蘇軾【蝶戀花】翻譯 蘇軾《 蝶戀花》原文的翻譯
蝶戀花
蘇軾
花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無(wú)芳草。
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無(wú)情惱。
作者簡(jiǎn)介：
蘇軾（1037～1101），字子瞻，號(hào)東坡居士，北宋眉山人。是著名的文學(xué)家，唐宋散文八大家之一。他學(xué)識(shí)淵博，多才多藝，在書(shū)法、繪畫(huà)、詩(shī)詞、散文各方面都有很高造詣。他的書(shū)法與蔡襄、黃庭堅(jiān)、米芾合稱(chēng)“宋四家”；善畫(huà)竹木怪石，其畫(huà)論，書(shū)論也有卓見(jiàn)。是北宋繼歐陽(yáng)修之后的文壇領(lǐng)袖，散文與歐陽(yáng)修齊名；詩(shī)歌與黃庭堅(jiān)齊名；他的詞氣勢(shì)磅礴，風(fēng)格豪放，一改詞的婉約，與南宋辛棄疾并稱(chēng)“蘇辛”，共為豪放派詞人。
【賞析】
此作題一作“春景”。上片寫(xiě)暮春自然風(fēng)光。從郊游少年的視角，由小到大，由近漸遠(yuǎn)地展開(kāi)，極富層次感、色彩感和運(yùn)動(dòng)感。“天涯何處無(wú)芳草”，既是對(duì)暮春景色拓開(kāi)一景，又點(diǎn)化游春少年的惆悵，引發(fā)下片境界。下片寫(xiě)自然背景中的人事：一道短墻將少年與佳人隔開(kāi)，佳人笑聲牽動(dòng)少年的芳心，也引起少年之煩惱。自然春意與人事春情相綰合，優(yōu)美地表現(xiàn)出在流走躍動(dòng)的春之氣息中，惜春少年微妙的戀情之萌動(dòng)及轉(zhuǎn)瞬便迷失的悵惘。有聲有色，情韻悠遠(yuǎn)，頗富婉媚綽約的風(fēng)姿。是一篇天韻圓轉(zhuǎn)的佳作。《詞林紀(jì)事》卷五引《林下詞談》云：“子瞻在惠州，與朝云閑坐。時(shí)青女(指秋霜)初至，落木蕭蕭，凄然有悲秋之意。命朝云把大白，唱‘花褪殘紅’。朝云歌喉將囀，淚滿衣襟。子瞻詰其故，答曰：‘奴所不能歌，是“枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草”也。’子瞻翻然大笑曰：‘是吾正悲秋，而妝又傷春矣。’遂罷。朝云不久抱疾而亡。子瞻終身不復(fù)聽(tīng)此詞。”
蝶戀花
歐陽(yáng)修
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處, 樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。
作者簡(jiǎn)介
歐陽(yáng)修（1007—1072），字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)六一居士，廬陵吉水（今屬江西）人。他是北宋古文運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖，著名的散文家，散文說(shuō)理暢達(dá)，抒情委婉，是唐宋八大家之一。其詞婉麗，承襲南唐余風(fēng)，與晏殊較接近，但也有不同處，如他有述懷、詠史、寫(xiě)民情風(fēng)俗之作，題材較晏殊詞廣泛。詩(shī)風(fēng)與其散文近似，語(yǔ)言流暢自然。有《歐陽(yáng)文忠公集》。
【賞析】
這是深閨佳人的傷春詞。作者以含蘊(yùn)的筆法描寫(xiě)了幽居深院的少婦傷春及懷人的復(fù)雜思緒和怨情。不寫(xiě)佳人先寫(xiě)佳人居處。三迭“深”字，則佳人禁錮高門(mén)，內(nèi)外隔絕、閨房寂落之況，可以想見(jiàn)。樹(shù)多霧濃、簾幕嚴(yán)密，愈見(jiàn)其深。“章臺(tái)路”當(dāng)指伊人“游冶處”，望而不見(jiàn)正由宅深樓高而來(lái)。可知物質(zhì)環(huán)境之華貴，終難彌補(bǔ)感情世界之凄清。望所歡而不見(jiàn)，感青春之難留，佳人眼中之景，不免變得暗淡蕭索。感花搖落而有淚，含淚而問(wèn)花，花亂落而不語(yǔ)。傷花實(shí)則自傷，佳人與落花同一命運(yùn)。是花是人？物我合一，情景交融，含蘊(yùn)最為深沉。整首詞如泣如訴，凄婉動(dòng)人，意境渾融，語(yǔ)言清麗，尤其是最后兩句，向?yàn)樵~評(píng)家所贊譽(yù)。
蝶戀花
歐陽(yáng)修
誰(shuí)道閑情拋棄久？每到春來(lái)，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。
【賞析】
本詞抒寫(xiě)了一片難以指實(shí)的、濃重的感傷之情，大有“春花秋月何時(shí)了，往事知多少”的那種對(duì)于整個(gè)人生的迷惘和得不到解脫的苦悶，詞中也同時(shí)包含著主人公對(duì)美好事物的無(wú)限眷戀，以及他甘心為此憔悴的執(zhí)著感情。“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”兩句，表現(xiàn)了主人公如有所待、又若有所失的情狀，語(yǔ)淡而意遠(yuǎn)。
蝶戀花
歐陽(yáng)修
幾日行云何處去？忘了歸來(lái)，不道春將暮。百草千花寒食路，香車(chē)系在誰(shuí)家樹(shù)？
淚眼倚樓頻獨(dú)語(yǔ)。雙燕來(lái)時(shí)，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，依依夢(mèng)里無(wú)尋處。
【賞析】
這是一首閨怨詞。上片寫(xiě)愛(ài)人如行云游蕩在外而忘歸，春將暮殘，百草千花的寒食踏春路上游人雙雙對(duì)對(duì)，更顯閨中女子的孤獨(dú)，乃至夢(mèng)中也尋他不見(jiàn)，表現(xiàn)她對(duì)愛(ài)人的思念和癡情。全詞塑造了一個(gè)情怨交織內(nèi)心的閨中思婦形象。語(yǔ)言清麗婉約，悱惻感人。
蝶戀花
柳永
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意？
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
【賞析】
這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結(jié)合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。上片寫(xiě)登樓佇望情景。以細(xì)風(fēng)、草色、煙光、殘陽(yáng)幾個(gè)關(guān)合著相思離愁的意象，組成一幅黃昏春望圖。上片以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景，春愁之態(tài)，筆意婉約。下片抒情，直抒胸臆，寫(xiě)詞人情深志堅(jiān)。“擬把”、“強(qiáng)樂(lè)”三句辭意頓折，寫(xiě)詞人欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，謀求醉而忘憂，歌而暫歡，以擺脫春愁之壓抑和糾纏，卻落得個(gè)“還無(wú)味”的無(wú)聊和空虛，可見(jiàn)其春愁之濃深、刻骨，竟無(wú)法排遣。最后揭明詞人對(duì)待“春愁”的果決態(tài)度：“終不悔”。“為伊”，方始畫(huà)龍點(diǎn)晴地道破春愁難遣，為春愁憔悴無(wú)悔的隱秘：為了她——那“盈盈仙子”(《曲玉管》)的堅(jiān)貞情愛(ài)，我亦值得憔悴、瘦損，以生命相托！語(yǔ)直情切，挾帶著市民式的激情，真是蕩氣回腸。全詞成功地刻畫(huà)出一個(gè)志誠(chéng)男子的形象，描寫(xiě)心理充分細(xì)膩，尤其是詞的最后兩句，直抒胸臆，畫(huà)龍點(diǎn)睛般地揭示出主人公的精神境界，被王國(guó)維稱(chēng)為“專(zhuān)作情語(yǔ)而絕妙者”。
這是一首懷人詞。上片寫(xiě)登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生。“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)。“佇倚”，則見(jiàn)出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。“春愁”，即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁。不說(shuō)“春愁”潛滋暗長(zhǎng)于心田，反說(shuō)它從遙遠(yuǎn)的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無(wú)形為有形，變抽象為具象，增加畫(huà)面的視覺(jué)性與流動(dòng)感；另一方面也是因?yàn)槠洹按撼睢笔怯商祀H景物所觸發(fā)。接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見(jiàn)之景。而“無(wú)言誰(shuí)會(huì)”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見(jiàn)伊人、心曲難訴的慨嘆。“無(wú)言”二字，若有萬(wàn)千思緒。下片寫(xiě)主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強(qiáng)顏為歡，終覺(jué)“無(wú)味”。從“擬把”到“無(wú)味”，筆勢(shì)開(kāi)闔動(dòng)蕩，頗具波瀾。結(jié)穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫(xiě)柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無(wú)靡它”之意，表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認(rèn)為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中的“陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無(wú)情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語(yǔ)而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過(guò)“氣加婉矣”。其實(shí)，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語(yǔ)較頹唐，亦屬其類(lèi)。后來(lái)，王國(guó)維在《人間詞語(yǔ)》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種境界”，被他借用來(lái)形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度。
