有一個關(guān)于洞穴的影片~不知道叫什么名字？ 尋找一部關(guān)于洞穴的恐怖電影
英國電影《暗襲》
年 代： 2005
地 區(qū)： 英國 (更多...)
片 長： 99 分鐘
導 演： Neil Marshall
編 劇： Neil Marshall
類 型： 冒險 / 驚栗 / 恐怖
別 名： 暗襲
【劇 情】六名女子相約進行一次洞穴探險之旅，她們來到一個深不可測的巖洞中，然而就在她們進入洞中不久，突然發(fā)生的崩塌封住了地洞的入口，讓她們斷絕了和外界的聯(lián)系，六名女子在無邊而未知的黑暗中開始尋找生機，但是很快，她們就意識到，在這個不知道多少萬年前形成的、距地面數(shù)英里的古老巖洞里，她們并不是唯一的生物…
（《The Descent》），英國拍的一部很刺激的恐怖片。絕對是那種壓抑你的神經(jīng)但又讓你欲罷不能的電影，你永遠都不知道下一秒會發(fā)生什么，直到影片結(jié)束，你也會問：“就這樣結(jié)束了嗎？”
剛開始看的時候不知道這是一部什么類型的電影，也不知道故事梗概。影片的開頭表現(xiàn)的一個男人和兩個女人曖昧的眼神交流讓我以為這是一部很平淡的愛情劇，然后那個男人和他的老婆還有女兒開車回家，發(fā)生車禍，男人和他們的女兒死了，女人活了下來，然后我才知道原來此女才是主角。值得一提的是，那個撞車的場面真是出人意料，過程讓人印象深刻。
從女主角在醫(yī)院里做夢開始，我才知道這是一部恐怖片。
繼續(xù)講影片：一年后，女主角和她的五個女朋友們一起去一個神秘的洞穴探險玩，進去后險象環(huán)生：先是入口被堵住了，然后一個同伴腿摔斷了，然后她們迷失了方向，在地底，在黑暗中。
開始絕望了。
接下來，終于開始影片的高潮部分：黑暗地底下的不明生物出現(xiàn)了！這種生物外形像人，皮膚很白，沒有毛發(fā)，目盲，聽覺敏銳，行動迅速，兇殘，嗜血。這些生物向六個女人發(fā)起了攻擊，令人大跌眼鏡的是：影片充分展現(xiàn)了那些女人比地底生物更加兇殘以及她們是如何大肆殘殺那些地底生物的。雖然女人們很猛，但陸續(xù)死掉了幾個，其中有一個是直接被同伴殺死的，還有一個是間接被同伴殺死的。女人和不明生物、女人和女人們彼此殺來殺去，最后女的只剩下了一個，就是片頭出現(xiàn)過的女主角了。在影片接近結(jié)尾處，所有的觀眾都被導演玩了一把：女主角終于找到出去的路了，觀眾和她一起歡呼，和她一起喜極而泣，但馬上，無情的導演把鏡頭拉回了黑暗的地底：告訴我們女主角剛才在做夢而已。實在是fuck啊……影片的結(jié)尾很讓人壓抑，因為女主角仍然呆在地底，找不到出去的路，沒有食物、沒有光、沒有同伴，只有無數(shù)隱藏在黑暗中隨時會攻擊她的地底生物。
這是一部時刻讓人感到絕望直到最后也是絕望的影片，結(jié)尾很好，耐人回味，讓人浮想聯(lián)翩、心有余悸。沒有人知道女主角究竟有沒有逃離地底，是否活著回到了城市，一切都是未知數(shù)了。但結(jié)尾沒有顯示女主角被不明生物干掉了，所以我們還是應該懷有希望的。
暗襲》是今年英國主打的驚悚巨作，講述了以莎拉為首的六個英國女子到美國一個荒無人煙的山洞探險，繼而受到不明生物襲擊的故事。英國的驚悚片我看到并不多，印象里只有《death watch》（《勾魂谷》）和《dog solider》（《觸目驚森》），但兩部都是頗具水準的作品，而《暗襲》就是由《觸目驚森》的原班人馬再度出擊的作品。
通過對兩部電影的比較，我總結(jié)出導演兼編劇Neil Marshall有兩個鮮明的特點，第一是喜歡用大量的血漿，例如此片里那個深不見底的血池，產(chǎn)生極強的視覺震撼力，當然這也不算稀奇，如果有錢的話做個血海深仇也沒人來管你。
關(guān)鍵的第二點是導演能將黑暗和狹小的空間這兩大驚悚因素完美結(jié)合。在《觸目驚森》中，主人公所在小分隊夜間被嗜血的狼人包圍在一間森林小屋中無處可逃。在本片中，主人公們被不知名的怪物在一條條狹窄昏暗的石縫里逐一獵殺。作為觀眾，當我看到主角們驚恐莫名的眼神，就能強烈地感受到導演所要傳達的那種叫做"絕望"的氣息，這對于一部驚悚片來說，無疑是莫大的成功。
當然影片的缺點也不容忽視。首先，當初我看到影片的宣傳海報時，由于光線昏暗誤認為六位主角個個都是國色天香的大美人。結(jié)果大失所望，與美國驚悚片中那些年輕貌美的姑娘相比，本片中的主角基本都是主婦級別的，個別還有向大媽發(fā)展的傾向。
其次，本片中的怪物長得沒什么新意，很同意某些網(wǎng)友所說像《指環(huán)王》里的咕嚕的說法。而且實力實在堪憂，被區(qū)區(qū)六個英國姑婆殺得損失慘重。如果碰上六個峨嵋派的師太，非得滅族不可。過年過節(jié)的，還是老老實實地呆在山洞里一家團圓為好，就不要出來獻丑了。
第三，影片的結(jié)局被許多網(wǎng)友稱贊為有新意，有突破。但是這樣的結(jié)局方式不正是近期驚悚片的慣用模式嗎？（為了大家的觀影樂趣，這里不點破），看多了總覺得審美疲勞。
總體而言，《暗襲》作為今年英國驚悚的扛鼎之作，水準已凌駕于許多美國同類作品之上，包括相同題材的《the cave》（《魔窟》）。期待Neil Marshall 2007年自編自導的新作《Doomsday》。
http://www.qiuer.com/n1008c113.shtml
洞穴玄機
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央視國際 www.cctv.com 2006年04月14日 14:33 來源：CCTV.com
幽暗的地下，潮濕、陰冷的氣息，曲折冗長，不知哪里才是盡頭，為什么我們會走入地下，進入洞穴，去探求和感知來自遠古的某種召喚呢。我們?nèi)祟惖淖嫦却蠖际巧钤诙囱ㄖ校麄冊诙囱ㄖ蟹毖苌ⅲ囱樗麄儞躏L遮雨。刻在巖壁上的古老繪畫，那是人類智慧和文明的淵源。
地鐵，現(xiàn)代化城市的標志之一。站臺上燈火通明、人聲鼎沸，誰又能將它同深邃、悠遠、神秘這些字眼聯(lián)系起來？但它確實是洞，現(xiàn)代化使得人們愈發(fā)遠離祖先的生命體驗，使得人們不知自己從何而來，變得愈發(fā)迷惑。
正是因為這種迷惑，所以即使是在洞穴喪失了本初意義的今天，人們?nèi)匀辉敢獾蕉囱ㄖ刑诫U尋奇。而在電影中，洞穴的陰影更是比比皆是，相對于常見的室內(nèi)、室外空間甚至是宇宙而言，地下空間具有特殊的屬性。無論是隧道還是洞穴，那狹長、幽暗、深邃的空間，能夠營造一種獨特的戲劇氛圍，在這里面發(fā)生的故事，也往往與眾不同。除此之外，它還同人的幽暗的本性聯(lián)系在一起，成為一種強烈的象征符號，使得我們能夠一點點觸及人深藏的精神世界。
洞穴按照形成的原因可以分為兩種，一種是天然的，另外一種是由人工挖掘的。按照用途來分更是包羅萬象，本期節(jié)目我們將在電影中遴選出各式各樣有趣、神奇的洞穴，通過鏡頭同您一起暢游地下世界。
在茹毛飲血的遠古蠻荒時代，洞穴曾是人類賴以寄身的主要居所，隨著文明的發(fā)展，洞穴作為居住棲身的實用功能漸漸弱化，但在文學作品中，它的另外一項功能卻在強化，那就是它成為許多神話和魔幻故事的溫床。
仙魔洞府
影片：《大話西游》、《魔戒》、《哈利波特》
（《大話西游》中孫悟空在盤絲洞口遇到紫霞仙子的部分）
還記得《大話西游》中的這個場景嗎？孫悟空穿越時空來到五百年前，在一個山洞門口，他遇到了紫霞仙子。
中國傳統(tǒng)神話中，經(jīng)常出現(xiàn)住在山洞中的神仙和妖怪，在西方，這種事情也是時有發(fā)生。
《魔戒》>
中國傳說中有天、人、冥、魔以及九重天以外的分類方法，而在西方的魔幻世界里，同樣將人物界定成了不同的族群。在最富盛名的魔幻電影《指環(huán)王》當中，霍比人、矮人、人類、巫師、精靈和魔王構(gòu)成了一個異彩紛呈的奇幻世界。電影導演彼得·杰克遜在自己的故鄉(xiāng)新西蘭為我們再現(xiàn)了這場波瀾壯闊的正邪爭斗，雖然故事的結(jié)局不難猜中，但是這并不能阻擋我們在電影進行之時，享受心靈觸動和視覺沖擊的過程。
三部《指環(huán)王》中都有大量的洞穴搏斗的場面。這個魔幻故事中的巫師、精靈，為了驅(qū)除魔戒的詛咒，拯救陷入苦難的中土世界，踏上了兇險的旅程。在途中，有無數(shù)的艱險在等待他們，其中就包括數(shù)個恐怖的洞穴。
由霍比特人、巫師、精靈等構(gòu)成的這只保護魔戒小分隊需要穿越這片被稱為魔瑞亞的礦山。他們唯一的道路就是打開通往礦山內(nèi)部的神秘隧道的大門。
這座廢棄的礦山下面是一個相當廣大的空間這里，機關(guān)重重，縱橫開闔，谷底和山脈中渠道密布，通往眾多雕梁畫棟的幽深都市，和高聳入云的螺旋寶塔。在中土世界，每個種族都有自己擅長的技藝，對財富有著狂熱愛好的矮人族，為了能夠獲得更多的寶藏，往往向地下發(fā)展，他們擁有中土世界最靈巧的工匠，在地下開辟出一片巨大的礦井。這就是魔瑞亞那神秘的地下世界。
