寫作文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)
1. 文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)有什么樣的含義和功能
文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)： 結(jié)構(gòu)是文學(xué)作品形式的構(gòu)成因素之一。
在具體的創(chuàng)作過程中，作家從現(xiàn)實(shí)生活中選取了一定的題材，在醞釀、形成作品主題的同時(shí)，必然要考慮如何安排這些材料，用以表現(xiàn)作品的思想內(nèi)容，構(gòu)成為一部完整的文學(xué)作品。這就是作品的結(jié)構(gòu)問題。
它是表現(xiàn)作品內(nèi)容，顯示作品主題的重要的藝術(shù)手段。在文學(xué)作品中，一般都包含著作家對(duì)客觀事物的描述、抒情議論和對(duì)自然景物的描寫等，而在敘事性的作品中，還有眾多的人物、事件和展開人物、事件的社會(huì)環(huán)境等等，這些紛紜復(fù)雜的內(nèi)容，必須經(jīng)過作家的精心組織，才能成為一幅統(tǒng)一、完美的社會(huì)生活的藝術(shù)圖畫。
所以，結(jié)構(gòu)在文學(xué)作品中具有重要的意義。沒有結(jié)構(gòu)，文學(xué)作品的內(nèi)容就無法組織起來，也無法表現(xiàn)出來。
文藝創(chuàng)作中剪裁和布局等等是作品結(jié)構(gòu)的具體表現(xiàn)環(huán)節(jié)，作家在進(jìn)行剪裁和布局時(shí)，要考慮許多問題：哪些生活素材要寫、哪些不要寫、哪些要詳細(xì)地寫、哪些要簡略地寫、哪些人物、事件是主要的，要突出地寫；哪些是次要的，可以放在不太顯著的位置；整個(gè)作品可以分為哪幾個(gè)部分，何者安排在先、何者安排在后……總之，如何使作品的各個(gè)部分有機(jī)地聯(lián)系起來，形成一個(gè)完整的統(tǒng)一體，都需要在動(dòng)筆之前進(jìn)行周密的考慮與安排。文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)工作，并不是一種純粹技術(shù)性的工作，它與作品的內(nèi)容、與作家的藝術(shù)思想是緊密地聯(lián)系在一起的。
換句話說，它既要符合作家塑造形象、顯示主題的整個(gè)藝術(shù)構(gòu)思的需要，又要符合客觀生活的規(guī)律。一般說來，作品的結(jié)構(gòu)往往遵循如下幾個(gè)原則： （a）.結(jié)構(gòu)要服從主題的需要：主題是作品的靈魂，作品的每一結(jié)構(gòu)工作都必須為更充分、更鮮明、更突出地表現(xiàn)主題服務(wù)。
在敘事性作品中，作品的主題是通過人物形象的塑造，通過人物之間的矛盾沖突顯示出來的，因此，作家在安排材料時(shí)，必須根據(jù)人物性格發(fā)展的邏輯，根據(jù)人物之間矛盾沖突的實(shí)質(zhì)來安排人物、事件和環(huán)境，才會(huì)有利于作品主題的表現(xiàn)。譬如，矛盾的長篇小說《子夜》，就是根據(jù)主要人物吳蓀甫的思想、性格的發(fā)展邏輯，并以他為中心來安排小說里的各種人物、事件、環(huán)境等各類矛盾沖突，集中地刻劃出他思想性格的發(fā)展過程和悲劇道路，從而揭示出半殖民地、半封建社會(huì)里中國民族資產(chǎn)階級(jí)的不可避免的歷史結(jié)局，突出了作品的主題。
（b）.結(jié)構(gòu)要完整、和諧、統(tǒng)一：文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)，必須具有本身的完整性、統(tǒng)一性，才能使作品成為一幅完美的插畫。每一篇作品，特別是敘事性的長篇作品，內(nèi)容豐富、人物眾多，作家在組織構(gòu)造時(shí)，總是首先分清主次，抓住主要脈絡(luò)，圍繞主要的矛盾，突出中心；同時(shí)，也十分注意前后照應(yīng)，使作品的各部分保持有機(jī)的聯(lián)系，成為完整、和諧的統(tǒng)一體。
