從《巴黎評論2》看作家們都在讀什么書（續(xù)第一部）
1.受教于簡·奧斯丁和普魯斯特，從簡·奧斯丁那里學(xué)會了如何設(shè)計家庭內(nèi)的幽默，從普魯斯特那里學(xué)來了怎樣用一種意識流的方式審視人物，提供一種本人能接受的、現(xiàn)代的寫作方式，以此濾去弗洛伊德和榮格的心理學(xué)中不必懂的那部分知識。
2.喜歡梅瑞迪斯的《自我主義》。
3.佩服托爾斯泰觀察生活的多樣性并毫無主觀色彩地去描繪生活。
1.喜歡司湯達(dá)和普魯斯特，尤其是普魯斯特精熟的敘述技巧。
2.閱讀托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基和莎士比亞時感受到自己能力有限。
1.認(rèn)為大仲馬《基督山伯爵》很好看，認(rèn)為陀思妥耶夫斯基和鼎盛時期的托爾斯泰敘事中帶有隱喻性意義很了不起，會重讀托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基的短篇作品，比如《伊萬·伊里奇之死》、《地下室手記》。
2.大學(xué)時期讀過很多法國小說，比如阿納托爾·法朗士、紀(jì)德、普魯斯特，但是近期讀普魯斯特很失望。
3.不感興趣也不能理解喬伊斯《尤利西斯》，感覺是了不起的作品，但有很大部分內(nèi)容冗長而乏味，恰好正是小說不該呈現(xiàn)出的樣子。
4.認(rèn)為弗吉尼亞·伍爾夫的小說很奇特，她的視線異乎尋常地澄明，但似乎總是隔著一層玻璃，她永遠(yuǎn)不觸碰任何東西。作品很不直觀，讓人感到困惑。
5.對亨利·詹姆斯毫無感覺，覺得托馬斯·曼有點沉悶
6.受勞倫斯影響很深，時常重讀他的作品，仍舊非常喜歡《戀愛中的女兒》。認(rèn)為勞倫斯是拜倫以后最受最多作者的青睞。
7.非常喜歡斯威夫特和古書《蒙昧者來信》，受益于十八世紀(jì)的作家：休姆、勞、克雷比永、狄德羅、菲爾丁、蒲柏。
8.認(rèn)為最高的藝術(shù)形式便是將悲劇和戲劇變得水乳交融，莎士比亞、荷馬和喬叟擁有這種特質(zhì)。
9.認(rèn)為陀思妥耶夫斯基比克爾凱郭爾深刻六倍，因為他用小說這種具體形式給生命賦予深刻觀念。
1.讀過很多現(xiàn)代文學(xué)，大多是小說，很少看劇作。
2.早年開始就閱讀海明威、陀思妥耶夫斯基、喬伊斯、亨利·米勒和卡夫卡。
3.貝克特和卡夫卡留下最長時間的印象，并認(rèn)為貝克特是當(dāng)時健在的做好的散文體作家。
1.從安德魯·朗恩《英國文學(xué)史》讀到復(fù)合詞隱喻。文中還提到很多古英語詩歌。
2.認(rèn)為現(xiàn)代搞文學(xué)的人忽略了自己寫史詩的職責(zé)，除了托馬斯·愛德華·勞倫斯《智慧七柱》和吉卜林《丹麥婦人的幽怨之歌》。
3.讀過鮑斯威爾的《約翰遜傳》十遍以上。
4.受德·昆西影響巨大，還有叔本華的德語著作、康德《純粹理性批判》。
5.完整通讀的第一本英語小說是《有綠色百葉窗的房子》，少年時期就讀過吉卜林《叢林之書》、斯蒂文森《金銀島》。認(rèn)為馬克·吐溫是真正偉大作家之一，還熟稔地提到蕭伯納、班揚，和吉卜林《吉姆》。
6.對卡夫卡了解很少，覺得他在尋找什么東西。不待見亨利·詹姆斯的《螺絲在擰緊》，認(rèn)為他的短篇小說勝過長篇小說，因為他的作品中情境比人物重要，沒有真正的個性角色。
7.翻譯過喬伊斯《尤利西斯》最后幾頁。