蝶戀花
晏幾道
夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無(wú)說(shuō)處，覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤。
欲盡此情書(shū)尺素。浮雁沉魚(yú)，終了無(wú)憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。
【賞析】
這首詞寫(xiě)對(duì)戀人的無(wú)窮相思和無(wú)盡的離愁別緒。上片寫(xiě)夢(mèng)尋。“夢(mèng)入江南”直接切入夢(mèng)境，借“煙水”意象點(diǎn)染江南水鄉(xiāng)迷茫、浩渺的景物特征，也顯示出夢(mèng)境的迷離恍惚。“行盡江南”幾千里，寫(xiě)其在江南四方求索之急切與艱苦。“離人”句方始點(diǎn)明詞人苦苦求索之對(duì)象與目的，而“不遇”則流露了夢(mèng)尋離別美人情侶的失落與悵恨。“睡里”、“覺(jué)來(lái)”兩句則概括了詞人對(duì)情侶魂?duì)繅?mèng)系，日思夜想的苦戀情懷，“消魂”傷神之狀。下片寫(xiě)夢(mèng)尋不見(jiàn)，托魚(yú)雁傳書(shū)也無(wú)準(zhǔn)信，再去倚箏弦以寄托相思，卻是撫奏遍箏柱緩弦，奏出來(lái)的都是離愁別緒的悲曲。全詞不著一“愁”字，但處處言愁。
蝶戀花
晏幾道
醉別西樓醒不記，春夢(mèng)秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡，畫(huà)屏閑展吳山翠。
衣上酒痕詩(shī)里字，點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。紅燭自憐無(wú)好計(jì)，夜寒空替人垂淚。
【賞析】
這首小詞寫(xiě)別后的凄哀愁情。上片寫(xiě)醉夢(mèng)醒來(lái)，記得的只是因離別痛苦難遣而大醉以澆離愁，醒來(lái)更感慨人生如夢(mèng)如云，聚無(wú)由，散去容易，眼下只剩自己一人獨(dú)對(duì)斜月畫(huà)屏，凄涼孤寂不盡。開(kāi)篇破空而起，直陳與伊人醉中分別。緊接化用唐詩(shī)，形容聚會(huì)之短，分別之易。以下專(zhuān)就月夜憶人著筆生發(fā)。畫(huà)屏閑展見(jiàn)出臥不合眼，環(huán)境空寂。下片寫(xiě)聚時(shí)的酒痕詩(shī)字，現(xiàn)在睹物懷人，無(wú)不都是凄涼哀傷，連紅燭油流，也覺(jué)得替人流傷心淚。全詞語(yǔ)淡情深，句句凄哀。結(jié)尾賦紅燭以人性，更顯凄涼。風(fēng)格婉約，手法精妙。
蝶戀花
晏殊
六曲闌干偎碧樹(shù)，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。誰(shuí)把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。
滿眼游絲兼落絮，紅杏開(kāi)時(shí)，一霎清明雨。濃睡覺(jué)來(lái)鶯亂語(yǔ)，驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處。
【賞析】
本詞抒寫(xiě)春日的閑愁。上片寫(xiě)迎春之情。開(kāi)頭三句寫(xiě)初春之景，有富貴之象。后兩句是寫(xiě)主人公的活動(dòng)，在意念上有倒裝，他看到海燕雙飛，而自己孤獨(dú)傷心，面對(duì)芳春美景而觸動(dòng)春愁，故彈箏以抒情。下片抒送春之意。詞意含蓄蘊(yùn)藉，只表現(xiàn)主人公的一種情緒。此詞語(yǔ)言明麗，用意婉曲。
蝶戀花
周邦彥
月皎驚烏棲不定，更漏將闌，轤轆牽金井。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷。
執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。去意徊徨，別語(yǔ)愁難聽(tīng)。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。
【賞析】
這首詞寫(xiě)秋天清晨送別情人的情緒。上片全從送行人枕邊感受著墨，表明別前心神不定，入睡不熟。“喚起”二句寫(xiě)淺睡假寐被喚起，不是睡眼惺忪，卻是滿眼晶瑩，由于一夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)，以致淚濕紅綿中，別前之情凄切。下片寫(xiě)臨別及別后景況。“執(zhí)手霜風(fēng)”，“執(zhí)手相看淚眼”已夠傷心了，再加上凄凄的秋風(fēng)催行。“去意”、“別語(yǔ)”云云則臨別千般叮嚀，萬(wàn)般依戀盡在其中。末以送行人回房之孤獨(dú)清冷收結(jié)。情人已遠(yuǎn)，村雞報(bào)曉，閨房清寒，一派離索。全詞寫(xiě)別，層次井然，抒寫(xiě)曲折纏綿，委婉動(dòng)人，讀后令人意想綿綿。
蝶戀花
趙令畤
卷絮風(fēng)頭寒欲盡。墜粉飄香，日日紅成陣。新酒又添殘酒困。今春不減前春恨。
蝶去鶯飛無(wú)處問(wèn)。隔水高樓，望斷雙魚(yú)信。惱亂橫波秋一寸。斜陽(yáng)只與黃昏近。
【賞析】
此詞起以風(fēng)勁、絮卷、香飄、花落點(diǎn)染晚春景象，觸發(fā)傷春情懷，“新酒”、“今春”二句，可見(jiàn)春恨刻刻不已，年年有加。“蝶去鶯飛”象征所思分袂，“望斷”點(diǎn)出懷人，“惱亂橫波”，可知愁情滿目，日暮愈深。寫(xiě)傷春閨思，情景交錯(cuò)，句句遞進(jìn)，辭婉情濃，怨流言外。全詞清婉圓轉(zhuǎn)，言短而意長(zhǎng)，李攀龍《草堂詩(shī)余雋》言：“妙在寫(xiě)情語(yǔ)，語(yǔ)不在多，而情更無(wú)窮。”
此詞據(jù)強(qiáng)村叢書(shū)本《小山詞》，應(yīng)是晏幾道作。《樂(lè)府雅詞》署名趙令畤作，此本從之。我們認(rèn)為作者是晏小山。原因有三：一、《小山詞》結(jié)集于晏幾道逝世之前，一般不可能混入他人作品。二、《樂(lè)府雅詞》載《蝶戀花》，字面與《小山詞》所載有出入(見(jiàn)本詞注)，且有與詞意齟齬處，《小山詞》所錄應(yīng)是原作。三、就風(fēng)格而論，此首與《小山詞》其他十四首《蝶戀花》形成統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格，遣詞造句方式也基本相同，而與趙令畤十二首商調(diào)《蝶戀花》情韻氣質(zhì)則有明顯區(qū)別。
蝶戀花
趙令畤
欲減羅衣寒未去。不卷珠簾，人在深深處。紅杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨。
盡日沉煙香一縷。宿酒醒遲，惱破春情緒。飛燕又將歸信誤，小屏風(fēng)上西江路。
【賞析】
這首詞描寫(xiě)閨中思婦傷春懷遠(yuǎn)的愁情怨緒。上片借杏花以寫(xiě)傷春悲情。“欲減”而實(shí)未減，顯出節(jié)候的無(wú)常與心情的無(wú)奈。“不卷”者，講珠簾垂掛而不卷，那人卻躲在閨房深深處。“紅杏枝頭花幾許”強(qiáng)調(diào)殘余杏花能開(kāi)幾時(shí)的惜花情緒，“花幾許”恰是暮春物象變化的典型特征，隱喻了深閨思婦如花青春猶如杏花之凋零！“啼痕”意象兼融人花，淋雨的花瓣兒如花啼淚痕，深閨思婦惜殘紅墜地而自傷落淚，人與花同命相憐，只恨清明時(shí)節(jié)凄涼細(xì)雨過(guò)于無(wú)情，寒氣襲人，苦雨摧花，令思婦怕見(jiàn)落花而躲在閨中“深深處”。下片借飛燕以抒懷遠(yuǎn)愁緒。“宿酒”、“盡日”三句，寫(xiě)思婦閉鎖深閨的重要原因，“惱破春情緒”，春情繚亂惱煞人，即眷戀夫君的情懷難以按捺，于是借酒澆愁忘憂，宿酒過(guò)量而醒遲。酒醒后，盡日唯一縷沉香相伴，其孤寂可知。“飛燕”句將惱怨發(fā)向飛燕，它將夫君歸家的喜訊傳錯(cuò)，讓自己空歡喜一陣，實(shí)煩惱一番，實(shí)在難堪！真是怨奇而情深。最后以“小屏風(fēng)”之景結(jié)思夫君之情：“西江路”，即廣西蒼梧一帶之西江，恰是詞人寧遠(yuǎn)軍承宣使任所地域。詞人以懸想、虛設(shè)深閨思婦神往西江路懷念自己的方式，抒寫(xiě)了詞人對(duì)閨中愛(ài)侶的深切相思。語(yǔ)言婉約清麗，情致柔和纏綿，意境蘊(yùn)藉含蓄，結(jié)尾余韻不盡，神味久遠(yuǎn)，深得好評(píng)。
此首亦見(jiàn)強(qiáng)村本《小山詞》，《樂(lè)府雅詞》卷中作趙令畤詞。
蝶戀花
賀鑄
幾許傷春春復(fù)暮，楊柳清陰，偏礙游絲度。天際小山桃葉步，白蘋(píng)花滿湔裙處。
竟日微吟長(zhǎng)短句，簾影燈昏，心寄胡琴語(yǔ)。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來(lái)去。
【賞析】
此詞為傷春懷人之作。上片寫(xiě)景。“幾許”三句以柳陰、游絲意象組合成濃陰清涼、游絲彌漫的富有暮春時(shí)節(jié)特征的景象，柳陰濃茂則暗示出柳絮必多。“天際”二句乃詞人懸想之詞，暗示詞人與金陵某位女子有類(lèi)似桃葉渡江的戀情，并在婦女洗衣的白蘋(píng)洲分手離別，故見(jiàn)白蘋(píng)花而傷神斷腸，流露出對(duì)金陵女子的懷戀。下片寫(xiě)自己日后的思念和孤寂的凄苦。“竟日”三句寫(xiě)傷春之閑寂、郁悶。“竟日微吟”全因寄情，燈下操琴，也為吐心曲，兩個(gè)細(xì)節(jié)代替了無(wú)數(shù)思念的憂傷語(yǔ)。“數(shù)點(diǎn)”二句以景結(jié)情。全詞曲筆寫(xiě)傷春和相思，語(yǔ)淡情深。
馮延己詞
蝶戀花
誰(shuí)道閑情拋卻久?每到春來(lái),惆悵還依舊.日日花前常病酒,不辭鏡里朱顏瘦.
河畔青蕪堤上柳.為問(wèn)新愁,何事年年有?獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖,平林新月人歸后.