結(jié)構(gòu)的完整統(tǒng)一，并不意味著在創(chuàng)作中只容許幾種固定不變的結(jié)構(gòu)形式。在實(shí)際創(chuàng)作中，由于作品內(nèi)容的不同、作家的創(chuàng)作個(gè)性和藝術(shù)才能的不同，作品的結(jié)構(gòu)也是多種多樣、千變?nèi)f化的。
在世界各國的文學(xué)作品中，我們可以看到各種不同的結(jié)構(gòu)。可以說，沒有一部優(yōu)秀作品的結(jié)構(gòu)，會(huì)和其他作品的結(jié)構(gòu)完全相同。
文學(xué)作品結(jié)構(gòu)的多樣化，正反映了社會(huì)生活的多樣化，反映了作家的創(chuàng)作個(gè)性、藝術(shù)才能和藝術(shù)手法的多樣化。歷來的那些在內(nèi)容上陳陳相因、結(jié)構(gòu)上落入陳套的摹擬性的作品，往往是缺乏藝術(shù)生命力的，最終必為歷史所淘汰。
真正的優(yōu)秀作家，善于根據(jù)作品內(nèi)容的需要，創(chuàng)造性地安排作品的結(jié)構(gòu)，使得它既能鮮明、突出地顯示出作品的主題，又保持著形式的完整性、統(tǒng)一性。 （c）.結(jié)構(gòu)要適應(yīng)各種不同的文學(xué)體裁的要求：一部文學(xué)作品采取什么結(jié)構(gòu)形式，是受作品所反映的生活內(nèi)容、作品的主題所制約的，但同時(shí)也與作家采用什么文學(xué)體裁來寫作有密切的關(guān)系。
作為形式的構(gòu)成因素之一，文學(xué)體裁也是受文學(xué)作品的內(nèi)容所制約的，但它一經(jīng)形成就具有自身的特點(diǎn)和相對(duì)的獨(dú)立性。例如，表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)問題上，不同體裁的作品對(duì)于結(jié)構(gòu)工作就有不同的要求。
一般說來，抒情詩的內(nèi)容比較簡短、集中，結(jié)構(gòu)也就比較單純，它主要是按照作者的感情發(fā)展的波瀾來安排的。而小說（特別是長篇小說）的內(nèi)容比較復(fù)雜，它往往有紛繁的線索，眾多的人物、事件、場(chǎng)景，在結(jié)構(gòu)上需要更加細(xì)致、周密、妥帖的安排。
這類作品，要求以人物為中心，按照主要人物思想性格發(fā)展的邏輯和人物之間的關(guān)系，來安排作品的結(jié)構(gòu)。因此，在具體的創(chuàng)作過程中，作家考慮作品結(jié)構(gòu)的頭一件工作，往往是根據(jù)作品的內(nèi)容來選擇適當(dāng)?shù)捏w裁，而后才是根據(jù)內(nèi)容的需要與體裁的要求，進(jìn)行具體的、細(xì)致的結(jié)構(gòu)安排。
（d）.結(jié)構(gòu)還要照顧到民族的藝術(shù)欣賞習(xí)慣：結(jié)構(gòu)是一種藝術(shù)手段，它不是某一民族所特有的。各民族的文學(xué)在結(jié)構(gòu)方面也具有一些共同的規(guī)律。
但是，各民族在長期的藝術(shù)實(shí)踐過程中，由于群眾的藝術(shù)欣賞習(xí)慣以及文學(xué)藝術(shù)的民族傳統(tǒng)等原因，在結(jié)構(gòu)上又往往形成了某些特點(diǎn)。例如，我國人民在長期的文化生活中，習(xí)慣于欣賞有頭有尾、層次分明、交代清楚、針線緊密、前后呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)。
對(duì)于這種民族欣賞習(xí)慣，作家在考慮作品的結(jié)構(gòu)時(shí)也必須尊重它，并在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行新的創(chuàng)造。
2. 什么是文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)呢
結(jié)構(gòu)是文學(xué)作品的骨骼，如何使結(jié)構(gòu)穩(wěn)定、完美，重要的是設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)的交點(diǎn).它是作家思想的集合點(diǎn)，也是理解作品人物性格和作品思想，以及推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要因素.