8.不待見艾略特，挑明他在評論方面好過詩歌方面。盡管如此，仍認(rèn)為艾略特作為一個評論家，他的評論沒有讀者的切身感受，只是對某位教授的觀點表示同意或是略有保留和反對，沒有創(chuàng)造性的新東西。濟(jì)慈和弗羅斯特在其心目中的位置高過艾略特。
9.欣賞惠特曼、桑德堡。
10.約瑟夫·康拉德是其最喜愛的作家之一，并提到《陰影線》。
11.認(rèn)為約翰生、華茲華斯、吉卜林比莎士比亞更能體現(xiàn)英語的典型風(fēng)骨，因為他們那種有保留、不把話說滿的表述方式，反而莎士比亞過分渲染、夸大其詞。但是，他很熟悉莎士比亞，在文中熟稔地引用《哈姆雷特》中的臺詞。
12.超迷各種百科全書，讀過所有研究卡巴拉的書和百科全書中的專題篇章。（卡巴拉是猶太教的神秘一支）讀過肖勒姆《猶太教神秘主義主要思潮》。
13.從古斯堪的納維亞語《薩迦》史詩中領(lǐng)悟到，應(yīng)該通過人物角色的言語和行為讓讀者了解人物，作者不應(yīng)該闖進(jìn)人物的腦殼，把人物的所思所想講出來。
14.不喜歡歐·亨利、林·拉德納、布萊特·哈特，因為其作品中強(qiáng)調(diào)那種出人意料的結(jié)尾。
1.很贊賞陀思妥耶夫斯基，但不鼓勵年輕作家去模仿他。認(rèn)為奧爾德斯·赫胥黎心理分析小說失敗得一塌糊涂。
2.早年讀的第一本小說是柯南·道爾《夏洛克·福爾摩斯探案集》，但現(xiàn)在不敢讀，害怕失望。
3.認(rèn)為S.Y.阿格農(nóng)是一位好作家。
4.比較推崇阿哈龍·澤特林，對托馬斯·哈代評價很高，還有肖勒姆·阿施和大衛(wèi)·貝格爾松。
1.認(rèn)為自己一輩子讀書不多，從來都不是讀書狂。讀過很多動物故事，包括威廉·朗和歐內(nèi)斯特·湯普森，還有很多報紙專欄。
2.從來沒有讀過喬伊斯和很多改變了文學(xué)面貌的大作家，《尤利西斯》看了二十分鐘就走人，卻超迷溫德爾·布萊德利《他們因風(fēng)而活》。對蕾切爾·卡森《寂靜的春天》印象很深刻。很喜歡納博科夫的《說吧，記憶》。
3.覺得簡·奧斯丁是一個有著深刻幽默感的女人，梭羅在乖戾之余尚懂幽默。
4.對美國作家菲利普·羅斯評價很高，認(rèn)為一個沒有讀過《波特諾伊的怨訴》的人，不應(yīng)該對文字狀態(tài)妄加評論。
5.想看看一個好的日記者是什么樣，就去看羅伯特·弗朗西斯·基爾維特牧師的日記。
1.讀過捷克詩人揚·聶魯達(dá)的短篇小說，包括《馬拉街的故事》，很可能他的名字靈感來源于這位詩人。
2.受加西亞·洛爾迦影響大，但也許并不是來自于詩歌的影響。他在詩歌中經(jīng)常提及洛爾迦。
3.認(rèn)為貝克特的作品短而精致。
4.喜歡讀偵探小說，讀過埃里克·安布勒的所有作品，尤其是《德米特里奧斯的棺材》，認(rèn)為其實偵探小說中一部偉大的文學(xué)作品。還有西默農(nóng)、詹姆斯·哈德利·蔡斯、達(dá)希爾·哈米特、約翰·麥克唐納。認(rèn)為《布蘭德什小姐得不到蘭花》是偵探小說中的里程碑作品，它與威廉·福克納的《圣殿》有種奇怪的相似，但并不知道誰先誰后。認(rèn)為《圣殿》是一本很不好看但很重要的作品。
5.喜歡讀歷史書，推崇智利詩人堂阿隆索寫的西班牙語文學(xué)最長史詩《阿勞卡納》。
6.認(rèn)為博爾赫斯是偉大作家，喜歡博爾赫斯寫的米隆加探戈。
7.認(rèn)為俄國詩歌界最突出的人物依然是馬雅可夫斯基。他與俄羅斯革命的關(guān)系就像沃爾特·惠特曼和北美工業(yè)革命的關(guān)系，幾乎所有詩歌仍然是馬雅可夫斯基式的。
