什么是朋克樂? 朋克是什么意思？
一 、搖滾樂的產(chǎn)生
1、背景
回顧20世紀(jì)上半葉的美國歷史，從20年代末到30年代中期，歐美發(fā)生經(jīng)濟(jì)危機(jī)，出現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)大蕭條；30年代末，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)；1941年日本襲擊珍珠港�攔�度敕捶ㄎ魎拐秸��鋇?945年戰(zhàn)爭才結(jié)束。再看50年代以后，50年代，美國是一個(gè)相對穩(wěn)定和繁榮的時(shí)期，也經(jīng)常被視為美國人的繁榮時(shí)代。60年代是美國歷史上最動(dòng)蕩的年代之一。由于出兵參加越南戰(zhàn)爭，遭到人民的反對，使全國處于社會(huì)、政治極不安寧的狀態(tài)。
恰好在50年代，特別是1952年艾森豪威爾就任總統(tǒng)后，美國經(jīng)濟(jì)開始穩(wěn)定，整個(gè)社會(huì)也處于安居樂業(yè)的狀態(tài)。于是，中產(chǎn)階級逐漸增多，他們養(yǎng)兒育女，出現(xiàn)了一個(gè)生育高峰期。青少年的數(shù)量空前增長，一下子這個(gè)世界成了青年人的天下。當(dāng)時(shí)，孩子們在課余生活里，一般都與家人呆在一起。電視節(jié)目也比較健康，在音樂趣味上也沒有太大的鴻溝。青老年人欣賞的音樂也基本相同，都是40年代和50年代的\"大樂隊(duì)\"演奏的音樂，還有就是延續(xù)了幾十年的叮砰巷歌曲，歌詞經(jīng)常表達(dá)單純的愛情，音樂也不帶威協(xié)性，盡量給人一種舒適、安寧的感覺。
到了50年代中期，這批青少年由于生活條件優(yōu)越，沒有像父輩那樣經(jīng)歷過戰(zhàn)爭和苦難，同時(shí)又倍受家庭的寵愛，因此，他們開始不理解父母們的思維和生活方式，不愿意走父母為自己安排好的道路。他們有了自己的追求和愛好，而且由于人多勢眾，形成了一股強(qiáng)大的力量，他們不再跟隨父母欣賞那些多愁善感的流行歌曲。這時(shí)，他們正好在搖滾樂中找到了自己的聲音。搖滾樂簡單、有力、直白，特別是它那強(qiáng)烈的節(jié)奏，與青少年精力充沛、好動(dòng)的特性相吻合；搖滾樂無拘無束的表演形勢，與他們的逆反心理相適應(yīng)；搖滾樂歌唱的題材，與他們所關(guān)心的問題密切相關(guān)。
2、搖滾樂的出現(xiàn)
20世紀(jì)50年代初期，美國的流行音樂市場出現(xiàn)了一個(gè)三足鼎立的現(xiàn)象。黑人欣賞的音樂基本上以節(jié)奏布魯斯為主，中產(chǎn)階級以上的白人聽的都是叮砰巷歌曲，而中西部的農(nóng)村聽眾所喜歡的都是與農(nóng)村生活有關(guān)的鄉(xiāng)村音樂。然而，到了50年代中期（約1954～1956年期間），唱片市場出現(xiàn)了兩個(gè)明顯的現(xiàn)象，即\"市場交*\"和\"翻唱版\"的出現(xiàn)。\"市場交*\"是指原來在一個(gè)市場發(fā)行的唱片，同時(shí)在另一個(gè)市場也取得了很好的成績。如有些歌曲在節(jié)奏布魯斯銷售榜上名列前茅，同時(shí)在波普（指當(dāng)時(shí)的流行歌曲，叮砰巷歌曲的延續(xù)）榜上也倍受歡迎。看到這種有利可圖的市場交*情況，有些大唱片公司很快根據(jù)正流行的節(jié)奏布魯斯歌曲制作出自己的版本，由此導(dǎo)致了大量\"翻唱版\"的出現(xiàn)。這個(gè)時(shí)候，原來隔開的三個(gè)市場突然間感覺中間的圍墻倒了，在這片廢墟中一種新的風(fēng)格--搖滾樂正式誕生了。
搖滾樂的正式產(chǎn)生是在50年代中期，但是這個(gè)名詞卻在50年代初期就已出現(xiàn)。1951年，克利夫蘭電臺(tái)唱片節(jié)目主持人艾倫·弗里德（Alan Freed）從一首節(jié)奏布魯斯歌曲《我們要去搖，我們要去滾》（We\‘re Gonna Rock ，We\‘re Gonna Roll）中創(chuàng)造出了\"搖滾樂\"（Rock n\‘ Roll）這個(gè)名詞。1955年，電影《黑板叢林》（Blackboard Jungle）的上映對搖滾樂的產(chǎn)生帶來了巨大的影響。它講述的是一群學(xué)生造反的故事。一位中學(xué)教師面對這群學(xué)生唱起了一首歌，這首歌就是影片的插曲《晝夜搖滾》（Rock Around The Clock，例16）。這首歌曲在青少年中引起了極大的轟動(dòng)。1955年7月，《晝夜搖滾》在波普排行榜上獲得第一名，標(biāo)志著搖滾時(shí)代的到來。它的演唱者比爾·哈利，也因此成了青少年崇拜的第一個(gè)搖滾樂偶像。從此，搖滾樂開始風(fēng)靡全國。
1、 搖滾樂的來源
節(jié)奏布魯斯（Rhythm＆Blues）
美國的種族隔離一直很嚴(yán)重，在住宅區(qū)、學(xué)校、教堂和各種社會(huì)設(shè)施中，白人和黑人都是分開的。在種族隔離的政策下，黑人保留著自己的宗教、語言、服飾、舞蹈和音樂。節(jié)奏布魯斯像其他黑人音樂一樣，擁有自己的群體。它被稱作\"種族唱片\"，與白人音樂市場是分開的。
節(jié)奏布魯斯是第二次世界大戰(zhàn)以后布魯斯音樂繼續(xù)發(fā)展的結(jié)果。它在城市布魯斯的基礎(chǔ)上結(jié)合了搖擺樂和鋼琴音樂布吉－烏吉的特點(diǎn)，聲音變得更加有力，更加突出持續(xù)不斷、向前推進(jìn)的節(jié)奏。它還保留了黑人音樂即興演奏的傳統(tǒng),合奏時(shí)仍然采用可以不斷反復(fù)的12小節(jié)布魯斯曲式與和聲框架。第二次世界大戰(zhàn)以前，布魯斯唱片一直由小唱片公司經(jīng)營，戰(zhàn)后,由于黑人社會(huì)地位的改變，幾家大唱片公司對黑人音樂產(chǎn)生了興趣，此時(shí)，排行榜也開始用\"節(jié)奏布魯斯\"來代替原來\"種族唱片\"的稱呼。這個(gè)時(shí)期的代表人物有路易斯·喬丹（Louis Jordan，1908～1975）、喬·理京斯（Joe Liggins）等。節(jié)奏布魯斯的特點(diǎn)在很多搖滾樂中得到了直接的體現(xiàn)，特別是早期的搖滾樂，好多都是節(jié)奏布魯斯的\"翻唱版\"。70年代，節(jié)奏布魯斯與福音歌（Gospel）相結(jié)合之后，使它的發(fā)展步伐逐步加快。以致70年代所有的黑人音樂都帶有一股濃烈的節(jié)奏布魯斯氣息，特別是索爾音樂（詳見索爾音樂部分）有時(shí)和節(jié)奏布魯斯幾乎難以區(qū)分（如馬文·蓋伊、杰克遜五兄弟等人的作品）。80年代以后，節(jié)奏布魯斯融進(jìn)了更多的流行音樂成分，使其變得更加商業(yè)化。比如當(dāng)今的節(jié)奏布魯斯，好多都已經(jīng)失去了原有布魯斯的特征，而強(qiáng)調(diào)反拍的律動(dòng)成了它的主體，有時(shí)偶爾在演唱中還能找到幾個(gè)由滑音而帶出的布魯斯音符。像近幾年出現(xiàn)的所謂的節(jié)奏布魯斯歌手白蘭蒂和莫尼卡（Brandy＆Monica）、布萊恩·麥克奈特（Brian Mcknight）等人的音樂，其實(shí)已經(jīng)不是真正的節(jié)奏布魯斯了，如果硬要從理論上分析的話，只能把它看作是一種被商業(yè)化了的，被流行音樂市場漂白過的節(jié)奏布魯斯。但是并不是所有的節(jié)奏布魯斯都是如此，比如1997年的兩首格萊美獲獎(jiǎng)作品：埃里克·克萊普頓（Eric Clapton）的《改變世界》（Change The World）和翠西·查普曼（Tracy Chapman）的《給我一個(gè)理由》（Give Me One Reason，例17）就是既融進(jìn)流行音樂成分又保持布魯斯特征的現(xiàn)代節(jié)奏布魯斯佳作。節(jié)奏布魯斯作為搖滾樂的重要來源之一，已成了歷史的見證,它在影響了搖滾樂之后,自身的不斷發(fā)展，又使其變成了當(dāng)今流行樂壇最受寵愛的樂種之一。