為這個神秘的地下世界增添恐怖色彩的，不僅僅是隨處可見的骷髏遺骸，同時還隱藏著恐怖而威猛的巨大魔怪。
由于矮人族的欲望過于強烈，他們喚醒了遠古沉睡的炎魔，這給希望通過魔瑞亞的主角一行人帶來了極大的麻煩，并且引發(fā)了可以說是本劇最大懸念之一，那就是電影第一集中，凱薩督拇之橋上，巫師甘道夫的生死之謎。
《指環(huán)王》首步曲中的這個場面為整個電影系列埋下了相當重要的伏筆，在魔瑞亞下面這巨大而詭異的洞穴中發(fā)生的一切從根本上左右著整個故事的走向。
在指環(huán)王第二集《雙塔奇兵》中，妖怪咕嚕為了尋找戒指和霍比特人弗羅多一同踏上漫長的旅途。咕嚕將弗羅多奉為主人，但是對于戒指的貪婪和被欺騙的誤會，使得咕嚕將弗羅多引到了蜘蛛女妖居住的巢穴。
經(jīng)過九死一生，我們的主角弗羅多和山姆才最終到達末日火山的山口。
《指環(huán)王》中的洞穴作為影片中劇情展開的重要場景，不但為影片營造了濃郁的神秘、幽暗的氣息，更是利用這個特定的空間形象地展現(xiàn)了人性中那貪婪幽暗的角落。如果說整個中土世界就是原著作者托兒金心目中的現(xiàn)實世界的話，那這些深邃、可怖的地下場景，正是人類的貪婪和兇殘在托爾金腦袋里直接反映。如果聯(lián)系到第二次世界大戰(zhàn)，我們就會發(fā)現(xiàn)，那些洞穴中的遺骸如此類似于集中營里被屠殺的無辜的人。
洞穴在西方魔幻文學作品中占有相當重要的地位，它集合了西方人對于童話世界的許多想象。在著名的魔幻文學和電影系列《哈利波特》中也有關(guān)于洞的許多展現(xiàn)。
（哈利波特中各種洞的集錦）
神話是人類最最古老的藝術(shù)源泉，這其中包含了對于自然、神靈的崇拜和對于死亡的敬畏。遠古時代的人們居住在洞穴之中對于自然和宇宙產(chǎn)生的那些神秘聯(lián)想正是文明時代的人們創(chuàng)作神話的最初形式。而文明時代，人們之所以頻頻將神話中的人物放在洞穴之中，或許是出于基因的本能吧。
因為洞穴天然具有的神秘、幽暗特質(zhì)，刺激了人們的想像，也由此衍生出了很多關(guān)于洞穴的神話魔幻作品，也許從潛意識的角度，我們還可以把它看作是人類對遠古生活的一種回望。其實，在關(guān)于洞穴的作品中，還有許多藏寶的故事，盡管這些故事大都帶有濃厚的傳奇色彩，但相對于那些神話和魔幻故事，這些傳奇似乎是將洞穴從仙魔境界搬回了人間。
洞底寶藏
影片：《古墓麗影》、《奪寶奇兵》、《國家寶藏》
有人稱逝去的歲月為時間的塵埃，掩埋在這厚厚的塵埃之下的是所謂歷史的遺跡，這些遺跡當中有的是價值連城的寶藏。在地下、在石窟、在古墓，各路英雄使出看家本領(lǐng)，為的就是得到萬貫家財和無尚榮光。
在好萊塢拍攝的數(shù)不清探險片當中，有很多是描寫孤膽英雄探寶、尋寶的內(nèi)容。不過尋寶這個事情本身不過是一場貪婪支配下的冒險，將之放到英雄人物身上總覺得不太合適，為此，大部分此類影片都會在描寫探寶內(nèi)容的同時，為英雄再加上一個拯救世界的重任。
大導演斯匹爾博格就是拍攝這類影片的高手。
從1981年到1989年間，斯皮爾博格同另一位好萊塢大導演喬治·盧卡斯合作拍攝了三部《印第安納瓊斯》系列電影，這三部電影也被認為是斯皮爾博格商業(yè)片色彩最濃的電影。神秘的寶物、驚心動魄的歷險和濃郁的異國風情使得《印第安納瓊斯系列》成為了天方夜談似的童話，在那些或玄妙、或瑰麗、或陰毒、或神秘的場景中，我們可以看出，斯皮爾博格的歷險片中同樣蘊含著孩子般的奇妙幻想。
《印第安納瓊斯系列》中存在大量地下洞窟的場景，這些場景的共同套路就是，在克服各式各樣的奇妙機關(guān)，打敗無處不在的恐怖怪物之后，瓊斯博士和他的朋友們都會到達洞窟核心地帶，那里將會有奇妙的禮物在等待他們。
《奪寶奇兵》是這個系列的第一部，在影片的一開始，瓊斯博士就在一個幽深古墓中上演了一場隧道大冒險，這個場面以其獨具匠心的設計成為電影史上最驚心動魄的一幕。
《魔宮傳奇》是這個電影系列的第二部，這部電影將它的前作所創(chuàng)立的風格發(fā)揮得更加淋漓盡致。斯匹爾博格和好萊塢的特技造型大師們成功地打建了一座龐大的地下迷宮。這座迷宮擁有無數(shù)條毛細血管一般的幽暗的通道，在這里上演的追逐場面已經(jīng)無法僅僅用“眩目”這個詞匯來形容。
斯匹爾博格的探險片之所以能夠成為電影史上永恒的經(jīng)典，原因在于他并沒有為他的影片加入任何意識形態(tài)色彩，而是將其作為一種單純的想象力的展現(xiàn)，它更像是一個童話，一場游戲，輕松、自然，引人入勝。
而90年代之后的好萊塢商業(yè)電影則受到保守的右派思想的嚴重束縛，正如前面所說，他們總是要為輕松的娛樂片加上令人厭煩的意識形態(tài)色彩，進入隧道探險奪寶的孤單英雄，同時還要擔負拯救世界的光榮任務，這表面上似乎是在為了提升電影的思想內(nèi)涵，但實際上卻不過是為了掩蓋作者在敘事方面的蒼白無力，已經(jīng)很少有人還能把一個純粹的盜墓奪寶的故事講得象斯匹爾博格那樣繪聲繪色了。
對于如今的好萊塢制片方來說，電影的藝術(shù)屬性早已經(jīng)降低到可有可無的水準上，只要能夠賺取票房，他們哪怕是嘩眾取寵也在所不惜，為了奪人耳目，這個龐大的娛樂機器可謂挖空心思，地下探險的方式也不斷的花樣翻新，《古墓麗影》就是其中最爛的一個例子。
《古墓麗影》批判
這部蹩腳的電影是根據(jù)一個風靡一時的電腦游戲改編而成。那個游戲的所有內(nèi)容就只有一句話，美女勞拉的地下歷險。
這句話基本上也是安吉麗娜－朱莉主演的這部電影的主要內(nèi)容。當三顆行星在天上排成一列時，蘿拉卡芙特在他父親寇伯爵二十年前挖掘古墓帶回來的箱子里，找到一具神秘的時鐘。 多年前，她父親曾跟她提到一個叫作光明會的神秘組織，這個組織一直在尋找一具古鐘，他們相信這具古鐘是打開時間和空間的鑰匙，這把鑰匙是一塊結(jié)晶的隕石金屬所鑄成的三角形神秘務體，五千年前被用來消滅他們所有的敵人。
柬埔寨的吳哥窟，勞拉必須在幽暗的地下洞穴中，用兩天的時間三角形的另一半，然后再趕到西伯利亞找到另外一半。因為只有這樣，宇宙才能得到拯救。
于是美女勞拉的地下歷險就此開始了。
《古墓麗影》實際上就是將一個被人玩得爛熟的電腦游戲用膠片重演了一邊，你當然不能否認，它拍得光怪陸離、奪人耳目。性感的安吉麗娜－朱莉為了出演這部電影也經(jīng)過了艱苦的身體訓練，它擁有一部現(xiàn)代洞穴探險影片所應該具備的一切要素，宏大的背景、性感、豪放的女主角，大量CG合成的電腦動畫場面，更重要的還有古老而神秘的吳哥窟下面那同樣古老而神秘的洞穴。但這些內(nèi)容全部僅僅停留在技術(shù)層面，那些層出不窮的視聽刺激已經(jīng)不能僅僅用“取悅觀眾”這個概念來認定，它簡直就是在討好觀眾，整個影片體現(xiàn)出一種浮躁虛假的氣息。
《古墓麗影》第一部憑借同名電腦游戲的威名，在票房方面取得不小的成功。但大部分觀眾對于這部電影都產(chǎn)生了同一個反映，那就是失望。因而，這部電影的續(xù)集，《古墓麗影二》在票房上遭到慘敗。
好萊塢的大制作正如一群探寶者進入幽暗的洞穴中尋找價值連城的寶物，這個寶物就是票房。這個幽暗的洞穴充滿誘惑同樣也充滿兇險，只有真正的勇士才能披荊斬棘，獲得最終的成功。
看似一個簡單的的洞穴，一旦進入藝術(shù)作品中，就成為產(chǎn)生不同故事的萬花筒，從這個意義上來說，洞穴就是人們想像力的一個通道。同時，也因為這些洞穴人跡罕至，也成為一個相對獨立完整的生態(tài)系統(tǒng)，于是，關(guān)于幽洞生物和探險的故事便紛至沓來。
幽洞生物
電影：《魔窟》、《暗襲》
在國際通用的解釋中，洞穴一詞指的是人類能夠進出的天然的地下空間，天然洞穴是地球自然景觀的一個重要構(gòu)成部分，也是一種獨特的自然資源。因為洞穴空間的封閉特性，因此比較容易形成一個自成一體的生物系統(tǒng)，這種系統(tǒng)有可能是與外界基本隔離的，這也使得洞穴中存在獨特生物的可能性大大增加。人們對于洞穴以及洞穴內(nèi)的生物的諸多想象集合在一起，可以用一句話來形容，那就是失落的世界。
洞穴探險指的是探洞者對洞穴的發(fā)現(xiàn)，調(diào)查，測繪以及取樣等其他科學考察與研究活動。這種活動在全球愛好探險的人群中相當盛行，具不完全統(tǒng)計，光是法國就有450多個洞穴俱樂部。經(jīng)常從事洞穴探險的人數(shù)在6000以上。
正是因為有龐大的喜愛進行洞穴探險的探洞者，才會有為數(shù)眾多的以洞穴探險為內(nèi)容的影片出現(xiàn)。這些影片大多以驚悚片為主，顯然，探洞者的親身經(jīng)歷以及洞穴那幽暗的空間和未知的生物為影片的恐怖氛圍的營造提供了足夠的氣氛。2005年，《魔窟》是便是這一類型的代表作品。
《魔窟》的簡介