8.最早提到并極為推崇美國作家諾曼·梅勒，尤其是《裸者與死者》。認(rèn)為美國小說在德萊塞以后，到了海明威、斯坦貝克和福克納這里已經(jīng)死了，但是諾曼·梅勒擁有巨大語言爆發(fā)力、深刻的微妙性和完美的描寫技巧。喜歡帕斯捷爾納克的詩歌，但是《日瓦戈醫(yī)生》是一本無聊的小說，是其中的詩歌拯救了這本書。
1.文中提到康拉德、莎士比亞并提到偉大作家如柏拉圖、老子、佛陀、保羅及偉大的希伯來先知們。
2.用一整篇文字很認(rèn)真寫了關(guān)于海明威去世時的惋惜。
1.未曾系統(tǒng)地研究文學(xué)，很晚才開始真正的文學(xué)閱讀，除了十八歲開始讀《天使，望故鄉(xiāng)》外。三十五歲對威廉·布萊克著迷，四十歲讀《包法利夫人》，四十五歲才聽說塞利納。
2.熟悉貝婁，文中提到《雨王亨德森》。
3.讀過拉爾夫·艾里森《看不見的人》、塞利納《長夜行》。
1.九歲讀愛倫·坡，其后又翻譯愛倫·坡全集，特別喜歡《厄謝府的倒塌》、《麗姬婭》、《貝瑞妮絲》、《黑貓》。
2.受教于博爾赫斯。
3.年輕時滿懷熱情地閱讀法國文學(xué)。
1.十四歲讀過《德拉庫拉》，十八歲讀福克納的《我彌留之際》和《八月之光》，后來又讀《白鯨》和喬伊斯的《一個青年藝術(shù)及的畫像》、《尤利西斯》，還有海明威、博爾赫斯。
2.說到當(dāng)代文學(xué)，他提到《小大亨》、《哈洛特的鬼影》、《萬有引力之虹》、《公眾的怒火》和《血色子午線》。
1.六歲讀《居里夫人傳》，十三歲讀安德烈·紀(jì)德的札記，然后讀《小婦人》、《馬丁·伊登》、愛倫·坡、莎士比亞、狄更斯、勃朗特姐妹、雨果、叔本華、佩特、托馬斯·曼。
2.這些女作家對她意義非凡：清少納言、奧斯丁、喬治·艾略特、狄金森、伍爾夫、茨維塔耶娃、阿赫瑪托娃、伊麗莎白·畢肖普、伊麗莎白·哈德威克。
3.十幾歲時便迷戀霍桑、梅爾維爾、愛倫·坡，提到霍桑的《帶七個尖角閣的房子》和梅爾維爾的《克拉瑞爾》、《白鯨》和《皮埃爾》。
4.讀過卡夫卡的日記、笛卡爾《沉思錄》和伏爾泰《老實人》。
5.訪談中她引用了納博科夫、菲利普·拉金和亨利詹姆斯的評論。
6.最欣賞的作家都是正值青春的詩人，或是可能成為詩人的人。喜歡德萊賽《珍妮姑娘》、瓊·狄迪恩《民主》、格蘭威·威斯考特《朝圣之鷹》和唐納德·巴塞爾姆《死去的父親》。
7.深受一下作家的影響：唐納德·巴塞爾姆、伊麗莎白·哈德威克、納博科夫和托馬斯·伯恩哈德。
8.尤其推崇巴爾扎克、托爾斯泰和普魯斯特中思想的部分，認(rèn)為托馬斯·曼《魔山》可能是所有小說中最富思想的作品。
1.十三歲讀艾麗絲·默多克、約翰·馬斯特斯、尼古拉斯·蒙薩拉特、約翰·斯坦貝克，還有通俗的科學(xué)讀物。
2.十六歲讀赫伯特、斯威夫特、柯勒律治和艾略特《荒原》。
3.對卡夫卡、弗洛伊德的閱讀永志難忘。尤其癡迷卡夫卡。
4．熟悉巴勒斯、卡波蒂、厄普代克、羅斯、貝婁、亨利·米勒、熱內(nèi)、喬伊斯、格雷厄姆·格林的作品。
5.訪談時他提到詹姆斯《梅西所知道的》、喬伊斯《一個青年藝術(shù)家的畫像》、《傲慢與偏見》、《米德爾馬契》、布萊克、濟(jì)慈、瑪麗·雪萊。
1.間接提到很多同時代的美國作家，比如海明威、卡波蒂，認(rèn)為在簡潔海明威方面無人能超越海明威，不提倡年輕作家模仿海明威的這種寫法。