叮砰巷歌曲（Tin Pan Alley）
20世紀(jì)50年代初，全國大多數(shù)人所聽的流行音樂\"波普\"（POP）就是叮砰巷傳統(tǒng)風(fēng)格的延續(xù)。它帶有好萊塢電影音樂、百老匯音樂劇和三四十年代盛行的搖擺樂的影響。叮砰巷是個(gè)地名，位于紐約第28街（第五大道與百老匯街之間）。從19世紀(jì)末起，那里集中了很多音樂出版公司，各公司都有歌曲推銷員整天彈琴，吸引顧客。由于鋼琴使用過度，音色疲塌，像敲擊洋鐵盤子似的，于是有人戲稱這個(gè)地方為\"叮砰巷\"（或譯為\"廷潘胡同\"）。叮砰巷不僅是流行音樂出版中心，也成為流行音樂史上一個(gè)時(shí)代的象征、一種風(fēng)格的代表。它差不多延續(xù)了半個(gè)多世紀(jì)，從19世紀(jì)末直到20世紀(jì)50年代末。
叮砰巷歌曲一般都由白人專業(yè)作曲家所創(chuàng)作。不同時(shí)期、不同作者的風(fēng)格各不相同，但有共同點(diǎn)。從內(nèi)容來看以愛情為主，充滿浪漫情調(diào)，或略帶懷舊、傷感，或比較歡快、風(fēng)趣，不管國內(nèi)外發(fā)生什么事情，都很少在叮砰巷歌曲中得到反映。它主要表現(xiàn)生活中陽光的一面，好像美國人都在無憂無慮地享受人生；從表現(xiàn)形式來看，歌唱性的旋律、不復(fù)雜的節(jié)奏、自然音體系的和聲（有時(shí)也出現(xiàn)變化和弦和樂句之間的轉(zhuǎn)調(diào)），大都采用\"節(jié)歌-疊歌\"（Verse-Chorus，即主歌加副歌）形式（例18）。叮砰巷歌曲通常由職業(yè)歌手按譜演唱，講究聲樂技巧，有樂隊(duì)或小合唱隊(duì)伴奏，經(jīng)常采用弦樂群作為伴奏的背景音色。如當(dāng)時(shí)的著名流行歌手平·克勞斯比（Bing Crosby，1904～1977）、富蘭克·辛納特拉（Frank Sinatra，1915～1997）等都以演唱叮砰巷歌曲為主。叮砰巷歌曲流傳的范圍主要是城里的白人，很少擴(kuò)展到黑人或下層人民中去。50年代搖滾樂的出現(xiàn)，使傳統(tǒng)的叮砰巷歌曲在整個(gè)流行音樂中的地位受到了挑戰(zhàn)。著名的叮砰巷作曲家有歐文·伯林（Irving Berlin，1888～1992），代表作品有《白色圣誕》（White Christmas）；科爾·波特 （Cole Porter，1891～1964），代表作品有《白天與黑夜》（Night and Day）；杰若米·科恩（Jerome Kern，1885～1945），代表作品有音樂劇《老人河》（Old Man River）；理查德·羅杰斯（Richard Rogers，1902～1979），代表作品有音樂劇《音樂之聲》（The sound of music）、《藍(lán)月亮》（Blue Moon）；喬治·格什溫（George Gershwin，1898～1937），代表作品有《夏天時(shí)光》（Summer Time）、《藍(lán)色狂想曲》（Rhapsody in Blue）。
鄉(xiāng)村音樂（詳見上文）
二、早期搖滾樂
50年代中期到60年代初期，搖滾樂從一個(gè)剛學(xué)會(huì)走路的幼兒迅速的成長起來，在這期間，搖滾樂舞臺(tái)顯現(xiàn)出了一片繁榮盛景。首先是兩位先行者為搖滾樂的概念作出了更加完整的定位，接著又在眾位搖滾明星的擁護(hù)下使其呈現(xiàn)出了三種不同的風(fēng)格傾向。
1、比爾·哈利（Bill Haley ，1925 ～1981）
比爾·哈利，第一位被青少年崇拜的搖滾樂偶像，經(jīng)常被人稱作\"搖滾樂之父\"。他的音樂風(fēng)格涉及鄉(xiāng)村音樂、節(jié)奏布魯斯和波普三個(gè)方面，也正好說明了50年代中期搖滾樂產(chǎn)生的三個(gè)源頭。
1925年，比爾·哈利生于密西根州，父親是紡織工人，會(huì)彈班卓琴，母親是鋼琴教師。比爾·哈利從小學(xué)習(xí)吉他，演唱鄉(xiāng)村歌曲，也喜歡和熟悉節(jié)奏布魯斯，并于1950年成立\"騎馬人\"（Saddlemen）樂隊(duì)。比爾·哈利在演唱鄉(xiāng)村歌曲的同時(shí)，偶爾發(fā)現(xiàn)用鄉(xiāng)村音樂風(fēng)格演唱節(jié)奏布魯斯歌曲也能被白人聽眾接受。1953年，他把樂隊(duì)改名為\"彗星\"（Comets），并有意識(shí)地把鄉(xiāng)村音樂與節(jié)奏布魯斯強(qiáng)勁有力的節(jié)奏結(jié)合在一起。1954年，比爾·哈利錄制了《晝夜搖滾》，起初只有一般的效果，但當(dāng)它于1955年與電影《黑板叢林》結(jié)合在一起時(shí)，卻產(chǎn)生了巨大的轟動(dòng)。
70年代，比爾·哈利患上了狂想癥，再加上酗酒的習(xí)慣，于1981年死于心臟病。作為搖滾樂先行者之一，比爾·哈利為搖滾樂的產(chǎn)生起到了不可磨滅的作用。
2、埃爾維斯·普萊斯利（Elvis Presley，1935～1977）
50年代最有影響的歌手是埃爾維斯·普萊斯利，素有\"搖滾樂之王\"的稱號，他為搖滾樂的推廣和普及做出了巨大的貢獻(xiàn)。
普萊斯利，1935年出生于密西西比州的圖佩洛。自幼家境貧寒，父親是一名卡車司機(jī)，生活在白人社會(huì)底層，因與黑人雜居，社會(huì)地位與黑人同等。普萊斯利從小就接觸白人與黑人兩種文化，并在教堂福音歌的熏陶下長大。11歲開始學(xué)習(xí)吉他，因此，他既吸收白人音樂，又吸收黑人音樂。1948年普萊斯利全家遷往孟菲斯，他經(jīng)常去城里的黑人區(qū)聽B·B金等人的演唱。
1953年，普萊斯利中學(xué)畢業(yè)后，找到了一份卡車司機(jī)的工作。那年夏天，他到\"太陽\"唱片公司錄音棚錄制了兩首歌曲，作為給他母親的生日禮物。這時(shí)，唱片公司老板薩姆·菲利普斯（Sam Phillips）發(fā)現(xiàn)了普萊斯利的潛力，一個(gè)白人，卻有著黑人的聲音和感覺，于是便與他簽約。1954年7月，發(fā)行了第一張唱片《那很不錯(cuò)》（That\‘s All Right）,在當(dāng)?shù)孬@得了出乎意料的成功。他的舞臺(tái)表演（如扭動(dòng)臀部等大幅度的動(dòng)作），更是贏得了眾多青年人的喜愛。1955年秋，他轉(zhuǎn)簽RCA勝利唱片公司。1956年隨著《傷心旅店》（Heartbreak Hotel，例19）的發(fā)行，使其名聲大振。1958年在他事業(yè)步入輝煌之時(shí)，他卻離開了歌壇，放棄了演唱，應(yīng)征入伍，直到1960年復(fù)員。從1962年到1968年，普萊斯利除了拍電影外，很少與聽眾接觸，隱居在孟菲斯老家。1967年，普萊斯利與博利尤（Priscilla Beaulieu）結(jié)婚。婚后生有一女，但6年后他們因婚姻破裂而離婚，女兒判給了女方，他精神受到刺激，意氣消沉。他的體重超過200磅，有損舞臺(tái)形象。因此，他開始節(jié)食、吃減肥藥，加上吸毒，健康大受影響。1977年8月16日因心臟病在家中去世，終年42歲。