在羅馬尼亞的密林深處，一群前往探險考察的科學家無意中發(fā)現(xiàn)了十三世紀時的古寺院遺址，進一步調(diào)查之后他們發(fā)現(xiàn)這座寺院被建在一個巨大的地下洞窟入口之上。當?shù)氐纳飳W家認為洞窟內(nèi)也許隱藏了一些不為人知的神秘生態(tài)體系，于是他們專門雇傭了一批美國洞窟探險家入內(nèi)調(diào)查。
探險洞穴并非是一件能憑匹夫之勇來完成的事情，在安全第一這一基本原則之下，為了維護自身安全，探洞者需要許多必要的裝備。在《魔窟》這部電影中，進入洞穴的探險小隊可謂裝備精良。
必要的裝備包括，安全帶，連接鎖，下降器與上升器，保險繩，工具袋(放 置墊布，墊圈，打錨器，輔助繩索)等等。
杰克與泰勒是一對喜愛驚險刺激的專業(yè)洞窟探險家，他們征集世界最頂尖的專家組成探險隊，帶著最先進的設備前往羅馬尼亞進行勘測。很快他們就開始了探險，但令他們?nèi)f萬沒有想到的是，這座洞窟內(nèi)隱藏的不僅僅是一個全新的生態(tài)體系，還蟄伏著一個全新的物種。很快，這場看似刺激的冒險變成了一場無休止的噩夢。
洞穴之中陰冷潮濕，不見陽光。這里能夠生活特定的生物。常見的有蝙蝠、蟋蟀、蜘蛛等等，都是些看著就令人毛骨悚然的東西。這些無疑又是可以用來做為影片素材的說法。實際上，這種生物現(xiàn)象與巖洞的形成原因有著必然的因果關(guān)系。目前研究界普遍接受的說法是依據(jù)巖洞所處的水動力帶的情況，劃分為不同的類型。《魔窟》中的這個巨大的巖洞屬于潛流代洞穴，也就是它只有一個外部的進水洞口與大片的水域相連，而沒有發(fā)育成型出水洞口。實際上就如同是一個巨大的口袋，在它的底部確實有可能存在不知名的生物。而《魔窟》這樣的電影為了營造恐怖、驚悚的氣氛更是為這種可能存在的未知生物加載了兇殘、丑惡的特性。
魔窟之下的復雜地理狀況以及神秘的兇殘怪獸使得探險小隊被困在地下迷宮之中。每一個人都面臨死亡的危險，這早已遠遠超過了安全警戒，因此人們唯一的選擇就是逃生。查理因為在潛水過程中被神秘的生物咬傷，體內(nèi)有了與神秘生物同樣的寄生蟲。因而女隊長泰勒懷疑查理會加害大家，因而想拋下查理。在種種矛盾沖突下，整個小隊出現(xiàn)了分裂，杰克和泰勒分別帶領(lǐng)觀點不同兩隊人去尋找出路。在這個過程中，他們必須面對是同生共死還是丟棄已經(jīng)受傷的伙伴這樣巨大人生抉擇。
洞穴探險中不可避免地會遇到緊急情況，這就要求任何一個洞穴探險隊員都必須具備救援處于困境中的同伴的能力。這首先是一個信心和勇氣的問題，其次才是技術(shù)方面的問題。你必須要清醒地認識到，這位不幸的受傷伙伴的生命是系于你的手上，你必須和時間賽跑，而不能猶豫不決。而這也是所有探險活動的最基本的道德準則。
影片最后，人求生的本能終于戰(zhàn)勝了恐怖的魔窟，杰克和泰勒等人性命得以保存，而另外幾個隊員則永遠留在了魔窟之中，人類的各種探險活動必須面對生死考驗，但人類探索未知領(lǐng)域的步伐卻不會因此而停頓。
在電影中，當我們沿著洞穴這樣一個通道越走越深的時候，我們發(fā)現(xiàn)，洞穴不僅是一個秘境，而且對于這類影片，其意義就猶如一個舞臺，或者說是透視和觀察人性的視角。在這個特殊的舞臺上，原來竟有那么多人間的的悲喜劇在上演。
墮落與救贖
電影：《老婦殺手》、《業(yè)余小偷》、《洞》、《肖生客的救贖》
洞穴、隧道對于我們而言除了意味著童話、寶藏和探險之外，更有人將之提升到人性的高度。因為地下相對于地上、幽暗相對于光明之間存在的截然相反的象征意義。人性深處善與惡交鋒，封閉與救贖的掙扎都會通過洞穴和隧道這樣的特定空間充分地表達出來。有時候，洞是通往罪惡的捷徑，有時候洞是自我救贖的通途。在西方特定的宗教背景之下，這些都和罪與罰、墮落與拯救這樣的道德概念連接在一起。
2004年，美國著名的獨立電影搭檔——科恩兄弟推出了由湯姆－漢克斯主演電影《老婦殺手》，與科恩兄弟以往的電影一樣，這仍然是一部借助好萊塢類型片的模式講述的存在主義的故事。影片的主人公奧森太太的日常生活包括四項內(nèi)容，感恩上帝、同死去的丈夫的畫像說話、防止家養(yǎng)的一只名為“匹克曹”的花貓跑出去、抱怨住在鄰家的一只搖滾樂隊。如今這個黑人老婦的日常生活還要增加一項，就是與湯姆－漢克斯飾演的一個名為霍金森的房客相處。但是這個貌似知識分子的霍金森比畫像花貓搖滾樂隊加在一起都難對付的多，實際上他是一個臭名昭著的江洋大盜，他來奧森太太家的目的就是為了從她家地下室打通一條通往賭場金庫的精密隧道，他準備率領(lǐng)一幫人馬神鬼不知的偷走金庫里的巨款。
為了實現(xiàn)自己的驚天陰謀，霍金森網(wǎng)羅了一批江湖怪才，沉默寡言的日本人“將軍”負責整個隧道的設計工作，性情火爆的“高斯”負責爆破工作，乖張好色的小混混“加文”潛入賭場做為內(nèi)應，木訥愚鈍的壯漢“拉姆普”負責挖掘隧道，霍金森還為這只犯罪小分隊找到了一件高尚的外衣，他對奧森太太撒謊說，這是他組織的一只高雅樂隊，而這個樂隊的所有音樂都是獻給上帝的。
霍金森的計劃可以說天衣無縫，在他領(lǐng)導下的這個團隊雖然有些內(nèi)部矛盾但也都被他及時的化解，隧道按計劃順利地挖通了，上百萬的美元被裝進口袋運出隧道，內(nèi)應“加文”將通往金庫的洞口封死，抹上完全一致的白灰然后烘干，錢將消失地無影無蹤，“就像被幽靈偷走一樣”，但偏偏最后關(guān)頭出了問題，本來設定在8分鐘之內(nèi)炸塌隧道的定時炸彈沒有爆炸，而這又是整個計劃中最為關(guān)鍵的部分——否則警方將通過隧道查出巨款失蹤的線路——負責爆破任務的高斯只好重新回到隧道中，在檢修炸彈時高斯重新觸動了引擎，炸彈爆炸了，高斯被氣浪推出洞口，而從地下室彌漫而出的煙霧也引起了奧森太太的懷疑，緊接著她又發(fā)現(xiàn)了地下室內(nèi)霍金森等人偷出的巨款，事情敗露了，窮途末路的一伙人商量著殺死奧森太太，但陰錯陽差，最終死掉的卻是他們自己。
作為一部典型的好萊塢犯罪片，科恩兄弟借助一條通往金庫的隧道表達了一個再普通不過的主題，人的貪欲催促靈魂遠離天堂墮入地獄。這是一種鮮明的宗教理念，它包括某種程度的現(xiàn)世活報、理想世界，它將非科恩兄弟的世界放到了對立面上，扔到了垃圾船上，運到了垃圾島上，甚至不留一絲一毫，影片的結(jié)尾，奧森太太那只愛四處亂跑的貓，叼著最后一個罪犯的一根手指跑到河邊扔到了開往垃圾島的垃圾船上。或許科恩兄弟認為這樣的世界就干凈了，而由于崇敬上帝、樂善好施，奧森太太則得到了那筆骯臟的錢。這個好人必將上天堂、壞人必將下地獄的結(jié)局或許大快人心，但較之他們以前的作品未免有道貌岸然、板著臉訓人之嫌。
在紐約，有一個電影導演同樣是經(jīng)常拍攝一些貌似類型片的電影，不過他從來沒有在電影中加入所謂崇高的道德，他總是挖苦調(diào)侃、冷眼旁觀，他對于好萊塢類型片的解構(gòu)成為美國電影的一道獨特風景。這個人就是伍迪－艾倫。
2000年伍迪－艾倫的偽犯罪片《業(yè)余小偷》就是這樣一個令人啼笑皆非又拍案叫絕的經(jīng)典之作。
伍迪－艾倫飾演的溫克勒是一個有犯罪前科的洗碗工。他的妻子，弗倫奇是個專給人修指甲的美容師，她處處留心，希望丈夫能安于過平靜而安穩(wěn)的生活。不過沒過多久她意外地得知丈夫正在策計一個搶劫銀行的大計劃，弗倫奇極力阻止，拚命反對。可溫科勒決心已定，他準備找上三個愚蠢的同伴一同去實施他的計劃，并且千方百計把妻子拉進來，要讓她在甜餅店里打頭陣。很快，一個一夜暴富的銀行搶劫行動便開始了！
溫科勒租下銀行對面的一家小鋪子，他讓老婆弗倫奇在里面開了一家餅干店以掩人耳目，他則和幾個同伙在鋪子的地下室里開始了蓄謀已久的隧道工程。
不能不說，溫科勒和他的三個同伙是四個不折不扣的笨蛋，隧道工程從一開始就伴隨著大大小小各式各樣的事故。
與之相反，弗倫奇的餅干店反而生意日漸火爆。每天來買餅干的人擠滿屋子，餅干的香味甚至招來了電視臺的記者。
出現(xiàn)這種結(jié)果實在出乎溫科勒的意料，他怕餅干店太招人耳目影響偷銀行的計劃，但老婆幾句話就讓他啞口無言。
日子一天天的過去，弗倫奇的餅干店簡直成了紐約之星，而溫科勒的隧道卻越挖越不靠譜。
無奈，溫科勒只好放棄了他的犯罪計劃，專心和妻子一同經(jīng)營他們的餅干業(yè)務，很快餅干店搖身一變成了餅干大托拉斯。一個搶銀行的計劃使得貧困交加的夫妻倆意外混入紐約的上流社會。而溫科勒念念不忘的還是自己老本行。或許監(jiān)獄才是他真正的歸宿。
同樣解構(gòu)好萊塢的犯罪片，盡管方式不同，科恩兄弟和伍迪－艾倫卻不約而同選擇了讓片中角色挖洞的情節(jié)。犯罪題材的影片為什么這么鐘情于地下，原因無非是罪惡和銀幕是不能暴露于光天化日之下，于是便推向相反的極至，干脆在地下進行。隧道能把人帶入犯罪的深淵，同樣也能使人逃離窘迫的困境。《肖生客的救贖》中的遭人冤枉被判無期徒刑的安迪正是憑借十年如一日，不斷的一點點挖掘，從而最終獲得了自由。
從神話魔幻到藏寶傳說，從現(xiàn)實到虛構(gòu)，形形色色的洞穴，精彩紛呈的故事，是本期節(jié)目的基本線索和最大看點。其實，對于電影情節(jié)而言，洞穴不過只是一個由頭而已，然而，當我們把這么多有關(guān)洞穴的電影故事集中在一起的時候，我們就很容易想到一個詞：別有洞天
