張學(xué)友為什么會(huì)唱<<李香蘭>>這首歌曲,這首歌曲有什么特殊含義? 張學(xué)友為什么唱李香蘭,以及這首歌要表達(dá)的感情
本是日本人玉置浩二為中日合拍的電視劇《別了，李香蘭！》作的主題曲《不要走》，后來張學(xué)友翻唱了粵語版，即這首周禮茂作詞的《李香蘭》。歌詞含糊而曖昧，其意不明，只隱約表達(dá)了某種追念。張?zhí)焱鹾芟矚g這首曲子，在演唱會(huì)上作為保留曲目演唱，聲淚俱下。
李香蘭祖籍日本，上世紀(jì)30 40年代的著名歌手。日本戰(zhàn)敗后 被誣蔑為間諜。在這首歌中，張學(xué)友用自己飽含情感而有極具穿透力的嗓音，如控訴般，低吟著世界的不公。
李香蘭原名山口淑子，她本為日本人，卻被自己人變成了政治工具，這個(gè)曾沉迷于十里洋場的女子,在其自傳中表達(dá)了中日友好的呼喚,并正面回應(yīng)了日本侵華戰(zhàn)爭的事實(shí)。
2005年李香蘭發(fā)表長文，勸誡日本首相不要參拜靖國神社，因?yàn)椤澳菚?huì)深深傷害中國人的心。”
李香蘭
演唱：張學(xué)友
詞：周禮茂
曲：玉置浩二
惱春風(fēng) 我心因何惱春風(fēng)
說不出 借酒相送
夜雨凍 雨點(diǎn)透射到照片中
回頭似是夢(mèng) 無法彈動(dòng)
迷住凝望你 褪色照片中
啊 像花雖未紅
如冰雖不凍 卻像有無數(shù)說話
可惜我聽不懂 啊
是杯酒漸濃 或我心真空
何以感震動(dòng) 照片中
那可以投照片中 盼找到
時(shí)間裂縫 夜放縱
告知我難尋你芳蹤 回頭也是夢(mèng)
仍似被動(dòng) 逃避凝望你
卻深印腦中 啊
像花雖未紅 如冰雖不凍
卻像有無數(shù)說話 可惜我聽不懂
啊 是杯酒漸濃
或我心真空 何以感震動(dòng)
張學(xué)友唱是為了紀(jì)念李香蘭。
李香蘭是一個(gè)在中國出生的日本人，她的父親是一位倡導(dǎo)中國文化的學(xué)者。長大后，她成為一名很優(yōu)秀的歌手，她的杰作是“夜來香”。由于她的養(yǎng)父是叛徒，她從小就被使用，成為日本遠(yuǎn)東侵略政策的宣傳者。因此，在抗日戰(zhàn)爭結(jié)束后，她因叛徒被中國當(dāng)局逮捕。
在澄清她的身份后，她被中國當(dāng)局送回日本。后來，她在日本政治中推動(dòng)中日友好。因?yàn)樗怯芍袊损B(yǎng)的，所以她很感激中國人。看到了中國人的痛苦，她倡導(dǎo)和平與友誼。她一再警告小泉純一郎不要參拜靖國神社。
中日建交后，1991年，中日兩國聯(lián)合制作了電影和舞臺(tái)劇以紀(jì)念她。歌曲“李香蘭”是這部電影的主題曲。粵語版本由香港詩人周利茂和張學(xué)友演唱。因?yàn)檫@曲調(diào)是悲傷的，充滿了感情，它已成為世界的經(jīng)典。它被稱為獨(dú)立流行音樂類別的藝術(shù)之美，并享有中國流行音樂第一神的美譽(yù)。
擴(kuò)展資料：
看過007的朋友一定知道周星馳也在電影中演唱了“李香蘭”。由于角色是由非專業(yè)白話歌手扮演的，周星馳扮演著普通人的卑微但不卑鄙的性格，有著深深植根于心里的底層氣質(zhì)。不是每個(gè)人都知道李香蘭的過去。普通人有普通人的生活，不是許多人都有閑暇來管理悲劇時(shí)代的所謂變化，但每個(gè)人都有自己的情感并有自己的故事。周星馳更多的解釋是普通人用歌唱“李香蘭”來表達(dá)他們難以形容的情感。
參考資料：百度百科-李香蘭
惱春風(fēng)/我心因何惱春風(fēng)/說不出/惜酒相送/夜雨凍/雨點(diǎn)透射到/照片中/回頭似是夢(mèng)無法彈動(dòng)/迷住凝望你/退色照片中/啊，像花雖未紅……”
張學(xué)友的這首歌演繹的是上個(gè)世紀(jì)30年代一個(gè)對(duì)于中國百姓多少有些神秘的名字——
李香蘭。40歲以下的人很難感受其中以慢板帶出的既癡情又憂傷的氛圍，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的上海是中國一個(gè)在文化感情上從來未曾有過的缺口。蜂擁而至的舶來文化和中國的新文化都在這里碰撞沖擊。然而，透過這位紅極一時(shí)的歌手，我們或許可以窺探到當(dāng)時(shí)一些耐人尋味的情境。
生于中國的日本人
