宋詞:長(zhǎng)相思的意思 宋詞長(zhǎng)相思的意思（作者：周邦彥）
宋詞《長(zhǎng)相思》太多了，這里選幾首供參考：
宋 - 萬(wàn)俟詠 - 長(zhǎng)相思
一聲聲。
一更更。
窗外芭蕉窗里燈。
此時(shí)無(wú)限情。
夢(mèng)難成。
恨難平。
不道愁人不喜聽(tīng)。
空階滴到明。
長(zhǎng)相思(二首)
萬(wàn)俟詠
雨
一聲聲，一更更。
窗外芭蕉窗里燈，
此時(shí)無(wú)限情。
夢(mèng)難成，恨難平。
不道愁人不喜聽(tīng)，
空階滴到明
山 驛
短長(zhǎng)亭，古今情。
樓外涼蟾一暈生，
雨余秋更清。
暮云平，暮山橫。
幾葉秋聲和雁聲，
行人不要聽(tīng)。
這兩首詞詞意相近，寫(xiě)法與用韻相類，可能是同時(shí)所作。
前一首詞寫(xiě)聽(tīng)雨失眠之愁情。全詞通篇不出“雨”字，而全是夜雨之聲，愁人之情見(jiàn)于言外，極盡含蓄蘊(yùn)藉、深沉委婉之致。
詞的上片，“一聲聲”見(jiàn)雨之稠密，“一更更”見(jiàn)雨不斷絕，而失眠者側(cè)耳傾聽(tīng)、長(zhǎng)夜難熬的意態(tài)就暗示出來(lái)了。“窗外芭蕉 ”因雨擊聲而顯其存在，又寫(xiě)出雨聲之響亮呼應(yīng)“聲聲”字 ；“窗里燈”點(diǎn)“夜”，體現(xiàn)“更更”意 。寫(xiě)“燈”寫(xiě)“芭蕉”，俱是寫(xiě)雨之影響。“ 此時(shí)無(wú)限情”亦因雨而興發(fā)了“ 夢(mèng)難成”，本來(lái)就愁苦，那堪風(fēng)雨助人凄涼，平生心事一時(shí)百端交集，故覺(jué)“恨難平”。這雨不管“愁人”喜聽(tīng)也罷，“不喜聽(tīng)”也罷，只是下個(gè)不停，“空階滴到明”。階無(wú)人曰“空”，強(qiáng)調(diào)空，也是突出離人寂寞孤苦之感。
而那“愁人”肯定也是一夜未眠，否則怎會(huì)知道雨一直下到天明呢？
后一首詞寫(xiě)雨后山驛的黃昏景色和詞人的羈旅之思。全詞語(yǔ)淡情深，工于寫(xiě)景，善于造境，讀后令人覺(jué)其含無(wú)限忱惻。
上片起首兩句，寫(xiě)山驛望中所見(jiàn)，兼含旅思。兩個(gè)短句，從時(shí)、空兩方面著筆，而想象縱橫馳騁，使其感情色彩增強(qiáng)而意境加厚 。第三句客觀寫(xiě)景：“樓外涼蟾一暈生 。”而樓帶新月一痕 ，其景如畫(huà) 。用“蟾 ”而不用“月”“兔”字，不僅平仄妥貼，而且因蟾蜍之為物喜濕而體冷，更能表現(xiàn)“涼”意，“涼”字又暗示了行人觸景所生的感情感情。黃蓼園說(shuō)此句“仍帶古今情之意 ”，可謂善于體會(huì) 。月“ 暈”是“雨余”景象，又是風(fēng)起的征兆，故此句近啟“雨余秋更清”一句，遠(yuǎn)興“幾葉秋聲”一句。過(guò)片“暮云平，暮山橫”，寫(xiě)秋景云空闊而單調(diào)，全是蕭瑟之感。加之葉聲與雁聲，而更添凄清。如此苦情，末句只輕淡地道一句：“行人不要聽(tīng)”。“不要聽(tīng)”而不得不聽(tīng)，不發(fā)聽(tīng)后之感而只道“ 不要聽(tīng)”，真令人覺(jué)其“含無(wú)限惋惻”（《蓼園詞選》評(píng)）。
長(zhǎng)相思 游西湖
作者:【康與之】 年代：【宋】
體裁：【詞】
南高峰，北高峰，
一片湖光煙靄中。
春來(lái)愁殺儂。
郎意濃，妾意濃。
油壁車輕郎馬驄，
相逢九里松。
【注釋】：
在康與之僅存的三十八首詞中，情韻深長(zhǎng)的作品不少 ，他尤擅于寫(xiě)少婦離情。這首《長(zhǎng)相思》，就是比較突出的一首。
此詞《 花庵詞選》題作《游西湖》，但重點(diǎn)不在寫(xiě)景寫(xiě)游玩之歡，而是觸景懷人。
上片從西湖景物寫(xiě)起 。“南高峰，北高峰”二句寫(xiě)山。南北兩高峰是西湖諸山中兩個(gè)風(fēng)景點(diǎn)。南高峰舊稱“高一千六百丈”（今實(shí)測(cè)為海拔256.9 米），風(fēng)景蔥倩，登臨遠(yuǎn)眺，可以把西湖和錢(qián)塘江景物盡收眼底。北高峰在南高峰西北 ，遙遙相對(duì)，海拔314 米，比南高峰略高。景觀與南高峰不相上下。因?yàn)閮煞寰皠e致，故作者特別拈出，以概括西湖諸山之勝。—這樣措詞，也是詞調(diào)格式的原因。
“一片湖光煙靄中”句寫(xiě)湖。西湖光面約五平方多公里，雖不如洞庭湖、太湖那樣壯闊，但水光瀲滟，碧波蕩漾，也頗為開(kāi)朗。而且，湖上并非空蕩蕩的水光一片，白堤和蘇堤象綠色的裙帶，孤山象一塊翡翠玉石；還有那亭臺(tái)寺閣，桃柳梅荷；湖光如翠，四季宜人。在春天煙靄迷蒙中，就更顯得綽約多姿了。
“春來(lái)愁殺儂”句，因景生情。點(diǎn)出“春”說(shuō)出“ 愁”。“春”是所寫(xiě)景物的時(shí)節(jié)，“愁”是景物觸發(fā)的感情。聯(lián)系前面三句，意思是說(shuō)：春天來(lái)了，西湖的水光山色，美麗動(dòng)人，但這卻只能引起我的愁思而已。此句十分關(guān)鍵，著此句而以上三句的意思始有著落 ，著此句而上片的感情意緒始全托出。結(jié)拍如此，可謂善始善終。
過(guò)片轉(zhuǎn)入回憶，交待愁思的緣故 。“郎意濃，妾意濃”者，郎情妾意都一樣的深厚濃郁也；在短促的句子中，連用兩個(gè)“意”字，兩個(gè)“濃”字，給人予深刻印象。疊句在詞中所具有的積極功能，在此得到了高度的發(fā)揮。
“油壁車輕”二句，是對(duì)前面兩句的表述，寫(xiě)他們的初次見(jiàn)面 。“油壁車輕郎馬驄”這一句中有個(gè)典故：《蘇小小歌》云：“妾乘油壁車，郎騎青驄馬；何處結(jié)同心？西陵松柏下 。”據(jù)說(shuō)，蘇小小是南齊錢(qián)塘名妓，她常乘著油壁車（四周垂帷幕、用油涂飾車壁的香車）出游，一日，出游時(shí)遇到一位騎青驄馬（青白色的馬）而來(lái)的俊男阮郁，兩人一見(jiàn)傾心，蘇小小就吟了這首詩(shī)，約他到西泠（即西陵）橋畔松柏郁蔥處（即她的家）來(lái)找她，結(jié)為夫婦。這里借用這個(gè)故事，來(lái)比詞中的男女主人公的濃情密意，以突出他們之間的浪漫情調(diào) 。“九里松”是他們初見(jiàn)的地點(diǎn)，那地方是“錢(qián)塘八景”之一，為葛嶺至靈隱、天竺間的一段路。唐刺史袁仁敬守杭時(shí) ，植松于左右各三行，長(zhǎng)九里，因此松陰濃密，蒼翠夾道，是男女傳情達(dá)意的好地點(diǎn)。當(dāng)然，文學(xué)作品也允許虛構(gòu)的，它可以虛構(gòu)富于詩(shī)意的情景；故我們對(duì)男女主人公的首次相遇，是否郎騎驄馬妾乘車，是否在九里松，都不必過(guò)分推敲。總之，下片詞意，是女主人公回憶其與所愛(ài)的歡會(huì)。