一代歌王離開了人間，全國為之震動(dòng)。截止他死時(shí)為止，至少售出了5億張唱片。確實(shí)，普萊斯利的成功不是偶然的，有人說他是搖滾樂的化身。他的模樣逗人喜歡，帶有一種不落俗套的反叛性；他信仰宗教、孝順父母、愛國（如志愿入伍）、從不逃稅。最重要的是他比任何一位歌手都更出色地把兩種文化（黑人文化和白人文化）結(jié)合在一起。而且，普萊斯利還在兩種文化的基礎(chǔ)上唱出了更多的音樂風(fēng)格。他的歌唱既有呼喊型的，也有溫和型的，內(nèi)容涉及愛國的、宗教的、逃避現(xiàn)實(shí)的、社會(huì)評議的、鄉(xiāng)土氣息的、浪漫情調(diào)的不同方面，以此滿足了不同階層的需要。他成了不同音樂愛好者都喜歡的人物。普萊斯利死后，音樂產(chǎn)業(yè)很想再找一位像他那樣多面的歌手，但一直沒有成功。 3、三種風(fēng)格傾向
主流搖滾（Main Stream Rock）
在搖滾樂的三個(gè)來源中，我們已經(jīng)提到過，節(jié)奏布魯斯是搖滾樂最重要的來源。節(jié)奏布魯斯的特點(diǎn)也在搖滾樂中得到了保留和發(fā)展，由此形成了50年代搖滾樂中的主流風(fēng)格。節(jié)奏的作用在所有搖滾樂中都很明顯，但在主流搖滾中更被突出。搖滾樂一般為四拍子，在傳統(tǒng)的四拍子中二、四拍是弱拍，許多主流搖滾卻強(qiáng)調(diào)二、四拍力度，也有的主流搖滾對每小節(jié)的四拍同等強(qiáng)調(diào)。主流搖滾比節(jié)奏布魯斯在節(jié)奏上的變化更快些，反拍的力度更厚重，感覺更強(qiáng)烈。在樂隊(duì)中，鼓手與其他樂手一樣重要，不只是單純的敲擊拍子，鋼琴和吉他也經(jīng)常參與節(jié)奏的組成。而且他們還與貝司一起形成明顯的低音線條。鄉(xiāng)村音樂和波普的低音通常是每拍或每隔一拍有個(gè)低音，主流搖滾像節(jié)奏布魯斯那樣吸收了布吉－烏吉的元素后，不只是提供簡單的和弦低音，而是一個(gè)短小的旋律音型，提供和弦的三四個(gè)音，有的還增加一二個(gè)和弦外音（例20）。
主流搖滾繼承了節(jié)奏布魯斯強(qiáng)勁有力的演唱風(fēng)格。對于白人來說，過去很少有這樣的類型，但在節(jié)奏布魯斯那里卻有幾十年的發(fā)展歷史了。主流搖滾還經(jīng)常采用12小節(jié)布魯斯曲式結(jié)構(gòu)，或以此為基礎(chǔ)加以變化。如普萊斯利演唱的《獵犬》（Hound dog）、《監(jiān)獄搖滾》（Jailhouse Rock），小理查德（Little Richard）演唱的《露西》（Lucille，例21）等。50年代最能體現(xiàn)這種呼喊型搖滾樂特點(diǎn)的歌手是小理查德。
小理查德，1932年出生于美國左治亞州的梅肯，是全家12個(gè)小孩中的第三個(gè)。他從小家境貧寒，在家庭的影響下虔誠的信仰上帝，參加當(dāng)?shù)亟烫玫某姲唷?
小理查德的演唱十分狂熱，連唱帶喊加上跳，總是滿頭大汗的樣子。1957年，他投身于宗教，斷絕了一切演出活動(dòng)。1962年，他赴英國巡回演出時(shí)受到披頭士的鼓舞，又決心重返搖滾樂壇。到了60年代末，他的風(fēng)格顯得有點(diǎn)過時(shí)了，但他的影響仍可從其他搖滾歌手中顯示出來。70年代，他企圖重整旗鼓，但因卷入吸毒、酗酒和同性戀而未能如愿。80年代初，他再一次放棄狂放的生活方式而轉(zhuǎn)向宗教。
溫和搖滾（Soft Rock）
主流搖滾受波普的影響很少，但其他搖滾樂結(jié)合了波普的成分，則形成了一種比較溫和的搖滾樂風(fēng)格。有人對這種搖滾樂嗤之以鼻，稱它為\"廉價(jià)搖滾\"，但它卻有著自己的市場。事情往往是相對的，有了比較強(qiáng)勁的主流搖滾風(fēng)格，一定會(huì)出現(xiàn)它的對立面--溫和搖滾。普萊斯利為發(fā)展溫和搖滾樹立了樣板，如50年代的《想你、要你、愛你》（I want you，I need you，I love you）、《別》（Don\‘t）、《溫柔地愛我》（Love me tender，例22）等歌曲。60年代，他有更多的作品朝著溫和搖滾的方向發(fā)展，有的簡直與波普沒有區(qū)別。
山區(qū)搖滾（Rockabilly）
山區(qū)搖滾通常是具有鄉(xiāng)村音樂背景的白人樂手，因受節(jié)奏布魯斯影響而形成的一種搖滾風(fēng)格。它由搖滾樂與鄉(xiāng)村音樂的前身--山區(qū)音樂相結(jié)合而成，就像\"rockabilly\"這個(gè)詞本身所表示的那樣：由\"Rock\"和\"Hillbilly\"兩個(gè)詞組合而成。山區(qū)搖滾于50年代產(chǎn)生在美國南方，是鄉(xiāng)村搖滾的前兆，它按照山區(qū)音樂的演唱方式，通常采用原聲吉他作為節(jié)奏性樂器。另外，在傳統(tǒng)鄉(xiāng)村音樂中從不使用的鼓也出現(xiàn)在山區(qū)搖滾中。從整體看，很難精確地劃分山區(qū)搖滾與主流搖滾的區(qū)別，它與主流搖滾一樣，具有強(qiáng)烈的、不斷向前推進(jìn)的節(jié)奏，只是強(qiáng)烈程度有所減輕和沖淡，不用呼喊的演唱方式，音高也是清楚的。有人認(rèn)為它的風(fēng)格不純，不是真正的搖滾；也有人認(rèn)為，這樣一來搖滾樂可以被更多的人所接受。其實(shí)，比爾·哈利的那首《晝夜搖滾》就是采用了節(jié)奏布魯斯的材料，用它所熟悉的鄉(xiāng)村音樂加以修飾而成，它不僅為主流搖滾樂，也為山區(qū)搖滾打下了基礎(chǔ)。最有影響的山區(qū)搖滾代表是\"埃弗利兄弟\"演唱組（Everly Brothers）。
\"埃弗利兄弟\"由唐·埃弗利（Don Everly，1937年出生）和菲爾·埃弗利（Phil Everly，1939年出生）兩兄弟組成。它們以普萊斯利為榜樣，向著山區(qū)搖滾方向發(fā)展，取得了很大成功。音樂上，他們沒有直接受到節(jié)奏布魯斯的影響，基本上保持了傳統(tǒng)的山區(qū)音樂風(fēng)格，演唱時(shí)注重和聲的運(yùn)用。1988年，\"埃弗利兄弟\"首批被正式列入《搖滾名人錄》。
主流搖滾、溫和搖滾和山區(qū)搖滾，這些名詞只是用來說明搖滾樂風(fēng)格的不同傾向。每個(gè)歌手都有自己的演唱特點(diǎn)，有的典型地體現(xiàn)了某種傾向，有的則不然。即便是同一歌手，不同時(shí)期、不同作品也有區(qū)別。因此，不宜給歌手硬貼標(biāo)簽。
最原始的搖滾樂—-由一個(gè)簡單悅耳的主旋律和三個(gè)和弦組成
PUNK, 是興起於1970年代的一種反搖滾的音樂力量。 PUNK在中國大陸譯作"朋克"; 在臺(tái)灣譯作"龐克", 香港則叫作"崩"。 在西方, PUNK在字典是解(俚語)小流氓、廢物、妓女、孌童、低劣的等意思 (雖然現(xiàn)在它的意思有了一定的改變)。 從最早由Leg McNeil於1975年創(chuàng)立《PUNK》雜志,之后由Sex Pistols將此音樂形成潮流距今已有25年歷史了。要了解PUNK對世界及對室內(nèi)空間的影響, 必先了解PUNK的意義及發(fā)展。
PUNK的精髓在于破壞,徹底的破壞與徹底的重建就是所謂真正的PUNK精神。
往死里搞
圣富18676003953： 什么是朋克樂和朋克精神?