為了在上海走紅，李香蘭很早就已經(jīng)找到并且認(rèn)定屬于自己的那份閃爍氣質(zhì)。她原名山口淑子，家人稱她為豆豆。她是日本人，1920年2月12日出生于中國遼寧省奉天(今沈陽)附近的北煙臺(tái)，不久舉家遷往撫順。她的祖父山口博自幼酷愛漢學(xué)，仰慕古老的中國文化，所以在明治三十六年(1906年)從故鄉(xiāng)佐賀縣來到中國，并長久地居住下來。她出生之時(shí)，偽滿洲國打著“五族協(xié)和”的建國旗號(hào)成立了，許多日本人都認(rèn)為一個(gè)新的時(shí)代即將拉開序幕，可事實(shí)卻相反。
清朝的末代皇帝溥儀名義上是偽滿洲國的元首，實(shí)際上卻只是個(gè)傀儡，實(shí)權(quán)則由日本關(guān)東軍掌握著，他們虐殺無辜以致民不聊生。目睹著中國大地哀鴻遍野、滿目瘡痍的慘狀，在沈陽鐵路局工作的父親山口文雄和同樣崇拜中國文化的母親石橋愛十分哀痛卻滿是無奈，他們只能把中日友好的希望寄托在這個(gè)出生在中國的女兒身上。他們將她許給當(dāng)時(shí)任沈陽銀行總裁的好友李際春將軍做養(yǎng)女，李香蘭這個(gè)名字就是李際春起的，“香蘭”是他自己曾經(jīng)用過的筆名，后來李香蘭就以此作為自己的藝名。
1943年，年輕幼稚的李香蘭滿懷著對(duì)中國和日本的愛,對(duì)未來生活的憧憬，來到北平，以“潘淑華”這個(gè)名字在北平翊教女中念書。“潘”是她的另一個(gè)義父——她父親的結(jié)拜兄弟,當(dāng)時(shí)任天津市長的潘政聲的姓;“淑”是源于山口淑子之名;而“華”，則是出生于中國之意。這個(gè)名字當(dāng)然也包含了希望中日兩國友好共處的意思。
北平翊教女子中學(xué)，是一所高、初中完備的女子中學(xué)。正是在那里，她受到了良好的教育，為今后的演藝事業(yè)打下了基礎(chǔ)。她在所著《我的前半生——李香蘭傳》中記載了當(dāng)時(shí)學(xué)習(xí)的情況：“我從東北來投親，作為一個(gè)中國人——潘家的干女兒——上了翊教女子學(xué)校，名叫潘淑華……上學(xué)時(shí)三人同路，放學(xué)時(shí)有時(shí)只剩我一個(gè)人。那時(shí)候，我常順路去北海公園，在無人的小島上練習(xí)漢語發(fā)音或查字典，也曾去過遠(yuǎn)處的太廟。”
由于她從小天生麗質(zhì)，說一口流利的漢語，又有一副美妙的歌喉，當(dāng)“李家有女初長成”時(shí)，她的藝術(shù)天分和特殊出身很快就被日本侵略者操縱策劃的偽“滿洲電影協(xié)會(huì)”相中。他們動(dòng)員她入會(huì)，并決定將她大力包裝，作為中國歌星推出，為侵略政策鼓噪。年幼無知的她心中滿懷對(duì)偽“滿洲國”的無限希望，在日本奉天廣播電臺(tái)新節(jié)目《滿洲新歌曲》中演唱了《漁家女》、《昭君怨》、《孟姜女》等中國歌曲，更以一曲《夜來香》而聲名大噪。于是，“歌星李香蘭”就這樣被推上前臺(tái)，并且迅速在歌壇和影壇走紅，成為家喻戶曉的“超級(jí)巨星”。大紅大紫之后，李香蘭還陸續(xù)演了一些替日軍宣傳，或者粉飾日本侵略戰(zhàn)爭的電影。當(dāng)時(shí)誰都以為她是中國人，這也為她帶來了以后的不幸。
隨著日寇侵華戰(zhàn)爭不斷升級(jí)，太平洋戰(zhàn)爭的爆發(fā)，美英兩國對(duì)日宣戰(zhàn)。日本成為世界人民的敵人，深陷泥沼之中。一面是殺氣騰騰，一面是歌舞升平，在刀光劍影中，她的歌聲像攙和了迷魂藥的葡萄酒，在撫慰人心靈的同時(shí)也消磨其旺盛的斗志。雖然身處亂世，她受歡迎的程度卻有增無減。太平洋戰(zhàn)爭開戰(zhàn)前期，她在“日本劇場”的演出受到觀眾的熱情捧場，居然有7圈半的影迷包圍在她身邊，發(fā)生了混亂，成為轟動(dòng)一時(shí)的新聞。當(dāng)時(shí)，她曾收到了日本外交大臣松崗洋右的長子松崗謙一郎的來信。信上說：“人的價(jià)值不能用有無名氣來衡量。人的價(jià)值并不表現(xiàn)在人的表面，你應(yīng)該珍重自己。現(xiàn)在是個(gè)人價(jià)值被愚弄的時(shí)代，你必須更加尊重自己，否則只能被國家時(shí)局?jǐn)[布。希望你永遠(yuǎn)自尊自愛。” 這些話是耐人尋味的。在日本歷史最黑暗的一個(gè)時(shí)期，戰(zhàn)后被定為戰(zhàn)犯的松崗?fù)庀嘀樱o一個(gè)冒充中國人(或“滿洲人”)，為日本的遠(yuǎn)東政策效力的女明星寫這樣的信。這既讓人感受到了自由主義的力量，又讓人感受到自由主義的軟弱。它只能作為一種抵制，是不會(huì)成事的。
流利的中、日文，令人驚艷的外貌，以及猶如當(dāng)時(shí)好萊塢玉女紅星狄安娜·杜萍的歐洲聲樂唱腔，完全體現(xiàn)了日本人對(duì)于中國女人的理想憧憬。就這樣，李香蘭成了關(guān)東軍推行戰(zhàn)爭政策中的“糖衣炮彈”。