蝶戀花
煩惱韶光能幾許？腸斷魂銷(xiāo)，看卻春還去。只喜墻頭靈鵲語(yǔ)，不知青鳥(niǎo)全相誤。
心若垂楊千萬(wàn)縷。水闊華蜚，夢(mèng)斷巫山路。滿眼新愁無(wú)問(wèn)處，珠簾錦帳相似否？
蝶戀花
幾日行云何處去？忘了歸來(lái)，不道春將暮。百草千華寒食路，香車(chē)系在誰(shuí)加樹(shù)？
淚眼倚樓頻獨(dú)語(yǔ)：雙燕飛來(lái)，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，悠悠夢(mèng)里無(wú)尋處。
蝶戀花
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。
雨橫風(fēng)狂三月暮。門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。
蝶戀花
六曲闌干偎碧樹(shù)。楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。誰(shuí)把鈿箏移玉柱？穿簾海燕雙飛去。
滿眼游絲兼落絮。紅杏開(kāi)時(shí)，一霎清明雨。濃睡覺(jué)來(lái)鶯亂語(yǔ)，驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處。
蝶戀花
蕭索清秋珠淚墜。枕簟微涼，展轉(zhuǎn)渾無(wú)寐。殘酒欲醒中夜起，月明如練天如水。
階下寒聲啼絡(luò)緯。庭樹(shù)金風(fēng)，悄悄重門(mén)閉。可惜舊歡攜手地，思量一夕成憔悴。
蝶戀花
華外寒雞天欲曙。香印成灰，起坐渾無(wú)緒。庭際高梧凝宿霧，卷簾雙鵲驚飛去。
屏上羅衣閑繡縷。一晌關(guān)情，憶遍江南路。夜夜夢(mèng)魂休謾語(yǔ)，已知前事無(wú)尋處
蝶戀花
作者：辛棄疾
何物能令公怒喜。山要人來(lái)，人要山無(wú)意。恰似哀箏弦下齒。千情萬(wàn)意無(wú)時(shí)已。
自要溪堂韓作記。今代機(jī)云，好語(yǔ)花難比。老眼狂花空處起。銀鉤未見(jiàn)心先醉。
全部注釋
[1]"何物"句：《世說(shuō)新語(yǔ)·寵禮篇》："王恂?SUP>③⒂釁娌牛笏韭硭彀危韃荊鞘也尉3碩嘈耄炊絳。謔本V菸鐫唬?髯參軍，短主簿，能令公喜，能令公怒。'"
[2]"自要"句：韓愈有《鄆州溪堂詩(shī)》，詩(shī)前有長(zhǎng)，記溪堂修建因由。此處蓋兼指韓南澗。南澗從兄名元龍字子云，仕終直龍圖閣，浙西提刑，與南澗俱以文學(xué)顯名當(dāng)世，故下句擬之陸機(jī)、陸云。
[3]"銀鉤"：《書(shū)苑》："晉索靖草書(shū)絕代，名曰銀鉤蔓尾。"白居易《雞距筆賦》："搦之而變成金距，書(shū)之而化出銀鉤。"
據(jù)這闕詞后片的意思，它應(yīng)作于淳熙九年（1182），可能是帶湖居第落成之后，向韓南澗求作記文的詞。詞人另有一首得意之作，其中有得意之句為"問(wèn)何物、能令公喜。我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山、見(jiàn)我應(yīng)如是。"此山是詩(shī)仙李白埋骨之地，因此上闕是對(duì)選擇退隱田園、寄情山水、放浪詩(shī)酒生活方式的交代，所謂"意倦須還，身閑貴早"（【沁園春】（帶湖新居將成）"三徑初成"闕），詞人在青山秀水的撩撥下，選擇了"相看兩不厭"的自然和詩(shī)情，"恰似哀箏弦下齒，千情萬(wàn)意無(wú)時(shí)已"，比喻微妙而酸楚，自然流露了英雄在取舍時(shí)的艱難，從而使這一首用于實(shí)事的詞章，仍然氣盈于中，氣之所之，耐人深味。下片則明確邀文之意，不免表達(dá)贊揚(yáng)仰慕之意，結(jié)句作想往之語(yǔ)，有盛情難卻之用。
【年代】：宋
【作者】：李清照——《蝶戀花》
【內(nèi)容】：
淚濕羅衣脂粉滿，
四疊陽(yáng)關(guān)，
唱到千千遍。
人道山長(zhǎng)水又?jǐn)啵?
瀟瀟微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂，
忘了臨行，
酒盞深和淺，
好把音書(shū)憑過(guò)雁，
東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。
【作者】：
李清照(1084-1155?)號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東濟(jì)南）人，以詞著稱(chēng)，有較高的藝術(shù)造詣。
父李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者，夫趙明誠(chéng)為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。（《辭海》1989年版）
【注釋】：
濕：《花草粹編》作“揾”。
羅：《翰墨大全》作“征”。
滿：《花草粹編》作“暖”。
唱：《歷代詩(shī)余》作：“聽(tīng)”。
到：《花草粹編》作：“了”。
山：《歷代詩(shī)余》作：“水”。
方寸：即“方寸地”，指人的心。
好把：《花草粹編》作“若有”。
東萊：即萊州，時(shí)為明誠(chéng)守地。今山東萊州市。
蓬萊：傳說(shuō)中的海上仙山名。
【賞析】：
黃盛璋《趙明誠(chéng)、李清照夫婦年譜》認(rèn)為“此詞應(yīng)是宣和三年（1121年）秋清照自青（州）赴萊（州）中途宿昌樂(lè)縣之驛館而作時(shí)間當(dāng)在七八月間”。作者夜晚住在異地孤寂的驛館里，伴著寒燈長(zhǎng)夜不寐，這時(shí)隔窗傳來(lái)唰唰的雨聲，綿綿不已，更增加了心頭的無(wú)限愁緒，不禁潸然淚下。作者用蒼茫的遠(yuǎn)山和瀟瀟細(xì)雨構(gòu)成一幅寥廓、迷茫、凄涼的畫(huà)面，有力地烘托了黑夜孤館女主人悵惘、悲傷、孤寂的心境。作者通過(guò)對(duì)姊妹惜別、孤館夜宿、寄語(yǔ)姊妹的描寫(xiě)，表現(xiàn)了姊妹間感情的真摯深厚。語(yǔ)言樸實(shí)、通俗、清新，感情真切、細(xì)膩，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
【年代】：宋
【作者】：李清照——《蝶戀花》
【內(nèi)容】：
永夜懨懨歡意少，
空夢(mèng)長(zhǎng)安，
認(rèn)取長(zhǎng)安道。
為報(bào)今年春色好，
花光月影宜相照。
隨意杯盤(pán)雖草草，
酒美梅酸，
恰稱(chēng)人懷抱。
醉里插花花莫笑，
可憐春似人將老。
【作者】：
李清照(1084-1155?)號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東濟(jì)南）人，以詞著稱(chēng)，有較高的藝術(shù)造詣。父李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者，夫趙明誠(chéng)為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。（《辭海》1989年版）
【注釋】：
上巳：陰歷三月上旬之巳日。
永夜：漫漫長(zhǎng)夜。
懨懨：精神不好，像得病樣子。
長(zhǎng)安：本漢唐朝故都，后人遂以為京師之稱(chēng)。此處借指北宋府汴京。
認(rèn)取：認(rèn)得。
為：如果、假使。另說(shuō)，當(dāng)為了講。
草草：指簡(jiǎn)單草率，不豐盛。
【賞析】：
《花草粹編》以為該詞系作者上巳宴請(qǐng)親族之作。大約因?yàn)椤氨P(pán)雖草草”句，與王安石贈(zèng)妹“草草杯盤(pán)供笑語(yǔ)”相類(lèi)之故，詳詞意蓋傷春杯人之作。和安指宋都，當(dāng)在清照離京居外時(shí)。該詞情致哀婉，感人至深。
蝶戀花
天淡云閑晴晝永。
庭戶深沈，滿地梧桐影。
骨冷魂清如夢(mèng)醒。
夢(mèng)回猶是前時(shí)景。
取次杯盤(pán)催酩酊。
醉帽頻攲?zhuān)直伙L(fēng)吹正。
踏月歸來(lái)人已靜。
恍疑身在蓬萊頂。
蝶戀花
萬(wàn)事都?xì)w一夢(mèng)了。
曾向邯鄲，枕上教知道。
百歲年光誰(shuí)得到。
其間憂患知多少。
無(wú)事且頻開(kāi)口笑。
縱酒狂歌，銷(xiāo)遣閑煩惱。
金谷繁花春正好。
玉山一任樽前倒。
v蝶戀花
蘇軾
蝶懶鶯慵春過(guò)半。花落狂風(fēng)，小院殘紅滿。
午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無(wú)人卷。
云鬢鬅松眉黛淺。總是愁媒，欲訴誰(shuí)消遣。
未信此情難系絆，楊花猶有東風(fēng)管。
【作品鑒賞】
這首詞以種種柔美的意象，塑造出一個(gè)多愁善感的傷春少女形象；以春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的復(fù)雜心緒。
上片由寫(xiě)景過(guò)渡到寫(xiě)人。春光已消逝大半，蝴蝶懶得飛舞，黃鶯也有些倦怠，風(fēng)卷花落，殘紅滿院。面對(duì)這“風(fēng)雨送春歸”、“無(wú)計(jì)留春住”的情景，心事重重的少女，不免觸目傷情，倍添寂寥之感。自然，蝶、鶯本來(lái)不見(jiàn)得慵懶，但從這位少女的眼光看來(lái)，不免有些無(wú)精打采了。發(fā)端寫(xiě)景，下了“懶”、“慵”、“狂”、“殘”等字，就使周?chē)拔锩缮狭酥魅斯母星樯剩[約地透露了主人公的心境。以下寫(xiě)人：紅日偏西，午醉未醒，光線漸暗，簾幕低垂。此情此景，分明使人感到主人公情懶意慵，神倦魂銷(xiāo)。無(wú)一語(yǔ)言及傷春，而傷春意緒卻宛然目。
下片由寫(xiě)少女的外形象，過(guò)渡到寫(xiě)內(nèi)心世界，點(diǎn)出傷春的底蘊(yùn)。首句以形寫(xiě)神，寫(xiě)因傷春而懶于梳洗。以下承上刻畫(huà)愁思之重。“總是愁媒，欲訴誰(shuí)消遣”，是說(shuō)觸處皆能生愁，無(wú)人可為排解。“總”字統(tǒng)括一切，一切景物都成為愁的觸媒，而又無(wú)人可以傾訴，則心緒之煩亂，襟懷之孤寂，可以想見(jiàn)。到此已把愁情推向高潮。煞拍宕開(kāi)，謂此情將不會(huì)一無(wú)依托，楊花尚有東風(fēng)來(lái)吹拂照管，難道自身連楊花也不如嗎！楊花似花非花，花中身價(jià)不高，且隨風(fēng)飄蕩，有似薄命紅顏，一無(wú)依托。這里即景取喻，自比楊花，悲涼之情以曠語(yǔ)出之，愈覺(jué)凄惻動(dòng)人。