文學(xué)作品結(jié)構(gòu)層次
一、“二分法”與“層次論”
（一）作品結(jié)構(gòu)的“二分法”：內(nèi)容和形式
傳統(tǒng)的文學(xué)理論教材，通常把文學(xué)作品分成內(nèi)容和形式兩個(gè)部分。從文學(xué)創(chuàng)作來說，一般是由內(nèi)容到形式；從文學(xué)鑒賞來看，一般則是由形式到內(nèi)容。
1、內(nèi)容
文學(xué)作品的內(nèi)容，是指作品所反映的、滲透著作者的思想感情和審美評(píng)價(jià)的社會(huì)生活。
(1)內(nèi)涵
一是客觀方面，作品中所描寫的豐富復(fù)雜的生活現(xiàn)象；一是主觀方面，是透過這些生活現(xiàn)象所表達(dá)出來的思想感情、審美評(píng)價(jià)。因此，文學(xué)作品的內(nèi)容既不同于文學(xué)的反映對(duì)象，也不同于作家的思想評(píng)價(jià)。
(2)概念辨析
① 文學(xué)內(nèi)容不同于文學(xué)對(duì)象
相同：以客觀的社會(huì)生活為基礎(chǔ)
不同：文學(xué)對(duì)象是純客觀的；文學(xué)內(nèi)容是進(jìn)入作品中的主客觀的統(tǒng)一。
如：“月”這一對(duì)象，有多種作品，像《靜夜思》、《虞美人》、《月夜憶舍弟》《荷塘月
色》、《山園小梅》等（林逋：眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。）
②文學(xué)內(nèi)容不同于作家的思想評(píng)價(jià)
表現(xiàn)性文學(xué)側(cè)重主體的抒情，但其內(nèi)容仍反映了一定程度的現(xiàn)實(shí)生活。
(3)內(nèi)容的構(gòu)成要素
題材：描繪在作品中用以構(gòu)成藝術(shù)形象、表現(xiàn)思想主題的具體生活現(xiàn)象，即作品中所寫的特定范圍內(nèi)的完整統(tǒng)一的一組生活現(xiàn)象。
主題：是通過題材，即作品中描敘的全部生活現(xiàn)象所顯示出來的、貫穿全篇的中心思想或主導(dǎo)情感，也就是作品所蘊(yùn)含的總的思想感情。
情節(jié)：是敘事性文學(xué)作品中表現(xiàn)人物性格形成和發(fā)展的一系列生活事件的過程。它不同于“事件”。
2、形式
文學(xué)作品的形式，是指表現(xiàn)作品內(nèi)容的內(nèi)部組織構(gòu)造和外部表現(xiàn)形態(tài)的總和，包括體裁、結(jié)構(gòu)、語言、表現(xiàn)手法等。
(1)作品形象不同于作品形式；
(2)作品形式不同于作品形式的構(gòu)成因素。
3、內(nèi)容和形式的關(guān)系
作品內(nèi)容和形式的關(guān)系是對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系。
(1)內(nèi)容決定形式。
(2)形式的相對(duì)獨(dú)立性及其反作用。
(3)內(nèi)容和形式的統(tǒng)一。
（二）從“二分法”到“層次論”：“二分法”缺漏
1、二分法”具有某種人為性。
2、“二分法”容易導(dǎo)致主次性觀念。
3、“二分法”具有一定的片面性。
3. 文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)有什么樣的含義和功能
文學(xué)作品形成是指作品的內(nèi)容結(jié)構(gòu)和具體表現(xiàn)形態(tài)。它的構(gòu)成因素主要包括語言、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、體裁等。
作品的結(jié)構(gòu)，它是表現(xiàn)作品內(nèi)容，顯示作品主題的重要的藝術(shù)手段。