這首詞，以西湖景物為背景，上片寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，下片寫(xiě)回憶；通過(guò)敘述回憶中的歡樂(lè)以反襯現(xiàn)實(shí)中的憂愁，思婦情懷 ，宛然如見(jiàn)。據(jù)詞譜，《長(zhǎng)相思》為雙調(diào)三十六字，前后段各四句，三平韻，一疊韻，是最短的詞牌之一，要寫(xiě)好實(shí)不易。必須有雋永的意味，給讀者提供充分的想象余地，實(shí)仍屬佳作。但它的每句押韻和前后各重疊一個(gè)三字句的特點(diǎn)，給人的印象就特別深刻；白居易的“汴水流，泗水流”首，林和靖的“吳山青，越山青”首，正是如此。這首詞在這方面工力也不弱，詳見(jiàn)上文論述。詞的風(fēng)格自然樸素，毫無(wú)斧鑿痕跡，似民歌的天籟，如西子的淡妝，實(shí)仍佳作。
長(zhǎng)相思
作者:【袁正真】 年代：【宋】
體裁：【詞】
南高峰，北高峰，
南北高峰云淡濃。
湖山圖畫(huà)中。
采芙蓉，賞芙蓉，
小小紅船西復(fù)東。
相思無(wú)路通。
【注釋】：
詞人袁正真，本為南宋宮女 。1276 年，元軍破臨安 ，謝太后乞降 。不久帝后三宮三千多人遷北上元都 。當(dāng)時(shí)身為琴師的詞人汪元真三次上書(shū) ，求為道士而返回江南 。在其辭別元都將要南行之際 ，南宋舊宮人為之賤行 ，并賦詩(shī)相送 。袁正真這首詞即作于此時(shí)。
這首詞出于《宋舊宮人詩(shī)詞》，從這首詞的題材、風(fēng)調(diào)，乃至語(yǔ)言 ，都很像一首描寫(xiě)男女相思的情詩(shī)。但實(shí)際上這只不過(guò)是作者租用的一種形式而已，其深意在于表達(dá)作者的亡國(guó)之恨和思國(guó)之苦。
“南高峰 ，北高峰”，聰明的作者就巧妙地利用現(xiàn)存的兩座山峰的名字領(lǐng)起，起筆通俗、簡(jiǎn)潔，而又自然地將詞引入特定的環(huán)境之中。一開(kāi)篇也就將讀者引入詞中。南高峰、北高峰 ，是西湖十景之一。“南北高峰舊往還，芒鞋踏遍兩山間 ”。古住今來(lái)多少游人墨客登高懷遠(yuǎn)留下詩(shī)詞畫(huà)卷 。煙籠霧繞 ，云掩雙峰，更增添了它的美和濃濃的詩(shī)情畫(huà)意，清代文人直稱之為“雙峰插云”。“南北高峰云淡濃 ”，抓住其美的特征，而且詞簡(jiǎn)意豐，具有極強(qiáng)表現(xiàn)力，試想那云的飄浮聚散，色的輕重厚薄，景的幻化多姿，不都蘊(yùn)含在“ 淡濃”二字之中嗎！尤為可貴的是雙峰皆然，那真是目不暇接 ，美不勝收。“湖山圖畫(huà)中”總括山水如畫(huà)，極言其美，收束上片；一面又以“山”連及“湖”，再以“湖”字暗逗下片 ，上承下轉(zhuǎn)，出乎自然。“萬(wàn)頃西湖水貼天，芙蓉楊柳亂秋煙”（鐘禧《和友人招游西湖》）。湖水中有芙蓉，芙蓉映襯湖水，恰如“綠葉紅花”，相得益彰。
《長(zhǎng)相思》一詞寫(xiě)至“采芙蓉 ，賞芙蓉”，那場(chǎng)景、氣氛、意境便頓時(shí)大變了，在我們眼前展現(xiàn)的就不只是山水花草之美，更從中體味到，歌的美、情的美、和生活之美。好的作品通過(guò)具體的形象，顯現(xiàn)其獨(dú)特的主題和美的個(gè)性 。“小小紅船西復(fù)東”便起了這種獨(dú)特作用 。盡管讀來(lái)平平 ，但細(xì)細(xì)體味，卻不一樣。采也好，賞也好 ，但總也“相思無(wú)路通”。尋其所思，覓其所愛(ài)，東尋西覓而不可得。令人陷入無(wú)限的傷懷和幽恨之中 。“相思地路通 ”，顯然是受了“波淡淡 ，水溶溶，奴隔荷花路不通”（陳金風(fēng)《樂(lè)游曲》），以及《小長(zhǎng)干曲》中的“月暗送湖風(fēng)，相尋路不通”等詩(shī)句的影響。
“塞北江南千萬(wàn)里，別君容易見(jiàn)君難，何處是長(zhǎng)安？”（陶明淑《望江南》）對(duì)于羈旅之中的宋舊宮人來(lái)說(shuō)，汪元量的南歸，撩撥起多少離愁別恨，勾起內(nèi)心深處些許懷舊之情，也一定會(huì)情不自禁地聯(lián)想到自己——“何日是歸年”？誰(shuí)來(lái)回答？只有“無(wú)路通”。“相思”二字就道出了作者對(duì)湖山如畫(huà)南國(guó)風(fēng)光的無(wú)限眷戀之情 。然而十多年來(lái)左思右想、“東尋西覓”，哪有歸路 ！“無(wú)路通”三個(gè)字，使其陷深深地絕望之中。對(duì)于“無(wú)望”和相思兩情感。對(duì)于也曾是“日夜思家歸不得”的汪元量來(lái)說(shuō)，不僅完全可以理解，而且定會(huì)喚起深深的同情和強(qiáng)烈的共鳴。此詞一出，彼此黯然神傷，掩面而泣，正所謂 ：“⋯⋯斷腸人聽(tīng)斷腸聲，腸斷淚如傾”（周容淑《望江南》）。
《長(zhǎng)相思》本是唐教坊曲名 ，后來(lái)演化為詞牌，是詞牌雙疊中最短的。全詞共三十六字，前后片開(kāi)頭二句多用蘊(yùn)韻。這首詞起筆自然，結(jié)筆高明，寫(xiě)景寫(xiě)事，娓娓道來(lái)。筆鋒輾轉(zhuǎn)，雙關(guān)妙語(yǔ)，亮出心曲。作者用韻精確，多用比喻，有樂(lè)府民歌之神貌。在表達(dá)家國(guó)之恨，故土之思這個(gè)主旨時(shí)，從容不迫，舉重若輕，情至文生，可以看出詞作者超凡的才情筆力。
長(zhǎng)相思
作者:【宋無(wú)名氏】 年代：【宋】
體裁：【詞】
去年秋，今年秋，湖上人家樂(lè)復(fù)憂。西湖依舊流。 吳循州，賈循州，十五年前一轉(zhuǎn)頭。人生放下休。
據(jù)《東南紀(jì)聞》卷一載，這首詞題于“（賈）似道貶時(shí)”，當(dāng)在宋恭帝德佑元年（1275）。作者因有感于左右兩丞相吳潛、賈似道先后貶循州（今廣東龍川）事而作此詞。詞中表現(xiàn)出對(duì)奸臣賈似道陷害忠良、壞事干絕而終無(wú)好下場(chǎng)的慶幸，也含有人事無(wú)常的感嘆。
吳循州即吳潛（1190？——1262），字毅夫，寧宗嘉定年間進(jìn)士，歷官至江東安撫留守，應(yīng)詔陳事時(shí)，因得罪了當(dāng)時(shí)的宰相被罷奉祠。理宗淳佑十一年（1256）入為參知政事，拜右丞相兼樞密使。主張加強(qiáng)戰(zhàn)備抗御元兵，不滿茍安國(guó)策，并向丁大全、沈炎、高鑄、賈似道等奸臣斗爭(zhēng)，被奸臣忌恨。開(kāi)慶初（1259）因賈似道、沈炎勾結(jié)陷害，貶謫循州。景定三年（1262）賈似道派人將他毒死于貶所。時(shí)人為抱不平，于被貶十五年后，即度宗德佑元年（1275）追復(fù)原官。