1.熟讀薩特、艾略特、布萊克、葉芝、但丁、愛德華·薩義德、R.S.托馬斯、陀思妥耶夫斯基、貝克特、喬伊斯、瓦爾特·本雅明、狄更斯、巴爾扎克、托馬斯·曼、弗蘭納里·奧康納、馬克·吐溫。
2.認(rèn)為托爾斯泰不容易親近。
越燕15398558441： 為什么要讀簡?奧斯丁 -
昌圖縣波發(fā)： ______ 兩百年來,簡?奧斯丁一直擁有眾多擁躉,受到狂熱崇拜.在這里,毛姆、E.M.福斯特、弗吉尼亞?伍爾夫、C.S.劉易斯、萊昂內(nèi)爾?特里林、A.S.拜厄特、哈羅德?布魯姆、阿蘭?德?波頓等33位作家、評論家一起告訴我們,他們?yōu)槭裁匆x簡?奧斯丁.本書精選近一百年來奧斯丁評論 的代表美文.這些作家、評論家探討奧斯丁作品中機(jī)智俏皮的人物對話、自然發(fā)展的故事情節(jié),揭示其中永恒的道德真理,呈現(xiàn)了奧斯丁魅力無限的文學(xué)世界和這個世界與不同時代讀者的緊密聯(lián)系.這本評論集向讀者展示,從自己生活中發(fā)現(xiàn)奧斯丁的幽默、情感和愛情,這比閱讀奧斯汀的小說更為重要.
越燕15398558441： 《百年孤獨》中,失眠癥和健忘癥隱喻哥倫比亞人對現(xiàn)實的麻木,提醒人...
昌圖縣波發(fā)： ______ 《巴黎圣母院》是法國作家維克多·雨果第一部大型浪漫主義小說.小說以15世紀(jì)路易十一時代的巴黎為背景.雨果在談到《巴黎圣母院》時說:這本書“如果有什么優(yōu)點...
越燕15398558441： 古典主義喜劇大師莫里哀生活在怎樣的時代?
昌圖縣波發(fā)： ______ 在閱讀本章之前,讓我們先看一場戲吧.1673年2月17日晚,巴黎一家劇院正在上演喜劇《沒病找病》:一個招搖撞騙的江湖郎中登上舞臺,為了騙術(shù)得逞,他本來沒病卻...
越燕15398558441： 諾貝爾文學(xué)獎是怎么被選出來的?
昌圖縣波發(fā)： ______ 一年一度諾貝爾文學(xué)獎評選結(jié)果的公布,都會在世界各地引起轟動.人所共知,現(xiàn)在... 他在信中表示“莫里亞克作為年輕的天主教作家們的先驅(qū),在法國文學(xué)中起著重要的...
越燕15398558441： 地下森林?jǐn)嘞胍晃?作者的寫作意圖僅僅是描述地下森林的形成歷史和現(xiàn)?
昌圖縣波發(fā)： ______ 第一部分(1~2段):文章總起,點明地下森林的特點——奇特,表達(dá)作者的感受—... 人們既回首往事痛心疾首,又對未來充滿希望,所以敏感的作家們帶著這樣的心態(tài)觀...
越燕15398558441： 在什么情況下迷惘的一代便成為這些作家的稱呼的?
昌圖縣波發(fā)： ______ 迷惘的一代是指20世紀(jì)20年代美國的一批懷有彷徨和失望情緒的青年作家.這些年輕作家多數(shù)都參加過第一次世界大戰(zhàn).他們當(dāng)時剛剛成年,曾在美國政府“拯救世界民主”的口號蠱惑下,奔赴歐洲戰(zhàn)場,但是他們所目睹的是人類的大屠殺和普遍的反戰(zhàn)情緒.于是他們覺得自己受騙上當(dāng),被人出賣.他們原來的價值觀念受到?jīng)_擊,對生活悲觀、失望,感到苦悶、迷惘,他們大多流落歐洲;以巴黎為文學(xué)活動中心,通過小說訴說他們精神上的創(chuàng)傷.僑居巴黎的美國女作家斯泰因一次對海明威等人說:“你們都是迷惘的一代”.海明威將這句話用作長篇小說《太陽照樣升起》的一句題詞.于是“迷惘的一代”便成為這些作家的稱呼.