作家對(duì)客觀事物的描述、抒情議論和對(duì)自然景物的描寫，而在敘事性的作品中，還有眾多的人物、事件和展開人物、事件的社會(huì)環(huán)境等等，這些紛紜復(fù)雜的內(nèi)容，必須經(jīng)過作家的精心組織，才能刻畫完美的社會(huì)生活的藝術(shù)圖畫。所以，結(jié)構(gòu)在文學(xué)作品中具有重要的意義。
：哪些生活素材要寫、哪些不要寫、哪些要詳細(xì)地寫、哪些要簡略地寫、哪些人物、事件是主要的，要突出地寫；哪些是次要的，可以放在不太顯著的位置；整個(gè)作品可以分為哪幾個(gè)部分，何者安排在先、何者安排在后……總之，如何使作品的各個(gè)部分有機(jī)地聯(lián)系起來，形成一個(gè)完整的統(tǒng)一體，都需要在動(dòng)筆之前進(jìn)行周密的考慮與安排。文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)工作，并不是一種純粹技術(shù)性的工作，它與作品的內(nèi)容、與作家的藝術(shù)思想是緊密地聯(lián)系在一起的。換句話說，它既要符合作家塑造形象、顯示主題的整個(gè)藝術(shù)構(gòu)思的需要，又要符合客觀生活的規(guī)律
4. 散文的寫作結(jié)構(gòu)是什么
形散神不散是散文的最顯著特點(diǎn)..所謂“形散”，是指“散文的運(yùn)筆如風(fēng)，不拘成 法，指取材廣泛，手法靈活，章法自由.所謂“神不散 ”，是 指 中心明確 ，緊湊集中， 始終不離開中心思想.“形散”與“神不散”是和諧統(tǒng)一的，既放得開——“形散”，又收得攏——“神不散”. 另外散文的唯一內(nèi)容和對(duì)象是作者的感情體驗(yàn).有了散文的內(nèi)在結(jié)構(gòu)——感情體驗(yàn)，只要再明確外在結(jié)構(gòu)的核心就可以寫好散文.外在結(jié)構(gòu)的核心是細(xì)節(jié).散文和小說一樣，建立在細(xì)節(jié)的描寫和敘述的基礎(chǔ)上，但細(xì)節(jié)的排列組合方式不同.可以說，小說組合細(xì)節(jié)是“以盤盛珠”，而散文則是“以線穿珠”.小說的“盤”是一個(gè)社會(huì)的橫切面，具備沖突，各種階層、力量的人物或隱或顯，而細(xì)節(jié)只能在這樣的“盤”中有.而散文則是“以線穿珠”.小說的“盤”是一個(gè)社會(huì)的橫切面，具備沖突，各種階層、力量的人物或隱或顯，而細(xì)節(jié)只能在這樣的“盤”中有機(jī)地展開.散文的“線”，就是感情體驗(yàn)，或多或少，隨手拈來，任情揮灑——以感情體驗(yàn)的表現(xiàn)為準(zhǔn).由此，我們說散文（應(yīng)稱藝術(shù)散文），是最自由的文體，散漫如水，手法靈活. 感情真摯的散文絕對(duì)比那些語言華麗確假大空的文章好的多！多留意生活、多看書，多練筆一定能寫成好散文的。
5. 小學(xué)語文文章都有哪幾種結(jié)構(gòu)
1.語文的文章結(jié)構(gòu)一共有哪幾種？
(1)總分總
(2)總分
(3)分總
2.修辭手法一共有哪幾種？
(1)比喻：是找出兩個(gè)事物之間的相似點(diǎn)，有相似點(diǎn)才能構(gòu)成比喻，另外比喻就要有本體喻體和喻詞。
(2)對(duì)偶：主要針對(duì)句子的結(jié)構(gòu)而言，構(gòu)成對(duì)偶的上下句之間必須字?jǐn)?shù)相同，意思相對(duì)或相反，兩句才能構(gòu)成對(duì)偶。
(3)反問 ：以疑問的形式表達(dá)確定的內(nèi)容，肯定的形式表示的意思是否定的，否定的形式表示的意思是肯定的。
(4)設(shè)問：為了揭示下文，強(qiáng)調(diào)某種觀點(diǎn)而有意提問，自問自答。
(5)排比：把結(jié)構(gòu)相同或相似、意思密切相關(guān)、語氣一致的詞語或句子成串地排列的一種修辭方法。
(6)夸張：運(yùn)用豐富的想像，在客觀現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上有目的的擴(kuò)大或縮小事物的形象特征，以增強(qiáng)表達(dá)效果的一種修辭方法。