詞的結(jié)尾耐人尋味。它創(chuàng)造出新意境，寫(xiě)出了少女的消極傷感與天真大膽交織的矛盾心理，顯得不同凡響，別具一格。
譯文:
春天將盡，百花凋零，杏樹(shù)上已經(jīng)長(zhǎng)出了青澀的果實(shí)。有燕子飛過(guò)天空，清澈的河流圍繞著村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越來(lái)越少，（但是不要擔(dān)心，）天涯到處都長(zhǎng)滿了茂盛的芳草。（春天還是會(huì)到來(lái)的）
圍墻里面，有一位少女正在蕩秋千，發(fā)出動(dòng)聽(tīng)的笑聲。圍墻外的行人聽(tīng)到了笑聲，（忍不住去想象少女蕩秋千的歡樂(lè)場(chǎng)面）。慢慢的，墻里的笑聲聽(tīng)不見(jiàn)了，行人惘然若失。仿佛自己的多情被少女的無(wú)情所傷害。
蝶戀花
作者:【蘇軾】 年代：【宋】 體裁：【詞】 類(lèi)別：【未知】
花褪殘紅青杏小。
燕子飛時(shí)，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少。
天涯何處無(wú)芳草。
墻里秋千墻外道。
墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄。
多情卻被無(wú)情惱。
【注釋】
①“天涯”句：指芳草長(zhǎng)到天邊。
【評(píng)解】
蘇軾的詞，以豪放著稱(chēng)。這首《蝶戀花》，代表了他詞作清新婉約的一面，表現(xiàn)詩(shī)
人創(chuàng)作上的多方面才能。這首詞借惜春傷情，抒寫(xiě)詩(shī)人遠(yuǎn)行途中的失意心境。上片惜春，
下片抒寫(xiě)詩(shī)人的感傷。面對(duì)殘紅退盡，春意闌珊的景色，詩(shī)人惋惜韶光流逝，感慨宦海
沉浮，把自己的身世之感注到詞中。藝術(shù)構(gòu)思新穎，使尋常景物含有深意，別有一種耐
人玩味的情韻。
【作品鑒賞】
這首詞以種種柔美的意象，塑造出一個(gè)多愁善感的傷春少女形象；以春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的復(fù)雜心緒。
上片由寫(xiě)景過(guò)渡到寫(xiě)人。春光已消逝大半，蝴蝶懶得飛舞，黃鶯也有些倦怠，風(fēng)卷花落，殘紅滿院。面對(duì)這“風(fēng)雨送春歸”、“無(wú)計(jì)留春住”的情景，心事重重的少女，不免觸目傷情，倍添寂寥之感。自然，蝶、鶯本來(lái)不見(jiàn)得慵懶，但從這位少女的眼光看來(lái)，不免有些無(wú)精打采了。發(fā)端寫(xiě)景，下了“懶”、“慵”、“狂”、“殘”等字，就使周?chē)拔锩缮狭酥魅斯母星樯剩[約地透露了主人公的心境。以下寫(xiě)人：紅日偏西，午醉未醒，光線漸暗，簾幕低垂。此情此景，分明使人感到主人公情懶意慵，神倦魂銷(xiāo)。無(wú)一語(yǔ)言及傷春，而傷春意緒卻宛然目。
下片由寫(xiě)少女的外形象，過(guò)渡到寫(xiě)內(nèi)心世界，點(diǎn)出傷春的底蘊(yùn)。首句以形寫(xiě)神，寫(xiě)因傷春而懶于梳洗。以下承上刻畫(huà)愁思之重。“總是愁媒，欲訴誰(shuí)消遣”，是說(shuō)觸處皆能生愁，無(wú)人可為排解。“總”字統(tǒng)括一切，一切景物都成為愁的觸媒，而又無(wú)人可以傾訴，則心緒之煩亂，襟懷之孤寂，可以想見(jiàn)。到此已把愁情推向高潮。煞拍宕開(kāi)，謂此情將不會(huì)一無(wú)依托，楊花尚有東風(fēng)來(lái)吹拂照管，難道自身連楊花也不如嗎！楊花似花非花，花中身價(jià)不高，且隨風(fēng)飄蕩，有似薄命紅顏，一無(wú)依托。這里即景取喻，自比楊花，悲涼之情以曠語(yǔ)出之，愈覺(jué)凄惻動(dòng)人。
詞的結(jié)尾耐人尋味。它創(chuàng)造出新意境，寫(xiě)出了少女的消極傷感與天真大膽交織的矛盾心理，顯得不同凡響，別具一格。
實(shí)制15994818727： 蘇軾《蝶戀花》的意思 -
平樂(lè)縣齒根： ______ 蝶戀花 作者:蘇軾 年代:宋 體裁:詞 花褪殘紅青杏小.燕子飛時(shí),綠水人家繞.枝上柳綿吹又少.天涯何處無(wú)芳草.墻里秋千墻外道.墻外行人,墻里佳人笑.笑漸不聞聲漸悄.多情卻被無(wú)情惱.【注釋】 ①“天涯”句:指芳草長(zhǎng)到天邊....
實(shí)制15994818727： 蝶戀花意思是 -
平樂(lè)縣齒根： ______ 蝶戀花,詞牌名,原是唐教坊曲,后用作詞牌,本名“鵲踏枝”,又名“黃金縷”“卷珠簾”“鳳棲梧”“明月生南浦”“細(xì)雨吹池沼”“一籮金”“魚(yú)水同歡”“轉(zhuǎn)調(diào)蝶戀花”等.以南唐馮延巳《蝶戀花·六曲闌干偎碧樹(shù)》(一作晏殊詞)為...
實(shí)制15994818727： 誰(shuí)能把蘇軾的這首蝶戀花翻譯成英文? -
平樂(lè)縣齒根： ______ Butterflies Tsing Hang small brush flowers faded. Swallows fly, Lushui people around. Liu Mian blowing trees less, the World where no meadows! Qiangli swing wall Road. Calling pedestrians, Qiangli his girlfriend laughed. Not shaken on hearing laughter gradually gradually and quietly, relentlessly lover was annoyed.
實(shí)制15994818727： 請(qǐng)翻譯“花褪殘紅青杏小.燕子飛時(shí),綠水人家繞.”
平樂(lè)縣齒根： ______ 春天將盡,百花凋零,杏樹(shù)上已經(jīng)長(zhǎng)出了青澀的果實(shí).有燕子飛過(guò)天空,清澈的河流圍繞著村落人家
實(shí)制15994818727： 《蝶戀花》注譯 -
平樂(lè)縣齒根： ______ 哪一首? 蝶戀花,是中國(guó)詞牌的名稱(chēng),分上下兩闋,共六十個(gè)字,一般用來(lái)填寫(xiě)多愁善感和纏綿悱惻的內(nèi)容.自宋代以來(lái),產(chǎn)生了不少以《蝶戀花》為詞牌的優(yōu)美詞章,像宋代柳永、蘇軾、晏殊等人的《蝶戀花》,都是歷代經(jīng)久不衰的絕唱....
實(shí)制15994818727： 蘇軾的 蝶戀花 的意思 -
平樂(lè)縣齒根： ______ 蝶戀花 蘇軾 花褪殘紅青杏小.燕子飛時(shí),綠水人家繞. 枝上柳綿吹又少,天涯何處無(wú)芳草. 墻里秋千墻外道.墻外行人,墻里佳人笑. 笑漸不聞聲漸悄,多情卻被無(wú)情惱. 此作題一作“春景”.上片寫(xiě)暮春自然風(fēng)光.從郊游少年的視角,由小到大,由近漸遠(yuǎn)地展開(kāi),極富層次感、色彩感和運(yùn)動(dòng)感.“天涯何處無(wú)芳草”,既是對(duì)暮春景色拓開(kāi)一景,又點(diǎn)化游春少年的惆悵,引發(fā)下片境界.下片寫(xiě)自然背景中的人事:一道短墻將少年與佳人隔開(kāi),佳人笑聲牽動(dòng)少年的芳心,也引起少年之煩惱.自然春意與人事春情相綰合,優(yōu)美地表現(xiàn)出在流走躍動(dòng)的春之氣息中,惜春少年微妙的戀情之萌動(dòng)及轉(zhuǎn)瞬便迷失的悵惘.有聲有色,情韻悠遠(yuǎn),頗富婉媚綽約的風(fēng)姿.是一篇天韻圓轉(zhuǎn)的佳作.
實(shí)制15994818727： 蘇軾的蝶戀花 -
平樂(lè)縣齒根： ______ 1、原文 蝶戀花·春景 蘇軾 花褪殘紅青杏小.燕子飛時(shí),綠水人家繞.枝上柳綿吹又少.天涯何處無(wú)芳草. 墻里秋千墻外道.墻外行人,墻里佳人笑.笑漸不聞聲漸悄.多情卻被無(wú)情惱. 2、譯文 花兒殘紅褪盡,樹(shù)梢上長(zhǎng)出了小小的青杏,燕...
實(shí)制15994818727： 我想知道蘇軾碟戀花的具體解釋 -
平樂(lè)縣齒根： ______ 一.蝶戀花 【宋】蘇軾 花褪殘紅青杏小.燕子飛時(shí),綠水人家繞.枝上柳綿吹又少,天涯何處無(wú)芳草! 墻里秋千墻外道.墻外行人,墻里佳人笑.笑漸不聞聲漸悄,多情卻被無(wú)情惱. 【簡(jiǎn)析】 上片句句藏著一個(gè)＂春＂字.殘紅褪,柳綿吹少...
實(shí)制15994818727： 誰(shuí)能把蘇軾的這首蝶戀花翻譯成英文? -
平樂(lè)縣齒根： ______ Butterflies Tsing Hang small brush flowers faded. Swallows fly, Lushui people around. Liu Mian blowing trees less, the World where no meadows! Qiangli swing wall Road. Calling pedestrians, Qiangli his girlfriend laughed. Not shaken on hearing laughter gradually gradually and quietly, relentlessly lover was annoyed.
實(shí)制15994818727： 《蝶戀花.春景》的意思是
平樂(lè)縣齒根： ______ [譯文] 春天將盡,百花凋零,杏樹(shù)上已經(jīng)長(zhǎng)出了青澀的果實(shí).有燕子飛過(guò)天空,清澈的河流圍繞著村落人家. 柳枝上的柳絮已被吹得越來(lái)越少,(但是不要擔(dān)心,)天涯到處都長(zhǎng)滿了茂盛的芳草.(春天還是會(huì)到來(lái)的) 圍墻里面,有一位少女正在蕩秋千,發(fā)出動(dòng)聽(tīng)的笑聲.圍墻外的行人聽(tīng)到了笑聲,(忍不住去想象少女蕩秋千的歡樂(lè)場(chǎng)面). 慢慢的,墻里的笑聲聽(tīng)不見(jiàn)了,行人惘然若失.仿佛自己的多情被少女的無(wú)情所傷害. 蝶戀花·春景 蘇軾 花褪殘紅青杏小.燕子飛時(shí),綠水人家繞. 枝上柳綿吹又少,天涯何處無(wú)芳草! 墻里秋千墻外道.墻外行人,墻里佳人笑. 笑漸不聞聲漸杳,多情卻被無(wú)情惱.