賈循州即賈似道（1213—1275），字師憲。理宗時(shí)，以外戚入朝，官至左丞相，權(quán)傾朝野。端平初（1234）蒙古兵滅金后，進(jìn)攻鄂州，賈似道名為守漢陽(yáng)，實(shí)際上向敵人納幣請(qǐng)和，而又詭稱用兵解圍，欺上瞞下，品質(zhì)極為惡劣。當(dāng)時(shí)，吳潛為右丞相，移兵黃州，扼守長(zhǎng)江要沖，積極抗元。賈似道因懷疑吳潛對(duì)他不利，就利用吳潛同理宗在立太子問(wèn)題上的矛盾，唆使沈炎誣告吳潛，致使吳潛含冤被貶。時(shí)吳已年近七十，為國(guó)憂傷不已，進(jìn)而賈似道又派人將吳毒死于循州，正直士人無(wú)不憤恨，民間亦有歌謠諷刺。
日后度宗即位，賈似道又以太師同平章事，封魏國(guó)公，更加跋扈專權(quán)，不可一世。并在西湖建別墅，名后樂(lè)園，終日淫樂(lè)。“大小朝政，一切決于館客，日與群妾斗蟋蟀”。元兵進(jìn)攻南京，賈似道受命領(lǐng)兵抗元，正在戰(zhàn)事緊急關(guān)頭，他卻乘小船逃跑，奔揚(yáng)州，造成不可挽回的敗局，加速了南宋王朝的滅亡，以至天怨人怒，國(guó)人皆欲殺之。大臣陳宜中等彈劾他的罪惡，終于德佑元年（1275）被貶，因他名聲太壞，有的地方拒絕安置他，最后也流放到他曾毒害過(guò)吳潛的循州。時(shí)人大為稱快。縣尉鄭虎臣是一個(gè)富于正義感的人，擔(dān)任送賈似道赴貶所的任務(wù)，一路上對(duì)賈似道倍加報(bào)復(fù)，掀開(kāi)轎篷，任烈日暴曬，讓轎夫們唱杭州歌謠謔他。走到一個(gè)古寺，見(jiàn)寺壁有吳潛被貶南行時(shí)題詞，故意問(wèn)賈似道：“賈團(tuán)練，吳丞相何以至此？”賈似道慚不能對(duì)。行至漳州木棉庵（今福建漳浦縣），鄭虎臣多次要賈似道自殺，賈不從，于是被鄭虎臣“拉殺之”，用錘將賈錘死。
賈似道貶死于赴循州道上，為恭帝德佑元年（1275），距吳潛被貶循州（1259）整整過(guò)了十五年，故詞中有“十五年前一轉(zhuǎn)頭”句。
上片，“去年秋，今年秋”言時(shí)光年復(fù)一年。“湖上人家樂(lè)復(fù)憂”，看去似乎泛指西湖一帶人民生活變化，實(shí)際上是指賈似道，他生長(zhǎng)在西湖，長(zhǎng)期在這里為官，且有別墅“后樂(lè)園”在這里。往日，他青云直上，終日荒淫，得意、專橫，何其樂(lè)也，今天，他竟遭可恥可悲的下場(chǎng)，又何其憂也，所以云“樂(lè)復(fù)憂”。接著用“西湖依舊流”作為反襯，大自然江山依舊，然而人事全非，顯示歷史無(wú)情。
下片，“吳循州，賈循州”，南宋末年同時(shí)在朝的兩丞相，一個(gè)是堅(jiān)持抗元的忠臣，一個(gè)是惡貫滿盈的奸相，卻先后貶徙同一循州，死于邊遠(yuǎn)，時(shí)間僅僅相隔十五年。看來(lái)是一種偶然巧合，實(shí)際上，吳之貶謫循州，由于賈之陷害，賈之貶謫循州是他陷害忠良、惡事作絕后所得報(bào)復(fù)。十五年前蒙冤慘死的吳潛，今日追復(fù)原官，得到昭雪，雖死猶存。當(dāng)年作威作福的賈似道，今天活活被人錘死，遺臭萬(wàn)年。“十五年前一轉(zhuǎn)頭”，時(shí)光何其速也，轉(zhuǎn)瞬之間，命運(yùn)向相反的方向作了轉(zhuǎn)化，對(duì)這種惡人遭惡報(bào)，好人得昭雪的轉(zhuǎn)化，時(shí)人拍手稱快，慶幸歡欣。賈似道若早知今天的下場(chǎng)，當(dāng)初何必那么殘狠。“人生放下休”是從“十五年前（間）一轉(zhuǎn)頭”的歷史變遷中申發(fā)出來(lái)的感慨。“三十年河?xùn)|，四十年河西”，人事無(wú)常，為人不可狠毒，不要得意忘形，人生又切不可太認(rèn)真，所以說(shuō)“放下休”。放下休，即放下吧，休是語(yǔ)氣詞。“人生放下休”與“西湖依舊流”前后照應(yīng)，既表明江山依舊，歷史無(wú)情，又有人事無(wú)常的慨嘆。
全詞節(jié)奏明快，流暢通俗，有歌謠特點(diǎn)，同慶幸惡有惡報(bào)的心緒適應(yīng)，而上下兩片的最后一句均有詠嘆韻味見(jiàn)感慨遙深。這是一首同時(shí)事密切相關(guān)的小詞，表現(xiàn)了對(duì)賢相奸臣之間的人心向背，有歷史資料和文獻(xiàn)意義，藝術(shù)也是圓熟的。 （陶先淮）
詩(shī)言志，詞言情。然而這首詞卻獨(dú)樹(shù)一幟，以詞進(jìn)行諷刺，在唐宋詞也極為鮮見(jiàn)，但在諷喻中不見(jiàn)尖酸刻薄，藝術(shù)表現(xiàn)力極強(qiáng)，是一朵散發(fā)異香的奇葩。這首詞諷喻當(dāng)時(shí)世道。南宋景定年間，奸臣賈似道當(dāng)權(quán)，其讒毀宰相吳潛，使之被貶循州，并其后將其毒死。賈似道繼為宰相，終日淫樂(lè)，不料事有偶然，德佑元年，賈與元軍作戰(zhàn)失利逃跑，也恰恰被罷貶循，且也是在循州被縣尉鄭虎臣鍾殺于木棉庵。前后十五年如此巧合，因此作者抓住這點(diǎn)對(duì)賈似道的鞭撻。嘲諷和對(duì)弄權(quán)者的正色告誡，語(yǔ)言含蓄，但語(yǔ)意卻是極其尖銳的。
上片開(kāi)頭“去年秋，今年秋”，兩句，著意用兩個(gè)秋字使詞罩上一層蕭瑟 、落寂的氣氛，年復(fù)一年，一個(gè)個(gè)凋謝的秋天又將過(guò)去。“湖上人家”兩句又著意表現(xiàn)權(quán)臣賈似道權(quán)力顯赫飛揚(yáng)跋扈 ，與秋風(fēng)落葉、灰飛煙滅的對(duì)比，“樂(lè)”“憂”轉(zhuǎn)換何其快哉！“湖上人家”暗指在西湖大筑別墅 ，荒淫娛樂(lè)的賈似道。一個(gè)“湖上人家”落筆輕巧，而卻充滿對(duì)賈的嘲諷揶諭。“西湖依舊流”更是以西湖冷眼旁觀的語(yǔ)調(diào)，襯托人生無(wú)常，善惡報(bào)應(yīng)的無(wú)情。句式好像在寫(xiě)景，其實(shí)揭露主題，啟人深思。
下片幾句與上片不同。上片用筆曲中見(jiàn)直下片則直中含曲。“吳循州，賈循州”以簡(jiǎn)單的句式揭示深刻的含義。吳潛，賈似道同為權(quán)臣，同貶循州，同死于循州客鄉(xiāng)，戲劇性的對(duì)此，又寄托作者對(duì)兩人的愛(ài)憎。賈似道誤國(guó)弄權(quán)，終死循州，而吳潛也雖有報(bào)國(guó)之志，卻難脫循州之難 。賈似道更是可憎可惡可笑，其害人終害已 ，十五年榮華，一朝也不過(guò)身敗名裂，多么的可悲。“十五年間”二句，作者又鄭重告誡說(shuō)，“人生放下休”，人世無(wú)常，還是丟開(kāi)世情，免生煩惱。其中雖包含對(duì)賈的諷刺，但也含有對(duì)人生消極避世的消極思想，在此也應(yīng)注意。
