不論，二、四分明。這個(gè)口訣簡潔明快，但不全面、不準(zhǔn)確，對(duì)有些句型便不適用。
對(duì)與粘
詩律術(shù)語。對(duì)，取相對(duì)之義，指同一聯(lián)內(nèi)對(duì)句與出句平仄必須相反相對(duì)，即仄對(duì)平，平對(duì)仄。粘，取粘連、粘附之義，指后聯(lián)出句與前聯(lián)對(duì)句必須相同相粘，即平粘平，仄粘仄。對(duì)、粘的標(biāo)志主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字平仄是否有誤，最關(guān)鍵位置的五言第二，七言第二、四字平仄務(wù)必分明。
失粘
作舊體詩術(shù)語。寫作律詩、絕詩時(shí)平仄失誤，聲韻不相粘之謂。即應(yīng)用平聲而誤用仄聲，或應(yīng)用仄聲而誤用平聲。又據(jù)宋陳鵠《耆舊續(xù)聞》，表啟之類的駢儷文字，若平仄失調(diào)，在當(dāng)時(shí)也叫失粘。
五絕
五言絕句的省稱。指五言律絕。四句二韻或三韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。
五律
五言律詩的省稱。八句四韻或五韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。
七絕
七言絕句的省稱。指七言律絕。四句二韻或三韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。
七律
七言律詩的省稱。八句四韻或五韻。平仄定格凡四式，見近體詩格律。
三平調(diào)
詩律術(shù)語。指詩句末選用三個(gè)平聲。為近體詩的大忌，又是古體詩的典型特征之一。
孤平
詩律術(shù)語。律語大忌。指五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄聲，七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄聲，全句除了韻腳外只剩下一個(gè)平聲，故稱。唐人律詩最忌“孤平”。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必須用仄聲字，絕對(duì)無法換平聲字時(shí)，則要采取“拗救”的辦法。
拗體
律、絕詩每句平仄都有規(guī)定，誤用者謂之“失粘”。不依常格而加以變換者為“拗體”。前人所謂“拗”，除有時(shí)變換第二、四、六字外，著重在五言的第三字和七言的第五字。兩聯(lián)都拗的稱“拗句格”，通首全拗的稱為“拗律”。詩人中有故意為之者。如清王軒《聲調(diào)譜序》云：“朝（愈）、孟（郊）崛起，力仿李（白）、杜（甫）拗體，以矯當(dāng)代圓熟之弊。”
拗救
詩律術(shù)語。要格律詩中，凡不合平仄格式的字稱“拗”。凡“拗”須用“救”，有拗有救，才不為病。如上句該平的用仄，下句則該仄的用平。平拗仄救，仄拗平救，以調(diào)節(jié)音調(diào)，使其和諧，稱為“拗救”。拗救大致可分為兩類：1本句自救，即孤平拗救。在格律詩中，五言“平平仄仄平”句型因第一字用了仄聲，七言“仄仄平平仄仄平”句型因第三字用了仄聲而“犯孤平”時(shí)，則在五言第三字、七言第五字用個(gè)平聲字作為補(bǔ)償。2對(duì)句相救。A大拗必救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第四字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第六字拗時(shí)，必須在對(duì)句五言第三字、七言第五字用一個(gè)平聲字作為補(bǔ)償。B小拗可救可不救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第三字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第五字拗時(shí)，，可在對(duì)句五言第三字、七言第五字用一個(gè)平聲字作為補(bǔ)償，也可以不救。本句自救和對(duì)句相救往往同時(shí)并用。
古絕