蘇軾
花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無(wú)芳草。
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無(wú)情惱。
作者簡(jiǎn)介：
蘇軾（1037～1101），字子瞻，號(hào)東坡居士，北宋眉山人。是著名的文學(xué)家，唐宋散文八大家之一。他學(xué)識(shí)淵博，多才多藝，在書(shū)法、繪畫(huà)、詩(shī)詞、散文各方面都有很高造詣。他的書(shū)法與蔡襄、黃庭堅(jiān)、米芾合稱(chēng)“宋四家”；善畫(huà)竹木怪石，其畫(huà)論，書(shū)論也有卓見(jiàn)。是北宋繼歐陽(yáng)修之后的文壇領(lǐng)袖，散文與歐陽(yáng)修齊名；詩(shī)歌與黃庭堅(jiān)齊名；他的詞氣勢(shì)磅礴，風(fēng)格豪放，一改詞的婉約，與南宋辛棄疾并稱(chēng)“蘇辛”，共為豪放派詞人。
【賞析】
此作題一作“春景”。上片寫(xiě)暮春自然風(fēng)光。從郊游少年的視角，由小到大，由近漸遠(yuǎn)地展開(kāi)，極富層次感、色彩感和運(yùn)動(dòng)感。“天涯何處無(wú)芳草”，既是對(duì)暮春景色拓開(kāi)一景，又點(diǎn)化游春少年的惆悵，引發(fā)下片境界。下片寫(xiě)自然背景中的人事：一道短墻將少年與佳人隔開(kāi)，佳人笑聲牽動(dòng)少年的芳心，也引起少年之煩惱。自然春意與人事春情相綰合，優(yōu)美地表現(xiàn)出在流走躍動(dòng)的春之氣息中，惜春少年微妙的戀情之萌動(dòng)及轉(zhuǎn)瞬便迷失的悵惘。有聲有色，情韻悠遠(yuǎn)，頗富婉媚綽約的風(fēng)姿。是一篇天韻圓轉(zhuǎn)的佳作。《詞林紀(jì)事》卷五引《林下詞談》云：“子瞻在惠州，與朝云閑坐。時(shí)青女(指秋霜)初至，落木蕭蕭，凄然有悲秋之意。命朝云把大白，唱‘花褪殘紅’。朝云歌喉將囀，淚滿衣襟。子瞻詰其故，答曰：‘奴所不能歌，是“枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草”也。’子瞻翻然大笑曰：‘是吾正悲秋，而妝又傷春矣。’遂罷。朝云不久抱疾而亡。子瞻終身不復(fù)聽(tīng)此詞。”
蝶戀花
歐陽(yáng)修
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處, 樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。
作者簡(jiǎn)介
歐陽(yáng)修（1007—1072），字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)六一居士，廬陵吉水（今屬江西）人。他是北宋古文運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖，著名的散文家，散文說(shuō)理暢達(dá)，抒情委婉，是唐宋八大家之一。其詞婉麗，承襲南唐余風(fēng)，與晏殊較接近，但也有不同處，如他有述懷、詠史、寫(xiě)民情風(fēng)俗之作，題材較晏殊詞廣泛。詩(shī)風(fēng)與其散文近似，語(yǔ)言流暢自然。有《歐陽(yáng)文忠公集》。
【賞析】
這是深閨佳人的傷春詞。作者以含蘊(yùn)的筆法描寫(xiě)了幽居深院的少婦傷春及懷人的復(fù)雜思緒和怨情。不寫(xiě)佳人先寫(xiě)佳人居處。三迭“深”字，則佳人禁錮高門(mén)，內(nèi)外隔絕、閨房寂落之況，可以想見(jiàn)。樹(shù)多霧濃、簾幕嚴(yán)密，愈見(jiàn)其深。“章臺(tái)路”當(dāng)指伊人“游冶處”，望而不見(jiàn)正由宅深樓高而來(lái)。可知物質(zhì)環(huán)境之華貴，終難彌補(bǔ)感情世界之凄清。望所歡而不見(jiàn)，感青春之難留，佳人眼中之景，不免變得暗淡蕭索。感花搖落而有淚，含淚而問(wèn)花，花亂落而不語(yǔ)。傷花實(shí)則自傷，佳人與落花同一命運(yùn)。是花是人？物我合一，情景交融，含蘊(yùn)最為深沉。整首詞如泣如訴，凄婉動(dòng)人，意境渾融，語(yǔ)言清麗，尤其是最后兩句，向?yàn)樵~評(píng)家所贊譽(yù)。
蝶戀花
歐陽(yáng)修
誰(shuí)道閑情拋棄久？每到春來(lái)，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。
【賞析】
本詞抒寫(xiě)了一片難以指實(shí)的、濃重的感傷之情，大有“春花秋月何時(shí)了，往事知多少”的那種對(duì)于整個(gè)人生的迷惘和得不到解脫的苦悶，詞中也同時(shí)包含著主人公對(duì)美好事物的無(wú)限眷戀，以及他甘心為此憔悴的執(zhí)著感情。“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”兩句，表現(xiàn)了主人公如有所待、又若有所失的情狀，語(yǔ)淡而意遠(yuǎn)。
蝶戀花
歐陽(yáng)修
幾日行云何處去？忘了歸來(lái)，不道春將暮。百草千花寒食路，香車(chē)系在誰(shuí)家樹(shù)？
淚眼倚樓頻獨(dú)語(yǔ)。雙燕來(lái)時(shí)，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，依依夢(mèng)里無(wú)尋處。
【賞析】
這是一首閨怨詞。上片寫(xiě)愛(ài)人如行云游蕩在外而忘歸，春將暮殘，百草千花的寒食踏春路上游人雙雙對(duì)對(duì)，更顯閨中女子的孤獨(dú)，乃至夢(mèng)中也尋他不見(jiàn)，表現(xiàn)她對(duì)愛(ài)人的思念和癡情。全詞塑造了一個(gè)情怨交織內(nèi)心的閨中思婦形象。語(yǔ)言清麗婉約，悱惻感人。
蝶戀花
柳永
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意？
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
【賞析】
這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結(jié)合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。上片寫(xiě)登樓佇望情景。以細(xì)風(fēng)、草色、煙光、殘陽(yáng)幾個(gè)關(guān)合著相思離愁的意象，組成一幅黃昏春望圖。上片以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景，春愁之態(tài)，筆意婉約。下片抒情，直抒胸臆，寫(xiě)詞人情深志堅(jiān)。“擬把”、“強(qiáng)樂(lè)”三句辭意頓折，寫(xiě)詞人欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，謀求醉而忘憂，歌而暫歡，以擺脫春愁之壓抑和糾纏，卻落得個(gè)“還無(wú)味”的無(wú)聊和空虛，可見(jiàn)其春愁之濃深、刻骨，竟無(wú)法排遣。最后揭明詞人對(duì)待“春愁”的果決態(tài)度：“終不悔”。“為伊”，方始畫(huà)龍點(diǎn)晴地道破春愁難遣，為春愁憔悴無(wú)悔的隱秘：為了她——那“盈盈仙子”(《曲玉管》)的堅(jiān)貞情愛(ài)，我亦值得憔悴、瘦損，以生命相托！語(yǔ)直情切，挾帶著市民式的激情，真是蕩氣回腸。全詞成功地刻畫(huà)出一個(gè)志誠(chéng)男子的形象，描寫(xiě)心理充分細(xì)膩，尤其是詞的最后兩句，直抒胸臆，畫(huà)龍點(diǎn)睛般地揭示出主人公的精神境界，被王國(guó)維稱(chēng)為“專(zhuān)作情語(yǔ)而絕妙者”。
這是一首懷人詞。上片寫(xiě)登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生。“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)。“佇倚”，則見(jiàn)出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。“春愁”，即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁。不說(shuō)“春愁”潛滋暗長(zhǎng)于心田，反說(shuō)它從遙遠(yuǎn)的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無(wú)形為有形，變抽象為具象，增加畫(huà)面的視覺(jué)性與流動(dòng)感；另一方面也是因?yàn)槠洹按撼睢笔怯商祀H景物所觸發(fā)。接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見(jiàn)之景。而“無(wú)言誰(shuí)會(huì)”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見(jiàn)伊人、心曲難訴的慨嘆。“無(wú)言”二字，若有萬(wàn)千思緒。下片寫(xiě)主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強(qiáng)顏為歡，終覺(jué)“無(wú)味”。從“擬把”到“無(wú)味”，筆勢(shì)開(kāi)闔動(dòng)蕩，頗具波瀾。結(jié)穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫(xiě)柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無(wú)靡它”之意，表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認(rèn)為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中的“陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無(wú)情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語(yǔ)而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過(guò)“氣加婉矣”。其實(shí)，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語(yǔ)較頹唐，亦屬其類(lèi)。后來(lái)，王國(guó)維在《人間詞語(yǔ)》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種境界”，被他借用來(lái)形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度。