片名：The Descent
譯名：最黑暗侵襲/暗襲
導演：內(nèi)爾·馬歇爾 Neil Marshall
主演：肖娜·麥克唐納 Shauna Macdonald
娜塔麗·杰克遜·門多薩 Natalie Jackson Mendoza
阿萊克斯·雷德 Alex Reid
薩斯奇亞·穆德爾 Saskia Mulder
類型：冒險/恐怖/驚悚
片長：99分鐘
級別：R級(暴力及血腥的內(nèi)容)
出品：塞拉多 Celador Films
上映日期：2006年8月4日(美國)
官方網(wǎng)站：www.thedescentthemovie.co.uk
IMDB評分：7.4/10 (10,996 票)
推薦指數(shù)：★★★☆
劇情簡介
在遠離城市大山深處，六個年輕的女子一同趕到這里，正準備開始他們這次不同尋常的大山歷險。然而，幾個女孩卻鬼使神差地選擇了更加刺激冒險的洞穴探索。這也就注定了他們的這次野外享樂毫無疑問地轉(zhuǎn)變成一場危險的游戲。這個女性冒險隊穿過了荒僻的洞穴區(qū)，經(jīng)過一番探索后，準備返回地面的時候，突然發(fā)生的巖崩堵住了出路，災難如期降臨到這幫不安分的女孩身上。女孩們當然不會坐以待斃，她們繼續(xù)前行，在女孩茹諾(娜塔麗·杰克遜·門多薩)的帶領(lǐng)下，六人來到一處未經(jīng)開發(fā)過的深邃洞穴，但霉運依舊如影隨形，在這里她們既無法自救，也無法得到外界的救援，慢慢地這個集體開始分裂。沒有別的選擇，她們繼續(xù)在洞穴中前進，應付著一個個新的危機。但禍不單行，她們不知道，地底下還潛伏著一些神秘的生物，一群怕光的怪物，已經(jīng)進化到在暗無天日的環(huán)境中來去自如的地步……
幕后花絮
英國人內(nèi)爾·馬歇爾非常熱衷于拍攝一部極為恐怖的電影，而且是那種讓人們心神不安的類型。記得馬歇爾上一部電影《狗戰(zhàn)士》盡管蠻橫，但還是以頑皮為主。主要講述了一幫男人遇到一個共同敵人時團結(jié)合作的故事。而本片《黑暗侵襲》則顯得更加自然，緊張和恐懼的氛圍更加濃重。而故事的主人公從一伙男人換成了一幫女孩兒，并干起了洞穴探險的勾當。像《狗戰(zhàn)士》里的男孩一樣，她們也面對一個共同的敵人……但結(jié)果卻有著很大的不同，女孩們最終土崩瓦解。
馬歇爾花了兩年的時間讓這次恐怖事件成形，盡管《狗戰(zhàn)士》成績不錯，尤其是DVD的銷量，但英國電影界對這部電影并不看好。還好塞拉多電影公司以私人投資的身份介入，在全球發(fā)行《誰想做百萬富翁》之后，獲得了充足的資金，有能力幫助內(nèi)爾·馬歇爾掀起一次銀幕恐怖潮。有了足夠的資金做保證之后，馬歇爾立刻著手尋找恐怖事件的“受害人”，令人筋疲力盡的試鏡程序終于如期的結(jié)束了。并最終網(wǎng)羅了來自六個不同地區(qū)的女受害者：蘇格蘭的肖娜·麥克唐納，愛爾蘭的諾拉-簡·摩爾，英格蘭的阿歷克斯·瑞德，澳大利亞的娜塔麗·杰克遜·門多薩，荷蘭的薩斯奇亞·穆德爾，以及瑞典的米亞娜·伯寧。雖然這支國際兵團有著各自完全不同的表演經(jīng)驗，但對這次“恐怖事件”卻都表現(xiàn)出樂此不疲，并經(jīng)歷了長達兩個月的地獄之旅……
影片簡評
一向以紳士自居的英國人似乎在漫長而充滿荊棘的電影之路上也會有保不住“晚節(jié)”的時候。早年的《猜火車》、《兩桿老煙槍》以及不遠的《九歌》等特別類型片的誕生都讓“紳士”和“保守”等字眼與看似穩(wěn)重的英國人愈來愈遠了。如今，這部《黑暗侵襲》的英國式恐怖故事則更讓人們重新審視英倫島國的電影之路了。話說回來，誰還不能換個口味，講講聽聽鬼故事呢。影片《黑暗侵襲》真切地模擬了正常人在危難環(huán)境中的心理變化，在直白地講述一番后，人們不難發(fā)現(xiàn)在生存受到嚴重威脅時，友情遭受重創(chuàng)、理智變得不堪一擊，而暴力、殘忍這些人性中陰暗面則占了上風。影片中所設計的種種恐怖元素，不過是些技術(shù)層面的陷阱，而要真正體味到恐怖的滋味，還得靠人性陰暗面將眾人慢慢引入圈套。所以有了這層暗含的鋪墊，影片中的恐懼元素像經(jīng)過了事前的催化，開始劇烈地恐怖反應，而它最終產(chǎn)生的效果也超越了單純的恐怖。這一點，英國人似乎也學會了日本人不少的小竅門。然而，影片對人性丑惡的刻畫更讓觀眾難以消受，造成的恐懼和不安比美國人和日本人鼓搗出的一套嚇人理論更駭人聽聞……
暗襲(黑暗侵襲)
簡介:
在遠離城市大山深處，六個年輕的女子一同趕到這里，正準備開始他們這次不同尋常的大山歷險。然而，幾個女孩卻鬼使神差地選擇了更加刺激冒險的洞穴探索。這也就注定了他們的這次野外享樂毫無疑問地轉(zhuǎn)變成一場危險的游戲。這個女性冒險隊穿過了荒僻的洞穴區(qū)，經(jīng)過一番探索后，準備返回地面的時候，突然發(fā)生的巖崩堵住了出路，災難如期降臨到這幫不安分的女孩身上。女孩們當然不會坐以待斃，她們繼續(xù)前行，在女孩茹諾(娜塔麗·杰克遜·門多薩)的帶領(lǐng)下，六人來到一處未經(jīng)開發(fā)過的深邃洞穴，但霉運依舊如影隨形，在這里她們既無法自救，也無法得到外界的救援，慢慢地這個集體開始分裂。沒有別的選擇，她們繼續(xù)在洞穴中前進，應付著一個個新的危機。但禍不單行，她們不知道，地底下還潛伏著一些神秘的生物，一群怕光的怪物，已經(jīng)進化到在暗無天日的環(huán)境中來去自如的地步。當這些女孩意識到自己已成為這些神秘怪物的獵物后，她們被迫和那些怪物死命相拼。但更加可怕的現(xiàn)實逐漸擺在女孩們的面前--最危險的竟是自己身邊的朋友……
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黑暗侵襲
導演內(nèi)爾·馬歇爾
主演 肖娜·麥克唐納，娜塔麗·杰克遜·門多薩，阿萊克斯·雷德，薩斯奇亞·穆德爾 狀態(tài)
類型冒險，恐怖，驚悚
年代2006
地區(qū)英國
片長99分鐘
在遠離城市大山深處，六個年輕的女子一同趕到這里，正準備開始他們這次不同尋常的大山歷險。然而，幾個女孩卻鬼使神差地選擇了更加刺激冒險的洞穴探索。這也就注定了他們的這次野外享樂毫無疑問地轉(zhuǎn)變成一場危險的游戲。這個女性冒險隊穿過了荒僻的洞穴區(qū)，經(jīng)過一番探索后，準備返回地面的時候，突然發(fā)生的巖崩堵住了出路，災難如期降臨到這幫不安分的女孩身上。女孩們當然不會坐以待斃，她們繼續(xù)前行，在女孩茹諾(娜塔麗·杰克遜·門多薩)的帶領(lǐng)下，六人來到一處未經(jīng)開發(fā)過的深邃洞穴，但霉運依舊如影隨形，在這里她們既無法自救，也無法得到外界的救援，慢慢地這個集體開始分裂。沒有別的選擇，她們繼續(xù)在洞穴中前進，應付著一個個新的危機。但禍不單行，她們不知道，地底下還潛伏著一些神秘的生物，一群怕光的怪物，已經(jīng)進化到在暗無天日的環(huán)境中來去自如的地步……
伏瑞13814437973： 我小時候看的一個電影好想是在一個沙漠中有一個地下洞穴2個小孩1個小孩在地下發(fā)現(xiàn)了一個骷髏頭然后發(fā)現(xiàn)蟲 -
惠東縣急回： ______ 這個電影應該是《X檔案:征服未來》
伏瑞13814437973： 急求電影名 美國科幻片,講的是幾個女生去一個山洞冒險,被困在里面.發(fā)現(xiàn)還有其他物種,像人. -
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伏瑞13814437973： 求好看的科幻探險類電影
惠東縣急回： ______ 黑暗侵襲 六個女孩相約進行一個探險旅行,她們選擇了洞穴探險,這項活動與她們的年齡與體型相去甚遠.一開始,很順利,也很愉快,這讓她們對未來的探險充滿期望.她們來到一個深不可測的巖洞中,然而就在她們進入洞中不久后,突然爆...
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惠東縣急回： ______ 《黑暗侵襲》 一次意外的車禍,莎拉的丈夫保羅和女兒杰西被一輛貨車上飛射過來的尖銳鋼管刺穿死去.雖然莎拉僥幸活下來,但自己卻從此一蹶不振.一年后,為了讓莎拉重返生活正軌,她的5位都剛20歲出頭的喜歡戶外冒險的朋友們,決...
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惠東縣急回： ______ 《畫壁》是由陳嘉上自導自編的古裝奇幻電影,改編自《聊齋志異》.影片主要講述鄧超飾演的書生朱孝廉赴京趕考期間,誤入壁畫仙境的奇幻歷險故事. 書生朱孝廉(鄧超飾)與書僮后夏(包貝爾飾)在赴京趕考途中,遇上山賊孟龍?zhí)?鄒兆...
年 代： 2005
地 區(qū)： 英國 (更多...)