越燕15398558441： 求好看的國外名著及它的簡介
昌圖縣波發(fā)： ______ 【簡愛】 【呼嘯山莊】 【作文里的奇案】
越燕15398558441： 世界上最值得讀的十本書?請大家各抒己見,并說明理由. -
昌圖縣波發(fā)： ______ 文學(xué)已經(jīng)走過了好幾個時期,啟蒙主義,浪漫主義,現(xiàn)實主義,現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義.每個時期都有其代表作家和代表作品.每個時期的創(chuàng)作理念和手法都不一樣,有的還針鋒相對.所以,有的人認(rèn)為浪漫主義代表作《巴黎圣母院...
越燕15398558441： 微笑是半開的花朵作者在文中表達(dá)的觀點是什?微笑是半開的花朵作者在
昌圖縣波發(fā)： ______ 你想獲得成功,受到尊重,得到理解,不妨從微笑開始,它簡單易行,不花本錢,能長期運用.花朵在沒有完全開放的時刻最為嬌艷美麗.于是想起朱自清的一句話:微笑是半開的花朵. 對待人際關(guān)系,有什么結(jié)果,首先決定在你的態(tài)度上,而笑容就是你態(tài)度的表現(xiàn).
2.喜歡梅瑞迪斯的《自我主義》。
3.佩服托爾斯泰觀察生活的多樣性并毫無主觀色彩地去描繪生活。
1.喜歡司湯達(dá)和普魯斯特，尤其是普魯斯特精熟的敘述技巧。
2.閱讀托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基和莎士比亞時感受到自己能力有限。
1.認(rèn)為大仲馬《基督山伯爵》很好看，認(rèn)為陀思妥耶夫斯基和鼎盛時期的托爾斯泰敘事中帶有隱喻性意義很了不起，會重讀托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基的短篇作品，比如《伊萬·伊里奇之死》、《地下室手記》。
2.大學(xué)時期讀過很多法國小說，比如阿納托爾·法朗士、紀(jì)德、普魯斯特，但是近期讀普魯斯特很失望。
3.不感興趣也不能理解喬伊斯《尤利西斯》，感覺是了不起的作品，但有很大部分內(nèi)容冗長而乏味，恰好正是小說不該呈現(xiàn)出的樣子。
4.認(rèn)為弗吉尼亞·伍爾夫的小說很奇特，她的視線異乎尋常地澄明，但似乎總是隔著一層玻璃，她永遠(yuǎn)不觸碰任何東西。作品很不直觀，讓人感到困惑。
5.對亨利·詹姆斯毫無感覺，覺得托馬斯·曼有點沉悶
6.受勞倫斯影響很深，時常重讀他的作品，仍舊非常喜歡《戀愛中的女兒》。認(rèn)為勞倫斯是拜倫以后最受最多作者的青睞。
7.非常喜歡斯威夫特和古書《蒙昧者來信》，受益于十八世紀(jì)的作家：休姆、勞、克雷比永、狄德羅、菲爾丁、蒲柏。
8.認(rèn)為最高的藝術(shù)形式便是將悲劇和戲劇變得水乳交融，莎士比亞、荷馬和喬叟擁有這種特質(zhì)。
9.認(rèn)為陀思妥耶夫斯基比克爾凱郭爾深刻六倍，因為他用小說這種具體形式給生命賦予深刻觀念。
1.讀過很多現(xiàn)代文學(xué)，大多是小說，很少看劇作。
2.早年開始就閱讀海明威、陀思妥耶夫斯基、喬伊斯、亨利·米勒和卡夫卡。
3.貝克特和卡夫卡留下最長時間的印象，并認(rèn)為貝克特是當(dāng)時健在的做好的散文體作家。
1.從安德魯·朗恩《英國文學(xué)史》讀到復(fù)合詞隱喻。文中還提到很多古英語詩歌。
2.認(rèn)為現(xiàn)代搞文學(xué)的人忽略了自己寫史詩的職責(zé)，除了托馬斯·愛德華·勞倫斯《智慧七柱》和吉卜林《丹麥婦人的幽怨之歌》。
