西皮原版，西皮快板和西皮散板的不同特點 京劇西皮唱腔的特點
旦角行當?shù)某槐壤仙⒒樀某灰獜碗s、節(jié)奏較慢，因此旦角的西皮原板一般用4/4節(jié)拍記譜。
老生西皮原板：《失街亭》“兩國交鋒龍虎斗”這段老生行當?shù)某槐容^簡單、短小，是一段正格、規(guī)范的西皮原板。全段共有六句唱，三個上句的落音都落在“2”音，三個下句的落音都在落“1”音。西皮原板是“眼起、板落”的規(guī)律，也就是唱詞的第一個字從“眼”上起唱，唱腔的最后一個音要落在板上，結束唱句。（變格形式除外）上面這個唱段，六句唱腔都從眼上起唱，六句唱中有五句唱腔都落在板上，唯有第四句，唱詞是“賞罰中公平要自由”，這一句唱腔的落音作了變格處理，使這句唱腔不落在板上、而落在了眼上。
西皮原板的用處極為寬泛，常用于敘事、抒情和景色描述。在京劇劇目中，獨立存在的西皮原板唱段很多，不同行當接唱的形式、原板與其他板式接轉、組合的形式也不少。 《狀元媒》導板“蛟龍得意上九天”是生旦接唱形式的原板。
花臉行當?shù)奈髌ぴ澹骸稉艄牧R曹》曹操唱“擂鼓三通響如雷”這段花臉行當?shù)奈髌ぴ澹坏牡谝痪洌ㄉ暇洌┦锹湓凇?”音的，第三句、第五句 （上句）和上面欣賞的老生原板上句落音一樣，都是落在“2”音的，下句都是落在“1”音的。上下句都是眼起板落的形式。花臉的西皮原板和老生西皮原板的結構完全相同，因行當不同，演唱風格則有所不同，花臉唱腔要比老生唱腔的棱角大，粗獷強烈、比較夸張。
旦角西皮原板：《宇宙鋒》“老爹爹發(fā)恩德將本修上”是旦角的西皮原板，它的節(jié)奏明顯慢于老生和花臉的西皮原板。從行進速度上看，旦角的西皮原板與老生西皮三眼的速度相近，因此旦角的西皮原板用4/4節(jié)拍記譜。旦角是用小嗓演唱的，唱腔、音域與老生不同。旦角西皮原板的唱腔，有與老生西皮相同的上句落音，如上句落“2”、下句落“1”。而旦角西皮原板上句落音，用的最多的是落“6”音的腔，雖然也有上句落“2”和“3”的唱腔，但因為音域比較低，用的比較少，下句用的最多的落音是“5”和“1”音。上面這段旦角西皮原板，兩個上句都落在“6”音，兩個下句都落在“5”音上。
西皮快板。快板與流水板的唱腔結構基本一樣，不同之處主要體現(xiàn)在節(jié)奏速度。快板比“西皮流水”更快，節(jié)奏急促，旋律更簡化，基本上是一字一音。在開唱形式上與流水板也有所區(qū)別，快板比流水板的開唱鑼鼓多，可以用與流水板開唱相同的鑼鼓“鳳點頭”，也可以用“緊錘”和三鑼。鑼鼓后可以要過門，也可不要過門，直接起唱。在劇中常常用于矛盾比較尖銳，或人物異常激動，急于表態(tài)、急于辯理、和激烈爭論之時。
《四郎探母》‘見弟’一場“家住山后磁州郡”這段老生西皮快板充分體現(xiàn)了它的板式特點，快速節(jié)奏，比《三家店》中的老生西皮流水板要快一倍以上。起唱鑼鼓和流水板的不同，這個快板是用三鑼起唱的，不用過門，非常緊張。