片 長： 99 分鐘
導 演： Neil Marshall
編 劇： Neil Marshall
類 型： 冒險 / 驚栗 / 恐怖
別 名： 暗襲
【劇 情】六名女子相約進行一次洞穴探險之旅，她們來到一個深不可測的巖洞中，然而就在她們進入洞中不久，突然發(fā)生的崩塌封住了地洞的入口，讓她們斷絕了和外界的聯(lián)系，六名女子在無邊而未知的黑暗中開始尋找生機，但是很快，她們就意識到，在這個不知道多少萬年前形成的、距地面數(shù)英里的古老巖洞里，她們并不是唯一的生物…
（《The Descent》），英國拍的一部很刺激的恐怖片。絕對是那種壓抑你的神經(jīng)但又讓你欲罷不能的電影，你永遠都不知道下一秒會發(fā)生什么，直到影片結(jié)束，你也會問：“就這樣結(jié)束了嗎？”
剛開始看的時候不知道這是一部什么類型的電影，也不知道故事梗概。影片的開頭表現(xiàn)的一個男人和兩個女人曖昧的眼神交流讓我以為這是一部很平淡的愛情劇，然后那個男人和他的老婆還有女兒開車回家，發(fā)生車禍，男人和他們的女兒死了，女人活了下來，然后我才知道原來此女才是主角。值得一提的是，那個撞車的場面真是出人意料，過程讓人印象深刻。
從女主角在醫(yī)院里做夢開始，我才知道這是一部恐怖片。
繼續(xù)講影片：一年后，女主角和她的五個女朋友們一起去一個神秘的洞穴探險玩，進去后險象環(huán)生：先是入口被堵住了，然后一個同伴腿摔斷了，然后她們迷失了方向，在地底，在黑暗中。
開始絕望了。
接下來，終于開始影片的高潮部分：黑暗地底下的不明生物出現(xiàn)了！這種生物外形像人，皮膚很白，沒有毛發(fā)，目盲，聽覺敏銳，行動迅速，兇殘，嗜血。這些生物向六個女人發(fā)起了攻擊，令人大跌眼鏡的是：影片充分展現(xiàn)了那些女人比地底生物更加兇殘以及她們是如何大肆殘殺那些地底生物的。雖然女人們很猛，但陸續(xù)死掉了幾個，其中有一個是直接被同伴殺死的，還有一個是間接被同伴殺死的。女人和不明生物、女人和女人們彼此殺來殺去，最后女的只剩下了一個，就是片頭出現(xiàn)過的女主角了。在影片接近結(jié)尾處，所有的觀眾都被導演玩了一把：女主角終于找到出去的路了，觀眾和她一起歡呼，和她一起喜極而泣，但馬上，無情的導演把鏡頭拉回了黑暗的地底：告訴我們女主角剛才在做夢而已。實在是fuck啊……影片的結(jié)尾很讓人壓抑，因為女主角仍然呆在地底，找不到出去的路，沒有食物、沒有光、沒有同伴，只有無數(shù)隱藏在黑暗中隨時會攻擊她的地底生物。
這是一部時刻讓人感到絕望直到最后也是絕望的影片，結(jié)尾很好，耐人回味，讓人浮想聯(lián)翩、心有余悸。沒有人知道女主角究竟有沒有逃離地底，是否活著回到了城市，一切都是未知數(shù)了。但結(jié)尾沒有顯示女主角被不明生物干掉了，所以我們還是應該懷有希望的。
暗襲》是今年英國主打的驚悚巨作，講述了以莎拉為首的六個英國女子到美國一個荒無人煙的山洞探險，繼而受到不明生物襲擊的故事。英國的驚悚片我看到并不多，印象里只有《death watch》（《勾魂谷》）和《dog solider》（《觸目驚森》），但兩部都是頗具水準的作品，而《暗襲》就是由《觸目驚森》的原班人馬再度出擊的作品。
通過對兩部電影的比較，我總結(jié)出導演兼編劇Neil Marshall有兩個鮮明的特點，第一是喜歡用大量的血漿，例如此片里那個深不見底的血池，產(chǎn)生極強的視覺震撼力，當然這也不算稀奇，如果有錢的話做個血海深仇也沒人來管你。
關(guān)鍵的第二點是導演能將黑暗和狹小的空間這兩大驚悚因素完美結(jié)合。在《觸目驚森》中，主人公所在小分隊夜間被嗜血的狼人包圍在一間森林小屋中無處可逃。在本片中，主人公們被不知名的怪物在一條條狹窄昏暗的石縫里逐一獵殺。作為觀眾，當我看到主角們驚恐莫名的眼神，就能強烈地感受到導演所要傳達的那種叫做"絕望"的氣息，這對于一部驚悚片來說，無疑是莫大的成功。
當然影片的缺點也不容忽視。首先，當初我看到影片的宣傳海報時，由于光線昏暗誤認為六位主角個個都是國色天香的大美人。結(jié)果大失所望，與美國驚悚片中那些年輕貌美的姑娘相比，本片中的主角基本都是主婦級別的，個別還有向大媽發(fā)展的傾向。
其次，本片中的怪物長得沒什么新意，很同意某些網(wǎng)友所說像《指環(huán)王》里的咕嚕的說法。而且實力實在堪憂，被區(qū)區(qū)六個英國姑婆殺得損失慘重。如果碰上六個峨嵋派的師太，非得滅族不可。過年過節(jié)的，還是老老實實地呆在山洞里一家團圓為好，就不要出來獻丑了。
第三，影片的結(jié)局被許多網(wǎng)友稱贊為有新意，有突破。但是這樣的結(jié)局方式不正是近期驚悚片的慣用模式嗎？（為了大家的觀影樂趣，這里不點破），看多了總覺得審美疲勞。
總體而言，《暗襲》作為今年英國驚悚的扛鼎之作，水準已凌駕于許多美國同類作品之上，包括相同題材的《the cave》（《魔窟》）。期待Neil Marshall 2007年自編自導的新作《Doomsday》。
http://www.qiuer.com/n1008c113.shtml
洞穴玄機
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央視國際 www.cctv.com 2006年04月14日 14:33 來源：CCTV.com
幽暗的地下，潮濕、陰冷的氣息，曲折冗長，不知哪里才是盡頭，為什么我們會走入地下，進入洞穴，去探求和感知來自遠古的某種召喚呢。我們?nèi)祟惖淖嫦却蠖际巧钤诙囱ㄖ校麄冊诙囱ㄖ蟹毖苌ⅲ囱樗麄儞躏L遮雨。刻在巖壁上的古老繪畫，那是人類智慧和文明的淵源。
地鐵，現(xiàn)代化城市的標志之一。站臺上燈火通明、人聲鼎沸，誰又能將它同深邃、悠遠、神秘這些字眼聯(lián)系起來？但它確實是洞，現(xiàn)代化使得人們愈發(fā)遠離祖先的生命體驗，使得人們不知自己從何而來，變得愈發(fā)迷惑。
正是因為這種迷惑，所以即使是在洞穴喪失了本初意義的今天，人們?nèi)匀辉敢獾蕉囱ㄖ刑诫U尋奇。而在電影中，洞穴的陰影更是比比皆是，相對于常見的室內(nèi)、室外空間甚至是宇宙而言，地下空間具有特殊的屬性。無論是隧道還是洞穴，那狹長、幽暗、深邃的空間，能夠營造一種獨特的戲劇氛圍，在這里面發(fā)生的故事，也往往與眾不同。除此之外，它還同人的幽暗的本性聯(lián)系在一起，成為一種強烈的象征符號，使得我們能夠一點點觸及人深藏的精神世界。
洞穴按照形成的原因可以分為兩種，一種是天然的，另外一種是由人工挖掘的。按照用途來分更是包羅萬象，本期節(jié)目我們將在電影中遴選出各式各樣有趣、神奇的洞穴，通過鏡頭同您一起暢游地下世界。
在茹毛飲血的遠古蠻荒時代，洞穴曾是人類賴以寄身的主要居所，隨著文明的發(fā)展，洞穴作為居住棲身的實用功能漸漸弱化，但在文學作品中，它的另外一項功能卻在強化，那就是它成為許多神話和魔幻故事的溫床。
仙魔洞府
影片：《大話西游》、《魔戒》、《哈利波特》
（《大話西游》中孫悟空在盤絲洞口遇到紫霞仙子的部分）
還記得《大話西游》中的這個場景嗎？孫悟空穿越時空來到五百年前，在一個山洞門口，他遇到了紫霞仙子。
中國傳統(tǒng)神話中，經(jīng)常出現(xiàn)住在山洞中的神仙和妖怪，在西方，這種事情也是時有發(fā)生。
《魔戒》>
中國傳說中有天、人、冥、魔以及九重天以外的分類方法，而在西方的魔幻世界里，同樣將人物界定成了不同的族群。在最富盛名的魔幻電影《指環(huán)王》當中，霍比人、矮人、人類、巫師、精靈和魔王構(gòu)成了一個異彩紛呈的奇幻世界。電影導演彼得·杰克遜在自己的故鄉(xiāng)新西蘭為我們再現(xiàn)了這場波瀾壯闊的正邪爭斗，雖然故事的結(jié)局不難猜中，但是這并不能阻擋我們在電影進行之時，享受心靈觸動和視覺沖擊的過程。
三部《指環(huán)王》中都有大量的洞穴搏斗的場面。這個魔幻故事中的巫師、精靈，為了驅(qū)除魔戒的詛咒，拯救陷入苦難的中土世界，踏上了兇險的旅程。在途中，有無數(shù)的艱險在等待他們，其中就包括數(shù)個恐怖的洞穴。
由霍比特人、巫師、精靈等構(gòu)成的這只保護魔戒小分隊需要穿越這片被稱為魔瑞亞的礦山。他們唯一的道路就是打開通往礦山內(nèi)部的神秘隧道的大門。
這座廢棄的礦山下面是一個相當廣大的空間這里，機關(guān)重重，縱橫開闔，谷底和山脈中渠道密布，通往眾多雕梁畫棟的幽深都市，和高聳入云的螺旋寶塔。在中土世界，每個種族都有自己擅長的技藝，對財富有著狂熱愛好的矮人族，為了能夠獲得更多的寶藏，往往向地下發(fā)展，他們擁有中土世界最靈巧的工匠，在地下開辟出一片巨大的礦井。這就是魔瑞亞那神秘的地下世界。
為這個神秘的地下世界增添恐怖色彩的，不僅僅是隨處可見的骷髏遺骸，同時還隱藏著恐怖而威猛的巨大魔怪。
由于矮人族的欲望過于強烈，他們喚醒了遠古沉睡的炎魔，這給希望通過魔瑞亞的主角一行人帶來了極大的麻煩，并且引發(fā)了可以說是本劇最大懸念之一，那就是電影第一集中，凱薩督拇之橋上，巫師甘道夫的生死之謎。
《指環(huán)王》首步曲中的這個場面為整個電影系列埋下了相當重要的伏筆，在魔瑞亞下面這巨大而詭異的洞穴中發(fā)生的一切從根本上左右著整個故事的走向。
在指環(huán)王第二集《雙塔奇兵》中，妖怪咕嚕為了尋找戒指和霍比特人弗羅多一同踏上漫長的旅途。咕嚕將弗羅多奉為主人，但是對于戒指的貪婪和被欺騙的誤會，使得咕嚕將弗羅多引到了蜘蛛女妖居住的巢穴。
經(jīng)過九死一生，我們的主角弗羅多和山姆才最終到達末日火山的山口。