全詞短小精干，口語(yǔ)化極強(qiáng)，語(yǔ)言質(zhì)樸生動(dòng)，極富節(jié)奏感，和濃愈的民歌風(fēng)味，其中包含諷古喻今的現(xiàn)實(shí)主義色彩也極為難能可貴。另外在藝術(shù)表現(xiàn)上作者把含蓄與明快熔為一體，使形式和內(nèi)容更好的統(tǒng)一起來(lái)，我們會(huì)在慢慢品味中體會(huì)出來(lái)。
長(zhǎng)相思令
作者:【吳淑姬】 年代：【宋】
體裁：【詞】
煙霏霏，雪霏霏。
雪向梅花枝上堆，
春從何處回？
醉眼開(kāi)，睡眼開(kāi)，
疏影橫斜安在哉？
從教塞管催。
【注釋】
①霏霏：紛飛貌。
②管：樂(lè)器。
【評(píng)解】
這首迎春小詞，以景襯情，寄喻頗深。春日且至，而窗外煙雨霏霏，雪堆梅枝。不
禁想到“春從何處回”！惟愿東風(fēng)送暖，“塞管”催春，早回大地。全詞寫(xiě)景細(xì)膩，抒
情委婉含蓄。
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宋代有兩個(gè)吳淑姬，皆善詞。一是北宋人，詞見(jiàn)黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》。這首詞的作者是南宋人。據(jù)洪邁《夷堅(jiān)支志庚集》卷十記載，她是湖州秀才之女，聰慧而能詩(shī)詞 。貌美家貧，為富民之子所霸占。卻被人誣為有“奸情”逮捕審判，已定罪判刑。衙中僚吏觀審后，置酒席，命她脫枷侍飲，“諭之曰：‘知汝能長(zhǎng)短句，宜以一章自詠，當(dāng)宛轉(zhuǎn)白侍制（知州王十朋）為汝解脫 ，不然危矣。’女即請(qǐng)題。時(shí)冬末雪消 ，春日且至 ，命道此景作《 長(zhǎng)相思令》。捉筆立成。”即此詞。
要解通此詞，須抓住兩點(diǎn)，一是“自詠”，——她此時(shí)的處境是被判了徒刑，正待執(zhí)行；二是“道此景”，——眼前之“景”是“冬末雪消，春日且至”。且看女詞人是如何通過(guò)結(jié)合“自詠”而“道此景”的。
開(kāi)頭的“煙霏霏”乃云霧迷蒙之意 。“煙霏霏”是云霧迷蒙，為“雪霏霏”前奏。《詩(shī)·小雅·采微》：“ 今我來(lái)思，雨雪霏霏”。霏霏，紛飛的樣子。明明已經(jīng)是“雪消”了，卻偏要說(shuō)雪“霏霏”，已是一奇。
下句還要加重渲染：“雪向梅花枝上堆”！眼前公庭院子里，當(dāng)還有幾株梅樹(shù)，但說(shuō)它枝上“堆”著雪，顯然是借喻之法。詞人這樣當(dāng)著知州衙門(mén)諸僚之面，“制造”出這樣一幅雪壓梅枝的現(xiàn)“景”來(lái)，自然有她的原因 ，為的就是引出下句“春從何處回”，就是說(shuō)眼前還沒(méi)有“春回大地”；結(jié)合“自詠”，是喻指她在此案中蒙冤受屈，未曾審理明白，便判了徒刑有如被雪壓著梅枝，抬不起頭來(lái)。“春從何處回！”用反詰的語(yǔ)氣，加重感嘆呼號(hào)的分量。詠“春日且至”而寫(xiě)出這樣的句子，在座諸公是品詞的行家，既然出了這“自詠”的題目，當(dāng)然懂得她這弦外之音。
下片“醉眼開(kāi)，睡眼開(kāi)，疏影橫斜安在哉 ！”緊承上片 ，通過(guò)描寫(xiě)梅花，“道此景”而結(jié)合自己的觀感。這里的“ 醉”和“睡”，不是實(shí)指生活中的醉酒和睡眠，而是說(shuō)自己被一場(chǎng)官司打擊得暈頭轉(zhuǎn)向，真是“終日昏昏醉夢(mèng)間”（唐李涉《題鶴林寺僧舍》句）。
到此際睜開(kāi)了“醉眼”、“ 睡眼”，要找尋那“疏影橫斜”的梅景卻已是“如今安在哉？”沒(méi)有了，過(guò)去了。這句與“ 春從何處回”是意同而筆不同的一種寫(xiě)法，是說(shuō)好景不屬于她 ：要么沒(méi)有來(lái)，要么來(lái)了又去了，而她總是處在“ 醉夢(mèng)中，從未領(lǐng)略到”。這一句借用了林和靖詠梅詩(shī)名句“ 疏影橫斜水清淺”，不只使詞語(yǔ)增加了文采，也使失卻美好事物的意思得到了形象的體現(xiàn) 。結(jié)句“從教塞管催 ”。“ 從教”，任使也。“塞管”，羌笛也 。劉禹錫《楊柳枝》 ：“塞北梅花羌笛吹 。”因古笛曲有《梅花落》詞人想象其聲可以感物 ，遂認(rèn)為笛怨驚梅，而使之落。如戎昱《聞笛》詩(shī)：“平明獨(dú)惆悵，飛盡一庭梅。”張先《醉落魄》詞：“ 橫管孤吹，⋯⋯聲入霜林，簌簌驚梅落。”本詞也承此意，說(shuō)“疏影橫斜”的一樹(shù)梅花，任憑羌笛聲把它“催”落了，補(bǔ)出“安在哉”的緣故。詞至此結(jié)束了，完成了“道此景”而“自詠”的任務(wù)。絕妙之筆，婉約之情 ，構(gòu)成了一首篇幅雖短而很有包蘊(yùn)的小詞。
于是“諸客賞嘆，為之盡歡。明日以告王公，言其冤，亟使釋放”，詞的手稿居然還由“治此獄”者收藏起來(lái)。女主人公先是被俗人玩弄 ，然后又被雅人玩弄。
說(shuō)是“佳話”也可以，但它畢竟是封建社會(huì)婦女生活的一幕悲劇。讀此詞及其故事，不禁感慨萬(wàn)分！
劉克莊《長(zhǎng)相思·寒相催》
惜梅
寒相催。暖相催。催了開(kāi)時(shí)催謝時(shí)。丁寧花放遲。 角聲吹。笛聲吹。吹了南枝吹北枝。明朝成雪飛。
本詞副標(biāo)題為“惜梅”，上片著重在一個(gè)“惜”字上。首兩句寫(xiě)梅的開(kāi)放和謝落。梅花沖寒而放，“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。”（李清照《漁家傲》）馮延已亦有句云：“北枝梅蕊犯寒開(kāi)。”（《玉樓春》）所以說(shuō)是“寒相催”，“暖相催”是指氣候轉(zhuǎn)暖，促使梅花萎謝。以下兩句嘆息寒催梅開(kāi)，暖催梅落，早開(kāi)便得早落，因此就叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開(kāi)，或者干脆別開(kāi)了吧。惜花之心，人皆有之，“試把花期數(shù)，便早有、感春情緒。看即梅花吐。愿花更不謝，春且長(zhǎng)住，只恐花飛又春去。”（晏幾道《歸田樂(lè)》）及到花飛春去，就感傷不已，真是惜花兼又傷春。對(duì)此，作者自有不同的看法，俞陛云評(píng)曰：“花開(kāi)便落，莫如不開(kāi)，佛家所謂無(wú)得亦無(wú)失也。詞為惜花，而殊有悟境。”作者認(rèn)為，花兒開(kāi)得遲些，甚而至于不開(kāi)，那就沒(méi)有謝落之事，當(dāng)然也不會(huì)生惜花之心。此即所謂“無(wú)得亦無(wú)失”，也是妙參佛理的“了達(dá)”之語(yǔ)，推而廣之，亦可以此胸懷對(duì)待人生其他問(wèn)題，所以說(shuō)是“殊有悟境。”