蝶戀花
晏幾道
夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無(wú)說(shuō)處，覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤。
欲盡此情書(shū)尺素。浮雁沉魚(yú)，終了無(wú)憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。
【賞析】
這首詞寫(xiě)對(duì)戀人的無(wú)窮相思和無(wú)盡的離愁別緒。上片寫(xiě)夢(mèng)尋。“夢(mèng)入江南”直接切入夢(mèng)境，借“煙水”意象點(diǎn)染江南水鄉(xiāng)迷茫、浩渺的景物特征，也顯示出夢(mèng)境的迷離恍惚。“行盡江南”幾千里，寫(xiě)其在江南四方求索之急切與艱苦。“離人”句方始點(diǎn)明詞人苦苦求索之對(duì)象與目的，而“不遇”則流露了夢(mèng)尋離別美人情侶的失落與悵恨。“睡里”、“覺(jué)來(lái)”兩句則概括了詞人對(duì)情侶魂?duì)繅?mèng)系，日思夜想的苦戀情懷，“消魂”傷神之狀。下片寫(xiě)夢(mèng)尋不見(jiàn)，托魚(yú)雁傳書(shū)也無(wú)準(zhǔn)信，再去倚箏弦以寄托相思，卻是撫奏遍箏柱緩弦，奏出來(lái)的都是離愁別緒的悲曲。全詞不著一“愁”字，但處處言愁。
蝶戀花
晏幾道
醉別西樓醒不記，春夢(mèng)秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡，畫(huà)屏閑展吳山翠。
衣上酒痕詩(shī)里字，點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。紅燭自憐無(wú)好計(jì)，夜寒空替人垂淚。
【賞析】
這首小詞寫(xiě)別后的凄哀愁情。上片寫(xiě)醉夢(mèng)醒來(lái)，記得的只是因離別痛苦難遣而大醉以澆離愁，醒來(lái)更感慨人生如夢(mèng)如云，聚無(wú)由，散去容易，眼下只剩自己一人獨(dú)對(duì)斜月畫(huà)屏，凄涼孤寂不盡。開(kāi)篇破空而起，直陳與伊人醉中分別。緊接化用唐詩(shī)，形容聚會(huì)之短，分別之易。以下專(zhuān)就月夜憶人著筆生發(fā)。畫(huà)屏閑展見(jiàn)出臥不合眼，環(huán)境空寂。下片寫(xiě)聚時(shí)的酒痕詩(shī)字，現(xiàn)在睹物懷人，無(wú)不都是凄涼哀傷，連紅燭油流，也覺(jué)得替人流傷心淚。全詞語(yǔ)淡情深，句句凄哀。結(jié)尾賦紅燭以人性，更顯凄涼。風(fēng)格婉約，手法精妙。
蝶戀花
晏殊
六曲闌干偎碧樹(shù)，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。誰(shuí)把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。
滿眼游絲兼落絮，紅杏開(kāi)時(shí)，一霎清明雨。濃睡覺(jué)來(lái)鶯亂語(yǔ)，驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處。
【賞析】
本詞抒寫(xiě)春日的閑愁。上片寫(xiě)迎春之情。開(kāi)頭三句寫(xiě)初春之景，有富貴之象。后兩句是寫(xiě)主人公的活動(dòng)，在意念上有倒裝，他看到海燕雙飛，而自己孤獨(dú)傷心，面對(duì)芳春美景而觸動(dòng)春愁，故彈箏以抒情。下片抒送春之意。詞意含蓄蘊(yùn)藉，只表現(xiàn)主人公的一種情緒。此詞語(yǔ)言明麗，用意婉曲。
蝶戀花
周邦彥
月皎驚烏棲不定，更漏將闌，轤轆牽金井。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷。
執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。去意徊徨，別語(yǔ)愁難聽(tīng)。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。
【賞析】
這首詞寫(xiě)秋天清晨送別情人的情緒。上片全從送行人枕邊感受著墨，表明別前心神不定，入睡不熟。“喚起”二句寫(xiě)淺睡假寐被喚起，不是睡眼惺忪，卻是滿眼晶瑩，由于一夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)，以致淚濕紅綿中，別前之情凄切。下片寫(xiě)臨別及別后景況。“執(zhí)手霜風(fēng)”，“執(zhí)手相看淚眼”已夠傷心了，再加上凄凄的秋風(fēng)催行。“去意”、“別語(yǔ)”云云則臨別千般叮嚀，萬(wàn)般依戀盡在其中。末以送行人回房之孤獨(dú)清冷收結(jié)。情人已遠(yuǎn)，村雞報(bào)曉，閨房清寒，一派離索。全詞寫(xiě)別，層次井然，抒寫(xiě)曲折纏綿，委婉動(dòng)人，讀后令人意想綿綿。
蝶戀花
趙令畤
卷絮風(fēng)頭寒欲盡。墜粉飄香，日日紅成陣。新酒又添殘酒困。今春不減前春恨。
蝶去鶯飛無(wú)處問(wèn)。隔水高樓，望斷雙魚(yú)信。惱亂橫波秋一寸。斜陽(yáng)只與黃昏近。
【賞析】
此詞起以風(fēng)勁、絮卷、香飄、花落點(diǎn)染晚春景象，觸發(fā)傷春情懷，“新酒”、“今春”二句，可見(jiàn)春恨刻刻不已，年年有加。“蝶去鶯飛”象征所思分袂，“望斷”點(diǎn)出懷人，“惱亂橫波”，可知愁情滿目，日暮愈深。寫(xiě)傷春閨思，情景交錯(cuò)，句句遞進(jìn)，辭婉情濃，怨流言外。全詞清婉圓轉(zhuǎn)，言短而意長(zhǎng)，李攀龍《草堂詩(shī)余雋》言：“妙在寫(xiě)情語(yǔ)，語(yǔ)不在多，而情更無(wú)窮。”
此詞據(jù)強(qiáng)村叢書(shū)本《小山詞》，應(yīng)是晏幾道作。《樂(lè)府雅詞》署名趙令畤作，此本從之。我們認(rèn)為作者是晏小山。原因有三：一、《小山詞》結(jié)集于晏幾道逝世之前，一般不可能混入他人作品。二、《樂(lè)府雅詞》載《蝶戀花》，字面與《小山詞》所載有出入(見(jiàn)本詞注)，且有與詞意齟齬處，《小山詞》所錄應(yīng)是原作。三、就風(fēng)格而論，此首與《小山詞》其他十四首《蝶戀花》形成統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格，遣詞造句方式也基本相同，而與趙令畤十二首商調(diào)《蝶戀花》情韻氣質(zhì)則有明顯區(qū)別。
蝶戀花
趙令畤
欲減羅衣寒未去。不卷珠簾，人在深深處。紅杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨。
盡日沉煙香一縷。宿酒醒遲，惱破春情緒。飛燕又將歸信誤，小屏風(fēng)上西江路。
【賞析】
這首詞描寫(xiě)閨中思婦傷春懷遠(yuǎn)的愁情怨緒。上片借杏花以寫(xiě)傷春悲情。“欲減”而實(shí)未減，顯出節(jié)候的無(wú)常與心情的無(wú)奈。“不卷”者，講珠簾垂掛而不卷，那人卻躲在閨房深深處。“紅杏枝頭花幾許”強(qiáng)調(diào)殘余杏花能開(kāi)幾時(shí)的惜花情緒，“花幾許”恰是暮春物象變化的典型特征，隱喻了深閨思婦如花青春猶如杏花之凋零！“啼痕”意象兼融人花，淋雨的花瓣兒如花啼淚痕，深閨思婦惜殘紅墜地而自傷落淚，人與花同命相憐，只恨清明時(shí)節(jié)凄涼細(xì)雨過(guò)于無(wú)情，寒氣襲人，苦雨摧花，令思婦怕見(jiàn)落花而躲在閨中“深深處”。下片借飛燕以抒懷遠(yuǎn)愁緒。“宿酒”、“盡日”三句，寫(xiě)思婦閉鎖深閨的重要原因，“惱破春情緒”，春情繚亂惱煞人，即眷戀夫君的情懷難以按捺，于是借酒澆愁忘憂，宿酒過(guò)量而醒遲。酒醒后，盡日唯一縷沉香相伴，其孤寂可知。“飛燕”句將惱怨發(fā)向飛燕，它將夫君歸家的喜訊傳錯(cuò)，讓自己空歡喜一陣，實(shí)煩惱一番，實(shí)在難堪！真是怨奇而情深。最后以“小屏風(fēng)”之景結(jié)思夫君之情：“西江路”，即廣西蒼梧一帶之西江，恰是詞人寧遠(yuǎn)軍承宣使任所地域。詞人以懸想、虛設(shè)深閨思婦神往西江路懷念自己的方式，抒寫(xiě)了詞人對(duì)閨中愛(ài)侶的深切相思。語(yǔ)言婉約清麗，情致柔和纏綿，意境蘊(yùn)藉含蓄，結(jié)尾余韻不盡，神味久遠(yuǎn)，深得好評(píng)。
此首亦見(jiàn)強(qiáng)村本《小山詞》，《樂(lè)府雅詞》卷中作趙令畤詞。
蝶戀花
賀鑄
幾許傷春春復(fù)暮，楊柳清陰，偏礙游絲度。天際小山桃葉步，白蘋(píng)花滿湔裙處。
竟日微吟長(zhǎng)短句，簾影燈昏，心寄胡琴語(yǔ)。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來(lái)去。
【賞析】
此詞為傷春懷人之作。上片寫(xiě)景。“幾許”三句以柳陰、游絲意象組合成濃陰清涼、游絲彌漫的富有暮春時(shí)節(jié)特征的景象，柳陰濃茂則暗示出柳絮必多。“天際”二句乃詞人懸想之詞，暗示詞人與金陵某位女子有類(lèi)似桃葉渡江的戀情，并在婦女洗衣的白蘋(píng)洲分手離別，故見(jiàn)白蘋(píng)花而傷神斷腸，流露出對(duì)金陵女子的懷戀。下片寫(xiě)自己日后的思念和孤寂的凄苦。“竟日”三句寫(xiě)傷春之閑寂、郁悶。“竟日微吟”全因寄情，燈下操琴，也為吐心曲，兩個(gè)細(xì)節(jié)代替了無(wú)數(shù)思念的憂傷語(yǔ)。“數(shù)點(diǎn)”二句以景結(jié)情。全詞曲筆寫(xiě)傷春和相思，語(yǔ)淡情深。
馮延己詞
蝶戀花
誰(shuí)道閑情拋卻久?每到春來(lái),惆悵還依舊.日日花前常病酒,不辭鏡里朱顏瘦.
河畔青蕪堤上柳.為問(wèn)新愁,何事年年有?獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖,平林新月人歸后.