3.讀過鮑斯威爾的《約翰遜傳》十遍以上。
4.受德·昆西影響巨大，還有叔本華的德語著作、康德《純粹理性批判》。
5.完整通讀的第一本英語小說是《有綠色百葉窗的房子》，少年時期就讀過吉卜林《叢林之書》、斯蒂文森《金銀島》。認(rèn)為馬克·吐溫是真正偉大作家之一，還熟稔地提到蕭伯納、班揚，和吉卜林《吉姆》。
6.對卡夫卡了解很少，覺得他在尋找什么東西。不待見亨利·詹姆斯的《螺絲在擰緊》，認(rèn)為他的短篇小說勝過長篇小說，因為他的作品中情境比人物重要，沒有真正的個性角色。
7.翻譯過喬伊斯《尤利西斯》最后幾頁。
8.不待見艾略特，挑明他在評論方面好過詩歌方面。盡管如此，仍認(rèn)為艾略特作為一個評論家，他的評論沒有讀者的切身感受，只是對某位教授的觀點表示同意或是略有保留和反對，沒有創(chuàng)造性的新東西。濟(jì)慈和弗羅斯特在其心目中的位置高過艾略特。
9.欣賞惠特曼、桑德堡。
10.約瑟夫·康拉德是其最喜愛的作家之一，并提到《陰影線》。
11.認(rèn)為約翰生、華茲華斯、吉卜林比莎士比亞更能體現(xiàn)英語的典型風(fēng)骨，因為他們那種有保留、不把話說滿的表述方式，反而莎士比亞過分渲染、夸大其詞。但是，他很熟悉莎士比亞，在文中熟稔地引用《哈姆雷特》中的臺詞。
12.超迷各種百科全書，讀過所有研究卡巴拉的書和百科全書中的專題篇章。（卡巴拉是猶太教的神秘一支）讀過肖勒姆《猶太教神秘主義主要思潮》。
13.從古斯堪的納維亞語《薩迦》史詩中領(lǐng)悟到，應(yīng)該通過人物角色的言語和行為讓讀者了解人物，作者不應(yīng)該闖進(jìn)人物的腦殼，把人物的所思所想講出來。
14.不喜歡歐·亨利、林·拉德納、布萊特·哈特，因為其作品中強(qiáng)調(diào)那種出人意料的結(jié)尾。
1.很贊賞陀思妥耶夫斯基，但不鼓勵年輕作家去模仿他。認(rèn)為奧爾德斯·赫胥黎心理分析小說失敗得一塌糊涂。
2.早年讀的第一本小說是柯南·道爾《夏洛克·福爾摩斯探案集》，但現(xiàn)在不敢讀，害怕失望。
3.認(rèn)為S.Y.阿格農(nóng)是一位好作家。
4.比較推崇阿哈龍·澤特林，對托馬斯·哈代評價很高，還有肖勒姆·阿施和大衛(wèi)·貝格爾松。
1.認(rèn)為自己一輩子讀書不多，從來都不是讀書狂。讀過很多動物故事，包括威廉·朗和歐內(nèi)斯特·湯普森，還有很多報紙專欄。
2.從來沒有讀過喬伊斯和很多改變了文學(xué)面貌的大作家，《尤利西斯》看了二十分鐘就走人，卻超迷溫德爾·布萊德利《他們因風(fēng)而活》。對蕾切爾·卡森《寂靜的春天》印象很深刻。很喜歡納博科夫的《說吧，記憶》。
3.覺得簡·奧斯丁是一個有著深刻幽默感的女人，梭羅在乖戾之余尚懂幽默。
4.對美國作家菲利普·羅斯評價很高，認(rèn)為一個沒有讀過《波特諾伊的怨訴》的人，不應(yīng)該對文字狀態(tài)妄加評論。
5.想看看一個好的日記者是什么樣，就去看羅伯特·弗朗西斯·基爾維特牧師的日記。
1.讀過捷克詩人揚·聶魯達(dá)的短篇小說，包括《馬拉街的故事》，很可能他的名字靈感來源于這位詩人。
2.受加西亞·洛爾迦影響大，但也許并不是來自于詩歌的影響。他在詩歌中經(jīng)常提及洛爾迦。
3.認(rèn)為貝克特的作品短而精致。
4.喜歡讀偵探小說，讀過埃里克·安布勒的所有作品，尤其是《德米特里奧斯的棺材》，認(rèn)為其實偵探小說中一部偉大的文學(xué)作品。還有西默農(nóng)、詹姆斯·哈德利·蔡斯、達(dá)希爾·哈米特、約翰·麥克唐納。認(rèn)為《布蘭德什小姐得不到蘭花》是偵探小說中的里程碑作品，它與威廉·福克納的《圣殿》有種奇怪的相似，但并不知道誰先誰后。認(rèn)為《圣殿》是一本很不好看但很重要的作品。