《指環(huán)王》中的洞穴作為影片中劇情展開的重要場景，不但為影片營造了濃郁的神秘、幽暗的氣息，更是利用這個特定的空間形象地展現(xiàn)了人性中那貪婪幽暗的角落。如果說整個中土世界就是原著作者托兒金心目中的現(xiàn)實世界的話，那這些深邃、可怖的地下場景，正是人類的貪婪和兇殘在托爾金腦袋里直接反映。如果聯(lián)系到第二次世界大戰(zhàn)，我們就會發(fā)現(xiàn)，那些洞穴中的遺骸如此類似于集中營里被屠殺的無辜的人。
洞穴在西方魔幻文學作品中占有相當重要的地位，它集合了西方人對于童話世界的許多想象。在著名的魔幻文學和電影系列《哈利波特》中也有關(guān)于洞的許多展現(xiàn)。
（哈利波特中各種洞的集錦）
神話是人類最最古老的藝術(shù)源泉，這其中包含了對于自然、神靈的崇拜和對于死亡的敬畏。遠古時代的人們居住在洞穴之中對于自然和宇宙產(chǎn)生的那些神秘聯(lián)想正是文明時代的人們創(chuàng)作神話的最初形式。而文明時代，人們之所以頻頻將神話中的人物放在洞穴之中，或許是出于基因的本能吧。
因為洞穴天然具有的神秘、幽暗特質(zhì)，刺激了人們的想像，也由此衍生出了很多關(guān)于洞穴的神話魔幻作品，也許從潛意識的角度，我們還可以把它看作是人類對遠古生活的一種回望。其實，在關(guān)于洞穴的作品中，還有許多藏寶的故事，盡管這些故事大都帶有濃厚的傳奇色彩，但相對于那些神話和魔幻故事，這些傳奇似乎是將洞穴從仙魔境界搬回了人間。
洞底寶藏
影片：《古墓麗影》、《奪寶奇兵》、《國家寶藏》
有人稱逝去的歲月為時間的塵埃，掩埋在這厚厚的塵埃之下的是所謂歷史的遺跡，這些遺跡當中有的是價值連城的寶藏。在地下、在石窟、在古墓，各路英雄使出看家本領(lǐng)，為的就是得到萬貫家財和無尚榮光。
在好萊塢拍攝的數(shù)不清探險片當中，有很多是描寫孤膽英雄探寶、尋寶的內(nèi)容。不過尋寶這個事情本身不過是一場貪婪支配下的冒險，將之放到英雄人物身上總覺得不太合適，為此，大部分此類影片都會在描寫探寶內(nèi)容的同時，為英雄再加上一個拯救世界的重任。
大導演斯匹爾博格就是拍攝這類影片的高手。
從1981年到1989年間，斯皮爾博格同另一位好萊塢大導演喬治·盧卡斯合作拍攝了三部《印第安納瓊斯》系列電影，這三部電影也被認為是斯皮爾博格商業(yè)片色彩最濃的電影。神秘的寶物、驚心動魄的歷險和濃郁的異國風情使得《印第安納瓊斯系列》成為了天方夜談似的童話，在那些或玄妙、或瑰麗、或陰毒、或神秘的場景中，我們可以看出，斯皮爾博格的歷險片中同樣蘊含著孩子般的奇妙幻想。
《印第安納瓊斯系列》中存在大量地下洞窟的場景，這些場景的共同套路就是，在克服各式各樣的奇妙機關(guān)，打敗無處不在的恐怖怪物之后，瓊斯博士和他的朋友們都會到達洞窟核心地帶，那里將會有奇妙的禮物在等待他們。
《奪寶奇兵》是這個系列的第一部，在影片的一開始，瓊斯博士就在一個幽深古墓中上演了一場隧道大冒險，這個場面以其獨具匠心的設計成為電影史上最驚心動魄的一幕。
《魔宮傳奇》是這個電影系列的第二部，這部電影將它的前作所創(chuàng)立的風格發(fā)揮得更加淋漓盡致。斯匹爾博格和好萊塢的特技造型大師們成功地打建了一座龐大的地下迷宮。這座迷宮擁有無數(shù)條毛細血管一般的幽暗的通道，在這里上演的追逐場面已經(jīng)無法僅僅用“眩目”這個詞匯來形容。
斯匹爾博格的探險片之所以能夠成為電影史上永恒的經(jīng)典，原因在于他并沒有為他的影片加入任何意識形態(tài)色彩，而是將其作為一種單純的想象力的展現(xiàn)，它更像是一個童話，一場游戲，輕松、自然，引人入勝。
而90年代之后的好萊塢商業(yè)電影則受到保守的右派思想的嚴重束縛，正如前面所說，他們總是要為輕松的娛樂片加上令人厭煩的意識形態(tài)色彩，進入隧道探險奪寶的孤單英雄，同時還要擔負拯救世界的光榮任務，這表面上似乎是在為了提升電影的思想內(nèi)涵，但實際上卻不過是為了掩蓋作者在敘事方面的蒼白無力，已經(jīng)很少有人還能把一個純粹的盜墓奪寶的故事講得象斯匹爾博格那樣繪聲繪色了。
對于如今的好萊塢制片方來說，電影的藝術(shù)屬性早已經(jīng)降低到可有可無的水準上，只要能夠賺取票房，他們哪怕是嘩眾取寵也在所不惜，為了奪人耳目，這個龐大的娛樂機器可謂挖空心思，地下探險的方式也不斷的花樣翻新，《古墓麗影》就是其中最爛的一個例子。
《古墓麗影》批判
這部蹩腳的電影是根據(jù)一個風靡一時的電腦游戲改編而成。那個游戲的所有內(nèi)容就只有一句話，美女勞拉的地下歷險。
這句話基本上也是安吉麗娜－朱莉主演的這部電影的主要內(nèi)容。當三顆行星在天上排成一列時，蘿拉卡芙特在他父親寇伯爵二十年前挖掘古墓帶回來的箱子里，找到一具神秘的時鐘。 多年前，她父親曾跟她提到一個叫作光明會的神秘組織，這個組織一直在尋找一具古鐘，他們相信這具古鐘是打開時間和空間的鑰匙，這把鑰匙是一塊結(jié)晶的隕石金屬所鑄成的三角形神秘務體，五千年前被用來消滅他們所有的敵人。
柬埔寨的吳哥窟，勞拉必須在幽暗的地下洞穴中，用兩天的時間三角形的另一半，然后再趕到西伯利亞找到另外一半。因為只有這樣，宇宙才能得到拯救。
于是美女勞拉的地下歷險就此開始了。
《古墓麗影》實際上就是將一個被人玩得爛熟的電腦游戲用膠片重演了一邊，你當然不能否認，它拍得光怪陸離、奪人耳目。性感的安吉麗娜－朱莉為了出演這部電影也經(jīng)過了艱苦的身體訓練，它擁有一部現(xiàn)代洞穴探險影片所應該具備的一切要素，宏大的背景、性感、豪放的女主角，大量CG合成的電腦動畫場面，更重要的還有古老而神秘的吳哥窟下面那同樣古老而神秘的洞穴。但這些內(nèi)容全部僅僅停留在技術(shù)層面，那些層出不窮的視聽刺激已經(jīng)不能僅僅用“取悅觀眾”這個概念來認定，它簡直就是在討好觀眾，整個影片體現(xiàn)出一種浮躁虛假的氣息。
《古墓麗影》第一部憑借同名電腦游戲的威名，在票房方面取得不小的成功。但大部分觀眾對于這部電影都產(chǎn)生了同一個反映，那就是失望。因而，這部電影的續(xù)集，《古墓麗影二》在票房上遭到慘敗。
好萊塢的大制作正如一群探寶者進入幽暗的洞穴中尋找價值連城的寶物，這個寶物就是票房。這個幽暗的洞穴充滿誘惑同樣也充滿兇險，只有真正的勇士才能披荊斬棘，獲得最終的成功。
看似一個簡單的的洞穴，一旦進入藝術(shù)作品中，就成為產(chǎn)生不同故事的萬花筒，從這個意義上來說，洞穴就是人們想像力的一個通道。同時，也因為這些洞穴人跡罕至，也成為一個相對獨立完整的生態(tài)系統(tǒng)，于是，關(guān)于幽洞生物和探險的故事便紛至沓來。
幽洞生物
電影：《魔窟》、《暗襲》
在國際通用的解釋中，洞穴一詞指的是人類能夠進出的天然的地下空間，天然洞穴是地球自然景觀的一個重要構(gòu)成部分，也是一種獨特的自然資源。因為洞穴空間的封閉特性，因此比較容易形成一個自成一體的生物系統(tǒng)，這種系統(tǒng)有可能是與外界基本隔離的，這也使得洞穴中存在獨特生物的可能性大大增加。人們對于洞穴以及洞穴內(nèi)的生物的諸多想象集合在一起，可以用一句話來形容，那就是失落的世界。
洞穴探險指的是探洞者對洞穴的發(fā)現(xiàn)，調(diào)查，測繪以及取樣等其他科學考察與研究活動。這種活動在全球愛好探險的人群中相當盛行，具不完全統(tǒng)計，光是法國就有450多個洞穴俱樂部。經(jīng)常從事洞穴探險的人數(shù)在6000以上。
正是因為有龐大的喜愛進行洞穴探險的探洞者，才會有為數(shù)眾多的以洞穴探險為內(nèi)容的影片出現(xiàn)。這些影片大多以驚悚片為主，顯然，探洞者的親身經(jīng)歷以及洞穴那幽暗的空間和未知的生物為影片的恐怖氛圍的營造提供了足夠的氣氛。2005年，《魔窟》是便是這一類型的代表作品。
《魔窟》的簡介
在羅馬尼亞的密林深處，一群前往探險考察的科學家無意中發(fā)現(xiàn)了十三世紀時的古寺院遺址，進一步調(diào)查之后他們發(fā)現(xiàn)這座寺院被建在一個巨大的地下洞窟入口之上。當?shù)氐纳飳W家認為洞窟內(nèi)也許隱藏了一些不為人知的神秘生態(tài)體系，于是他們專門雇傭了一批美國洞窟探險家入內(nèi)調(diào)查。
探險洞穴并非是一件能憑匹夫之勇來完成的事情，在安全第一這一基本原則之下，為了維護自身安全，探洞者需要許多必要的裝備。在《魔窟》這部電影中，進入洞穴的探險小隊可謂裝備精良。
必要的裝備包括，安全帶，連接鎖，下降器與上升器，保險繩，工具袋(放 置墊布，墊圈，打錨器，輔助繩索)等等。
杰克與泰勒是一對喜愛驚險刺激的專業(yè)洞窟探險家，他們征集世界最頂尖的專家組成探險隊，帶著最先進的設備前往羅馬尼亞進行勘測。很快他們就開始了探險，但令他們?nèi)f萬沒有想到的是，這座洞窟內(nèi)隱藏的不僅僅是一個全新的生態(tài)體系，還蟄伏著一個全新的物種。很快，這場看似刺激的冒險變成了一場無休止的噩夢。
洞穴之中陰冷潮濕，不見陽光。這里能夠生活特定的生物。常見的有蝙蝠、蟋蟀、蜘蛛等等，都是些看著就令人毛骨悚然的東西。這些無疑又是可以用來做為影片素材的說法。實際上，這種生物現(xiàn)象與巖洞的形成原因有著必然的因果關(guān)系。目前研究界普遍接受的說法是依據(jù)巖洞所處的水動力帶的情況，劃分為不同的類型。《魔窟》中的這個巨大的巖洞屬于潛流代洞穴，也就是它只有一個外部的進水洞口與大片的水域相連，而沒有發(fā)育成型出水洞口。實際上就如同是一個巨大的口袋，在它的底部確實有可能存在不知名的生物。而《魔窟》這樣的電影為了營造恐怖、驚悚的氣氛更是為這種可能存在的未知生物加載了兇殘、丑惡的特性。