蝶戀花
煩惱韶光能幾許？腸斷魂銷(xiāo)，看卻春還去。只喜墻頭靈鵲語(yǔ)，不知青鳥(niǎo)全相誤。
心若垂楊千萬(wàn)縷。水闊華蜚，夢(mèng)斷巫山路。滿眼新愁無(wú)問(wèn)處，珠簾錦帳相似否？
蝶戀花
幾日行云何處去？忘了歸來(lái)，不道春將暮。百草千華寒食路，香車(chē)系在誰(shuí)加樹(shù)？
淚眼倚樓頻獨(dú)語(yǔ)：雙燕飛來(lái)，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，悠悠夢(mèng)里無(wú)尋處。
蝶戀花
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。
雨橫風(fēng)狂三月暮。門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。
蝶戀花
六曲闌干偎碧樹(shù)。楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。誰(shuí)把鈿箏移玉柱？穿簾海燕雙飛去。
滿眼游絲兼落絮。紅杏開(kāi)時(shí)，一霎清明雨。濃睡覺(jué)來(lái)鶯亂語(yǔ)，驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處。
蝶戀花
蕭索清秋珠淚墜。枕簟微涼，展轉(zhuǎn)渾無(wú)寐。殘酒欲醒中夜起，月明如練天如水。
階下寒聲啼絡(luò)緯。庭樹(shù)金風(fēng)，悄悄重門(mén)閉。可惜舊歡攜手地，思量一夕成憔悴。
蝶戀花
華外寒雞天欲曙。香印成灰，起坐渾無(wú)緒。庭際高梧凝宿霧，卷簾雙鵲驚飛去。
屏上羅衣閑繡縷。一晌關(guān)情，憶遍江南路。夜夜夢(mèng)魂休謾語(yǔ)，已知前事無(wú)尋處
蝶戀花
作者：辛棄疾
何物能令公怒喜。山要人來(lái)，人要山無(wú)意。恰似哀箏弦下齒。千情萬(wàn)意無(wú)時(shí)已。
自要溪堂韓作記。今代機(jī)云，好語(yǔ)花難比。老眼狂花空處起。銀鉤未見(jiàn)心先醉。
全部注釋
[1]"何物"句：《世說(shuō)新語(yǔ)·寵禮篇》："王恂?SUP>③⒂釁娌牛笏韭硭彀危韃荊鞘也尉3碩嘈耄炊絳。謔本V菸鐫唬?髯參軍，短主簿，能令公喜，能令公怒。'"
[2]"自要"句：韓愈有《鄆州溪堂詩(shī)》，詩(shī)前有長(zhǎng)，記溪堂修建因由。此處蓋兼指韓南澗。南澗從兄名元龍字子云，仕終直龍圖閣，浙西提刑，與南澗俱以文學(xué)顯名當(dāng)世，故下句擬之陸機(jī)、陸云。
[3]"銀鉤"：《書(shū)苑》："晉索靖草書(shū)絕代，名曰銀鉤蔓尾。"白居易《雞距筆賦》："搦之而變成金距，書(shū)之而化出銀鉤。"
據(jù)這闕詞后片的意思，它應(yīng)作于淳熙九年（1182），可能是帶湖居第落成之后，向韓南澗求作記文的詞。詞人另有一首得意之作，其中有得意之句為"問(wèn)何物、能令公喜。我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山、見(jiàn)我應(yīng)如是。"此山是詩(shī)仙李白埋骨之地，因此上闕是對(duì)選擇退隱田園、寄情山水、放浪詩(shī)酒生活方式的交代，所謂"意倦須還，身閑貴早"（【沁園春】（帶湖新居將成）"三徑初成"闕），詞人在青山秀水的撩撥下，選擇了"相看兩不厭"的自然和詩(shī)情，"恰似哀箏弦下齒，千情萬(wàn)意無(wú)時(shí)已"，比喻微妙而酸楚，自然流露了英雄在取舍時(shí)的艱難，從而使這一首用于實(shí)事的詞章，仍然氣盈于中，氣之所之，耐人深味。下片則明確邀文之意，不免表達(dá)贊揚(yáng)仰慕之意，結(jié)句作想往之語(yǔ)，有盛情難卻之用。
【年代】：宋
【作者】：李清照——《蝶戀花》
【內(nèi)容】：
淚濕羅衣脂粉滿，
四疊陽(yáng)關(guān)，
唱到千千遍。
人道山長(zhǎng)水又?jǐn)啵?
瀟瀟微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂，
忘了臨行，
酒盞深和淺，
好把音書(shū)憑過(guò)雁，
東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。
【作者】：
李清照(1084-1155?)號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東濟(jì)南）人，以詞著稱(chēng)，有較高的藝術(shù)造詣。
父李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者，夫趙明誠(chéng)為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。（《辭海》1989年版）
【注釋】：
濕：《花草粹編》作“揾”。
羅：《翰墨大全》作“征”。
滿：《花草粹編》作“暖”。
唱：《歷代詩(shī)余》作：“聽(tīng)”。
到：《花草粹編》作：“了”。
山：《歷代詩(shī)余》作：“水”。
方寸：即“方寸地”，指人的心。
好把：《花草粹編》作“若有”。
東萊：即萊州，時(shí)為明誠(chéng)守地。今山東萊州市。
蓬萊：傳說(shuō)中的海上仙山名。
【賞析】：
黃盛璋《趙明誠(chéng)、李清照夫婦年譜》認(rèn)為“此詞應(yīng)是宣和三年（1121年）秋清照自青（州）赴萊（州）中途宿昌樂(lè)縣之驛館而作時(shí)間當(dāng)在七八月間”。作者夜晚住在異地孤寂的驛館里，伴著寒燈長(zhǎng)夜不寐，這時(shí)隔窗傳來(lái)唰唰的雨聲，綿綿不已，更增加了心頭的無(wú)限愁緒，不禁潸然淚下。作者用蒼茫的遠(yuǎn)山和瀟瀟細(xì)雨構(gòu)成一幅寥廓、迷茫、凄涼的畫(huà)面，有力地烘托了黑夜孤館女主人悵惘、悲傷、孤寂的心境。作者通過(guò)對(duì)姊妹惜別、孤館夜宿、寄語(yǔ)姊妹的描寫(xiě)，表現(xiàn)了姊妹間感情的真摯深厚。語(yǔ)言樸實(shí)、通俗、清新，感情真切、細(xì)膩，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
【年代】：宋
【作者】：李清照——《蝶戀花》
【內(nèi)容】：
永夜懨懨歡意少，
空夢(mèng)長(zhǎng)安，
認(rèn)取長(zhǎng)安道。
為報(bào)今年春色好，
花光月影宜相照。
隨意杯盤(pán)雖草草，
酒美梅酸，
恰稱(chēng)人懷抱。
醉里插花花莫笑，
可憐春似人將老。
【作者】：
李清照(1084-1155?)號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東濟(jì)南）人，以詞著稱(chēng)，有較高的藝術(shù)造詣。父李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者，夫趙明誠(chéng)為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。（《辭海》1989年版）
【注釋】：
上巳：陰歷三月上旬之巳日。
永夜：漫漫長(zhǎng)夜。
懨懨：精神不好，像得病樣子。
長(zhǎng)安：本漢唐朝故都，后人遂以為京師之稱(chēng)。此處借指北宋府汴京。
認(rèn)取：認(rèn)得。
為：如果、假使。另說(shuō)，當(dāng)為了講。
草草：指簡(jiǎn)單草率，不豐盛。
【賞析】：
《花草粹編》以為該詞系作者上巳宴請(qǐng)親族之作。大約因?yàn)椤氨P(pán)雖草草”句，與王安石贈(zèng)妹“草草杯盤(pán)供笑語(yǔ)”相類(lèi)之故，詳詞意蓋傷春杯人之作。和安指宋都，當(dāng)在清照離京居外時(shí)。該詞情致哀婉，感人至深。
蝶戀花
天淡云閑晴晝永。
庭戶深沈，滿地梧桐影。
骨冷魂清如夢(mèng)醒。
夢(mèng)回猶是前時(shí)景。
取次杯盤(pán)催酩酊。
醉帽頻攲?zhuān)直伙L(fēng)吹正。
踏月歸來(lái)人已靜。
恍疑身在蓬萊頂。
蝶戀花
萬(wàn)事都?xì)w一夢(mèng)了。
曾向邯鄲，枕上教知道。
百歲年光誰(shuí)得到。
其間憂患知多少。
無(wú)事且頻開(kāi)口笑。
縱酒狂歌，銷(xiāo)遣閑煩惱。
金谷繁花春正好。
玉山一任樽前倒。
v蝶戀花
蘇軾
蝶懶鶯慵春過(guò)半。花落狂風(fēng)，小院殘紅滿。
午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無(wú)人卷。
云鬢鬅松眉黛淺。總是愁媒，欲訴誰(shuí)消遣。
未信此情難系絆，楊花猶有東風(fēng)管。
【作品鑒賞】
這首詞以種種柔美的意象，塑造出一個(gè)多愁善感的傷春少女形象；以春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的復(fù)雜心緒。
上片由寫(xiě)景過(guò)渡到寫(xiě)人。春光已消逝大半，蝴蝶懶得飛舞，黃鶯也有些倦怠，風(fēng)卷花落，殘紅滿院。面對(duì)這“風(fēng)雨送春歸”、“無(wú)計(jì)留春住”的情景，心事重重的少女，不免觸目傷情，倍添寂寥之感。自然，蝶、鶯本來(lái)不見(jiàn)得慵懶，但從這位少女的眼光看來(lái)，不免有些無(wú)精打采了。發(fā)端寫(xiě)景，下了“懶”、“慵”、“狂”、“殘”等字，就使周?chē)拔锩缮狭酥魅斯母星樯剩[約地透露了主人公的心境。以下寫(xiě)人：紅日偏西，午醉未醒，光線漸暗，簾幕低垂。此情此景，分明使人感到主人公情懶意慵，神倦魂銷(xiāo)。無(wú)一語(yǔ)言及傷春，而傷春意緒卻宛然目。
下片由寫(xiě)少女的外形象，過(guò)渡到寫(xiě)內(nèi)心世界，點(diǎn)出傷春的底蘊(yùn)。首句以形寫(xiě)神，寫(xiě)因傷春而懶于梳洗。以下承上刻畫(huà)愁思之重。“總是愁媒，欲訴誰(shuí)消遣”，是說(shuō)觸處皆能生愁，無(wú)人可為排解。“總”字統(tǒng)括一切，一切景物都成為愁的觸媒，而又無(wú)人可以傾訴，則心緒之煩亂，襟懷之孤寂，可以想見(jiàn)。到此已把愁情推向高潮。煞拍宕開(kāi)，謂此情將不會(huì)一無(wú)依托，楊花尚有東風(fēng)來(lái)吹拂照管，難道自身連楊花也不如嗎！楊花似花非花，花中身價(jià)不高，且隨風(fēng)飄蕩，有似薄命紅顏，一無(wú)依托。這里即景取喻，自比楊花，悲涼之情以曠語(yǔ)出之，愈覺(jué)凄惻動(dòng)人。