下片從惜梅引申到傷時(shí)，先寫(xiě)聞曲有感。但聞角聲傳出《大梅花》、《小梅花》的曲調(diào)，笛聲傳出《梅花落》的曲子，本來(lái)樂(lè)聲與梅花的開(kāi)與落并無(wú)關(guān)系，但因漢代軍中之樂(lè)橫吹曲中有《梅花落》是笛中曲名。角亦是軍中吹器，唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲。“鳴角”又有“收兵”之義，見(jiàn)《北史·齊安德王延宗傳》：“帝乃駐馬鳴角收兵。”，所以，聽(tīng)到角聲、笛聲中傳出落梅之曲，就免不了要與當(dāng)前時(shí)局聯(lián)系起來(lái)，“新來(lái)邊報(bào)猶飛羽。問(wèn)諸公、可無(wú)長(zhǎng)策，少寬明主。”（《賀新郎》）“賴有越臺(tái)堪眺望，那中原、莫已平安否。風(fēng)色惡，海天暮。”（同上）邊境告急，城危如卵，誰(shuí)又能承擔(dān)起恢復(fù)中原的重任呢？詞意至此，已從惜花轉(zhuǎn)到憂時(shí)。
“吹了南枝吹北枝”，此句承上兩句而來(lái)：南枝，據(jù)宋朱翌《猗覺(jué)寮雜記》卷上云：“梅用南枝事，共知《青瑣》《紅梅》詩(shī)云：‘南枝向暖北枝寒。’李嶠云：‘大庾天寒少，南枝獨(dú)早芳。’張方注云：‘大庾嶺上梅，南枝落，北枝開(kāi)。’南唐馮延已詞云：‘北枝梅蕊犯寒開(kāi)。’則南北枝事，其來(lái)遠(yuǎn)矣。”南方氣候暖和，寒流罕至，嶺梅往往南枝花落，北枝方開(kāi)，所以說(shuō)角聲、笛聲吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。這里暗與上文照應(yīng)，隱指危機(jī)存在于偏安江南之小朝廷。
末句詞意又是一轉(zhuǎn)，仍然歸結(jié)到惜梅，梅花開(kāi)時(shí)韻勝香清，受人愛(ài)賞，謝時(shí)落花千萬(wàn)片，漫天隨風(fēng)旋舞如飛雪，使人不勝嘆惋，難以換留，此處再一次突出“惜”字，并為上片“丁寧花放遲”之句作出了形象的詮釋。
長(zhǎng)相思（京妓）
作者:【柳永】 年代：【宋】
畫(huà)鼓喧街，蘭燈滿市，皎月初照嚴(yán)城。清都絳闕夜景，風(fēng)傳銀箭，露〔云愛(ài)〕金莖。巷陌縱橫。過(guò)平康款轡，緩聽(tīng)歌聲。鳳燭熒熒。那人家、未掩香屏。
向羅綺叢中，認(rèn)得依稀舊日，雅態(tài)輕盈。嬌波艷冶，巧笑依然，有意相迎。墻頭馬上，漫遲留、難寫(xiě)深誠(chéng)。又豈知、名宦拘檢，年來(lái)減盡風(fēng)情。
長(zhǎng)相思 陳東甫
花深深，柳陰陰，度柳穿花覓信音，君心負(fù)妾心。 怨鳴琴，恨孤衾，鈿誓釵盟何處尋？當(dāng)初誰(shuí)料今。
這是一首描寫(xiě)少婦的怨情詞。春天是一個(gè)萬(wàn)物萌生的美好季節(jié)，也是一個(gè)使別離者懷人思遠(yuǎn)的煩悶的季節(jié)。因此古典詩(shī)詞中便產(chǎn)生了數(shù)不勝數(shù)的游子傷春、思婦怨春的詩(shī)篇。這首詞寫(xiě)得清新流暢，節(jié)奏鏗鏘，音韻調(diào)諧，在汗牛充棟的怨情詩(shī)詞中令人刮目相看，新鮮可愛(ài)。
詞人采用了一種白描手法，單純而樸素地創(chuàng)造出一個(gè)使人人都可晰視、都可體察、都可身臨其境的意境：深深的花叢，密密的柳蔭，在花間柳下一位窈窕的少婦正在靜靜地、幽幽地邁著慵懶的步履穿行。她的眉峰是微蹙著的嗎？還是如黛山似的深鎖著？我們不大看得清，只見(jiàn)她癡癡地徘徊著，怔怔地尋覓著，她是在捕捉一個(gè)失落的夢(mèng)，還是在追尋一個(gè)遠(yuǎn)方縹緲的幻影？
她什么都不在追尋，她是在期盼早就遠(yuǎn)行而且久久未通音書(shū)的他的音信。山重山、水復(fù)水，狠心的他漂流到何方，為什么一個(gè)字都不寄往家中？莫不是見(jiàn)異思遷了嗎？薄情的他呵辜負(fù)了我的一片癡情，一顆真心……
上闋抒寫(xiě)的是少婦白晝?cè)跔N爛的春光里、在花叢柳蔭中的苦悶心情。下闋時(shí)間有所推移，展示她在夜間的心緒和情景：她獨(dú)宿空房，久久地?fù)崤菑埮沤馑齼?nèi)心哀怨的古琴，琴聲?shū)Q響著、鳴響著，心中的哀怨不但無(wú)法排解，反而更加煩悶，于是她便棄置了琴弦，翻身上床，企求在睡夢(mèng)中尋找片刻的安寧，然而孤衾難眠，她輾轉(zhuǎn)反側(cè)，依然不能入眠，當(dāng)年與他歡愛(ài)相攜、海誓山盟的情景又歷歷浮在目前。這頭上的金釵還是那時(shí)他相贈(zèng)的呵。“但愿心似金鋼堅(jiān)”的誓言盟愿猶清晰分明在耳，當(dāng)初誰(shuí)能料到今朝有這樣的結(jié)局……
這位少婦會(huì)不會(huì)被遺棄？他的夫君是不是就永遠(yuǎn)不再回來(lái)？詞中尚未點(diǎn)明。作者所描寫(xiě)的只是抒情主人公——少婦的一種心境和心路歷程。它給我們留下一個(gè)懸念，一種設(shè)想，而這正是本詞另有的一種藝術(shù)魅力！
是詞牌名
長(zhǎng)相思
吳長(zhǎng)青，越山青，兩岸青青相送迎，誰(shuí)知離別情
君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結(jié)未成，江頭潮已平
長(zhǎng)相思 詞牌名。原唐教坊曲名，后用為詞調(diào)。又名《長(zhǎng)相思令》、《相思令》等。因南朝樂(lè)府中有“上言長(zhǎng)相思，下言夕別離”一句，故名。
顧名思義，長(zhǎng)久的思念
是詞牌名
長(zhǎng)相思
吳長(zhǎng)青，越山青，兩岸青青相送迎，誰(shuí)知離別情
君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結(jié)未成，江頭潮已平
終度17667074753： 長(zhǎng)相思的詩(shī)意是什么 -
石鼓區(qū)平底： ______ 一路上登山涉水,山山水水,行行重行行,向榆關(guān)那邊進(jìn)登.夜深宿營(yíng),只見(jiàn)無(wú)數(shù)座行帳中都亮著燈火. “挨過(guò)了一更又一更,只聽(tīng)得風(fēng)雪一陣又一陣,吵得我鄉(xiāng)心碎亂,鄉(xiāng)夢(mèng)難圓,在我的故園,幾曾有聒耳的風(fēng)雪聲?”