對(duì)不講平仄的古體絕句的通稱相對(duì)今體的絕句“律絕”而言。古絕多用拗句，可押平韻也可押仄韻。有些絕句用的是仄韻，但全詩用律句，或用律詩容許的變格和拗救。
入律古風(fēng)
對(duì)使用近體詩平仄格式的古體詩的通稱。特點(diǎn)為：1全用律句或基本上用律句；2換韻，且多為平仄韻交替；3通常是七言，四句一換韻，換韻后第一句入韻，全詩似多首“七絕”的組合。
八病
古代關(guān)于詩歌聲律的術(shù)語。為南朝梁沈約所提出，謂作詩應(yīng)當(dāng)避免的八項(xiàng)弊病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。據(jù)《文鏡秘府論》所述：平頭指五言詩第一字、第二字不得與第六字、第七字同聲（同平、上、去、入）。上尾指第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論）。蜂腰指五言詩第二字不得與第五字同聲，言兩頭粗，中央細(xì)，有似蜂腰。鶴膝指第五字不得與第十五字同聲，言兩頭細(xì)，中央粗，有似鶴膝。（近人從蔡寬夫說，以為五字中首皆濁音而中一字清音者為蜂腰，首尾皆清音而中一字濁音者為鶴膝。）大韻指五言詩如以“新”為韻，上九字中不得更安“人、津、鄰、身、陳”等字（即與韻相犯）。小韻指除韻以外而有迭相犯者（即九字之間互犯）。旁紐一名大紐，即五字句有“月”字，不得更安“魚、元、阮、愿”等與“月”字同聲組之字。正紐一名小紐，即以“壬、衽、任、入”為一組，五言一句中已有“壬”字，不得更安“衽、任、入”字，致犯四聲相紐之病。沈約此說，在當(dāng)時(shí)就受到鐘嶸等人的批評(píng)。宋嚴(yán)羽《滄浪詩話•詩體》也說：“作詩正不必拘此，弊法不足據(jù)也。”
對(duì)仗
詩律術(shù)語。指詩歌中詞句的對(duì)偶。可以兩句相對(duì)，也可以句中相對(duì)。對(duì)仗一般用同類句型和詞性。作為格律要求，律詩中間兩須對(duì)仗，首尾兩聯(lián)不用對(duì)仗。但也有變例，或頸聯(lián)不對(duì)仗，或尾聯(lián)用對(duì)仗；首聯(lián)對(duì)仗的較少見。絕句不用對(duì)仗，但時(shí)有作偶句者。
工對(duì)
詩律術(shù)語。對(duì)仗須用同類詞性，如名詞對(duì)名詞，代詞對(duì)代詞，形容詞對(duì)形容詞，副詞對(duì)歌詞，虛詞對(duì)虛詞。舊時(shí)把名詞又分為天文、時(shí)令、地理、器物、衣飾、飲食、文具、文學(xué)、草木、鳥獸蟲魚、形體、人事、人倫等門類。嚴(yán)格的對(duì)仗、詞性、詞類都要相對(duì)，稱之工對(duì)。如“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。”
寬對(duì)
詩律術(shù)語。與工對(duì)相對(duì)而言。寬對(duì)只要詞性相同，便可相對(duì)。如“飲馬雨驚水，穿花露滴衣。”
借對(duì)
詩律術(shù)語。一個(gè)詞有兩個(gè)以上的意義，詩人在詩中用的是甲義，同時(shí)又借用乙義或丙義構(gòu)成工對(duì)，便稱借對(duì)。如“岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。”除了借義，還有一種借對(duì)是借音，如“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。”
流水對(duì)
詩律術(shù)語。指一聯(lián)中相對(duì)的兩句關(guān)系不是對(duì)立的，且單句意思不完整，合起來才構(gòu)成一個(gè)意思，似水順流而下，故稱。如“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。”
回答者：惜畫 - 試用期 一級(jí) 4-2 14:38
提問者對(duì)于答案的評(píng)價(jià)：
謝謝
對(duì)最佳答案的評(píng)論
厲害
評(píng)論者： 我愛藤原 - 見習(xí)魔法師 二級(jí)
其他回答共 2 條
也不是每個(gè)字的讀音都不相同,韻部規(guī)則自南北朝開始出現(xiàn),到唐代最終確定,很多字還保留古音.