舟山市正平： ______ 近年來朋克(Punk)以其強(qiáng)烈的反叛性和極端性贏得了眾多青少年的酷愛,通過精神的渲瀉和靈魂的狂躁滿足了內(nèi)心的煎熬,這就是朋克給人最直觀的印象.其實(shí),什么是朋克并不重要,重要的是它從何而來,是怎么來的. 朋克出自70年代的...
圣富18676003953： 什么是朋克
舟山市正平： ______ 1,帶有金屬感覺的簡單旋律的音樂; 2,爆發(fā)的,勢如破竹的,反抗壓迫的音樂精神; 3,朋克風(fēng),多用來形容 帶金屬的服飾.
圣富18676003953： 朋克是什麼意思?
舟山市正平： ______ 朋克(Punk),是最原始的搖滾樂--由一個(gè)簡單悅耳的主旋律和三個(gè)和弦組成.誕生于七十年代中期,一種源于六十年代車庫搖滾和前朋克搖滾的簡單搖滾樂.朋克樂隊(duì)朋克音樂不太講究音樂技巧,更加傾向于思想解放和反主流的尖銳立場,這種初衷在當(dāng)時(shí)特定的歷史背景下在英美兩國都得到了積極效仿,最終形成了朋克運(yùn)動(dòng).
圣富18676003953： 朋克什么意思 - 朋克風(fēng)格什么意思?有誰知道,別人說的那種朋克風(fēng)格是個(gè)什么意思?~
舟山市正平： ______ Punk(朋克): 朋克誕生于七十年代中期,一種源于六十年代車庫搖滾和前朋克搖滾的簡單搖滾樂.朋克樂隊(duì)以the Velvet Underground、 the Stooges、New York Dolls等...
圣富18676003953： 怎么區(qū)分搖滾音樂和朋克音樂? -
舟山市正平： ______ 朋克搖滾把搖滾樂帶回了它的出發(fā)點(diǎn)——＂三個(gè)和弦＂與簡單的旋律.它只是將這一切演奏得比以往所有搖滾風(fēng)格更加喧鬧,快速和粗糙.盡管很早就已經(jīng)有幾只樂隊(duì)展開了對那種后來被稱為＂朋克搖滾＂的風(fēng)格的探索——包括60年代的車庫搖滾...
圣富18676003953： 朋克到底是一種什么音樂?
舟山市正平： ______ 朋克是搖滾的一種,早期是宣泄對社會(huì)的不滿和革命,當(dāng)今也有相似的味道,更多的時(shí)候是表達(dá)演奏者的想法,也有對自己的向往,看個(gè)人如何理解,因?yàn)闃氛卟煌那榫w和表達(dá),同是朋克音樂但是味道也有可能不同.
圣富18676003953： “朋克”是什么
舟山市正平： ______ 朋克誕生于七十年代中期,一種源于六十年代車庫搖滾和前朋克搖滾的簡單搖滾樂.朋克樂隊(duì)以the Velvet Underground、 the Stooges、New York Dolls等樂隊(duì)的簡樸音樂為藍(lán)圖,試圖通過簡單的三和弦還搖滾樂質(zhì)樸的本性.朋克音樂不太講究音樂技巧,更加傾向于思想解放和反主流的尖銳立場,這種初衷在當(dāng)時(shí)特定的歷史背景下在英美兩國都得到了積極效仿
圣富18676003953： 什么叫做朋克?
舟山市正平： ______ 朋克搖滾(Punk Rock) 70年代中后期盛行的一種流行音樂流派也是著名的音樂運(yùn)動(dòng).其主旨有兩點(diǎn):反對富足的中產(chǎn)階級和上流社會(huì)及反對當(dāng)時(shí)的主流搖滾形式和商業(yè)的作法.朋克樂的著名樂隊(duì)是英國的Sex Pistols.它以攻擊性的演出、令人討厭的舞臺(tái)行為、釘型的發(fā)型、撕破的衣服、滿口的臟話和政治上不穩(wěn)定的歌曲為最明顯的特征.對朋克樂隊(duì)而言,精神和堅(jiān)信常常比音樂技能來得更為重要.在當(dāng)時(shí),樂壇自鳴得意的傾向威脅到音樂素質(zhì)的下降,朋克運(yùn)動(dòng)的興起一定程度地振興了搖滾樂.實(shí)質(zhì)上朋克樂也并非象一貫評論所述的那樣無旋律可言,很多精彩的作品對后來者產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響.
圣富18676003953： “朋克”是什么意思? -
舟山市正平： ______ 朋克(Punk),又譯為龐克.是最原始的搖滾樂—-由一個(gè)簡單悅耳的主旋律和三個(gè)和弦組成.誕生于七十年代中期,一種源于六十年代車庫搖滾和前朋克搖滾的簡單搖滾樂.
圣富18676003953： 朋克、嘻哈、藍(lán)調(diào)、R￡B都是什么類型的音樂風(fēng)格,有什么區(qū)別么?是?
舟山市正平： ______ 朋克和蘭調(diào)應(yīng)該都不算說唱風(fēng)格吧.朋克是重金屬搖滾,蘭調(diào)是抒情性的鄉(xiāng)村歌曲.具體的介紹如下: 朋克:朋克運(yùn)動(dòng)的興起和影響主要在英國,它與西方,特別是英國社...