快板也可以用過門起唱，快板過門的旋律同流水板的過門一樣，而且在過門的任何部位都可以開唱，只要演唱者緩好了氣，無論在什么地方開唱，胡琴必須馬上到位、伴隨嚴緊。這么快的節(jié)奏，當然是1/4的節(jié)拍。完全是一拍音符一字，甚至是一拍兩個字的唱法，有字沒腔。
《四郎探母》‘坐宮’一場“我和你好夫妻恩德非淺”是老生、旦角接唱的西皮快板。這段快板的前半部是一般唱法，快板的后半部，老生與旦角接唱的形式，叫“魚咬尾”式唱法。即老生、旦角在接唱時，唱詞的第一個字要搶先一拍，與上句的最后一個字重疊在一板里演唱，被比喻為魚頭咬住了魚尾的生動形象，體現(xiàn)了劇中人急于表述、爭論激烈的劇情。
《鍘美案》“駙馬爺進前看端詳”這一段花臉快板是家喻戶的京劇唱段，從節(jié)奏上說它比老生的快板速度要慢一些，絕大部分唱句都是板上起唱，只有最后一句“將狀紙壓至在大堂上”是過板起唱。這種安排使劇中人義正辭嚴的唱詞更顯堅定、果斷。
西皮散板是將“西皮原板”通過拆散手法發(fā)展出的一種板式，西皮散板是自由節(jié)拍、無板無眼的唱腔結構，根據(jù)劇情的需要，演唱速度可快可慢。一般用“鳳點頭”、“紐絲”、“撞金鐘”鑼鼓點開唱。在劇中一般不作為重點唱段使用。
散板是用鑼鼓接過門起唱的，上、下句的落音同原板一樣：上句落2、3、6，（嘎調可落5和高音 1）下句落5 1。伴奏和演唱一樣，都是自由節(jié)奏的，屬散拉、散唱形式。上、下句之間要加一鑼，在小分句之間，“過門”可有可無，不做硬行規(guī)定。要根據(jù)演唱者氣囗停頓的大小，由琴師來掌握用不用加過門。
旦角的西皮散板與老生散板的特點相同，只是旋律上有別。因為旦角的西皮散板是從旦角的西皮原板演化而耒的，因此旦角散板的唱腔結構，上、下句落音都與旦角的西皮原板相同。把《宇宙鋒》一劇中的西皮散板用旦角西皮原板的格式演唱，便可體會到，散板就是拆散了的原板。
西皮原版,西皮快板和西皮散板的不同特點
西皮原板的結構形式和二黃原板相同，都是2\/4節(jié)拍，一板一眼，中速節(jié)奏的板式。旦角行當?shù)某槐壤仙⒒樀某灰獜碗s、節(jié)奏較慢，因此旦角的西皮原板一般用4\/4節(jié)拍記譜。老生西皮原板如《失街亭》中的“兩國交鋒龍虎斗”，是一段規(guī)范的西皮原板，全段共有六句唱，三個上句的落音都落在“2...
西皮原版,西皮快板和西皮散板的不同特點
西皮散板是將“西皮原板”通過拆散手法發(fā)展出的一種板式，西皮散板是自由節(jié)拍、無板無眼的唱腔結構，根據(jù)劇情的需要，演唱速度可快可慢。一般用“鳳點頭”、“紐絲”、“撞金鐘”鑼鼓點開唱。在劇中一般不作為重點唱段使用。散板是用鑼鼓接過門起唱的，上、下句的落音同原板一樣：上句落2、3、6...
什么叫京劇的板式 什么叫西皮流水 什么叫西皮快板
皮是京劇的主要聲腔之一。西皮的曲調活潑、歡快，唱腔剛勁有力、節(jié)奏緊湊，非常適合表現(xiàn)歡樂跳躍、堅定、憤懣的情緒。 西皮的板式有：原版、快板、慢板、流水、導板、散板、滾板、搖板、二六、回龍、快三眼、娃娃調、反西皮等等。西皮流水板的特征是：1\/4節(jié)拍的形式、有板無眼。中快速節(jié)奏。唱腔的第一...