規(guī)則就是規(guī)則,現(xiàn)在韻部基本還是按照唐代的平水韻來確定的
回答者：蝶夢(mèng)玉煙 - 秀才 二級(jí) 3-26 13:26
韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經(jīng)》到后代的詩詞，差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍. 押韻叫合轍. 一首詩有沒有韻，是一般人都覺察得出來的。至于要說明甚么是韻，那卻不太簡單。但是。今天我們有了漢語拚音字母，對(duì)于韻的概念還是容易說明的。
詩詞中所謂韻，大致等于漢語拚音中所謂韻母。大家知道，一個(gè)漢字用拚音字母拚起來，一般都有聲母，有韻母。例如"公"字拚成g ōng，其中g(shù) 是聲母，ōng是韻母。聲母總是在前面的，韻母總是在后面的。我們?cè)倏?quot;東"d ōng，"同"t óng，"隆"l óng，"宗"z ōng，"聰"c ōng等，它們的韻母都是ong ，所以它們是同韻字。
凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻，就是把同韻的兩個(gè)或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，所以又叫"韻腳"。
試看下面的一個(gè)例子：
書湖陰先生壁
[宋]王安石
茅檐常掃凈無苔（t ái ），
花木成蹊手自栽（zāi）
一水護(hù)田將綠遶，兩山排闥送青來（l ái ）。
這里"苔"、"栽"和"來"押韻，因?yàn)樗鼈兊捻嵞付际莂i. "遶"（繞）字不押韻，因?yàn)?quot;遶"字拚起來是r ào ，它的韻母是ao，跟"苔"、"栽"、"來"不是同韻字。依照詩律，像這樣的四句詩，第三句是不押韻的。
在拚音中，a 、e 、o 的前面可能還有i ，u 、ü，如ia，ua，uai ，iao ，ian ，uan ，üan，iang，uang，ie，üe ，iong，ueng等，這種i ，u ，ü叫做韻頭，不同韻頭的字也算是同韻字，也
可以押韻。例如：
四時(shí)田園雜興 [宋]范成大
晝出耘田夜績麻（m á），村莊兒女各當(dāng)家（jiā）。
童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜（guā）。
"麻"、"家"、"瓜"的韻母是，韻母雖不完全相同，但它們是同韻字，押起韻來是同樣諧和的。
押韻的目的是為了聲韻的諧和。同類的樂音在同一位置上的重復(fù)，這就構(gòu)成了聲音回環(huán)的美。
但是，為甚么當(dāng)我們讀古人的詩的時(shí)候，常常覺得它們的韻并不十分諧和，甚至很不諧和呢？這是因?yàn)闀r(shí)代不同的緣故。語言發(fā)展了，語音起了變化，我們拿現(xiàn)代的語音去讀它們，自然不能完全適合了， 例如：
山行 [唐]杜牧
遠(yuǎn)上寒山石徑斜（xié），
白云深處有人家（jiā）
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花（huā）。
xié和jiā，huā不是同韻字，但是，唐代"斜"字讀siá（s 讀濁音），和現(xiàn)代上海"斜"字的讀音一樣。因此，在當(dāng)時(shí)是諧和的。又如：
江南曲 [唐]李益
嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期（q ī）。
早知潮有信，嫁與弄潮兒（ér ）。
在這首詩里，"期"和"兒"是押韻的；按今天普通話去讀，q ī和ér 就不能算押韻了。如果按照上海的白話音念"兒"字，念像n í音（這個(gè)音正是接近古音的），那就諧和了。今天我們當(dāng)然不可能（也不必要）按照古音去讀古人的詩；不過我們應(yīng)該明白這個(gè)道理。才不至于懷疑古人所押的韻是不諧和的。
古人押韻是依照韻書的。古人所謂"官韻"，就是朝廷頒布的韻書。這種韻書，在唐代，和口語還是基本上一致是；依照韻書押韻，也是比較合理的。宋代以后，語音變化較大，詩人們?nèi)耘f依照韻書來押韻，那就變?yōu)椴缓侠淼牧恕＝裉煳覀內(nèi)绻麑懪f詩，自然不一定要依照韻書來押韻。不過，當(dāng)我們讀古人的詩的時(shí)候。卻又應(yīng)該知道古人的詩韻。在第二章里，我們還要回到這個(gè)問題上來講。
古代的字音和現(xiàn)代的字音并不是說完全不同，相同的當(dāng)然會(huì)押韻。
如果你對(duì)詩詞格律感興趣，可以看王力的這本詩詞格律。我也正在看呢。