5.喜歡讀歷史書，推崇智利詩人堂阿隆索寫的西班牙語文學(xué)最長史詩《阿勞卡納》。
6.認(rèn)為博爾赫斯是偉大作家，喜歡博爾赫斯寫的米隆加探戈。
7.認(rèn)為俄國詩歌界最突出的人物依然是馬雅可夫斯基。他與俄羅斯革命的關(guān)系就像沃爾特·惠特曼和北美工業(yè)革命的關(guān)系，幾乎所有詩歌仍然是馬雅可夫斯基式的。
8.最早提到并極為推崇美國作家諾曼·梅勒，尤其是《裸者與死者》。認(rèn)為美國小說在德萊塞以后，到了海明威、斯坦貝克和福克納這里已經(jīng)死了，但是諾曼·梅勒擁有巨大語言爆發(fā)力、深刻的微妙性和完美的描寫技巧。喜歡帕斯捷爾納克的詩歌，但是《日瓦戈醫(yī)生》是一本無聊的小說，是其中的詩歌拯救了這本書。
1.文中提到康拉德、莎士比亞并提到偉大作家如柏拉圖、老子、佛陀、保羅及偉大的希伯來先知們。
2.用一整篇文字很認(rèn)真寫了關(guān)于海明威去世時的惋惜。
1.未曾系統(tǒng)地研究文學(xué)，很晚才開始真正的文學(xué)閱讀，除了十八歲開始讀《天使，望故鄉(xiāng)》外。三十五歲對威廉·布萊克著迷，四十歲讀《包法利夫人》，四十五歲才聽說塞利納。
2.熟悉貝婁，文中提到《雨王亨德森》。
3.讀過拉爾夫·艾里森《看不見的人》、塞利納《長夜行》。
1.九歲讀愛倫·坡，其后又翻譯愛倫·坡全集，特別喜歡《厄謝府的倒塌》、《麗姬婭》、《貝瑞妮絲》、《黑貓》。
2.受教于博爾赫斯。
3.年輕時滿懷熱情地閱讀法國文學(xué)。
1.十四歲讀過《德拉庫拉》，十八歲讀福克納的《我彌留之際》和《八月之光》，后來又讀《白鯨》和喬伊斯的《一個青年藝術(shù)及的畫像》、《尤利西斯》，還有海明威、博爾赫斯。
2.說到當(dāng)代文學(xué)，他提到《小大亨》、《哈洛特的鬼影》、《萬有引力之虹》、《公眾的怒火》和《血色子午線》。
1.六歲讀《居里夫人傳》，十三歲讀安德烈·紀(jì)德的札記，然后讀《小婦人》、《馬丁·伊登》、愛倫·坡、莎士比亞、狄更斯、勃朗特姐妹、雨果、叔本華、佩特、托馬斯·曼。
2.這些女作家對她意義非凡：清少納言、奧斯丁、喬治·艾略特、狄金森、伍爾夫、茨維塔耶娃、阿赫瑪托娃、伊麗莎白·畢肖普、伊麗莎白·哈德威克。
3.十幾歲時便迷戀霍桑、梅爾維爾、愛倫·坡，提到霍桑的《帶七個尖角閣的房子》和梅爾維爾的《克拉瑞爾》、《白鯨》和《皮埃爾》。
4.讀過卡夫卡的日記、笛卡爾《沉思錄》和伏爾泰《老實人》。
5.訪談中她引用了納博科夫、菲利普·拉金和亨利詹姆斯的評論。
6.最欣賞的作家都是正值青春的詩人，或是可能成為詩人的人。喜歡德萊賽《珍妮姑娘》、瓊·狄迪恩《民主》、格蘭威·威斯考特《朝圣之鷹》和唐納德·巴塞爾姆《死去的父親》。
7.深受一下作家的影響：唐納德·巴塞爾姆、伊麗莎白·哈德威克、納博科夫和托馬斯·伯恩哈德。
8.尤其推崇巴爾扎克、托爾斯泰和普魯斯特中思想的部分，認(rèn)為托馬斯·曼《魔山》可能是所有小說中最富思想的作品。
1.十三歲讀艾麗絲·默多克、約翰·馬斯特斯、尼古拉斯·蒙薩拉特、約翰·斯坦貝克，還有通俗的科學(xué)讀物。
2.十六歲讀赫伯特、斯威夫特、柯勒律治和艾略特《荒原》。
3.對卡夫卡、弗洛伊德的閱讀永志難忘。尤其癡迷卡夫卡。
4．熟悉巴勒斯、卡波蒂、厄普代克、羅斯、貝婁、亨利·米勒、熱內(nèi)、喬伊斯、格雷厄姆·格林的作品。
5.訪談時他提到詹姆斯《梅西所知道的》、喬伊斯《一個青年藝術(shù)家的畫像》、《傲慢與偏見》、《米德爾馬契》、布萊克、濟(jì)慈、瑪麗·雪萊。