1、背景
回顧20世紀(jì)上半葉的美國歷史，從20年代末到30年代中期，歐美發(fā)生經(jīng)濟(jì)危機(jī)，出現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)大蕭條；30年代末，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)；1941年日本襲擊珍珠港�攔�度敕捶ㄎ魎拐秸��鋇?945年戰(zhàn)爭才結(jié)束。再看50年代以后，50年代，美國是一個(gè)相對穩(wěn)定和繁榮的時(shí)期，也經(jīng)常被視為美國人的繁榮時(shí)代。60年代是美國歷史上最動(dòng)蕩的年代之一。由于出兵參加越南戰(zhàn)爭，遭到人民的反對，使全國處于社會(huì)、政治極不安寧的狀態(tài)。
恰好在50年代，特別是1952年艾森豪威爾就任總統(tǒng)后，美國經(jīng)濟(jì)開始穩(wěn)定，整個(gè)社會(huì)也處于安居樂業(yè)的狀態(tài)。于是，中產(chǎn)階級逐漸增多，他們養(yǎng)兒育女，出現(xiàn)了一個(gè)生育高峰期。青少年的數(shù)量空前增長，一下子這個(gè)世界成了青年人的天下。當(dāng)時(shí)，孩子們在課余生活里，一般都與家人呆在一起。電視節(jié)目也比較健康，在音樂趣味上也沒有太大的鴻溝。青老年人欣賞的音樂也基本相同，都是40年代和50年代的\"大樂隊(duì)\"演奏的音樂，還有就是延續(xù)了幾十年的叮砰巷歌曲，歌詞經(jīng)常表達(dá)單純的愛情，音樂也不帶威協(xié)性，盡量給人一種舒適、安寧的感覺。
到了50年代中期，這批青少年由于生活條件優(yōu)越，沒有像父輩那樣經(jīng)歷過戰(zhàn)爭和苦難，同時(shí)又倍受家庭的寵愛，因此，他們開始不理解父母們的思維和生活方式，不愿意走父母為自己安排好的道路。他們有了自己的追求和愛好，而且由于人多勢眾，形成了一股強(qiáng)大的力量，他們不再跟隨父母欣賞那些多愁善感的流行歌曲。這時(shí)，他們正好在搖滾樂中找到了自己的聲音。搖滾樂簡單、有力、直白，特別是它那強(qiáng)烈的節(jié)奏，與青少年精力充沛、好動(dòng)的特性相吻合；搖滾樂無拘無束的表演形勢，與他們的逆反心理相適應(yīng)；搖滾樂歌唱的題材，與他們所關(guān)心的問題密切相關(guān)。
2、搖滾樂的出現(xiàn)
20世紀(jì)50年代初期，美國的流行音樂市場出現(xiàn)了一個(gè)三足鼎立的現(xiàn)象。黑人欣賞的音樂基本上以節(jié)奏布魯斯為主，中產(chǎn)階級以上的白人聽的都是叮砰巷歌曲，而中西部的農(nóng)村聽眾所喜歡的都是與農(nóng)村生活有關(guān)的鄉(xiāng)村音樂。然而，到了50年代中期（約1954～1956年期間），唱片市場出現(xiàn)了兩個(gè)明顯的現(xiàn)象，即\"市場交*\"和\"翻唱版\"的出現(xiàn)。\"市場交*\"是指原來在一個(gè)市場發(fā)行的唱片，同時(shí)在另一個(gè)市場也取得了很好的成績。如有些歌曲在節(jié)奏布魯斯銷售榜上名列前茅，同時(shí)在波普（指當(dāng)時(shí)的流行歌曲，叮砰巷歌曲的延續(xù)）榜上也倍受歡迎。看到這種有利可圖的市場交*情況，有些大唱片公司很快根據(jù)正流行的節(jié)奏布魯斯歌曲制作出自己的版本，由此導(dǎo)致了大量\"翻唱版\"的出現(xiàn)。這個(gè)時(shí)候，原來隔開的三個(gè)市場突然間感覺中間的圍墻倒了，在這片廢墟中一種新的風(fēng)格--搖滾樂正式誕生了。
搖滾樂的正式產(chǎn)生是在50年代中期，但是這個(gè)名詞卻在50年代初期就已出現(xiàn)。1951年，克利夫蘭電臺(tái)唱片節(jié)目主持人艾倫·弗里德（Alan Freed）從一首節(jié)奏布魯斯歌曲《我們要去搖，我們要去滾》（We\‘re Gonna Rock ，We\‘re Gonna Roll）中創(chuàng)造出了\"搖滾樂\"（Rock n\‘ Roll）這個(gè)名詞。1955年，電影《黑板叢林》（Blackboard Jungle）的上映對搖滾樂的產(chǎn)生帶來了巨大的影響。它講述的是一群學(xué)生造反的故事。一位中學(xué)教師面對這群學(xué)生唱起了一首歌，這首歌就是影片的插曲《晝夜搖滾》（Rock Around The Clock，例16）。這首歌曲在青少年中引起了極大的轟動(dòng)。1955年7月，《晝夜搖滾》在波普排行榜上獲得第一名，標(biāo)志著搖滾時(shí)代的到來。它的演唱者比爾·哈利，也因此成了青少年崇拜的第一個(gè)搖滾樂偶像。從此，搖滾樂開始風(fēng)靡全國。
1、 搖滾樂的來源
節(jié)奏布魯斯（Rhythm＆Blues）
美國的種族隔離一直很嚴(yán)重，在住宅區(qū)、學(xué)校、教堂和各種社會(huì)設(shè)施中，白人和黑人都是分開的。在種族隔離的政策下，黑人保留著自己的宗教、語言、服飾、舞蹈和音樂。節(jié)奏布魯斯像其他黑人音樂一樣，擁有自己的群體。它被稱作\"種族唱片\"，與白人音樂市場是分開的。
節(jié)奏布魯斯是第二次世界大戰(zhàn)以后布魯斯音樂繼續(xù)發(fā)展的結(jié)果。它在城市布魯斯的基礎(chǔ)上結(jié)合了搖擺樂和鋼琴音樂布吉－烏吉的特點(diǎn)，聲音變得更加有力，更加突出持續(xù)不斷、向前推進(jìn)的節(jié)奏。它還保留了黑人音樂即興演奏的傳統(tǒng),合奏時(shí)仍然采用可以不斷反復(fù)的12小節(jié)布魯斯曲式與和聲框架。第二次世界大戰(zhàn)以前，布魯斯唱片一直由小唱片公司經(jīng)營，戰(zhàn)后,由于黑人社會(huì)地位的改變，幾家大唱片公司對黑人音樂產(chǎn)生了興趣，此時(shí)，排行榜也開始用\"節(jié)奏布魯斯\"來代替原來\"種族唱片\"的稱呼。這個(gè)時(shí)期的代表人物有路易斯·喬丹（Louis Jordan，1908～1975）、喬·理京斯（Joe Liggins）等。節(jié)奏布魯斯的特點(diǎn)在很多搖滾樂中得到了直接的體現(xiàn)，特別是早期的搖滾樂，好多都是節(jié)奏布魯斯的\"翻唱版\"。70年代，節(jié)奏布魯斯與福音歌（Gospel）相結(jié)合之后，使它的發(fā)展步伐逐步加快。以致70年代所有的黑人音樂都帶有一股濃烈的節(jié)奏布魯斯氣息，特別是索爾音樂（詳見索爾音樂部分）有時(shí)和節(jié)奏布魯斯幾乎難以區(qū)分（如馬文·蓋伊、杰克遜五兄弟等人的作品）。80年代以后，節(jié)奏布魯斯融進(jìn)了更多的流行音樂成分，使其變得更加商業(yè)化。比如當(dāng)今的節(jié)奏布魯斯，好多都已經(jīng)失去了原有布魯斯的特征，而強(qiáng)調(diào)反拍的律動(dòng)成了它的主體，有時(shí)偶爾在演唱中還能找到幾個(gè)由滑音而帶出的布魯斯音符。像近幾年出現(xiàn)的所謂的節(jié)奏布魯斯歌手白蘭蒂和莫尼卡（Brandy＆Monica）、布萊恩·麥克奈特（Brian Mcknight）等人的音樂，其實(shí)已經(jīng)不是真正的節(jié)奏布魯斯了，如果硬要從理論上分析的話，只能把它看作是一種被商業(yè)化了的，被流行音樂市場漂白過的節(jié)奏布魯斯。但是并不是所有的節(jié)奏布魯斯都是如此，比如1997年的兩首格萊美獲獎(jiǎng)作品：埃里克·克萊普頓（Eric Clapton）的《改變世界》（Change The World）和翠西·查普曼（Tracy Chapman）的《給我一個(gè)理由》（Give Me One Reason，例17）就是既融進(jìn)流行音樂成分又保持布魯斯特征的現(xiàn)代節(jié)奏布魯斯佳作。節(jié)奏布魯斯作為搖滾樂的重要來源之一，已成了歷史的見證,它在影響了搖滾樂之后,自身的不斷發(fā)展，又使其變成了當(dāng)今流行樂壇最受寵愛的樂種之一。
叮砰巷歌曲（Tin Pan Alley）
20世紀(jì)50年代初，全國大多數(shù)人所聽的流行音樂\"波普\"（POP）就是叮砰巷傳統(tǒng)風(fēng)格的延續(xù)。它帶有好萊塢電影音樂、百老匯音樂劇和三四十年代盛行的搖擺樂的影響。叮砰巷是個(gè)地名，位于紐約第28街（第五大道與百老匯街之間）。從19世紀(jì)末起，那里集中了很多音樂出版公司，各公司都有歌曲推銷員整天彈琴，吸引顧客。由于鋼琴使用過度，音色疲塌，像敲擊洋鐵盤子似的，于是有人戲稱這個(gè)地方為\"叮砰巷\"（或譯為\"廷潘胡同\"）。叮砰巷不僅是流行音樂出版中心，也成為流行音樂史上一個(gè)時(shí)代的象征、一種風(fēng)格的代表。它差不多延續(xù)了半個(gè)多世紀(jì)，從19世紀(jì)末直到20世紀(jì)50年代末。