(7)反復(fù)：為了強(qiáng)調(diào)某種意思，突出某種感情，有意重復(fù)使用某些詞語或句子的一種修辭方法。
(8)擬人：借助豐富的想像，把事物摹擬成人來寫的一種修辭方法。
(9)對(duì)比是把兩種不同事物或者同一事物的兩個(gè)方面，放在一起相互比較的一種辭格。
以上是在我們的寫作文章中最常出現(xiàn)的幾種修辭方法。下面的就是比較少用的修辭方法。
(1)引用現(xiàn)成的話（成語、詩句、格言、典故等）來提高語言表達(dá)效果，分和兩種。
(2)借代不直接說出所要表達(dá)的人或事物，而是借用與它有密切相關(guān)的人或事物來代替。
(3)反語用與本意相反的詞語或句子表達(dá)本意，以說反話的方式加強(qiáng)表達(dá)效果。有的諷刺揭露，有的表示親密友好的感情。
(4)聯(lián)想也就是想象的意思。
3.描寫手法一共有哪幾種？
(1)心理描寫。
(2)語言描寫。
(3)動(dòng)作描寫。
(4)外貌描寫。
(5)神態(tài)描寫。
文學(xué)作品結(jié)構(gòu)的三個(gè)層次
文學(xué)作品的基礎(chǔ)框架是其整體結(jié)構(gòu)，它決定了作品的主題、情節(jié)發(fā)展和篇幅安排。整體結(jié)構(gòu)可以采用線性、循環(huán)、鏡像等多種形式，為作品的展開提供基本框架。章節(jié)結(jié)構(gòu) 在整體結(jié)構(gòu)的指導(dǎo)下，章節(jié)結(jié)構(gòu)將作品劃分為若干部分，每個(gè)章節(jié)都有其特定的目的和功能。章節(jié)的劃分可以基于情節(jié)的發(fā)展、時(shí)間的順序或主題內(nèi)容的需要...
文學(xué)作品結(jié)構(gòu)的三個(gè)層次
整體結(jié)構(gòu)、章節(jié)結(jié)構(gòu)、段落結(jié)構(gòu)。1、整體結(jié)構(gòu)：是文學(xué)作品最基本的框架，決定了整個(gè)作品的主題、情節(jié)發(fā)展和篇幅安排，可以是線性的、循環(huán)的、鏡像的等不同形式。2、章節(jié)結(jié)構(gòu)：是整體結(jié)構(gòu)下的細(xì)分，將整個(gè)作品劃分為若干個(gè)章節(jié)或篇章，每個(gè)章節(jié)都有其獨(dú)特的目的和功能，可以根據(jù)情節(jié)發(fā)展、時(shí)間順序、主題內(nèi)容等...
文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)層次1般分為
文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)層次一般分為篇章結(jié)構(gòu)、段落結(jié)構(gòu)和句子結(jié)構(gòu)。篇章結(jié)構(gòu)是文學(xué)作品的總體框架，就像一座房子的骨架。它支撐著整個(gè)作品，讓讀者能夠清晰地看到故事的開頭、發(fā)展和結(jié)尾。篇章結(jié)構(gòu)好比大樹的主干，穩(wěn)固而有力。段落結(jié)構(gòu)則是構(gòu)成篇章的各個(gè)部分，就像大樹的分支。每個(gè)段落都有其獨(dú)特的主題和功能，共同...
寫作文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)
文學(xué)作品的結(jié)構(gòu): 結(jié)構(gòu)是文學(xué)作品形式的構(gòu)成因素之一。 在具體的創(chuàng)作過程中,作家從現(xiàn)實(shí)生活中選取了一定的題材,在醞釀、形成作品主題的同時(shí),必然要考慮如何安排這些材料,用以表現(xiàn)作品的思想內(nèi)容,構(gòu)成為一部完整的文學(xué)作品。這就是作品的結(jié)構(gòu)問題。 它是表現(xiàn)作品內(nèi)容,顯示作品主題的重要的藝術(shù)手段。在文學(xué)作品中,一般都...