歌者歲月
李香蘭的經(jīng)歷是獨(dú)特的。雖然她是日本人一手制造的偽中國演員，拍攝宣傳日本的遠(yuǎn)東政策的影片來慰問日軍，成為日本方面所需要的偽滿、中國的對(duì)日親善使者，但這些卻不
足以抹殺她在藝術(shù)上的全部成就。
她的歌聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，歌唱造詣高深。學(xué)生時(shí)代，她曾經(jīng)跟隨一位著名的女高音歌唱家波多列索夫夫人學(xué)習(xí)花腔女高音，后來就在廣播電臺(tái)擔(dān)任歌手，這是她的歌壇生涯的起點(diǎn)。她的一生演唱了無數(shù)經(jīng)典情歌，據(jù)她自己在回憶錄《我的半生》中說，最受聽眾歡迎的三首歌是《何日君再來》、《蘇州夜曲》和《夜來香》。《何日君再來》是30年代的影片《三星伴月》插曲，雖然原唱是周璇，但她的演唱卻別具另種風(fēng)情。就如她的幾幅老照片，艷而媚的臉，穿著旗袍，是東方但又不是中國的，眉眼間有一絲曖昧。《蘇州夜曲》是日本作曲家服部良一以中國的旋律為基礎(chǔ)，參考了美國的愛情歌曲，專門為她編寫的。
《夜來香》恐怕最為大家所熟知，這首歌是百代唱片公司特邀作曲家黎錦光參考中國民間小調(diào)為她譜寫的，但其中旋律和節(jié)奏完全采用了歐美風(fēng)格，譜成了輕快的慢倫巴，傳遍了燈紅酒綠的淪陷區(qū)。可惜這卻是一首至今沒有開禁的歌，雖然很好聽，很多人也只能私下唱它。她在為自己寫的自傳中說：“盡管這首歌很受歡迎，但流行的時(shí)間不長，后來日文版和中文版都禁止出售……理由是任何一首外國的軟綿綿的情歌都會(huì)使風(fēng)紀(jì)紊亂。”不僅如此，1945年，她在上海因演唱這首歌還受到工部局的傳訊。她說：“他們懷疑我唱這首歌是期望
重慶政府或共產(chǎn)黨政府回來。” 直到后半生，她還念念不忘這首歌的詞作者黎錦光。1981年，她特地邀請(qǐng)他訪日，他們?cè)陔u尾酒會(huì)上登臺(tái)高唱《夜來香》，一群“夜來香”迷則邊唱邊繞場一圈。
在自傳中，她還提到了另一首因被指責(zé)為“頹廢且挫傷士氣的敵國音樂”而被禁的歌曲——《離別的布魯斯》。這首歌深受日軍士兵的歡迎，當(dāng)演員應(yīng)要求演唱這首歌時(shí)，軍官雖假裝有事離開會(huì)場，卻也流著淚，躲在一邊悄悄欣賞。她的《三年》、《一夜風(fēng)流》的插曲及《恨不相逢未嫁時(shí)》更是令歌迷聽后眷戀不已。1945年6月，當(dāng)她在上海演唱會(huì)表演此曲時(shí)，處于戰(zhàn)爭對(duì)立狀態(tài)下的中、日歌迷都對(duì)她如癡如狂。這也是她最后一次在上海的公開演出，兩個(gè)月之后，大戰(zhàn)結(jié)束，她就因“勾結(jié)日軍”的罪名被逮捕了。
除了唱歌之外，她還曾經(jīng)在偽“滿映”、上海、日本、港臺(tái)等地拍攝了不少影片。1991年4月，她親自挑選了自己拍攝的七部影片，參加香港電影節(jié)展映。這七部影片是：《支那之夜》、《賽昂的鐘》、《我的夜鶯》、《我一生中最光輝的日子》、《在拂曉里出逃》、《丑聞》、《白夫人之妖戀》。其中，《我的夜鶯》是她在偽“滿映”時(shí)代拍攝的片子，這部影片花了近兩年時(shí)間才拍成，耗資25萬日元，相當(dāng)于一般電影投資的五倍。影片描寫的是父女二人悲歡離合的故事，她自己認(rèn)為這“是一部具有世界性的音樂片，也是日本電影史上一部真正的音樂片。”《我一生中最光輝的日子》是她于戰(zhàn)后回到日本后的代表作，由日本松竹影片公司攝制，描寫一個(gè)舞女愛上了殺死她父親的仇人，曾被評(píng)選為十部最佳影片的第五名。《在拂曉里出逃》是由黑澤明編劇的一出愛情悲劇，曾被評(píng)為當(dāng)年十部最佳影片的第三名。《白夫人之妖戀》則是根據(jù)中國民間故事《白蛇傳》改編的影片。《支那之夜》留給觀眾的印象則是一個(gè)美艷的中國女性及其甜美的歌聲。