叮砰巷歌曲一般都由白人專業(yè)作曲家所創(chuàng)作。不同時(shí)期、不同作者的風(fēng)格各不相同，但有共同點(diǎn)。從內(nèi)容來看以愛情為主，充滿浪漫情調(diào)，或略帶懷舊、傷感，或比較歡快、風(fēng)趣，不管國內(nèi)外發(fā)生什么事情，都很少在叮砰巷歌曲中得到反映。它主要表現(xiàn)生活中陽光的一面，好像美國人都在無憂無慮地享受人生；從表現(xiàn)形式來看，歌唱性的旋律、不復(fù)雜的節(jié)奏、自然音體系的和聲（有時(shí)也出現(xiàn)變化和弦和樂句之間的轉(zhuǎn)調(diào)），大都采用\"節(jié)歌-疊歌\"（Verse-Chorus，即主歌加副歌）形式（例18）。叮砰巷歌曲通常由職業(yè)歌手按譜演唱，講究聲樂技巧，有樂隊(duì)或小合唱隊(duì)伴奏，經(jīng)常采用弦樂群作為伴奏的背景音色。如當(dāng)時(shí)的著名流行歌手平·克勞斯比（Bing Crosby，1904～1977）、富蘭克·辛納特拉（Frank Sinatra，1915～1997）等都以演唱叮砰巷歌曲為主。叮砰巷歌曲流傳的范圍主要是城里的白人，很少擴(kuò)展到黑人或下層人民中去。50年代搖滾樂的出現(xiàn)，使傳統(tǒng)的叮砰巷歌曲在整個(gè)流行音樂中的地位受到了挑戰(zhàn)。著名的叮砰巷作曲家有歐文·伯林（Irving Berlin，1888～1992），代表作品有《白色圣誕》（White Christmas）；科爾·波特 （Cole Porter，1891～1964），代表作品有《白天與黑夜》（Night and Day）；杰若米·科恩（Jerome Kern，1885～1945），代表作品有音樂劇《老人河》（Old Man River）；理查德·羅杰斯（Richard Rogers，1902～1979），代表作品有音樂劇《音樂之聲》（The sound of music）、《藍(lán)月亮》（Blue Moon）；喬治·格什溫（George Gershwin，1898～1937），代表作品有《夏天時(shí)光》（Summer Time）、《藍(lán)色狂想曲》（Rhapsody in Blue）。
鄉(xiāng)村音樂（詳見上文）
二、早期搖滾樂
50年代中期到60年代初期，搖滾樂從一個(gè)剛學(xué)會(huì)走路的幼兒迅速的成長起來，在這期間，搖滾樂舞臺(tái)顯現(xiàn)出了一片繁榮盛景。首先是兩位先行者為搖滾樂的概念作出了更加完整的定位，接著又在眾位搖滾明星的擁護(hù)下使其呈現(xiàn)出了三種不同的風(fēng)格傾向。
1、比爾·哈利（Bill Haley ，1925 ～1981）
比爾·哈利，第一位被青少年崇拜的搖滾樂偶像，經(jīng)常被人稱作\"搖滾樂之父\"。他的音樂風(fēng)格涉及鄉(xiāng)村音樂、節(jié)奏布魯斯和波普三個(gè)方面，也正好說明了50年代中期搖滾樂產(chǎn)生的三個(gè)源頭。
1925年，比爾·哈利生于密西根州，父親是紡織工人，會(huì)彈班卓琴，母親是鋼琴教師。比爾·哈利從小學(xué)習(xí)吉他，演唱鄉(xiāng)村歌曲，也喜歡和熟悉節(jié)奏布魯斯，并于1950年成立\"騎馬人\"（Saddlemen）樂隊(duì)。比爾·哈利在演唱鄉(xiāng)村歌曲的同時(shí)，偶爾發(fā)現(xiàn)用鄉(xiāng)村音樂風(fēng)格演唱節(jié)奏布魯斯歌曲也能被白人聽眾接受。1953年，他把樂隊(duì)改名為\"彗星\"（Comets），并有意識(shí)地把鄉(xiāng)村音樂與節(jié)奏布魯斯強(qiáng)勁有力的節(jié)奏結(jié)合在一起。1954年，比爾·哈利錄制了《晝夜搖滾》，起初只有一般的效果，但當(dāng)它于1955年與電影《黑板叢林》結(jié)合在一起時(shí)，卻產(chǎn)生了巨大的轟動(dòng)。
70年代，比爾·哈利患上了狂想癥，再加上酗酒的習(xí)慣，于1981年死于心臟病。作為搖滾樂先行者之一，比爾·哈利為搖滾樂的產(chǎn)生起到了不可磨滅的作用。
2、埃爾維斯·普萊斯利（Elvis Presley，1935～1977）
50年代最有影響的歌手是埃爾維斯·普萊斯利，素有\"搖滾樂之王\"的稱號，他為搖滾樂的推廣和普及做出了巨大的貢獻(xiàn)。
普萊斯利，1935年出生于密西西比州的圖佩洛。自幼家境貧寒，父親是一名卡車司機(jī)，生活在白人社會(huì)底層，因與黑人雜居，社會(huì)地位與黑人同等。普萊斯利從小就接觸白人與黑人兩種文化，并在教堂福音歌的熏陶下長大。11歲開始學(xué)習(xí)吉他，因此，他既吸收白人音樂，又吸收黑人音樂。1948年普萊斯利全家遷往孟菲斯，他經(jīng)常去城里的黑人區(qū)聽B·B金等人的演唱。
1953年，普萊斯利中學(xué)畢業(yè)后，找到了一份卡車司機(jī)的工作。那年夏天，他到\"太陽\"唱片公司錄音棚錄制了兩首歌曲，作為給他母親的生日禮物。這時(shí)，唱片公司老板薩姆·菲利普斯（Sam Phillips）發(fā)現(xiàn)了普萊斯利的潛力，一個(gè)白人，卻有著黑人的聲音和感覺，于是便與他簽約。1954年7月，發(fā)行了第一張唱片《那很不錯(cuò)》（That\‘s All Right）,在當(dāng)?shù)孬@得了出乎意料的成功。他的舞臺(tái)表演（如扭動(dòng)臀部等大幅度的動(dòng)作），更是贏得了眾多青年人的喜愛。1955年秋，他轉(zhuǎn)簽RCA勝利唱片公司。1956年隨著《傷心旅店》（Heartbreak Hotel，例19）的發(fā)行，使其名聲大振。1958年在他事業(yè)步入輝煌之時(shí)，他卻離開了歌壇，放棄了演唱，應(yīng)征入伍，直到1960年復(fù)員。從1962年到1968年，普萊斯利除了拍電影外，很少與聽眾接觸，隱居在孟菲斯老家。1967年，普萊斯利與博利尤（Priscilla Beaulieu）結(jié)婚。婚后生有一女，但6年后他們因婚姻破裂而離婚，女兒判給了女方，他精神受到刺激，意氣消沉。他的體重超過200磅，有損舞臺(tái)形象。因此，他開始節(jié)食、吃減肥藥，加上吸毒，健康大受影響。1977年8月16日因心臟病在家中去世，終年42歲。
一代歌王離開了人間，全國為之震動(dòng)。截止他死時(shí)為止，至少售出了5億張唱片。確實(shí)，普萊斯利的成功不是偶然的，有人說他是搖滾樂的化身。他的模樣逗人喜歡，帶有一種不落俗套的反叛性；他信仰宗教、孝順父母、愛國（如志愿入伍）、從不逃稅。最重要的是他比任何一位歌手都更出色地把兩種文化（黑人文化和白人文化）結(jié)合在一起。而且，普萊斯利還在兩種文化的基礎(chǔ)上唱出了更多的音樂風(fēng)格。他的歌唱既有呼喊型的，也有溫和型的，內(nèi)容涉及愛國的、宗教的、逃避現(xiàn)實(shí)的、社會(huì)評議的、鄉(xiāng)土氣息的、浪漫情調(diào)的不同方面，以此滿足了不同階層的需要。他成了不同音樂愛好者都喜歡的人物。普萊斯利死后，音樂產(chǎn)業(yè)很想再找一位像他那樣多面的歌手，但一直沒有成功。 3、三種風(fēng)格傾向
主流搖滾（Main Stream Rock）
在搖滾樂的三個(gè)來源中，我們已經(jīng)提到過，節(jié)奏布魯斯是搖滾樂最重要的來源。節(jié)奏布魯斯的特點(diǎn)也在搖滾樂中得到了保留和發(fā)展，由此形成了50年代搖滾樂中的主流風(fēng)格。節(jié)奏的作用在所有搖滾樂中都很明顯，但在主流搖滾中更被突出。搖滾樂一般為四拍子，在傳統(tǒng)的四拍子中二、四拍是弱拍，許多主流搖滾卻強(qiáng)調(diào)二、四拍力度，也有的主流搖滾對每小節(jié)的四拍同等強(qiáng)調(diào)。主流搖滾比節(jié)奏布魯斯在節(jié)奏上的變化更快些，反拍的力度更厚重，感覺更強(qiáng)烈。在樂隊(duì)中，鼓手與其他樂手一樣重要，不只是單純的敲擊拍子，鋼琴和吉他也經(jīng)常參與節(jié)奏的組成。而且他們還與貝司一起形成明顯的低音線條。鄉(xiāng)村音樂和波普的低音通常是每拍或每隔一拍有個(gè)低音，主流搖滾像節(jié)奏布魯斯那樣吸收了布吉－烏吉的元素后，不只是提供簡單的和弦低音，而是一個(gè)短小的旋律音型，提供和弦的三四個(gè)音，有的還增加一二個(gè)和弦外音（例20）。
主流搖滾繼承了節(jié)奏布魯斯強(qiáng)勁有力的演唱風(fēng)格。對于白人來說，過去很少有這樣的類型，但在節(jié)奏布魯斯那里卻有幾十年的發(fā)展歷史了。主流搖滾還經(jīng)常采用12小節(jié)布魯斯曲式結(jié)構(gòu)，或以此為基礎(chǔ)加以變化。如普萊斯利演唱的《獵犬》（Hound dog）、《監(jiān)獄搖滾》（Jailhouse Rock），小理查德（Little Richard）演唱的《露西》（Lucille，例21）等。50年代最能體現(xiàn)這種呼喊型搖滾樂特點(diǎn)的歌手是小理查德。
小理查德，1932年出生于美國左治亞州的梅肯，是全家12個(gè)小孩中的第三個(gè)。他從小家境貧寒，在家庭的影響下虔誠的信仰上帝，參加當(dāng)?shù)亟烫玫某姲唷?