終度17667074753： 古詩(shī)長(zhǎng)相思的意思是什么?
石鼓區(qū)平底： ______ 走過(guò)一段山路,又走過(guò)一段水路,我向榆關(guān)那邊行.夜深了,周圍千百座帳篷里亮著燈.風(fēng)兒刮了一更天,雪又下了一更天,刮得我心兒碎,連會(huì)想的夢(mèng)都未做成.在我的家鄉(xiāng)啊,可沒(méi)有這樣的風(fēng)雪交加的聲音.一路上爬山涉水,向榆關(guān)那邊行進(jìn).夜深宿營(yíng),只見(jiàn)無(wú)數(shù)行帳中都亮著燈火.挨過(guò)了一更又一更,風(fēng)雪聲吵得我鄉(xiāng)心碎亂,鄉(xiāng)夢(mèng)難圓,家鄉(xiāng)沒(méi)有這種聲音.
終度17667074753： 長(zhǎng)相思的意思
石鼓區(qū)平底： ______ 永遠(yuǎn)在一起 不分離的意思
終度17667074753： 長(zhǎng)相思的意思(急)
石鼓區(qū)平底： ______ 就是一直在思念的意思.長(zhǎng):一直.相思:思念.一般古人用來(lái)描寫(xiě)閨中女子思念愛(ài)人,或男子思念佳人,但好多這樣貌似的愛(ài)情詩(shī)是政治詩(shī),思念的愛(ài)人是高高在上的皇帝--君王.比如李白的＂長(zhǎng)相思,在長(zhǎng)安＂就不是單純寫(xiě)一個(gè)男子對(duì)一個(gè)＂美人如花隔云端＂的女子的感情,是有其政治意圖在里面的.
終度17667074753： 長(zhǎng)相思的意思
石鼓區(qū)平底： ______ 長(zhǎng)相思: 1.指絲棉. 2.樂(lè)府《雜曲歌辭》名.內(nèi)容多寫(xiě)男女或友朋久別思念之情,故名.南朝和唐代詩(shī)人寫(xiě)此題者甚多,常以＂長(zhǎng)相思＂三字開(kāi)頭,句式長(zhǎng)短錯(cuò)落不一. 3.唐教坊曲名,后用為詞牌名.因南朝梁陳樂(lè)府《長(zhǎng)相思》而得名.又名《雙紅豆》、《憶多嬌》等. 相思: ①思念:愿君多采擷,此物最相思.多用于指男女愛(ài)慕思戀:別后常相思|風(fēng)急相思苦. ②詩(shī)篇名.唐代王維作.全文為:“紅豆生南國(guó),春來(lái)發(fā)幾枝?愿君多采擷,此物最相思.”寫(xiě)相思之情,語(yǔ)言雋永,言淺意長(zhǎng).后被樂(lè)工譜成歌曲,廣為傳唱. 長(zhǎng)時(shí)間的思念的意思
終度17667074753： 詩(shī)詞《長(zhǎng)相思》的意思 是納蘭性德的 -
石鼓區(qū)平底： ______ 長(zhǎng)相思 作者: 納蘭性德 山一程,水一程,身向榆關(guān)那畔行.夜深千帳燈. 風(fēng)一更,雪一更,聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成.故園無(wú)此聲. 意思: 仿佛是親人送了我一程又一程,山上水邊都有親人送別的身影.我扈駕赴遼東巡視,隨行的千軍萬(wàn)馬一路跋山涉水,浩浩蕩蕩,向山海關(guān)進(jìn)發(fā).入夜,營(yíng)帳中燈火輝煌,宏偉壯麗.夜已深,帳篷外風(fēng)雪交加,陣陣風(fēng)雪聲攪得人無(wú)法入睡.家鄉(xiāng)怎么沒(méi)有這么煩亂的聲音呢?
終度17667074753： 長(zhǎng)相思的思意是什么?
石鼓區(qū)平底： ______ 長(zhǎng)相思:就是對(duì)親人、伴侶永遠(yuǎn)也放不下的牽掛.
終度17667074753： 古詩(shī)長(zhǎng)相思的意思 -
石鼓區(qū)平底： ______ 上片寫(xiě)行程之勞.起句突兀,既顯空間之廣袤,又寓時(shí)間之流逝,氣象闊大.“山一程,水一程”六字,直寫(xiě)戍路途之曲折迢遙,側(cè)寫(xiě)跋山涉水之艱險(xiǎn)辛苦.疊用兩個(gè)“一程”,突出了路途的修遠(yuǎn)和行程的艱辛.第三句“身向榆關(guān)那畔行”,交...
終度17667074753： 長(zhǎng)相思的詩(shī)意20字.急急急急急 -
石鼓區(qū)平底： ______ 《長(zhǎng)相思》釋義: 跋山涉水走過(guò)一程又一程,將士們馬不停蹄地向著山海關(guān)進(jìn)發(fā),夜已經(jīng)深了,千萬(wàn)個(gè)帳篷里都點(diǎn)起了燈. 帳篷外風(fēng)聲不斷,雪花不住,嘈雜的聲音打碎了思鄉(xiāng)的夢(mèng),想到遠(yuǎn)隔千里的家鄉(xiāng)沒(méi)有這樣的聲音啊. 原文: 《長(zhǎng)相思》...
終度17667074753： 長(zhǎng)相思簡(jiǎn)單的意思 -
石鼓區(qū)平底： ______ 詞牌名.多寫(xiě)男女之情.白居易的那首蠻有名 《 長(zhǎng)相思 》 白居易 汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡頭.吳山點(diǎn)點(diǎn)愁. 思悠悠,恨悠悠,恨到歸時(shí)方始休.月明人倚樓 .