她的歌聲給人們以夢(mèng)想，她出演的電影也轟動(dòng)一時(shí)。她拍攝了《木蘭從軍》與《萬世流芳》，在《萬世流芳》中她因扮演林則徐的女兒而蜚聲中國影壇。她對(duì)這兩部電影有不同的解釋，她認(rèn)為它們完全可以被中國觀眾從愛國抗敵——抗日的角度去理解，她甚至說這是中、日雙方都能接受的電影。不過，她真正的紅火卻是上世紀(jì)50年代繼演出好萊塢電影及百老匯歌劇后，應(yīng)香港電影公司之邀拍攝的幾部電影，有《金瓶梅》、《一夜風(fēng)流》、《神秘美人》等等，其中的插曲都由她親自演繹并灌成唱片。雖然有人指責(zé)她出演的電影充滿日本軍國主義色彩，但是，藝術(shù)不可能完全成為軍國主義的宣傳工具。此外，她還參與拍攝了“紀(jì)實(shí)性藝術(shù)片”《黃河》和俄羅斯風(fēng)格的音樂片《我的黃鶯》，并因后者而被蘇、日兩國的間諜跟蹤調(diào)查。對(duì)于這些，她說：“日本肯定戰(zhàn)敗，但正因?yàn)閼?zhàn)敗，所以更要留下好的藝術(shù)電影。當(dāng)美軍占領(lǐng)日本時(shí)，可以證明日本不只是拍了戰(zhàn)爭影片，也拍了不亞于歐美名片的優(yōu)秀的藝術(shù)影片……”
愛情和友情
在一次為由日本人扶持的一份文學(xué)刊物《雜志》舉辦的納涼晚會(huì)上，李香蘭與張愛玲曾有過這樣一段交談。張愛玲說：“您就是到了30歲，一定還像個(gè)小女孩那樣活潑吧！”她
說：“也是啊，這些年老演淺薄的純情戲?qū)嵲跊]多大意思，我倒想演點(diǎn)不平凡的激情戲！”于是，張愛玲后來說道：“她不要那種太平凡的、公式化的愛，而要‘激情’的。”
據(jù)陳歌辛的兒子陳鋼回憶，她與他的父親或許曾有一段不為人知的，充滿激情的上海之戀。陳歌辛為她創(chuàng)作了大量歌曲，如《夜》、《黎明》、《小溪》、《湖上》、《漁家女》、《恨不相逢未嫁時(shí)》、《忘憂草》及專為她寫的花腔女高音獨(dú)唱曲《海燕》等。當(dāng)時(shí)， 上海交響樂團(tuán)負(fù)責(zé)人草刈義夫先生和日本電視臺(tái)訪問上海時(shí)，她曾告訴電視臺(tái)的記者，當(dāng)年她差一點(diǎn)嫁給了陳歌辛。而當(dāng)記者問她為何在出版的自傳中只字未提時(shí)，她笑道：“最重要的事是不能寫在書上的。”
1992年，當(dāng)她再次來到上海時(shí)，陳歌辛已經(jīng)去世。她一見陳鋼的面就迫切地詢問陳歌辛在世時(shí)的情況，追憶他們47年前深深的情意。臨別時(shí)，她對(duì)著陳鋼哽咽道：“我和你爸爸很好啊……”后來在東京再次見到陳鋼時(shí)，她還對(duì)他說：“你爸爸是個(gè)美男子，要不是因?yàn)橛辛四銒寢尯湍銈儯揖图藿o他了……”她一遍一遍地輕輕哼唱著陳歌辛為她寫的《忘憂草》：“愛人喲，天上疏星零落，有你在身邊，我便不知道寂寞。愛人喲，世界已經(jīng)入夢(mèng)，有你在身邊，我就不覺得空虛。我在泥中默念你的名字，忘去這煩憂的日子。愛人喲，雖然那似水流年無情，有你在夢(mèng)里我的葉便長青。”
不管怎樣，出生在充斥日本侵略野心的偽滿洲國，以中國女演員之姿向日本表示恭順的她，絕對(duì)不可能成為愛情的詠嘆調(diào)。1952年回到日本后，她嫁給一位比她大15歲的美籍雕刻家諾古其，4年后分手。談到分手的原因，她說：“既不是因?yàn)榈谌叩膯栴}，也沒有經(jīng)濟(jì)問題，只是時(shí)間老不能湊在一起，才導(dǎo)致性格方面的分歧。”其實(shí)，他們?cè)诮Y(jié)婚前就約定了所謂的“離婚條件”：互相尊重對(duì)方，不影響對(duì)方的工作，一旦發(fā)生矛盾時(shí)，像朋友那樣和睦地分手。而結(jié)婚的四年里，他們實(shí)際生活在一起的時(shí)間不足一年。
和諾古其離婚后，她應(yīng)邀赴紐約演出歌劇《香格里拉》。在演出期間，她結(jié)識(shí)了日本派往聯(lián)合國工作的青年外交官大鷹弘。這位年僅28歲的日本青年每天都給她送一束鮮艷的玫瑰，還接連數(shù)次到后臺(tái)來看望她。在如此大膽、熱烈的求愛下，他們很快就雙雙墮入愛河，最終結(jié)為佳偶。為珍惜這份難得的感情，和大鷹弘結(jié)婚后，她將自己的名字改為大鷹淑子。不久，在丈夫的支持下，她退出影壇，成為日本國會(huì)議員(自民黨參議員)，并連任18年之久。
雖然感情生活幾經(jīng)波折，但難能可貴的是，她始終擁有一份珍貴的友誼。10歲時(shí)，在撫順小學(xué)讀三年級(jí)的她，在去沈陽秋游的火車上，結(jié)識(shí)了一位與她同歲的、住在沈陽的俄羅斯猶太裔的少女——柳芭。她十分重視這個(gè)朋友，她說：“柳芭是我最珍貴的朋友。我之所以成為歌唱的李香蘭，是因?yàn)橛辛肆牛晃抑猿蔀榛钪睦钕闾m，也是因?yàn)橛辛肆拧Ａ畔袷巧癜才旁谖疑钪械淖o(hù)身符，有時(shí)像太陽，有時(shí)像月亮，她永遠(yuǎn)伴隨著我。”在柳芭的幫助下，她開始向蘇聯(lián)大劇院的著名歌劇演員波多列索夫夫人，也是柳芭家的朋友，學(xué)習(xí)花腔女高音。正由于波多列索夫夫人每年秋天在大和旅館舉行獨(dú)唱音樂會(huì)，“奉天廣播電臺(tái)”的科長東敬三才發(fā)現(xiàn)了她，將她錄用為電臺(tái)新節(jié)目的專職歌手，使她從此走上了演藝道路。回顧這一切，她感慨萬分地說：“不是嗎? 沒有柳芭，我不會(huì)去學(xué)唱，也就沒有唱歌的李香蘭!”不僅如此，柳芭對(duì)她還有救命之恩。在得知李香蘭被囚禁且即將被槍斃后，柳芭回到她北平家中，為她弄來了屬于山口家的日本戶籍證明，才使她免去了漢奸罪。