文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)有哪幾種情況,試舉例論述
文學(xué)作品的形成是指作品的內(nèi)容結(jié)構(gòu)和具體表現(xiàn)形態(tài)。它的構(gòu)成因素主要包括語言、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、體裁等。 1.結(jié)構(gòu):結(jié)構(gòu)是文學(xué)作品形式的構(gòu)成因素之一。在具體的創(chuàng)作過程中,作家從現(xiàn)實(shí)生活中選取了一定的題材,在醞釀、形成作品主題的同時(shí),必然要考慮如何安排這些材料,用以表現(xiàn)作品的思想內(nèi)容,構(gòu)成為一部完整的文學(xué)作品。這就...
什么是文學(xué)作品藝術(shù)結(jié)構(gòu)包括
文學(xué)作品藝術(shù)結(jié)構(gòu)包括文學(xué)作品的語言、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、體裁。結(jié)構(gòu)是文學(xué)作品形式的構(gòu)成因素之一。在文學(xué)作品中一般都包含著作家對(duì)客觀事物的描述，抒情議論和對(duì)自然景物的描寫。因此，結(jié)構(gòu)在文學(xué)作品中具有重要的意義。情節(jié)。文學(xué)作品的情節(jié)是指敘事性作品和劇本中人物活動(dòng)的過程，情節(jié)是指人物之間的聯(lián)系、矛盾、...
什么是文學(xué)作品藝術(shù)結(jié)構(gòu)包括
文學(xué)作品的藝術(shù)結(jié)構(gòu)涵蓋了語言、情節(jié)、結(jié)構(gòu)以及體裁等多個(gè)方面。作為構(gòu)成文學(xué)作品形式的重要因素之一，結(jié)構(gòu)在文學(xué)作品中占據(jù)著重要的地位。在文學(xué)作品中，作家們常常通過描述客觀事物、抒發(fā)情感、議論以及描繪自然景物來展現(xiàn)他們的創(chuàng)意和想法。而情節(jié)，作為文學(xué)作品的另一個(gè)核心組成部分，它指的是敘事性作品和...
文學(xué)作品結(jié)構(gòu)
文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)，可以分為以下三種。a.縱向發(fā)展式。其本要求是按照事物發(fā)展的時(shí)序進(jìn)行，這是敘事型文學(xué)體裁傳統(tǒng)的又是基本的種類。這種結(jié)構(gòu)，建立在敘述這種表達(dá)方式的順敘、倒敘等其礎(chǔ)之上。倒敘盡管將結(jié)局或最突出的片斷提前，但主體仍屬于縱向發(fā)展式，因?yàn)樽髡吆妥x者都有明確的時(shí)間意識(shí)。這種結(jié)構(gòu)，在戲劇...
文學(xué)寫作《結(jié)構(gòu)的基本要求》
孫犁認(rèn)為，作品的結(jié)構(gòu)不單是形式問題，也是內(nèi)容問題。作者描寫一個(gè)事件，而事件本身就有一定規(guī)律可循，作者應(yīng)抓住這個(gè)規(guī)律，使它鮮明，這便是作品的結(jié)構(gòu)。他的見解既簡明，又十分中肯和重要。事物由始到末，由簡到繁，由弱到強(qiáng)，由盛到衰是其他的表現(xiàn)形態(tài)，都必然包含各自的發(fā)展規(guī)律和內(nèi)、外因素組成的...
文學(xué)是什么結(jié)構(gòu)
文學(xué)作品形成的過程涉及其內(nèi)容結(jié)構(gòu)和具體表現(xiàn)形態(tài)。其構(gòu)成因素主要包括語言、情節(jié)、結(jié)構(gòu)和體裁等。作品的結(jié)構(gòu)是展現(xiàn)作品內(nèi)容、揭示作品主題的重要藝術(shù)手段。作家通過對(duì)客觀事物的描述、抒情議論以及對(duì)自然景物的描繪，賦予作品獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在敘事性的作品中，還有眾多的人物、事件以及人物、事件的社會(huì)環(huán)境等...