1.間接提到很多同時代的美國作家，比如海明威、卡波蒂，認(rèn)為在簡潔海明威方面無人能超越海明威，不提倡年輕作家模仿海明威的這種寫法。
1.熟讀薩特、艾略特、布萊克、葉芝、但丁、愛德華·薩義德、R.S.托馬斯、陀思妥耶夫斯基、貝克特、喬伊斯、瓦爾特·本雅明、狄更斯、巴爾扎克、托馬斯·曼、弗蘭納里·奧康納、馬克·吐溫。
2.認(rèn)為托爾斯泰不容易親近。
從《巴黎評論2》看作家們都在讀什么書(續(xù)第一部)
1.認(rèn)為大仲馬《基督山伯爵》很好看,認(rèn)為陀思妥耶夫斯基和鼎盛時期的托爾斯泰敘事中帶有隱喻性意義很了不起,會重讀托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基的短篇作品,比如《伊萬·伊里奇之死》、《地下室手記》。 2.大學(xué)時期讀過很多法國小說,比如阿納托爾·法朗士、紀(jì)德、普魯斯特,但是近期讀普魯斯特很失望。 3.不感興趣也不能理...
薦書丨巴黎評論(套裝共5冊)-【享書社】
經(jīng)《巴黎評論》授權(quán)，我們從“作家訪談”欄目中挑選了中國讀者比較熟悉的六十余位受訪作家的訪談，分四卷陸續(xù)出版。《巴黎評論·短篇小說課堂》是一部短篇小說選評集，其中的所有作品都來自美國著名的文學(xué)雜志《巴黎評論》。目錄 1 杜魯門·卡波蒂（1957） 黃昱寧\/譯 歐內(nèi)斯特·海明威（1958） 苗煒\/譯 亨...
巴黎評論作家訪談圖書信息
《巴黎評論·作家訪談Ⅰ》由人民文學(xué)出版社于2012年2月出版，該書采用平裝形式，共有380頁，開本為32開，ISBN號為9787020074020。本書是《巴黎評論》精選作家訪談的合集，內(nèi)容豐富，包括了對多位知名作家的深度對話，涵蓋了文學(xué)創(chuàng)作的多個方面。在《巴黎評論·作家訪談Ⅰ》中，讀者可以了解到作家們對于文學(xué)...
巴黎評論·作家訪談Ⅰ內(nèi)容簡介
美國知名文學(xué)期刊《巴黎評論》擁有一個備受矚目的特色欄目——作家訪談，自1953年創(chuàng)刊號E.M.福斯特的訪談開始，這個欄目便一直延續(xù)至今。每期雜志都會收錄當(dāng)代最杰出作家的深度對話，最初以“小說的藝術(shù)”為主題，后來擴(kuò)展到“詩歌的藝術(shù)”和“批評的藝術(shù)”等領(lǐng)域，已積累了超過三百篇訪談，涵蓋了自二十世紀(jì)...
作家是如何寫作的——作家們談寫作心得
亨利·米勒在接受《巴黎評論》采訪時提到他的寫作習(xí)慣，通常吃完早飯就開始寫，坐在打字機(jī)前，要是發(fā)現(xiàn)寫不出來，就會走開。平時看一些優(yōu)秀作家們的寫作訪談，期望可以從中受到啟發(fā)，這不同于讀一些寫作規(guī)則。諳熟某種套路，或許會對寫作有種幫助，但我們也需要警惕的一點是，條條框框會讓我們開始行動時...
海明威作品在國內(nèi)的研究現(xiàn)狀
從海明威在橡樹園童年和青少年時代現(xiàn)有的材料看來,沒有一點能說明他日后不是一個正常的成年人。然而,我們看一看這位自傳性異常突出的作家的創(chuàng)作,就發(fā)現(xiàn)那些以涅克•阿丹姆斯為主人公的、關(guān)于那一段時間的故事(《印第安帳篷》、《醫(yī)生與醫(yī)生妻子》、《某件事情的結(jié)束》、《三天大風(fēng)》、《戰(zhàn)斗者》與《殺人者》),...
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