詞的結(jié)尾耐人尋味。它創(chuàng)造出新意境，寫(xiě)出了少女的消極傷感與天真大膽交織的矛盾心理，顯得不同凡響，別具一格。
譯文:
春天將盡，百花凋零，杏樹(shù)上已經(jīng)長(zhǎng)出了青澀的果實(shí)。有燕子飛過(guò)天空，清澈的河流圍繞著村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越來(lái)越少，（但是不要擔(dān)心，）天涯到處都長(zhǎng)滿了茂盛的芳草。（春天還是會(huì)到來(lái)的）
圍墻里面，有一位少女正在蕩秋千，發(fā)出動(dòng)聽(tīng)的笑聲。圍墻外的行人聽(tīng)到了笑聲，（忍不住去想象少女蕩秋千的歡樂(lè)場(chǎng)面）。慢慢的，墻里的笑聲聽(tīng)不見(jiàn)了，行人惘然若失。仿佛自己的多情被少女的無(wú)情所傷害。
蝶戀花
作者:【蘇軾】 年代：【宋】 體裁：【詞】 類(lèi)別：【未知】
花褪殘紅青杏小。
燕子飛時(shí)，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少。
天涯何處無(wú)芳草。
墻里秋千墻外道。
墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄。
多情卻被無(wú)情惱。
【注釋】
①“天涯”句：指芳草長(zhǎng)到天邊。
【評(píng)解】
蘇軾的詞，以豪放著稱(chēng)。這首《蝶戀花》，代表了他詞作清新婉約的一面，表現(xiàn)詩(shī)
人創(chuàng)作上的多方面才能。這首詞借惜春傷情，抒寫(xiě)詩(shī)人遠(yuǎn)行途中的失意心境。上片惜春，
下片抒寫(xiě)詩(shī)人的感傷。面對(duì)殘紅退盡，春意闌珊的景色，詩(shī)人惋惜韶光流逝，感慨宦海
沉浮，把自己的身世之感注到詞中。藝術(shù)構(gòu)思新穎，使尋常景物含有深意，別有一種耐
人玩味的情韻。
【作品鑒賞】
這首詞以種種柔美的意象，塑造出一個(gè)多愁善感的傷春少女形象；以春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的復(fù)雜心緒。
上片由寫(xiě)景過(guò)渡到寫(xiě)人。春光已消逝大半，蝴蝶懶得飛舞，黃鶯也有些倦怠，風(fēng)卷花落，殘紅滿院。面對(duì)這“風(fēng)雨送春歸”、“無(wú)計(jì)留春住”的情景，心事重重的少女，不免觸目傷情，倍添寂寥之感。自然，蝶、鶯本來(lái)不見(jiàn)得慵懶，但從這位少女的眼光看來(lái)，不免有些無(wú)精打采了。發(fā)端寫(xiě)景，下了“懶”、“慵”、“狂”、“殘”等字，就使周?chē)拔锩缮狭酥魅斯母星樯剩[約地透露了主人公的心境。以下寫(xiě)人：紅日偏西，午醉未醒，光線漸暗，簾幕低垂。此情此景，分明使人感到主人公情懶意慵，神倦魂銷(xiāo)。無(wú)一語(yǔ)言及傷春，而傷春意緒卻宛然目。
下片由寫(xiě)少女的外形象，過(guò)渡到寫(xiě)內(nèi)心世界，點(diǎn)出傷春的底蘊(yùn)。首句以形寫(xiě)神，寫(xiě)因傷春而懶于梳洗。以下承上刻畫(huà)愁思之重。“總是愁媒，欲訴誰(shuí)消遣”，是說(shuō)觸處皆能生愁，無(wú)人可為排解。“總”字統(tǒng)括一切，一切景物都成為愁的觸媒，而又無(wú)人可以傾訴，則心緒之煩亂，襟懷之孤寂，可以想見(jiàn)。到此已把愁情推向高潮。煞拍宕開(kāi)，謂此情將不會(huì)一無(wú)依托，楊花尚有東風(fēng)來(lái)吹拂照管，難道自身連楊花也不如嗎！楊花似花非花，花中身價(jià)不高，且隨風(fēng)飄蕩，有似薄命紅顏，一無(wú)依托。這里即景取喻，自比楊花，悲涼之情以曠語(yǔ)出之，愈覺(jué)凄惻動(dòng)人。
詞的結(jié)尾耐人尋味。它創(chuàng)造出新意境，寫(xiě)出了少女的消極傷感與天真大膽交織的矛盾心理，顯得不同凡響，別具一格。
找一些傷感的宋詞
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！【譯文】空空蕩蕩無(wú)主張，冷冷清清好...
請(qǐng)寫(xiě)出一首表顏色的形容詞放在句子開(kāi)頭或結(jié)尾的宋詞,并作簡(jiǎn)要分析_百度...
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描寫(xiě)春天的唯美宋詞
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平樂(lè)縣齒根： ______ 蝶戀花 作者:蘇軾 年代:宋 體裁:詞 花褪殘紅青杏小.燕子飛時(shí),綠水人家繞.枝上柳綿吹又少.天涯何處無(wú)芳草.墻里秋千墻外道.墻外行人,墻里佳人笑.笑漸不聞聲漸悄.多情卻被無(wú)情惱.【注釋】 ①“天涯”句:指芳草長(zhǎng)到天邊....
平樂(lè)縣齒根： ______ 蝶戀花,詞牌名,原是唐教坊曲,后用作詞牌,本名“鵲踏枝”,又名“黃金縷”“卷珠簾”“鳳棲梧”“明月生南浦”“細(xì)雨吹池沼”“一籮金”“魚(yú)水同歡”“轉(zhuǎn)調(diào)蝶戀花”等.以南唐馮延巳《蝶戀花·六曲闌干偎碧樹(shù)》(一作晏殊詞)為...
平樂(lè)縣齒根： ______ Butterflies Tsing Hang small brush flowers faded. Swallows fly, Lushui people around. Liu Mian blowing trees less, the World where no meadows! Qiangli swing wall Road. Calling pedestrians, Qiangli his girlfriend laughed. Not shaken on hearing laughter gradually gradually and quietly, relentlessly lover was annoyed.
平樂(lè)縣齒根： ______ 春天將盡,百花凋零,杏樹(shù)上已經(jīng)長(zhǎng)出了青澀的果實(shí).有燕子飛過(guò)天空,清澈的河流圍繞著村落人家
平樂(lè)縣齒根： ______ 哪一首? 蝶戀花,是中國(guó)詞牌的名稱(chēng),分上下兩闋,共六十個(gè)字,一般用來(lái)填寫(xiě)多愁善感和纏綿悱惻的內(nèi)容.自宋代以來(lái),產(chǎn)生了不少以《蝶戀花》為詞牌的優(yōu)美詞章,像宋代柳永、蘇軾、晏殊等人的《蝶戀花》,都是歷代經(jīng)久不衰的絕唱....
平樂(lè)縣齒根： ______ 蝶戀花 蘇軾 花褪殘紅青杏小.燕子飛時(shí),綠水人家繞. 枝上柳綿吹又少,天涯何處無(wú)芳草. 墻里秋千墻外道.墻外行人,墻里佳人笑. 笑漸不聞聲漸悄,多情卻被無(wú)情惱. 此作題一作“春景”.上片寫(xiě)暮春自然風(fēng)光.從郊游少年的視角,由小到大,由近漸遠(yuǎn)地展開(kāi),極富層次感、色彩感和運(yùn)動(dòng)感.“天涯何處無(wú)芳草”,既是對(duì)暮春景色拓開(kāi)一景,又點(diǎn)化游春少年的惆悵,引發(fā)下片境界.下片寫(xiě)自然背景中的人事:一道短墻將少年與佳人隔開(kāi),佳人笑聲牽動(dòng)少年的芳心,也引起少年之煩惱.自然春意與人事春情相綰合,優(yōu)美地表現(xiàn)出在流走躍動(dòng)的春之氣息中,惜春少年微妙的戀情之萌動(dòng)及轉(zhuǎn)瞬便迷失的悵惘.有聲有色,情韻悠遠(yuǎn),頗富婉媚綽約的風(fēng)姿.是一篇天韻圓轉(zhuǎn)的佳作.
平樂(lè)縣齒根： ______ 1、原文 蝶戀花·春景 蘇軾 花褪殘紅青杏小.燕子飛時(shí),綠水人家繞.枝上柳綿吹又少.天涯何處無(wú)芳草. 墻里秋千墻外道.墻外行人,墻里佳人笑.笑漸不聞聲漸悄.多情卻被無(wú)情惱. 2、譯文 花兒殘紅褪盡,樹(shù)梢上長(zhǎng)出了小小的青杏,燕...
平樂(lè)縣齒根： ______ 一.蝶戀花 【宋】蘇軾 花褪殘紅青杏小.燕子飛時(shí),綠水人家繞.枝上柳綿吹又少,天涯何處無(wú)芳草! 墻里秋千墻外道.墻外行人,墻里佳人笑.笑漸不聞聲漸悄,多情卻被無(wú)情惱. 【簡(jiǎn)析】 上片句句藏著一個(gè)＂春＂字.殘紅褪,柳綿吹少...
平樂(lè)縣齒根： ______ Butterflies Tsing Hang small brush flowers faded. Swallows fly, Lushui people around. Liu Mian blowing trees less, the World where no meadows! Qiangli swing wall Road. Calling pedestrians, Qiangli his girlfriend laughed. Not shaken on hearing laughter gradually gradually and quietly, relentlessly lover was annoyed.
平樂(lè)縣齒根： ______ [譯文] 春天將盡,百花凋零,杏樹(shù)上已經(jīng)長(zhǎng)出了青澀的果實(shí).有燕子飛過(guò)天空,清澈的河流圍繞著村落人家. 柳枝上的柳絮已被吹得越來(lái)越少,(但是不要擔(dān)心,)天涯到處都長(zhǎng)滿了茂盛的芳草.(春天還是會(huì)到來(lái)的) 圍墻里面,有一位少女正在蕩秋千,發(fā)出動(dòng)聽(tīng)的笑聲.圍墻外的行人聽(tīng)到了笑聲,(忍不住去想象少女蕩秋千的歡樂(lè)場(chǎng)面). 慢慢的,墻里的笑聲聽(tīng)不見(jiàn)了,行人惘然若失.仿佛自己的多情被少女的無(wú)情所傷害. 蝶戀花·春景 蘇軾 花褪殘紅青杏小.燕子飛時(shí),綠水人家繞. 枝上柳綿吹又少,天涯何處無(wú)芳草! 墻里秋千墻外道.墻外行人,墻里佳人笑. 笑漸不聞聲漸杳,多情卻被無(wú)情惱.