參考資料：http://www.wcai.net/poetry/gelu/gelu01.htm
回答者：ruojiruolinuan - 試用期 一級(jí) 3-27 16:06
對(duì)最佳答案的評(píng)論:
評(píng)論字?jǐn)?shù)200字以內(nèi)
©2007 Baidu
正規(guī)詩有很多類型，不知你喜歡那種類型的詩，古詩有古風(fēng)類，分有古律，律詩，絕句。其中律詩，講究字?jǐn)?shù)，句數(shù)，平仄，用韻。我想你是指的是律詩了，用韻要用《平水韻》書，押韻時(shí)如果你想按正規(guī)就要押平韻，注意韻腳只準(zhǔn)押同一個(gè)韻部。句中的平仄要按音步分節(jié)奏，有四種正規(guī)格式，按13不論，5有時(shí)要論平仄的，所以最好記13位置，七律句數(shù)八句，一聯(lián)兩句，每句七字，共有五十六字，分首聯(lián),頷聯(lián),頸聯(lián)和尾聯(lián)，每聯(lián)分二句，正規(guī)律詩中間兩聯(lián)一定要對(duì)偶。五律句數(shù)八句，每句五個(gè)字，共四十個(gè)字，其余用法與七律一樣。如果不明，請(qǐng)參加網(wǎng)上學(xué)習(xí)詩詞吧，他們講得不錯(cuò)的。
絕句四句 律詩八句 包括五言和七言
絕句
http://baike.baidu.com/view/626.html
律詩
http://baike.baidu.com/view/20208.htm
你看看就明白了
請(qǐng)看看這里
http://www.blogms.com/blog/CommList.aspx?BlogLogCode=1000501123
古風(fēng)寫作時(shí)的平仄要求及韻腳規(guī)則有那些?
古風(fēng)寫作時(shí)的韻腳規(guī)則是：平仄交錯(cuò)原則；禁止兩種情況：孤平和三平。韻腳規(guī)則是：把握住韻腳的尺度。不提倡在一首詞里面用兩種以上的韻腳。如果一首詞，在沒有特殊的要求下，是不提倡有變韻的情況出現(xiàn)的。除非是頂尖的詞人，能把各個(gè)韻腳運(yùn)用自如而沒有絲毫破綻和生硬。詩的平仄基本講究一三五不論，只...
唐詩有什么規(guī)律可言 押韻有什么講究 如何講究
所以唐詩的基本形式基本上有這樣六種：五言古體詩，七言古體詩，五言絕句，七言絕句，五言律詩，七言律詩。古體詩對(duì)音韻格律的要求比較寬：一首之中，句數(shù)可多可少，篇章可長可短，韻腳可以轉(zhuǎn)換。近體詩對(duì)音韻格律的要求比較嚴(yán)：一首詩的句數(shù)有限定，即絕句四句，律詩八句，每句詩中用字的平仄聲...
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1、押韻 押韻，是指每首詩的2468句，或者12468句的末尾一個(gè)字要用同一韻部的字。寫格律詩通常用平水韻。首句入韻式，即第一句末尾字押韻；首句不入韻式，即第一句的末尾字不押韻。2、把握三個(gè)字：替，對(duì)，粘 替，每句詩中的246位置的字，平仄交替。對(duì)，是指上下兩分句中的246位置上的字，...
詩詞的音律有什么講究?越詳細(xì)越好。
對(duì)與粘是詩律術(shù)語，“對(duì)”指同一聯(lián)內(nèi)對(duì)句與出句平仄相反，“粘”指后聯(lián)出句與前聯(lián)對(duì)句平仄相同。對(duì)與粘的關(guān)鍵在于五言詩第二、四字，七言詩第二、四、六字的平仄，尤其是五言詩第二字、七言詩第二、四字的平仄需保持分明。五絕平起首句不押韻的格式為：⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韻）⊙仄平...
律詩與絕句的區(qū)別?
1. 字?jǐn)?shù)：律詩一般要求每句字?jǐn)?shù)限定在一定范圍內(nèi)，且句數(shù)有一定規(guī)則。絕句的字?jǐn)?shù)則不固定，但通常是四句話組成，每句字?jǐn)?shù)多為五字或七字。2. 結(jié)構(gòu)：律詩有嚴(yán)格的格律要求，遵循平仄、押韻和對(duì)仗等規(guī)則，如五言律詩和七言律詩等。絕句則較為靈活，雖也講究平仄韻律，但對(duì)句數(shù)和字?jǐn)?shù)的要求不如律詩嚴(yán)格...
古人對(duì)聯(lián)平仄是如何要求的?
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