并不完美的愛情加上完美的事業(yè)和完美的友誼，就這樣，她為自己的前半生畫上了一個(gè)差強(qiáng)人意的句號(hào)。
歸去來兮
歷史常常使人變得尷尬，使人感到一種撕裂身心的痛苦。中途島海戰(zhàn)后，日本節(jié)節(jié)敗退。隨著日本戰(zhàn)敗日的來臨，日本帝國所操縱的“偽滿洲國”13年虛幻的歷史也隨之落幕，
“偽滿洲國”滅亡，全國上下一時(shí)興起了討伐漢奸的行動(dòng)。李香蘭這位紅極一時(shí)的影星、歌星，也被押上了審判臺(tái)。
1946年2月，作為偽滿洲電影協(xié)會(huì)的主要演員，她被大家認(rèn)定有協(xié)助日本侵略者作宣傳的罪行。檢察官最后判處她槍決，罪名是“身為中國人，卻和日本人共同拍攝冒充中國的電影，協(xié)助日本的大陸政策，背叛了中國”和“使用中日兩國語言，利用朋友關(guān)系搞間諜活動(dòng)”。然而她心里清楚自己從未從事過間諜活動(dòng)，更未協(xié)助過日本的大陸政策。為了證明自己的清白，她在法庭上出示了證明自己日本人身份的文件，法官宣布她無罪釋放。這個(gè)令人驚訝的事實(shí)使法庭上的人們憤怒了。面對(duì)大家的怒吼，她流淚唱起了歌，用歌聲表達(dá)對(duì)養(yǎng)育自己的中國的一片深情，同時(shí)對(duì)自己前半生的罪行作了深深的懺悔。歌聲引起共鳴，所有的人也用歌聲告訴她：“讓我們以德報(bào)怨。”
追蹤她的一生，人們難以理解為何她僅僅由于不自覺地唱歌和表演就險(xiǎn)些被判處死刑。她本人單純善良，希望中日友好，卻被人利用、愚弄，成為日本侵華政策的工具，受到中國人民的仇視。由此看來，她不過是一個(gè)歷史的犧牲者，后來的種種遭際，皆因時(shí)代所致。“一個(gè)被時(shí)代、被一種虛妄的政策所愚弄的人，如果噩夢(mèng)醒來后，能夠有機(jī)會(huì)對(duì)當(dāng)時(shí)的行為反思，或者加以解釋說明，也是幸福的。”她對(duì)偽滿“宮廷掛”兼關(guān)東軍參謀長吉崗中將說的這些話，也可以作為她對(duì)于自己前半生的說明。
1946年2月29日，她含淚揮別上海乘船返回日本。回到日本后，她開始以日本女演員山口淑子的身份在日本影壇上繼續(xù)發(fā)展事業(yè)，并給自己起了個(gè)“香蘭山口”的名字。她自稱這個(gè)名字是“中日混合物”，是日本和中國的“精神混血兒”。這期間，她在導(dǎo)演黑澤明的指導(dǎo)下，再創(chuàng)個(gè)人影劇事業(yè)的新高峰，在美國的電影及音樂劇里扮演多個(gè)角色。1974年，她被選為日本的參議員，以政治家的身份活躍于社會(huì)舞臺(tái)。同時(shí)她還與新聞撰稿人藤原作彌共同執(zhí)筆寫作《在中國的日子——李香蘭：我的前半生》。通過這本自傳，她勇敢地揭露了日本軍國主義侵華戰(zhàn)爭給中國人民帶來的巨大災(zāi)難，表達(dá)了“日中不再戰(zhàn)，我們同是黑發(fā)黑眼睛”的和平摯愿。作為歷史的犧牲者和歷史的見證人，她還教育日本青少年牢記：“這全都是事實(shí)呀！” 1989年，日本富士電視臺(tái)推出了據(jù)此改編的電視劇《再見，李香蘭》。隨后，淺利慶太先生又成功改編了音樂劇《李香蘭》。自1991年1月在東京的青山劇場首演以來，該音樂劇已經(jīng)演出了184場，觀眾人數(shù)超過18萬。一個(gè)17歲的日本高中生高橋雅弘還曾寫信給淺利慶太道：“音樂劇《李香蘭》不僅告訴我歷史上的事件和時(shí)代背景，還告訴我戰(zhàn)爭的事實(shí)并給我怎樣與鄰國——中國一起開拓未來的啟示。”
1974年到1992年期間，李香蘭連續(xù)獲選擔(dān)任國會(huì)議員，協(xié)助日本與中國重修舊好。在“門戶開放政策”的后期思想提出之后，中國政府對(duì)她展開了歡迎的雙臂。而隨著她的自傳的發(fā)表以及經(jīng)典專輯的復(fù)刻發(fā)行，她在新一代中國人的心目中又重新獲得了傾睞。
兩個(gè)祖國，兩個(gè)母親