宋 - 萬(wàn)俟詠 - 長(zhǎng)相思
一聲聲。
一更更。
窗外芭蕉窗里燈。
此時(shí)無(wú)限情。
夢(mèng)難成。
恨難平。
不道愁人不喜聽(tīng)。
空階滴到明。
長(zhǎng)相思(二首)
萬(wàn)俟詠
雨
一聲聲，一更更。
窗外芭蕉窗里燈，
此時(shí)無(wú)限情。
夢(mèng)難成，恨難平。
不道愁人不喜聽(tīng)，
空階滴到明
山 驛
短長(zhǎng)亭，古今情。
樓外涼蟾一暈生，
雨余秋更清。
暮云平，暮山橫。
幾葉秋聲和雁聲，
行人不要聽(tīng)。
這兩首詞詞意相近，寫(xiě)法與用韻相類，可能是同時(shí)所作。
前一首詞寫(xiě)聽(tīng)雨失眠之愁情。全詞通篇不出“雨”字，而全是夜雨之聲，愁人之情見(jiàn)于言外，極盡含蓄蘊(yùn)藉、深沉委婉之致。
詞的上片，“一聲聲”見(jiàn)雨之稠密，“一更更”見(jiàn)雨不斷絕，而失眠者側(cè)耳傾聽(tīng)、長(zhǎng)夜難熬的意態(tài)就暗示出來(lái)了。“窗外芭蕉 ”因雨擊聲而顯其存在，又寫(xiě)出雨聲之響亮呼應(yīng)“聲聲”字 ；“窗里燈”點(diǎn)“夜”，體現(xiàn)“更更”意 。寫(xiě)“燈”寫(xiě)“芭蕉”，俱是寫(xiě)雨之影響。“ 此時(shí)無(wú)限情”亦因雨而興發(fā)了“ 夢(mèng)難成”，本來(lái)就愁苦，那堪風(fēng)雨助人凄涼，平生心事一時(shí)百端交集，故覺(jué)“恨難平”。這雨不管“愁人”喜聽(tīng)也罷，“不喜聽(tīng)”也罷，只是下個(gè)不停，“空階滴到明”。階無(wú)人曰“空”，強(qiáng)調(diào)空，也是突出離人寂寞孤苦之感。
而那“愁人”肯定也是一夜未眠，否則怎會(huì)知道雨一直下到天明呢？
后一首詞寫(xiě)雨后山驛的黃昏景色和詞人的羈旅之思。全詞語(yǔ)淡情深，工于寫(xiě)景，善于造境，讀后令人覺(jué)其含無(wú)限忱惻。
上片起首兩句，寫(xiě)山驛望中所見(jiàn)，兼含旅思。兩個(gè)短句，從時(shí)、空兩方面著筆，而想象縱橫馳騁，使其感情色彩增強(qiáng)而意境加厚 。第三句客觀寫(xiě)景：“樓外涼蟾一暈生 。”而樓帶新月一痕 ，其景如畫(huà) 。用“蟾 ”而不用“月”“兔”字，不僅平仄妥貼，而且因蟾蜍之為物喜濕而體冷，更能表現(xiàn)“涼”意，“涼”字又暗示了行人觸景所生的感情感情。黃蓼園說(shuō)此句“仍帶古今情之意 ”，可謂善于體會(huì) 。月“ 暈”是“雨余”景象，又是風(fēng)起的征兆，故此句近啟“雨余秋更清”一句，遠(yuǎn)興“幾葉秋聲”一句。過(guò)片“暮云平，暮山橫”，寫(xiě)秋景云空闊而單調(diào)，全是蕭瑟之感。加之葉聲與雁聲，而更添凄清。如此苦情，末句只輕淡地道一句：“行人不要聽(tīng)”。“不要聽(tīng)”而不得不聽(tīng)，不發(fā)聽(tīng)后之感而只道“ 不要聽(tīng)”，真令人覺(jué)其“含無(wú)限惋惻”（《蓼園詞選》評(píng)）。
長(zhǎng)相思 游西湖
作者:【康與之】 年代：【宋】
體裁：【詞】
南高峰，北高峰，
一片湖光煙靄中。
春來(lái)愁殺儂。
郎意濃，妾意濃。
油壁車輕郎馬驄，
相逢九里松。
【注釋】：
在康與之僅存的三十八首詞中，情韻深長(zhǎng)的作品不少 ，他尤擅于寫(xiě)少婦離情。這首《長(zhǎng)相思》，就是比較突出的一首。
此詞《 花庵詞選》題作《游西湖》，但重點(diǎn)不在寫(xiě)景寫(xiě)游玩之歡，而是觸景懷人。
上片從西湖景物寫(xiě)起 。“南高峰，北高峰”二句寫(xiě)山。南北兩高峰是西湖諸山中兩個(gè)風(fēng)景點(diǎn)。南高峰舊稱“高一千六百丈”（今實(shí)測(cè)為海拔256.9 米），風(fēng)景蔥倩，登臨遠(yuǎn)眺，可以把西湖和錢(qián)塘江景物盡收眼底。北高峰在南高峰西北 ，遙遙相對(duì)，海拔314 米，比南高峰略高。景觀與南高峰不相上下。因?yàn)閮煞寰皠e致，故作者特別拈出，以概括西湖諸山之勝。—這樣措詞，也是詞調(diào)格式的原因。
“一片湖光煙靄中”句寫(xiě)湖。西湖光面約五平方多公里，雖不如洞庭湖、太湖那樣壯闊，但水光瀲滟，碧波蕩漾，也頗為開(kāi)朗。而且，湖上并非空蕩蕩的水光一片，白堤和蘇堤象綠色的裙帶，孤山象一塊翡翠玉石；還有那亭臺(tái)寺閣，桃柳梅荷；湖光如翠，四季宜人。在春天煙靄迷蒙中，就更顯得綽約多姿了。
“春來(lái)愁殺儂”句，因景生情。點(diǎn)出“春”說(shuō)出“ 愁”。“春”是所寫(xiě)景物的時(shí)節(jié)，“愁”是景物觸發(fā)的感情。聯(lián)系前面三句，意思是說(shuō)：春天來(lái)了，西湖的水光山色，美麗動(dòng)人，但這卻只能引起我的愁思而已。此句十分關(guān)鍵，著此句而以上三句的意思始有著落 ，著此句而上片的感情意緒始全托出。結(jié)拍如此，可謂善始善終。
過(guò)片轉(zhuǎn)入回憶，交待愁思的緣故 。“郎意濃，妾意濃”者，郎情妾意都一樣的深厚濃郁也；在短促的句子中，連用兩個(gè)“意”字，兩個(gè)“濃”字，給人予深刻印象。疊句在詞中所具有的積極功能，在此得到了高度的發(fā)揮。
“油壁車輕”二句，是對(duì)前面兩句的表述，寫(xiě)他們的初次見(jiàn)面 。“油壁車輕郎馬驄”這一句中有個(gè)典故：《蘇小小歌》云：“妾乘油壁車，郎騎青驄馬；何處結(jié)同心？西陵松柏下 。”據(jù)說(shuō)，蘇小小是南齊錢(qián)塘名妓，她常乘著油壁車（四周垂帷幕、用油涂飾車壁的香車）出游，一日，出游時(shí)遇到一位騎青驄馬（青白色的馬）而來(lái)的俊男阮郁，兩人一見(jiàn)傾心，蘇小小就吟了這首詩(shī)，約他到西泠（即西陵）橋畔松柏郁蔥處（即她的家）來(lái)找她，結(jié)為夫婦。這里借用這個(gè)故事，來(lái)比詞中的男女主人公的濃情密意，以突出他們之間的浪漫情調(diào) 。“九里松”是他們初見(jiàn)的地點(diǎn)，那地方是“錢(qián)塘八景”之一，為葛嶺至靈隱、天竺間的一段路。唐刺史袁仁敬守杭時(shí) ，植松于左右各三行，長(zhǎng)九里，因此松陰濃密，蒼翠夾道，是男女傳情達(dá)意的好地點(diǎn)。當(dāng)然，文學(xué)作品也允許虛構(gòu)的，它可以虛構(gòu)富于詩(shī)意的情景；故我們對(duì)男女主人公的首次相遇，是否郎騎驄馬妾乘車，是否在九里松，都不必過(guò)分推敲。總之，下片詞意，是女主人公回憶其與所愛(ài)的歡會(huì)。
這首詞，以西湖景物為背景，上片寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，下片寫(xiě)回憶；通過(guò)敘述回憶中的歡樂(lè)以反襯現(xiàn)實(shí)中的憂愁，思婦情懷 ，宛然如見(jiàn)。據(jù)詞譜，《長(zhǎng)相思》為雙調(diào)三十六字，前后段各四句，三平韻，一疊韻，是最短的詞牌之一，要寫(xiě)好實(shí)不易。必須有雋永的意味，給讀者提供充分的想象余地，實(shí)仍屬佳作。但它的每句押韻和前后各重疊一個(gè)三字句的特點(diǎn)，給人的印象就特別深刻；白居易的“汴水流，泗水流”首，林和靖的“吳山青，越山青”首，正是如此。這首詞在這方面工力也不弱，詳見(jiàn)上文論述。詞的風(fēng)格自然樸素，毫無(wú)斧鑿痕跡，似民歌的天籟，如西子的淡妝，實(shí)仍佳作。