京劇中西皮 二黃所有板式(如西皮原板…)的特點和這些板式所表現(xiàn)出的人物...
西皮的板式多于二黃，西皮曲調激昂，明快跳躍。像西皮快板，西皮流水，聽之酣暢淋漓。傳統(tǒng)老戲二黃是沒有快板和流水的（奇襲白虎團中“趁夜晚出奇兵突破防線”，是新創(chuàng)作的二黃快板，突破了傳統(tǒng)），二黃三眼就是二黃慢板（所謂三眼就是一板三眼，西樂理論就不提了）。原板是一板一眼，多出現(xiàn)于敘事...
京劇的特點是什么,京劇唱腔的特點及作用
不同的板式與不同的聲腔有機搭配，產(chǎn)生不同的戲劇效果。例如，[原板]為基礎板式，其他板式都是在[原板]的基礎上演化而來，如[慢板]、[三眼]是將[原板]的旋律和節(jié)奏進行加倍擴充，而[流水]、[快板]則是將[原板]的旋律和節(jié)奏進行收縮。又如[散板]、[搖板]是將[原板]的旋律和節(jié)奏根據(jù)唱詞、...
京劇劇本赤桑鎮(zhèn)劇本武家坡劇本
(西皮快板) 先前說是當軍男, 如今又說夫回還。 說的明來重相見, 說不明來 (西皮散板) 也枉然!薛平貴 (西皮導板) 二月二日龍發(fā)顯, (西皮原板) 王三姐打扮彩樓前。 那王孫公子千千萬, 彩球單打平貴男。 夫妻們同把 (西皮流水板) 相府轉, 你的父一見怒沖冠。 西海岸,妖魔現(xiàn), 紅鬃烈馬把人餐。 為...
京劇白蟒臺有哪些唱詞
【西皮搖板】想當年設酒宴松棚會上，【流水】用藥酒毒死了平帝老王。劉氏宗親命俱喪，逃走了妖人劉秀小兒郎。白水村中曾結黨，招兵買馬積草屯糧，吳漢殺妻把潼關獻上，可嘆我女她命喪無常。九梁王親自領兵把賊擋，但愿得旗開得勝早還鄉(xiāng)，倘若是孤的國運衰難以久享，【搖板】造蟒臺防后事也好躲藏。
有誰知道京劇別窯全詞,麻煩了
回答：(王寶釧上。) 王寶釧 (引子) 身居寒窯,終日里,愁鎖眉梢。 (念) 思念萱堂淚滔滔,爹爹枉自伴當朝。嫌貧愛富世間少,父女恩情一旦拋。 (白) 我,王寶釧。我父王允,唐室為臣,官居首相,膝下無兒,所生我姐妹三 人:大姐金釧許配蘇龍;二姐銀釧許配魏虎。只因母親身染重病,是我每日 在床前...
京劇西皮唱腔的特點
包括〔西皮導板〕、〔西皮慢板〕、〔西皮原板〕、〔西皮二六板〕、〔西皮流水板〕、〔西皮快板〕、〔西皮搖板〕、〔西皮散板〕等等。同一種板式往往還有許多變化的形態(tài)。例如比〔導板〕快捷的〔西皮小導板〕，比〔慢板〕快，又比〔原板〕慢的〔西皮快三眼〕，比〔原板〕快的〔西皮快原板〕，比〔...
京劇當中西皮和二黃在節(jié)奏方面有什么不同
京劇里西皮和二黃在節(jié)奏方面存在顯著差異。西皮的節(jié)奏明快、活潑，整體節(jié)奏相對較快，旋律起伏較大，多表現(xiàn)歡快、激昂、活潑的情緒，給人以跳躍之感。常見的西皮板式有西皮導板、西皮慢板、西皮原板、西皮二六、西皮流水、西皮快板等。其中，西皮流水、快板節(jié)奏緊湊，速度較快，常用于人物急切、激動的表達；...
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