魔窟之下的復雜地理狀況以及神秘的兇殘怪獸使得探險小隊被困在地下迷宮之中。每一個人都面臨死亡的危險，這早已遠遠超過了安全警戒，因此人們唯一的選擇就是逃生。查理因為在潛水過程中被神秘的生物咬傷，體內(nèi)有了與神秘生物同樣的寄生蟲。因而女隊長泰勒懷疑查理會加害大家，因而想拋下查理。在種種矛盾沖突下，整個小隊出現(xiàn)了分裂，杰克和泰勒分別帶領(lǐng)觀點不同兩隊人去尋找出路。在這個過程中，他們必須面對是同生共死還是丟棄已經(jīng)受傷的伙伴這樣巨大人生抉擇。
洞穴探險中不可避免地會遇到緊急情況，這就要求任何一個洞穴探險隊員都必須具備救援處于困境中的同伴的能力。這首先是一個信心和勇氣的問題，其次才是技術(shù)方面的問題。你必須要清醒地認識到，這位不幸的受傷伙伴的生命是系于你的手上，你必須和時間賽跑，而不能猶豫不決。而這也是所有探險活動的最基本的道德準則。
影片最后，人求生的本能終于戰(zhàn)勝了恐怖的魔窟，杰克和泰勒等人性命得以保存，而另外幾個隊員則永遠留在了魔窟之中，人類的各種探險活動必須面對生死考驗，但人類探索未知領(lǐng)域的步伐卻不會因此而停頓。
在電影中，當我們沿著洞穴這樣一個通道越走越深的時候，我們發(fā)現(xiàn)，洞穴不僅是一個秘境，而且對于這類影片，其意義就猶如一個舞臺，或者說是透視和觀察人性的視角。在這個特殊的舞臺上，原來竟有那么多人間的的悲喜劇在上演。
墮落與救贖
電影：《老婦殺手》、《業(yè)余小偷》、《洞》、《肖生客的救贖》
洞穴、隧道對于我們而言除了意味著童話、寶藏和探險之外，更有人將之提升到人性的高度。因為地下相對于地上、幽暗相對于光明之間存在的截然相反的象征意義。人性深處善與惡交鋒，封閉與救贖的掙扎都會通過洞穴和隧道這樣的特定空間充分地表達出來。有時候，洞是通往罪惡的捷徑，有時候洞是自我救贖的通途。在西方特定的宗教背景之下，這些都和罪與罰、墮落與拯救這樣的道德概念連接在一起。
2004年，美國著名的獨立電影搭檔——科恩兄弟推出了由湯姆－漢克斯主演電影《老婦殺手》，與科恩兄弟以往的電影一樣，這仍然是一部借助好萊塢類型片的模式講述的存在主義的故事。影片的主人公奧森太太的日常生活包括四項內(nèi)容，感恩上帝、同死去的丈夫的畫像說話、防止家養(yǎng)的一只名為“匹克曹”的花貓跑出去、抱怨住在鄰家的一只搖滾樂隊。如今這個黑人老婦的日常生活還要增加一項，就是與湯姆－漢克斯飾演的一個名為霍金森的房客相處。但是這個貌似知識分子的霍金森比畫像花貓搖滾樂隊加在一起都難對付的多，實際上他是一個臭名昭著的江洋大盜，他來奧森太太家的目的就是為了從她家地下室打通一條通往賭場金庫的精密隧道，他準備率領(lǐng)一幫人馬神鬼不知的偷走金庫里的巨款。
為了實現(xiàn)自己的驚天陰謀，霍金森網(wǎng)羅了一批江湖怪才，沉默寡言的日本人“將軍”負責整個隧道的設計工作，性情火爆的“高斯”負責爆破工作，乖張好色的小混混“加文”潛入賭場做為內(nèi)應，木訥愚鈍的壯漢“拉姆普”負責挖掘隧道，霍金森還為這只犯罪小分隊找到了一件高尚的外衣，他對奧森太太撒謊說，這是他組織的一只高雅樂隊，而這個樂隊的所有音樂都是獻給上帝的。
霍金森的計劃可以說天衣無縫，在他領(lǐng)導下的這個團隊雖然有些內(nèi)部矛盾但也都被他及時的化解，隧道按計劃順利地挖通了，上百萬的美元被裝進口袋運出隧道，內(nèi)應“加文”將通往金庫的洞口封死，抹上完全一致的白灰然后烘干，錢將消失地無影無蹤，“就像被幽靈偷走一樣”，但偏偏最后關(guān)頭出了問題，本來設定在8分鐘之內(nèi)炸塌隧道的定時炸彈沒有爆炸，而這又是整個計劃中最為關(guān)鍵的部分——否則警方將通過隧道查出巨款失蹤的線路——負責爆破任務的高斯只好重新回到隧道中，在檢修炸彈時高斯重新觸動了引擎，炸彈爆炸了，高斯被氣浪推出洞口，而從地下室彌漫而出的煙霧也引起了奧森太太的懷疑，緊接著她又發(fā)現(xiàn)了地下室內(nèi)霍金森等人偷出的巨款，事情敗露了，窮途末路的一伙人商量著殺死奧森太太，但陰錯陽差，最終死掉的卻是他們自己。
作為一部典型的好萊塢犯罪片，科恩兄弟借助一條通往金庫的隧道表達了一個再普通不過的主題，人的貪欲催促靈魂遠離天堂墮入地獄。這是一種鮮明的宗教理念，它包括某種程度的現(xiàn)世活報、理想世界，它將非科恩兄弟的世界放到了對立面上，扔到了垃圾船上，運到了垃圾島上，甚至不留一絲一毫，影片的結(jié)尾，奧森太太那只愛四處亂跑的貓，叼著最后一個罪犯的一根手指跑到河邊扔到了開往垃圾島的垃圾船上。或許科恩兄弟認為這樣的世界就干凈了，而由于崇敬上帝、樂善好施，奧森太太則得到了那筆骯臟的錢。這個好人必將上天堂、壞人必將下地獄的結(jié)局或許大快人心，但較之他們以前的作品未免有道貌岸然、板著臉訓人之嫌。
在紐約，有一個電影導演同樣是經(jīng)常拍攝一些貌似類型片的電影，不過他從來沒有在電影中加入所謂崇高的道德，他總是挖苦調(diào)侃、冷眼旁觀，他對于好萊塢類型片的解構(gòu)成為美國電影的一道獨特風景。這個人就是伍迪－艾倫。
2000年伍迪－艾倫的偽犯罪片《業(yè)余小偷》就是這樣一個令人啼笑皆非又拍案叫絕的經(jīng)典之作。
伍迪－艾倫飾演的溫克勒是一個有犯罪前科的洗碗工。他的妻子，弗倫奇是個專給人修指甲的美容師，她處處留心，希望丈夫能安于過平靜而安穩(wěn)的生活。不過沒過多久她意外地得知丈夫正在策計一個搶劫銀行的大計劃，弗倫奇極力阻止，拚命反對。可溫科勒決心已定，他準備找上三個愚蠢的同伴一同去實施他的計劃，并且千方百計把妻子拉進來，要讓她在甜餅店里打頭陣。很快，一個一夜暴富的銀行搶劫行動便開始了！
溫科勒租下銀行對面的一家小鋪子，他讓老婆弗倫奇在里面開了一家餅干店以掩人耳目，他則和幾個同伙在鋪子的地下室里開始了蓄謀已久的隧道工程。
不能不說，溫科勒和他的三個同伙是四個不折不扣的笨蛋，隧道工程從一開始就伴隨著大大小小各式各樣的事故。
與之相反，弗倫奇的餅干店反而生意日漸火爆。每天來買餅干的人擠滿屋子，餅干的香味甚至招來了電視臺的記者。
出現(xiàn)這種結(jié)果實在出乎溫科勒的意料，他怕餅干店太招人耳目影響偷銀行的計劃，但老婆幾句話就讓他啞口無言。
日子一天天的過去，弗倫奇的餅干店簡直成了紐約之星，而溫科勒的隧道卻越挖越不靠譜。
無奈，溫科勒只好放棄了他的犯罪計劃，專心和妻子一同經(jīng)營他們的餅干業(yè)務，很快餅干店搖身一變成了餅干大托拉斯。一個搶銀行的計劃使得貧困交加的夫妻倆意外混入紐約的上流社會。而溫科勒念念不忘的還是自己老本行。或許監(jiān)獄才是他真正的歸宿。
同樣解構(gòu)好萊塢的犯罪片，盡管方式不同，科恩兄弟和伍迪－艾倫卻不約而同選擇了讓片中角色挖洞的情節(jié)。犯罪題材的影片為什么這么鐘情于地下，原因無非是罪惡和銀幕是不能暴露于光天化日之下，于是便推向相反的極至，干脆在地下進行。隧道能把人帶入犯罪的深淵，同樣也能使人逃離窘迫的困境。《肖生客的救贖》中的遭人冤枉被判無期徒刑的安迪正是憑借十年如一日，不斷的一點點挖掘，從而最終獲得了自由。
從神話魔幻到藏寶傳說，從現(xiàn)實到虛構(gòu)，形形色色的洞穴，精彩紛呈的故事，是本期節(jié)目的基本線索和最大看點。其實，對于電影情節(jié)而言，洞穴不過只是一個由頭而已，然而，當我們把這么多有關(guān)洞穴的電影故事集中在一起的時候，我們就很容易想到一個詞：別有洞天
片名：The Descent
譯名：最黑暗侵襲/暗襲
導演：內(nèi)爾·馬歇爾 Neil Marshall
主演：肖娜·麥克唐納 Shauna Macdonald
娜塔麗·杰克遜·門多薩 Natalie Jackson Mendoza
阿萊克斯·雷德 Alex Reid
薩斯奇亞·穆德爾 Saskia Mulder
類型：冒險/恐怖/驚悚
片長：99分鐘
級別：R級(暴力及血腥的內(nèi)容)
出品：塞拉多 Celador Films
上映日期：2006年8月4日(美國)
官方網(wǎng)站：www.thedescentthemovie.co.uk
IMDB評分：7.4/10 (10,996 票)
推薦指數(shù)：★★★☆
劇情簡介
在遠離城市大山深處，六個年輕的女子一同趕到這里，正準備開始他們這次不同尋常的大山歷險。然而，幾個女孩卻鬼使神差地選擇了更加刺激冒險的洞穴探索。這也就注定了他們的這次野外享樂毫無疑問地轉(zhuǎn)變成一場危險的游戲。這個女性冒險隊穿過了荒僻的洞穴區(qū)，經(jīng)過一番探索后，準備返回地面的時候，突然發(fā)生的巖崩堵住了出路，災難如期降臨到這幫不安分的女孩身上。女孩們當然不會坐以待斃，她們繼續(xù)前行，在女孩茹諾(娜塔麗·杰克遜·門多薩)的帶領(lǐng)下，六人來到一處未經(jīng)開發(fā)過的深邃洞穴，但霉運依舊如影隨形，在這里她們既無法自救，也無法得到外界的救援，慢慢地這個集體開始分裂。沒有別的選擇，她們繼續(xù)在洞穴中前進，應付著一個個新的危機。但禍不單行，她們不知道，地底下還潛伏著一些神秘的生物，一群怕光的怪物，已經(jīng)進化到在暗無天日的環(huán)境中來去自如的地步……
幕后花絮
英國人內(nèi)爾·馬歇爾非常熱衷于拍攝一部極為恐怖的電影，而且是那種讓人們心神不安的類型。記得馬歇爾上一部電影《狗戰(zhàn)士》盡管蠻橫，但還是以頑皮為主。主要講述了一幫男人遇到一個共同敵人時團結(jié)合作的故事。而本片《黑暗侵襲》則顯得更加自然，緊張和恐懼的氛圍更加濃重。而故事的主人公從一伙男人換成了一幫女孩兒，并干起了洞穴探險的勾當。像《狗戰(zhàn)士》里的男孩一樣，她們也面對一個共同的敵人……但結(jié)果卻有著很大的不同，女孩們最終土崩瓦解。