李香蘭稱日本為祖國，中國為故國。她說，她有兩個(gè)母親——一個(gè)是日本，一個(gè)是中國；她有一顆心——一半在日本，一半在中國。生活、歷史，包括關(guān)于中日關(guān)系的那一段回
憶，并不因?yàn)樗摹安恍摇薄ⅰ安挥淇臁倍癁闉跤小Ｖ袊鴮?duì)她有養(yǎng)育之恩，而日本國籍對(duì)于她又是不爭的事實(shí)。這種特殊的身份使她的心一生都處于矛盾之中。
1937年，她以中國人的身份隨同學(xué)到中南海參加一個(gè)為紀(jì)念“一二·九”死難同胞而舉行的默禱會(huì)。會(huì)上大家紛紛表決心：有的要到南京去找國民政府，有的要去陜北參加紅軍，還有人表示要留下來戰(zhàn)斗到最后一口氣。當(dāng)被問及“假如有日本軍侵入北京，該怎么辦”時(shí)，她不知道如何回答，只好說：“我，站在北京的城墻上。”對(duì)于既愛祖國，又愛自己故國的她，這是一個(gè)艱難的抉擇，“站在北京的城墻上”或許是一個(gè)最好的選擇，正如她在自傳中寫的，“我只能這樣說” 。站在城墻上，從外面飛來的是日本炮火，從城墻里面打來的是中國鉛彈，不管被哪一方打中，雙方的子彈“都能打中我，我可能第一個(gè)死去。我本能地想，這是我最好的出路。”
這種情緒困擾了她很久，她在自傳中曾描述過面對(duì)這種自相矛盾的無能為力和無比痛苦：“中國人不知道我是日本人，我欺騙了中國人。一種罪惡感纏繞著我的心，仿佛走進(jìn)了一條死胡同，陷入了絕境。”她自己也幾次下決心公布自己是日本人的事實(shí)，但都沒有勇氣去做。盡管如此，由于從小生活在中國，她對(duì)中國的感情還是十分真實(shí)的。她是日本軍國主義侵華戰(zhàn)爭的歷史見證人。她經(jīng)歷了“九·一八事變”、“盧溝橋事變”，目睹了“平頂山事件”，在一些日本人矢口否認(rèn)這段罪惡歷史的時(shí)候，她敢于在日本右翼的重壓下鄭重而又沉痛地宣告：日本應(yīng)該向中國人民謝罪！在自傳里，她的語言表達(dá)也經(jīng)常是“要去日本了”、“要回中國了”。
1987年，她終于如愿以償，以政治家、友好人士的身份回到上海尋找她那散發(fā)著夜來香的中國心和魂系夢(mèng)牽的故國、故土、故人。1992年11月，她又應(yīng)邀來華參加在桂林舉行的金雞百花電影節(jié)。已經(jīng)年逾古稀的她雖生活在日本，卻依然說著一口京片子。在北京逗留期間，她尋訪了當(dāng)年的故居，雖然早已“舊貌變新顏”，但她仍能清楚地辨認(rèn)出來。她還品嘗了北京的小吃，滿足了自己的濃濃思鄉(xiāng)情。隨后，她回到上海，在花園飯店再次見到了黎錦光，敘述起舊日情誼，兩位老人都淚流不止。會(huì)晤完畢后，她小心地?cái)v扶著黎老先生一步步走出飯店。誰知這竟成了他們最后一次見面，第二年黎先生就謝世了。
同年，為慶祝中日建交20周年，四季劇團(tuán)的負(fù)責(zé)人淺利慶太先生也率劇團(tuán)繼1988年首次訪華后，攜音樂劇《李香蘭》再度訪華。在“李香蘭”故事發(fā)生過的地方——北京、長春、沈陽、大連公演15場。這個(gè)由中華人民共和國文化部出面邀請(qǐng)的演出活動(dòng)受到中日兩國高層領(lǐng)導(dǎo)人的高度重視。日本前首相竹下登還專程到大連參加《李香蘭》的首演式。四季劇團(tuán)也派出最佳陣容，在戰(zhàn)爭結(jié)束47年后，又將“李香蘭”送回了她的故國。
該劇描寫了她波瀾起伏的一生，活生生地再現(xiàn)了那段日本侵華戰(zhàn)爭史，以此告誡人們莫忘戰(zhàn)爭，在國內(nèi)引起了非常大的反響。劇團(tuán)每次演出都受到了觀眾盛贊，累計(jì)已經(jīng)公演了近500場。
這首歌是翻唱的日本著名歌手玉置浩二的歌，原版的也不錯(cuò)。編成粵語版《李香蘭》，國語版叫《秋意濃》，也是學(xué)友唱的。我覺得還是李香蘭好聽。
李香蘭是上世紀(jì)初的明星，這首歌的表達(dá)的大概是一種情恨兩依依的心境吧。
建議你聽聽玉置浩二的歌，他的歌好多香港大牌歌手都翻唱過。他是張學(xué)友，張國榮，李克勤等人的偶像。
張學(xué)友為什么會(huì)唱<<李香蘭>>這首歌曲,這首歌曲有什么特殊含義?
本是日本人玉置浩二為中日合拍的電視劇《別了，李香蘭！》作的主題曲《不要走》，后來張學(xué)友翻唱了粵語版，即這首周禮茂作詞的《李香蘭》。歌詞含糊而曖昧，其意不明，只隱約表達(dá)了某種追念。張?zhí)焱鹾芟矚g這首曲子，在演唱會(huì)上作為保留曲目演唱，聲淚俱下。李香蘭祖籍日本，上世紀(jì)30 40年代的著名歌手。...