小理查德的演唱十分狂熱，連唱帶喊加上跳，總是滿頭大汗的樣子。1957年，他投身于宗教，斷絕了一切演出活動(dòng)。1962年，他赴英國巡回演出時(shí)受到披頭士的鼓舞，又決心重返搖滾樂壇。到了60年代末，他的風(fēng)格顯得有點(diǎn)過時(shí)了，但他的影響仍可從其他搖滾歌手中顯示出來。70年代，他企圖重整旗鼓，但因卷入吸毒、酗酒和同性戀而未能如愿。80年代初，他再一次放棄狂放的生活方式而轉(zhuǎn)向宗教。
溫和搖滾（Soft Rock）
主流搖滾受波普的影響很少，但其他搖滾樂結(jié)合了波普的成分，則形成了一種比較溫和的搖滾樂風(fēng)格。有人對這種搖滾樂嗤之以鼻，稱它為\"廉價(jià)搖滾\"，但它卻有著自己的市場。事情往往是相對的，有了比較強(qiáng)勁的主流搖滾風(fēng)格，一定會(huì)出現(xiàn)它的對立面--溫和搖滾。普萊斯利為發(fā)展溫和搖滾樹立了樣板，如50年代的《想你、要你、愛你》（I want you，I need you，I love you）、《別》（Don\‘t）、《溫柔地愛我》（Love me tender，例22）等歌曲。60年代，他有更多的作品朝著溫和搖滾的方向發(fā)展，有的簡直與波普沒有區(qū)別。
山區(qū)搖滾（Rockabilly）
山區(qū)搖滾通常是具有鄉(xiāng)村音樂背景的白人樂手，因受節(jié)奏布魯斯影響而形成的一種搖滾風(fēng)格。它由搖滾樂與鄉(xiāng)村音樂的前身--山區(qū)音樂相結(jié)合而成，就像\"rockabilly\"這個(gè)詞本身所表示的那樣：由\"Rock\"和\"Hillbilly\"兩個(gè)詞組合而成。山區(qū)搖滾于50年代產(chǎn)生在美國南方，是鄉(xiāng)村搖滾的前兆，它按照山區(qū)音樂的演唱方式，通常采用原聲吉他作為節(jié)奏性樂器。另外，在傳統(tǒng)鄉(xiāng)村音樂中從不使用的鼓也出現(xiàn)在山區(qū)搖滾中。從整體看，很難精確地劃分山區(qū)搖滾與主流搖滾的區(qū)別，它與主流搖滾一樣，具有強(qiáng)烈的、不斷向前推進(jìn)的節(jié)奏，只是強(qiáng)烈程度有所減輕和沖淡，不用呼喊的演唱方式，音高也是清楚的。有人認(rèn)為它的風(fēng)格不純，不是真正的搖滾；也有人認(rèn)為，這樣一來搖滾樂可以被更多的人所接受。其實(shí)，比爾·哈利的那首《晝夜搖滾》就是采用了節(jié)奏布魯斯的材料，用它所熟悉的鄉(xiāng)村音樂加以修飾而成，它不僅為主流搖滾樂，也為山區(qū)搖滾打下了基礎(chǔ)。最有影響的山區(qū)搖滾代表是\"埃弗利兄弟\"演唱組（Everly Brothers）。
\"埃弗利兄弟\"由唐·埃弗利（Don Everly，1937年出生）和菲爾·埃弗利（Phil Everly，1939年出生）兩兄弟組成。它們以普萊斯利為榜樣，向著山區(qū)搖滾方向發(fā)展，取得了很大成功。音樂上，他們沒有直接受到節(jié)奏布魯斯的影響，基本上保持了傳統(tǒng)的山區(qū)音樂風(fēng)格，演唱時(shí)注重和聲的運(yùn)用。1988年，\"埃弗利兄弟\"首批被正式列入《搖滾名人錄》。
主流搖滾、溫和搖滾和山區(qū)搖滾，這些名詞只是用來說明搖滾樂風(fēng)格的不同傾向。每個(gè)歌手都有自己的演唱特點(diǎn)，有的典型地體現(xiàn)了某種傾向，有的則不然。即便是同一歌手，不同時(shí)期、不同作品也有區(qū)別。因此，不宜給歌手硬貼標(biāo)簽。
最原始的搖滾樂—-由一個(gè)簡單悅耳的主旋律和三個(gè)和弦組成
PUNK, 是興起於1970年代的一種反搖滾的音樂力量。 PUNK在中國大陸譯作"朋克"; 在臺(tái)灣譯作"龐克", 香港則叫作"崩"。 在西方, PUNK在字典是解(俚語)小流氓、廢物、妓女、孌童、低劣的等意思 (雖然現(xiàn)在它的意思有了一定的改變)。 從最早由Leg McNeil於1975年創(chuàng)立《PUNK》雜志,之后由Sex Pistols將此音樂形成潮流距今已有25年歷史了。要了解PUNK對世界及對室內(nèi)空間的影響, 必先了解PUNK的意義及發(fā)展。
PUNK的精髓在于破壞,徹底的破壞與徹底的重建就是所謂真正的PUNK精神。
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朋克是什么意思 朋克的特點(diǎn)
什么是朋克 朋克（Punk），是最原始的搖滾樂，由一個(gè)簡單悅耳的主旋律和三個(gè)和弦組成，誕生于七十年代中期，一種源于六十年代車庫搖滾和前朋克搖滾的簡單搖滾樂。經(jīng)過演變，朋克已經(jīng)逐漸脫離搖滾，成為一種獨(dú)立的音樂。朋克音樂不太講究音樂技巧，更加傾向于思想解放和反主流的尖銳立場，朋克音樂在年輕人中...
朋克什么意思 朋克音樂的起源
朋克有兩種意思，分別是：1、一種源于六十年代車庫搖滾和前朋克搖滾的簡單搖滾樂。經(jīng)過演變之后，朋克逐漸開始脫離搖滾，成為一種獨(dú)立的音樂。2、當(dāng)代年輕人的一種反主流的生活狀態(tài)。簡單來說，就是一些年輕人做著自己喜歡做的事情，穿著自己喜歡穿的衣服，即使他們看起來很另類，和周圍的人群很不協(xié)調(diào)。
朋克和搖滾有什么區(qū)別?
搖滾和朋克并非是區(qū)別關(guān)系，而是包含關(guān)系。朋克是一種搖滾樂的風(fēng)格，屬于搖滾的大范疇內(nèi)。朋克音樂注重思想的表達(dá)，強(qiáng)調(diào)反主流立場，不太追求音樂技巧。它的一大特征就是使用簡單的“三和弦”，即幾個(gè)和弦的重復(fù)編曲方式。朋克音樂通常關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，反映了社會(huì)的邊緣群體。與朋克相對應(yīng)的是金屬風(fēng)格，這是搖...
朋克是什么意思?