相關(guān)評(píng)說：
弋江區(qū)急回： ______ 文章結(jié)構(gòu)指的是文章的組織形式和內(nèi)部構(gòu)造.從現(xiàn)實(shí)生活中擷取了材料,確定了文章的主題后,接著就是如何組織和安排這些材料的問題.文章的結(jié)構(gòu),也就是作者按照寫作意圖,運(yùn)用各種藝術(shù)表現(xiàn)手法對(duì)材料進(jìn)行周密的組織和妥善的安排,...
弋江區(qū)急回： ______ 是這種問題啊,我以前也面臨過,只看情節(jié),不注重結(jié)構(gòu)問題了..現(xiàn)在學(xué)現(xiàn)當(dāng)代了,老師經(jīng)常用提問的方式引導(dǎo)我們,所以便漸漸有了思考結(jié)構(gòu)的習(xí)慣...這種情況,希望你把小說讀兩遍,第一遍你就當(dāng)看情節(jié),...
弋江區(qū)急回： ______[答案] 第一節(jié)幼兒文學(xué)創(chuàng)作的特點(diǎn) 幼兒文學(xué)的接受者是幼兒,但其創(chuàng)作者大都是成人.無論是知識(shí)經(jīng)驗(yàn)還是審美意識(shí),幼兒和成人都有著巨大的差別.怎樣調(diào)適并融合兩種審美意識(shí)的距離,是幼兒文學(xué)創(chuàng)作面臨的最大難題. 幼兒文學(xué)創(chuàng)作的難度,決定了幼兒...
弋江區(qū)急回： ______ 散文是文學(xué)的一種形式.現(xiàn)在的散文一般指除詩歌、小說、戲劇外的文學(xué)作品,主要分為兩大類,第一類為議論、抒情散文,包括雜文、小品、隨筆、抒情文等;另一類為敘述散文,主要包括報(bào)告文學(xué)、傳記文學(xué)、游記等.散文的特點(diǎn)是,作者...
弋江區(qū)急回： ______ 記敘散文模式 【開頭】①感情化語言概括敘述“我”和該人,重點(diǎn)在后,介紹該人,如肖像描寫.②兩者關(guān)系及該人精神特質(zhì)的議論. 【中間】一種情況:一件事.從開頭、發(fā)展到結(jié)尾,細(xì)致敘述和描寫.另一種情況:幾件事.每件事即每層...
弋江區(qū)急回： ______ 確定這些要素:開端、發(fā)展、高潮(、結(jié)束).還有人物、環(huán)境等
弋江區(qū)急回： ______ 框架構(gòu)造得按你的思路一步步推進(jìn),一般來說分章節(jié)列題綱,大概情節(jié)擬定后可以提筆寫了,然后就是潤飾,當(dāng)然如果想跟著感覺寫也是可以的.提高文采最好的方法多讀書!!!
弋江區(qū)急回： ______ 1、記敘 2、描寫 3、抒情 4、議論5、說明 (1)記敘.記敘是寫作中最基本、最常見的一種表達(dá)方式,它是作者對(duì)人物的經(jīng)歷和事件的發(fā)展變化過程以及場(chǎng)景、空間的轉(zhuǎn)換所作的敘說和交代.在寫事文章中應(yīng)用較為廣泛. (2)描寫.描寫是把描...
弋江區(qū)急回： ______ (1)客觀性 敘事類文學(xué)作品所描寫的對(duì)象是獨(dú)立的客觀事物,這些對(duì)象對(duì)于作者來說是外界的客觀的,因此客觀性也就成為敘事文學(xué)的一個(gè)特性.這種客觀性主要表現(xiàn)在構(gòu)成作品的形態(tài)要素上,具體說,客觀性表現(xiàn)為作品描寫事物情景和描繪人...
弋江區(qū)急回： ______ 作文提綱一般包括三方面:選材、立意和構(gòu)思. 在確定了作文題目以后,就開始列作文提綱. 首先是選材,就是把與作文題目有關(guān)的材料盡力收集來.這些材料可能很多,只是備用,最終可能只選取其中精華的一部分. 其次是立意,就是根...