張學(xué)友為什么唱國語
因?yàn)?1.有語言天分。2.父母是天津人,從小家里有普通話的環(huán)境。3.據(jù)他自己說,他從小就聽國語歌。
為什么張學(xué)友演唱會(huì)唱新歌呢
為了給奧運(yùn)健兒加油助陣。根據(jù)查詢張學(xué)友個(gè)人資料得知，張學(xué)友，1961年7月10日出生于香港，中國香港流行樂男歌手、影視演員、作曲人，為了給奧運(yùn)健兒加油助陣，張學(xué)友出了一首新歌叫《堅(jiān)持的意義》并在演唱會(huì)中演唱，歌中唱到的：“挑戰(zhàn)過去的我，練成今天我，舊紀(jì)錄還是會(huì)打破”是唱給運(yùn)動(dòng)員們的，也...
為什么張學(xué)友唱歌這么牛啊
因?yàn)閺膩頉]有華人去過和被認(rèn)可過，所以之前沒有這獎(jiǎng)，至于去的都是些什么人，也就是MJWhitney，Houston之類的歐美流行歌手，張學(xué)友在上面演唱中文歌曲，下面MJ，Whitney，Houston這些完全不懂中文的歐美流行歌手靜靜聽，
為什么張學(xué)友唱歌感覺很有質(zhì)感,就很平常的歌他唱也感覺很有韻味,秘訣...
老實(shí)說，學(xué)友嗓子本身一般，不屬于那種很有天賦的。他唱歌多在于對(duì)一首歌本身的感悟，他能夠充分的表達(dá)一首歌的情感。這跟他幾十年的努力分不開。另外他的顫音，高低音轉(zhuǎn)化非常自然，演唱時(shí)不特意去咬某一個(gè)字，能用非常舒服的方式處理轉(zhuǎn)音。07年翻唱的那首“聽海”，低音部分每句收尾基本都是用很輕...
張學(xué)友的唱功如何見得好,是不是能唱很高的音就叫唱功好?
第一，他的聲音純而渾厚，高音明準(zhǔn)，低音沉渾，鼻腔共鳴是有厚重金屬感，屬于比較有天賦的一類嗓音。第二，張學(xué)友唱歌時(shí)的氣息很穩(wěn)，這是他的強(qiáng)項(xiàng)之一，看他的演唱會(huì)就可以得出答案，一臉唱好幾個(gè)小時(shí)絲毫不會(huì)走音，《遙遠(yuǎn)的她》最后一句那個(gè)“啊。。。”一句連到底，還有不知道你有沒有看過他99...
張學(xué)友唱歌是自己學(xué)的嗎?還是有什么名師呢?
張學(xué)友唱歌呢，他出道是自己唱出來的。那次冠軍歌你知道吧？大地恩情時(shí)候，就是他自己唱的。可以說他唱功很非凡。當(dāng)然每個(gè)人都有自己的音樂制作人。這代表什么呢？的音樂制作人其實(shí)就是你說的名師。包括你的聲音，你的表達(dá)，你的調(diào)子到底怎么樣，最后聲音效果怎么樣，他都會(huì)指導(dǎo)你。你知道陳小春吧。他...
張學(xué)友為什么成為歌神?
我的理解，就是其他人不是在表達(dá)。而學(xué)友，既娛樂了別人，也享受了自己。我覺得這也是他舍棄從影的主要原因。第二，現(xiàn)場發(fā)揮好。原諒我不會(huì)專業(yè)詞語。車上也有大多數(shù)的cd，聽著就大不如看現(xiàn)場視頻。這個(gè)，與第一條應(yīng)該是相關(guān)的。第三，勞模。每年百場以上的演唱會(huì)好像有過幾年。幾十歲的人又唱又...
近幾年張學(xué)友頻頻開演唱會(huì),是因?yàn)槭裁茨?
我覺得，能聽一場學(xué)友的演唱會(huì)，是對(duì)高品質(zhì)音樂的追求，是人生的一大幸事。因?yàn)楹臀蚁敕ㄒ粯拥娜颂啵裎乙粯酉矚g學(xué)友的人太多太多，所以學(xué)友才會(huì)那么賣力的演出。是個(gè)歌星都會(huì)想開演唱會(huì)的，但不是誰開演唱會(huì)都場場爆滿的。張學(xué)友曾經(jīng)說過，他的演唱會(huì)不是說開就去開的，必須有新的主題新的理念...
四大天王九十年代懂唱歌的只有張學(xué)友但其唱法也不被大陸學(xué)院派所認(rèn)可...
首先四大天王里面，唱功最好的是學(xué)友，毋庸置疑，他并不是不被大陸所認(rèn)可，而是他主要唱粵語歌，你所說的大陸學(xué)院派不認(rèn)可是理所當(dāng)然的，因?yàn)檫@些學(xué)院認(rèn)可的是唱那些非流行歌曲的歌手，像宋祖英，閻維文，這些民族型歌手。學(xué)友是第二代歌神，他唱歌的能力非常強(qiáng)，在內(nèi)陸及香港，世界都開過演唱會(huì)，不...