朋克是指一種源于六十年代車庫搖滾和前朋克搖滾的簡單搖滾樂。它是最原始的搖滾樂，由一個(gè)簡單悅耳的主旋律和三個(gè)和弦組成，經(jīng)過演變逐漸脫離搖滾，成為一種獨(dú)立的音樂。朋克音樂不太講究音樂技巧，更傾向于思想解放和反主流的尖銳立場，這種初衷在二十世紀(jì)七十年代特定的歷史背景下在英美兩國都得到了積極...
?朋克是什么意思 朋克和搖滾有什么區(qū)別
朋克是在美國英國起源，是一種比較直接的音樂風(fēng)格，會(huì)有著強(qiáng)烈的政治色彩，又或者是社會(huì)批判意識(shí)。朋克音樂的特點(diǎn)簡單來說，就會(huì)有流暢的主旋律，非常容易跟唱。朋克音樂就會(huì)有比較強(qiáng)烈的政治色彩，可以將社會(huì)問題的不滿全部的反映出來。朋克音樂就是由3個(gè)和弦組合在一起，在發(fā)展的過程中也會(huì)逐漸的吸收...
什么是punk音樂
1.Punk(朋克):朋克誕生于七十年代中期，一種源于六十年代車庫搖滾和前朋克搖滾的簡單搖滾樂。朋克樂隊(duì)以the Velvet Underground、 the Stooges、New York Dolls等樂隊(duì)的簡樸音樂為藍(lán)圖，試圖通過簡單的三和弦還搖滾樂質(zhì)樸的本性。朋克音樂不太講究音樂技巧，更加傾向于思想解放和反主流的尖銳立場，這種初衷在...
什么是朋克音樂?
Punk 朋克 就是搖滾的一分支，朋克歌詞中傳達(dá)某些叛逆思想及對生活環(huán)境、文化、社會(huì)、政治等的不滿情緒，而音樂缺乏協(xié)調(diào)性無特定風(fēng)格，是一種相當(dāng)嘈雜的音樂，通常一群能將樂器弄出聲音來的人就可以組一個(gè)朋克樂隊(duì)。punk大多是些憤青，或者是有些思想固執(zhí)之類 不能與自己不滿的社會(huì)以及現(xiàn)實(shí)生活同流合...
什么是朋克樂?
最原始的搖滾樂—-由一個(gè)簡單悅耳的主旋律和三個(gè)和弦組成PUNK, 是興起於1970年代的一種反搖滾的音樂力量。 PUNK在中國大陸譯作"朋克"; 在臺(tái)灣譯作"龐克", 香港則叫作"崩"。 在西方, PUNK在字典是解(俚語)小流氓、廢物、妓女、孌童、低劣的等意思 (雖然現(xiàn)在它的意思有了一定的改變)。 從最早由Leg McNeil...
什么是朋克音樂
朋克是一種源于六十年代車庫搖滾和前朋克搖滾的簡單搖滾樂。朋克，又譯為龐克，誕生于七十年代中期，它是最原始的搖滾樂，由一個(gè)簡單悅耳的主旋律和三個(gè)和弦組成，經(jīng)過演變，朋克已經(jīng)逐漸脫離搖滾，成為一種獨(dú)立的音樂。朋克是物質(zhì)與欲望、理想與環(huán)境的不均衡壓縮之下的變形產(chǎn)物，對物質(zhì)的敏感是朋克的重要...
什么叫"朋克"?
Punk: 朋克誕生于七十年代中期，是一種源于六十年代車庫搖滾和前朋克搖滾的簡單搖滾樂。朋克樂隊(duì)試圖通過簡單的三和弦還搖滾樂質(zhì)樸的本性，以the Velvet Underground、the Stooges、New York Dolls等樂隊(duì)的簡樸為藍(lán)圖。朋克音樂不太講究音樂技巧，更加傾向于思想解放和反主流的尖銳立場。盡管朋克樂隊(duì)大多驚人地...
相關(guān)評說：
舟山市正平： ______ 近年來朋克(Punk)以其強(qiáng)烈的反叛性和極端性贏得了眾多青少年的酷愛,通過精神的渲瀉和靈魂的狂躁滿足了內(nèi)心的煎熬,這就是朋克給人最直觀的印象.其實(shí),什么是朋克并不重要,重要的是它從何而來,是怎么來的. 朋克出自70年代的...
舟山市正平： ______ 1,帶有金屬感覺的簡單旋律的音樂; 2,爆發(fā)的,勢如破竹的,反抗壓迫的音樂精神; 3,朋克風(fēng),多用來形容 帶金屬的服飾.
舟山市正平： ______ 朋克(Punk),是最原始的搖滾樂--由一個(gè)簡單悅耳的主旋律和三個(gè)和弦組成.誕生于七十年代中期,一種源于六十年代車庫搖滾和前朋克搖滾的簡單搖滾樂.朋克樂隊(duì)朋克音樂不太講究音樂技巧,更加傾向于思想解放和反主流的尖銳立場,這種初衷在當(dāng)時(shí)特定的歷史背景下在英美兩國都得到了積極效仿,最終形成了朋克運(yùn)動(dòng).
舟山市正平： ______ Punk(朋克): 朋克誕生于七十年代中期,一種源于六十年代車庫搖滾和前朋克搖滾的簡單搖滾樂.朋克樂隊(duì)以the Velvet Underground、 the Stooges、New York Dolls等...
舟山市正平： ______ 朋克搖滾把搖滾樂帶回了它的出發(fā)點(diǎn)——＂三個(gè)和弦＂與簡單的旋律.它只是將這一切演奏得比以往所有搖滾風(fēng)格更加喧鬧,快速和粗糙.盡管很早就已經(jīng)有幾只樂隊(duì)展開了對那種后來被稱為＂朋克搖滾＂的風(fēng)格的探索——包括60年代的車庫搖滾...
舟山市正平： ______ 朋克是搖滾的一種,早期是宣泄對社會(huì)的不滿和革命,當(dāng)今也有相似的味道,更多的時(shí)候是表達(dá)演奏者的想法,也有對自己的向往,看個(gè)人如何理解,因?yàn)闃氛卟煌那榫w和表達(dá),同是朋克音樂但是味道也有可能不同.
舟山市正平： ______ 朋克誕生于七十年代中期,一種源于六十年代車庫搖滾和前朋克搖滾的簡單搖滾樂.朋克樂隊(duì)以the Velvet Underground、 the Stooges、New York Dolls等樂隊(duì)的簡樸音樂為藍(lán)圖,試圖通過簡單的三和弦還搖滾樂質(zhì)樸的本性.朋克音樂不太講究音樂技巧,更加傾向于思想解放和反主流的尖銳立場,這種初衷在當(dāng)時(shí)特定的歷史背景下在英美兩國都得到了積極效仿
舟山市正平： ______ 朋克搖滾(Punk Rock) 70年代中后期盛行的一種流行音樂流派也是著名的音樂運(yùn)動(dòng).其主旨有兩點(diǎn):反對富足的中產(chǎn)階級和上流社會(huì)及反對當(dāng)時(shí)的主流搖滾形式和商業(yè)的作法.朋克樂的著名樂隊(duì)是英國的Sex Pistols.它以攻擊性的演出、令人討厭的舞臺(tái)行為、釘型的發(fā)型、撕破的衣服、滿口的臟話和政治上不穩(wěn)定的歌曲為最明顯的特征.對朋克樂隊(duì)而言,精神和堅(jiān)信常常比音樂技能來得更為重要.在當(dāng)時(shí),樂壇自鳴得意的傾向威脅到音樂素質(zhì)的下降,朋克運(yùn)動(dòng)的興起一定程度地振興了搖滾樂.實(shí)質(zhì)上朋克樂也并非象一貫評論所述的那樣無旋律可言,很多精彩的作品對后來者產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響.
舟山市正平： ______ 朋克(Punk),又譯為龐克.是最原始的搖滾樂—-由一個(gè)簡單悅耳的主旋律和三個(gè)和弦組成.誕生于七十年代中期,一種源于六十年代車庫搖滾和前朋克搖滾的簡單搖滾樂.
舟山市正平： ______ 朋克和蘭調(diào)應(yīng)該都不算說唱風(fēng)格吧.朋克是重金屬搖滾,蘭調(diào)是抒情性的鄉(xiāng)村歌曲.具體的介紹如下: 朋克:朋克運(yùn)動(dòng)的興起和影響主要在英國,它與西方,特別是英國社...