馬歇爾花了兩年的時間讓這次恐怖事件成形，盡管《狗戰(zhàn)士》成績不錯，尤其是DVD的銷量，但英國電影界對這部電影并不看好。還好塞拉多電影公司以私人投資的身份介入，在全球發(fā)行《誰想做百萬富翁》之后，獲得了充足的資金，有能力幫助內(nèi)爾·馬歇爾掀起一次銀幕恐怖潮。有了足夠的資金做保證之后，馬歇爾立刻著手尋找恐怖事件的“受害人”，令人筋疲力盡的試鏡程序終于如期的結(jié)束了。并最終網(wǎng)羅了來自六個不同地區(qū)的女受害者：蘇格蘭的肖娜·麥克唐納，愛爾蘭的諾拉-簡·摩爾，英格蘭的阿歷克斯·瑞德，澳大利亞的娜塔麗·杰克遜·門多薩，荷蘭的薩斯奇亞·穆德爾，以及瑞典的米亞娜·伯寧。雖然這支國際兵團有著各自完全不同的表演經(jīng)驗，但對這次“恐怖事件”卻都表現(xiàn)出樂此不疲，并經(jīng)歷了長達兩個月的地獄之旅……
影片簡評
一向以紳士自居的英國人似乎在漫長而充滿荊棘的電影之路上也會有保不住“晚節(jié)”的時候。早年的《猜火車》、《兩桿老煙槍》以及不遠的《九歌》等特別類型片的誕生都讓“紳士”和“保守”等字眼與看似穩(wěn)重的英國人愈來愈遠了。如今，這部《黑暗侵襲》的英國式恐怖故事則更讓人們重新審視英倫島國的電影之路了。話說回來，誰還不能換個口味，講講聽聽鬼故事呢。影片《黑暗侵襲》真切地模擬了正常人在危難環(huán)境中的心理變化，在直白地講述一番后，人們不難發(fā)現(xiàn)在生存受到嚴重威脅時，友情遭受重創(chuàng)、理智變得不堪一擊，而暴力、殘忍這些人性中陰暗面則占了上風。影片中所設計的種種恐怖元素，不過是些技術(shù)層面的陷阱，而要真正體味到恐怖的滋味，還得靠人性陰暗面將眾人慢慢引入圈套。所以有了這層暗含的鋪墊，影片中的恐懼元素像經(jīng)過了事前的催化，開始劇烈地恐怖反應，而它最終產(chǎn)生的效果也超越了單純的恐怖。這一點，英國人似乎也學會了日本人不少的小竅門。然而，影片對人性丑惡的刻畫更讓觀眾難以消受，造成的恐懼和不安比美國人和日本人鼓搗出的一套嚇人理論更駭人聽聞……
暗襲(黑暗侵襲)
簡介:
在遠離城市大山深處，六個年輕的女子一同趕到這里，正準備開始他們這次不同尋常的大山歷險。然而，幾個女孩卻鬼使神差地選擇了更加刺激冒險的洞穴探索。這也就注定了他們的這次野外享樂毫無疑問地轉(zhuǎn)變成一場危險的游戲。這個女性冒險隊穿過了荒僻的洞穴區(qū)，經(jīng)過一番探索后，準備返回地面的時候，突然發(fā)生的巖崩堵住了出路，災難如期降臨到這幫不安分的女孩身上。女孩們當然不會坐以待斃，她們繼續(xù)前行，在女孩茹諾(娜塔麗·杰克遜·門多薩)的帶領(lǐng)下，六人來到一處未經(jīng)開發(fā)過的深邃洞穴，但霉運依舊如影隨形，在這里她們既無法自救，也無法得到外界的救援，慢慢地這個集體開始分裂。沒有別的選擇，她們繼續(xù)在洞穴中前進，應付著一個個新的危機。但禍不單行，她們不知道，地底下還潛伏著一些神秘的生物，一群怕光的怪物，已經(jīng)進化到在暗無天日的環(huán)境中來去自如的地步。當這些女孩意識到自己已成為這些神秘怪物的獵物后，她們被迫和那些怪物死命相拼。但更加可怕的現(xiàn)實逐漸擺在女孩們的面前--最危險的竟是自己身邊的朋友……
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黑暗侵襲
導演內(nèi)爾·馬歇爾
主演 肖娜·麥克唐納，娜塔麗·杰克遜·門多薩，阿萊克斯·雷德，薩斯奇亞·穆德爾 狀態(tài)
類型冒險，恐怖，驚悚
年代2006
地區(qū)英國
片長99分鐘
在遠離城市大山深處，六個年輕的女子一同趕到這里，正準備開始他們這次不同尋常的大山歷險。然而，幾個女孩卻鬼使神差地選擇了更加刺激冒險的洞穴探索。這也就注定了他們的這次野外享樂毫無疑問地轉(zhuǎn)變成一場危險的游戲。這個女性冒險隊穿過了荒僻的洞穴區(qū)，經(jīng)過一番探索后，準備返回地面的時候，突然發(fā)生的巖崩堵住了出路，災難如期降臨到這幫不安分的女孩身上。女孩們當然不會坐以待斃，她們繼續(xù)前行，在女孩茹諾(娜塔麗·杰克遜·門多薩)的帶領(lǐng)下，六人來到一處未經(jīng)開發(fā)過的深邃洞穴，但霉運依舊如影隨形，在這里她們既無法自救，也無法得到外界的救援，慢慢地這個集體開始分裂。沒有別的選擇，她們繼續(xù)在洞穴中前進，應付著一個個新的危機。但禍不單行，她們不知道，地底下還潛伏著一些神秘的生物，一群怕光的怪物，已經(jīng)進化到在暗無天日的環(huán)境中來去自如的地步……
有一個關(guān)于洞穴的影片~不知道叫什么名字?
其次，本片中的怪物長得沒什么新意，很同意某些網(wǎng)友所說像《指環(huán)王》里的咕嚕的說法。而且實力實在堪憂，被區(qū)區(qū)六個英國姑婆殺得損失慘重。如果碰上六個峨嵋派的師太，非得滅族不可。過年過節(jié)的，還是老老實實地呆在山洞里一家團圓為好，就不要出來獻丑了。第三，影片的結(jié)局被許多網(wǎng)友稱贊為有新意，...
一個洞穴探險電影叫什么名字,影迷請進來看看
中文片名：魔窟 更多外文片名：The Cave 更多中文片名：異底洞 驚心洞嚇 魔洞余生 更多外文片名：Prime Evil ...(USA) (working title)http:\/\/baike.baidu.com\/view\/407769.html?wtp=tt 關(guān)于洞穴的，我印象深刻的就是這個了
...打開了,后來就發(fā)生了很多怪事……這部電影叫什么名字啊
電影名稱為《神秘洞穴》，講述了一對兄弟在地下室發(fā)現(xiàn)了一個神秘的洞穴的故事。17歲的戴恩和他的弟弟盧卡斯跟隨母親蘇珊從紐約搬到了一個無聊的小鎮(zhèn)。在這個小鎮(zhèn)上，唯一能吸引丹注意的便是住在隔壁的美麗女孩茱莉。由于母親工作繁忙，丹和盧卡斯經(jīng)常在小鎮(zhèn)上四處探索。無意間，他們打開了一個鎖上的暗門，...
求一部關(guān)于地下溶洞探險的電影名字。
奪命深淵，根據(jù)Andrew Wight在西澳大利亞探洞時的真實經(jīng)歷改編，采用了《阿凡達》的3D攝影機拍攝，有許多艱難的水下拍攝鏡頭，講述了一個洞穴逃生的故事。中文名： 奪命深淵 外文名： Sanctum 其它譯名： 洞穴、3D驚天洞地、潛行深淵 出品公司： Rogue Pictures 制片地區(qū)：美國 導演：阿里斯特·格里爾森 編...
這個電影叫什么名字?
《落經(jīng)山》由馮小寧編劇并執(zhí)導，李正和劉小微領(lǐng)銜主演，是一部洞穴探秘題材的電影。影片于2013年09月17日正式上映。 一個逃難的啞巴（李正 飾）來到一個美麗得讓人陶醉的小山村，被一個善良的老人收留，在清貧寧靜的生活中逐漸融入了這個世外桃源，并與一位美麗清純的女子（劉小微 飾）產(chǎn)生了朦朧的感情...
...打開了,后來就發(fā)生了很多怪事……這部電影叫什么名字啊
片名：The Hole 《神秘洞穴》譯名：神秘洞穴、3D鬼洞、鬼洞（港）、無底洞（臺）類型：驚悚、恐怖 一對兄弟在地下室發(fā)現(xiàn)了一個神秘的洞穴，由此開始了一段噩夢般的經(jīng)歷。 17歲的戴恩和弟弟盧卡斯跟著母兼父職的媽媽蘇珊從紐約搬到無聊小鎮(zhèn)，在沒有任何娛樂設施的小鎮(zhèn)里，唯一能引起丹注意的就只有住在...
第一視角的恐怖電影是一個地下洞穴探秘的叫什么名字
非常有名的一部恐怖片，名字叫做黑暗侵襲，講的就是一群人去地下洞穴探險然后遇上怪物的故事，前半段有些無聊，但是后面十分的精彩，非常刺激
求一部洞穴探秘的電影名字。記得是歐美國家的,是幾個女孩子一起去一個...
The Descent --黑暗侵襲 莎拉（肖娜·麥克唐納 飾）本來平靜幸福的生活被一次車禍意外打破，丈夫和女兒在事故中喪生，她雖然活了下來卻從此一蹶不振，為了讓莎拉重新振作起來，她的五個女性朋友為她安排了一次探險旅行，地點是在一個叢林中荒僻而古老洞穴，茹諾(娜塔麗·杰克遜·門多薩 飾)是其中最有野外...
洞菲律賓版叫什么名字
洞菲律賓版一般被稱為“菲律賓版《洞穴》”或簡稱“菲律賓《洞穴》”。《洞穴》是一部探討人性、生存與抉擇的影片，原版在全球范圍內(nèi)引發(fā)了廣泛的討論和反思。當這部影片的故事背景被移植到菲律賓時，它同樣觸動了人們內(nèi)心深處的情感。菲律賓版《洞穴》在保留原版核心主題的基礎上，...
求影片名字~ - -
來到阿巴拉契亞山，一行人找到了一個從未被發(fā)現(xiàn)的洞穴，她們打算進去勘探，因為這將意味著這個洞穴將會以她們的名字命名。享受著驚險帶來的刺激和四周美好的風景，六個女孩萬萬沒有想到，在她們按原路返回的時候，一場意外的巖石崩塌使一塊巨大的巖石堵在洞口，無法通行。想尋求外界的營救是一件不可能的事情...
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惠東縣急回： ______ 出自電影: 黑暗侵襲 第1部 詳見:http://baike.baidu.com/view/407727.htm 劇情簡介: 莎拉(肖娜·麥克唐納飾)本來平靜幸福的生活被一次車禍意外打破,丈夫和女兒在事故中喪生,她雖然活了下來卻從此一蹶不振,為了讓莎拉重新振作起來...
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