相關(guān)評(píng)說：
賓陽縣彈性： ______ 張學(xué)友之所以叫歌神 是因?yàn)樗母?比較好唱 有廣泛的市場 而雨生和志炫為什么老半紅不紫 就是因?yàn)橛行╇y度大的歌不能被大多數(shù)人接受 因?yàn)樗麄兊母枨y度大多數(shù)都很大 傳唱度不高 他們歌的市場自然小 他們紅的歌曲也都相對(duì)容易 好聽容易的歌 自然接受度也高了 張學(xué)友紅 就是這原因 市場大 接受度高 所以在90年代的ktv點(diǎn)唱率排行榜 一直名列前茅
賓陽縣彈性： ______ 首先來看看張學(xué)友的嗓音特點(diǎn):張學(xué)友嗓音天生比較渾厚,有質(zhì)感,屬于中聲部,在運(yùn)用共鳴時(shí)有金屬質(zhì)感,屬于比較有天賦的一類聲音.氣息運(yùn)用:唱歌的基礎(chǔ)是氣息,最重要的也是氣息,你能想象一個(gè)氣息不穩(wěn)的歌手唱歌是沒有美感的,氣息的運(yùn)用是張學(xué)友的強(qiáng)項(xiàng),這一點(diǎn)可以從他的演唱會(huì)得到證明,一連唱幾個(gè)小時(shí)絲毫不會(huì)走音或者斷音,另外他常常能將連著十幾個(gè)節(jié)拍的句子一口氣唱出來,如遙遠(yuǎn)的她”里的最后一句的:“遙遠(yuǎn)的她仿佛借風(fēng)聲和我話.熱情若沒變哪管它滄桑變化......哈~~~~~哈~~~~哈~~~~~”這樣一句都是連著一口氣唱的.又如99演唱會(huì)演繹的“愛是永恒”的最后一句,在如此高低音轉(zhuǎn)換的情況下拖這么長的音,這種氣息控制能力令人驚訝!
賓陽縣彈性： ______ 您好! 吻別的確是張學(xué)友的原唱,下面這則新聞也許對(duì)你有所幫助: 近日,亞洲金牌音樂人殷文琦在其博客里首次披露他當(dāng)年創(chuàng)作張學(xué)友《吻別》的真實(shí)背景,并對(duì)90后...
賓陽縣彈性： ______ 英文版《吻別》———《TAKE ME TO YOUR HEART》,演唱者M(jìn)ichael Learns To ... 記者:EMI為什么安排你們翻唱張學(xué)友的老歌《吻別》,為什么它在你們的新專輯中叫...
賓陽縣彈性： ______ 應(yīng)該不會(huì),首先就是兩個(gè)人在歌壇地位當(dāng)時(shí)是各有千秋,總體而言,沒有誰能完全壓倒對(duì)方,然后呢,老一代歌神許冠杰雖然影響力大不如前,但是還沒有退休(許冠杰是92年退的),而歌神在人們的意識(shí)里是獨(dú)一無二的,譚張既然沒有完全壓倒對(duì)方,自然不會(huì)有這個(gè)封號(hào)的.后來的張學(xué)友之所以有這個(gè)封號(hào)是因?yàn)樗撬拇筇焱踔形ㄒ坏膶?shí)力唱將,不像其他三位屬于偶像歌手(說其他三位是偶像歌手并不是說他們不優(yōu)秀,只不過他們的成功有一定商業(yè)化運(yùn)作的因素,而張學(xué)友憑的就是單純的唱功)
賓陽縣彈性： ______ 看了一篇<<周杰倫寫歌一流唱功二三流>>的帖子,覺此言差矣,故開篇一帖.那帖中常提到張學(xué)友的唱功,所以我也稍把他們兩個(gè)做了個(gè)對(duì)照,覺無挑撥之意,也無輕視歌神之說,望知悉. 周杰倫的唱功絕對(duì)已屬一流.而且極富個(gè)人風(fēng)格,像《忍...
賓陽縣彈性： ______ 這個(gè)是有技巧的 首先 要用心的聽好伴奏 一般快要演唱的時(shí)候 節(jié)奏會(huì)不一樣 第二 一定要學(xué)會(huì)數(shù)拍子 無論是前奏還是間奏 提前數(shù)好還有幾拍就要演唱了這個(gè)很重要 最后 就是樂感 樂感一般對(duì)音準(zhǔn)好的人來說 沒什么問題 只要多聽用心聽就ok了 但對(duì)于音準(zhǔn)不好的人 就需要專業(yè)性的輔導(dǎo) 我是學(xué)聲樂的 這些是我在學(xué)習(xí)中總結(jié)的 希望對(duì)你有幫助
賓陽縣彈性： ______ 應(yīng)該是500多首.我統(tǒng)計(jì)過,我有學(xué)友的全部專輯,專輯中有很多歌是從復(fù)的,特別是演唱會(huì),精選輯的歌,如果一首歌發(fā)行10次就算10首歌,唱10次算10首歌顯然沒有道理,但學(xué)友也有一些歌特別是與人合唱對(duì)唱的歌他的專輯并沒有收錄,學(xué)友的歌并不在量的多少,學(xué)友的歌是我認(rèn)為好歌占比例最多的,反觀一些天王級(jí)歌手歌雖然很多,好聽的歌就那幾首,垃圾歌卻占的大半,當(dāng)然學(xué)友的歌在量上也絕對(duì)排在前列,估計(jì)只有鄧麗君與學(xué)友有一比.
賓陽縣彈性： ______ 《朋友》周華健 推薦理由:在離別的時(shí)候聽這樣一首歌,在離別的K歌的時(shí)候選擇這... 《祝福》張學(xué)友 推薦理由:或許這是一首在各個(gè)場合唱的很泛濫的歌曲,但是,這并...
賓陽縣彈性： ______ 那就推薦你唱張學(xué)友的<<情書>> <<吻別>> <<祝福>>
