“這是一潭無盡的死水，微風吹不起半點漪漣”是哪首詩歌？ ”這是一溝絕望的死水，清風吹不起半點漪淪”誰的？
現(xiàn)代 · 聞一多
這是一溝絕望的死水，
清風吹不起半點漪淪。
不如多扔些破銅爛鐵，
爽性潑你的剩菜殘羹。
也許銅的要綠成翡翠，
鐵罐上繡出幾瓣桃花；
再讓油膩織一層羅綺，
霉菌給他蒸出些云霞。
讓死水酵成一溝綠酒，
漂滿了珍珠似的白沫；
小珠們笑聲變成大珠，
又被偷酒的花蚊咬破。
那么一溝絕望的死水，
也就夸得上幾分鮮明。
如果青蛙耐不住寂寞，
又算死水叫出了歌聲。
這是一溝絕望的死水，
這里斷不是美的所在，
不如讓給丑惡來開墾，
看他造出個什么世界。
《死水》是現(xiàn)代詩人聞一多創(chuàng)作的一首詩歌，通過對“半封建半殖民地舊中國”多角度、多層面的譜寫，揭露和諷刺了腐敗不堪的舊社會，表達對當時統(tǒng)治環(huán)境的憤懣之情和深沉的愛國主義感情。這首詩每節(jié)押韻，讀起來節(jié)奏分明，音韻鏗鏘；外形方正整齊，形成均衡美、對稱美；注意挖掘語言的色彩感，構(gòu)成美丑迥異、富有暗示性的畫面。
《死水》講究修辭，而且力求用詞的豐富精美而不重復。例如以下短語所用的動詞就絕不相同：“綠成翡翠”，“銹出幾瓣桃花”，“織一層羅琦”，“蒸出些云霞”，“酵成一溝綠酒”，等等。寫完了這些，它總結(jié)說：這死水據(jù)此“也就夸得上幾分鮮明”。但這里的“鮮明”還只是從色彩和光澤上加以點染。接著，他表現(xiàn)死水的“聲音”。這聲音也很別致，有“笑聲”——“小珠們笑聲變成大珠”；還有“歌聲”——“如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌聲。”這是多么可怕的死一般的沉寂。
《死水》也是格律體新詩的代表作，它的體式極嚴。從外形看，每句九字，每節(jié)四句，排列起來非常齊整。從內(nèi)在的韻律看，每句內(nèi)部均由四頓構(gòu)成，由于內(nèi)在節(jié)奏的高度和諧一致，再加上嚴格的雙行押韻，每節(jié)一韻的音響效果，使全詩的節(jié)調(diào)非常動聽。
聞一多的《死水》：
這是一溝絕望的死水，
清風吹不起半點漪淪。
不如多仍些破銅爛鐵，
爽性潑你的剩菜殘羹。
也許銅的要綠成翡翠，
鐵罐上銹出幾瓣桃花；
再讓油膩織一層羅綺，
霉菌給他蒸出些云霞。
讓死水酵出一溝綠酒，
飄滿了珍珠似的白沫；
小珠笑一聲變成大珠，
又被偷酒的花蚊咬破。
那么一溝絕望的死水，
也就夸得上幾分鮮明。
如果青蛙耐不住寂寞，
又算死水叫出了歌聲。
這是一溝絕望的死水，
這里斷不是美的所在，
不如讓給丑惡來開墾，
看他造出個什么世界。
聞一多算是中國當代文壇上不可漠視的一位詩人，而他的《死水》集更是中國現(xiàn)代詩歌的探索中一個別具意義的里程碑。其中，單篇《死水》更具代表性。
《死水》寫于1928年，此時的中國現(xiàn)代詩詩壇以反古典、追人道、學習西方詩歌長處為特點。
同時，有時詩人為了與古典詩歌劃清界限，放棄了詩歌的韻律和節(jié)奏，使詩歌在一定程度上失去了詩歌的特色。
但是，聞一多的《死水》卻絲毫沒有這種毛病，甚至他的詩歌還有濃郁的古典主義色彩。
在詩歌的創(chuàng)作上，聞一多非常重視對意象的使用，同時他所使用的意象與同時期詩人如徐志摩等使用的浪漫的意象不同——他主張使用理性化意象，往往取材于身邊的平凡之物，在經(jīng)過思辨之后再入文。
這就使聞一多的詩歌在一定程度上具有非常獨特的意象系統(tǒng)和現(xiàn)象描述。
眾所周知，意象是詩歌的靈魂，而獨特卻又能使人思辨之后利于感知的意象，則更利于突破先行的讀者個人期待，從而形成先鋒的共同視域。
除了意象的特殊存在，聞一多的詩歌形式也充分體現(xiàn)詩歌的美的特征。
聞一多曾經(jīng)就詩歌的形式創(chuàng)作要求提出過三點：音樂美、建筑美、繪畫美。
這同時要求詩歌要韻律和諧、結(jié)構(gòu)對稱（比如句式）、描寫要具有畫面性。
這并不是閑著亂提出的要求，詩歌的形式除了能加強意象和內(nèi)涵對讀者的影響外，同時也是詩歌能成為詩歌而不是小說、散文的原因。
作者是：聞一多全詩如下：這是一溝絕望的死水,清風吹不起半點漪淪.不如多扔些破銅爛鐵,爽性潑你的剩菜殘羹.也許銅的要綠成翡翠,鐵罐上銹出幾瓣桃花； 再讓油膩織一層羅綺,霉菌給他蒸出些云霞.讓死水酵成一溝綠酒,飄滿了珍珠似的白沫； 小珠們笑聲變成大珠,又被偷酒的花蚊咬破.那么一溝絕望的死水,也就夸得上幾分鮮明.如果青蛙耐不住寂寞,又算死水叫出了歌聲.這是一溝絕望的死水,這里斷不是美的所在,不如讓給丑惡來開墾,看它造出個什么世界.
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“這是一潭無盡的死水,微風吹不起半點漪漣”是哪首詩歌?
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詞語釋義：1、漪淪 微波。聞一多《死水》詩：“這是一溝絕望的死水，清風吹不起半點漪淪。”2、漪如 水波瀲滟貌。3、清漪 謂水清澈而有波紋。
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