長(zhǎng)相思
作者:【袁正真】 年代：【宋】
體裁：【詞】
南高峰，北高峰，
南北高峰云淡濃。
湖山圖畫(huà)中。
采芙蓉，賞芙蓉，
小小紅船西復(fù)東。
相思無(wú)路通。
【注釋】：
詞人袁正真，本為南宋宮女 。1276 年，元軍破臨安 ，謝太后乞降 。不久帝后三宮三千多人遷北上元都 。當(dāng)時(shí)身為琴師的詞人汪元真三次上書(shū) ，求為道士而返回江南 。在其辭別元都將要南行之際 ，南宋舊宮人為之賤行 ，并賦詩(shī)相送 。袁正真這首詞即作于此時(shí)。
這首詞出于《宋舊宮人詩(shī)詞》，從這首詞的題材、風(fēng)調(diào)，乃至語(yǔ)言 ，都很像一首描寫(xiě)男女相思的情詩(shī)。但實(shí)際上這只不過(guò)是作者租用的一種形式而已，其深意在于表達(dá)作者的亡國(guó)之恨和思國(guó)之苦。
“南高峰 ，北高峰”，聰明的作者就巧妙地利用現(xiàn)存的兩座山峰的名字領(lǐng)起，起筆通俗、簡(jiǎn)潔，而又自然地將詞引入特定的環(huán)境之中。一開(kāi)篇也就將讀者引入詞中。南高峰、北高峰 ，是西湖十景之一。“南北高峰舊往還，芒鞋踏遍兩山間 ”。古住今來(lái)多少游人墨客登高懷遠(yuǎn)留下詩(shī)詞畫(huà)卷 。煙籠霧繞 ，云掩雙峰，更增添了它的美和濃濃的詩(shī)情畫(huà)意，清代文人直稱之為“雙峰插云”。“南北高峰云淡濃 ”，抓住其美的特征，而且詞簡(jiǎn)意豐，具有極強(qiáng)表現(xiàn)力，試想那云的飄浮聚散，色的輕重厚薄，景的幻化多姿，不都蘊(yùn)含在“ 淡濃”二字之中嗎！尤為可貴的是雙峰皆然，那真是目不暇接 ，美不勝收。“湖山圖畫(huà)中”總括山水如畫(huà)，極言其美，收束上片；一面又以“山”連及“湖”，再以“湖”字暗逗下片 ，上承下轉(zhuǎn)，出乎自然。“萬(wàn)頃西湖水貼天，芙蓉楊柳亂秋煙”（鐘禧《和友人招游西湖》）。湖水中有芙蓉，芙蓉映襯湖水，恰如“綠葉紅花”，相得益彰。
《長(zhǎng)相思》一詞寫(xiě)至“采芙蓉 ，賞芙蓉”，那場(chǎng)景、氣氛、意境便頓時(shí)大變了，在我們眼前展現(xiàn)的就不只是山水花草之美，更從中體味到，歌的美、情的美、和生活之美。好的作品通過(guò)具體的形象，顯現(xiàn)其獨(dú)特的主題和美的個(gè)性 。“小小紅船西復(fù)東”便起了這種獨(dú)特作用 。盡管讀來(lái)平平 ，但細(xì)細(xì)體味，卻不一樣。采也好，賞也好 ，但總也“相思無(wú)路通”。尋其所思，覓其所愛(ài)，東尋西覓而不可得。令人陷入無(wú)限的傷懷和幽恨之中 。“相思地路通 ”，顯然是受了“波淡淡 ，水溶溶，奴隔荷花路不通”（陳金風(fēng)《樂(lè)游曲》），以及《小長(zhǎng)干曲》中的“月暗送湖風(fēng)，相尋路不通”等詩(shī)句的影響。
“塞北江南千萬(wàn)里，別君容易見(jiàn)君難，何處是長(zhǎng)安？”（陶明淑《望江南》）對(duì)于羈旅之中的宋舊宮人來(lái)說(shuō)，汪元量的南歸，撩撥起多少離愁別恨，勾起內(nèi)心深處些許懷舊之情，也一定會(huì)情不自禁地聯(lián)想到自己——“何日是歸年”？誰(shuí)來(lái)回答？只有“無(wú)路通”。“相思”二字就道出了作者對(duì)湖山如畫(huà)南國(guó)風(fēng)光的無(wú)限眷戀之情 。然而十多年來(lái)左思右想、“東尋西覓”，哪有歸路 ！“無(wú)路通”三個(gè)字，使其陷深深地絕望之中。對(duì)于“無(wú)望”和相思兩情感。對(duì)于也曾是“日夜思家歸不得”的汪元量來(lái)說(shuō)，不僅完全可以理解，而且定會(huì)喚起深深的同情和強(qiáng)烈的共鳴。此詞一出，彼此黯然神傷，掩面而泣，正所謂 ：“⋯⋯斷腸人聽(tīng)斷腸聲，腸斷淚如傾”（周容淑《望江南》）。
《長(zhǎng)相思》本是唐教坊曲名 ，后來(lái)演化為詞牌，是詞牌雙疊中最短的。全詞共三十六字，前后片開(kāi)頭二句多用蘊(yùn)韻。這首詞起筆自然，結(jié)筆高明，寫(xiě)景寫(xiě)事，娓娓道來(lái)。筆鋒輾轉(zhuǎn)，雙關(guān)妙語(yǔ)，亮出心曲。作者用韻精確，多用比喻，有樂(lè)府民歌之神貌。在表達(dá)家國(guó)之恨，故土之思這個(gè)主旨時(shí)，從容不迫，舉重若輕，情至文生，可以看出詞作者超凡的才情筆力。
長(zhǎng)相思
作者:【宋無(wú)名氏】 年代：【宋】
體裁：【詞】
去年秋，今年秋，湖上人家樂(lè)復(fù)憂。西湖依舊流。 吳循州，賈循州，十五年前一轉(zhuǎn)頭。人生放下休。
據(jù)《東南紀(jì)聞》卷一載，這首詞題于“（賈）似道貶時(shí)”，當(dāng)在宋恭帝德佑元年（1275）。作者因有感于左右兩丞相吳潛、賈似道先后貶循州（今廣東龍川）事而作此詞。詞中表現(xiàn)出對(duì)奸臣賈似道陷害忠良、壞事干絕而終無(wú)好下場(chǎng)的慶幸，也含有人事無(wú)常的感嘆。
吳循州即吳潛（1190？——1262），字毅夫，寧宗嘉定年間進(jìn)士，歷官至江東安撫留守，應(yīng)詔陳事時(shí)，因得罪了當(dāng)時(shí)的宰相被罷奉祠。理宗淳佑十一年（1256）入為參知政事，拜右丞相兼樞密使。主張加強(qiáng)戰(zhàn)備抗御元兵，不滿茍安國(guó)策，并向丁大全、沈炎、高鑄、賈似道等奸臣斗爭(zhēng)，被奸臣忌恨。開(kāi)慶初（1259）因賈似道、沈炎勾結(jié)陷害，貶謫循州。景定三年（1262）賈似道派人將他毒死于貶所。時(shí)人為抱不平，于被貶十五年后，即度宗德佑元年（1275）追復(fù)原官。
賈循州即賈似道（1213—1275），字師憲。理宗時(shí)，以外戚入朝，官至左丞相，權(quán)傾朝野。端平初（1234）蒙古兵滅金后，進(jìn)攻鄂州，賈似道名為守漢陽(yáng)，實(shí)際上向敵人納幣請(qǐng)和，而又詭稱用兵解圍，欺上瞞下，品質(zhì)極為惡劣。當(dāng)時(shí)，吳潛為右丞相，移兵黃州，扼守長(zhǎng)江要沖，積極抗元。賈似道因懷疑吳潛對(duì)他不利，就利用吳潛同理宗在立太子問(wèn)題上的矛盾，唆使沈炎誣告吳潛，致使吳潛含冤被貶。時(shí)吳已年近七十，為國(guó)憂傷不已，進(jìn)而賈似道又派人將吳毒死于循州，正直士人無(wú)不憤恨，民間亦有歌謠諷刺。
日后度宗即位，賈似道又以太師同平章事，封魏國(guó)公，更加跋扈專權(quán)，不可一世。并在西湖建別墅，名后樂(lè)園，終日淫樂(lè)。“大小朝政，一切決于館客，日與群妾斗蟋蟀”。元兵進(jìn)攻南京，賈似道受命領(lǐng)兵抗元，正在戰(zhàn)事緊急關(guān)頭，他卻乘小船逃跑，奔揚(yáng)州，造成不可挽回的敗局，加速了南宋王朝的滅亡，以至天怨人怒，國(guó)人皆欲殺之。大臣陳宜中等彈劾他的罪惡，終于德佑元年（1275）被貶，因他名聲太壞，有的地方拒絕安置他，最后也流放到他曾毒害過(guò)吳潛的循州。時(shí)人大為稱快。縣尉鄭虎臣是一個(gè)富于正義感的人，擔(dān)任送賈似道赴貶所的任務(wù)，一路上對(duì)賈似道倍加報(bào)復(fù)，掀開(kāi)轎篷，任烈日暴曬，讓轎夫們唱杭州歌謠謔他。走到一個(gè)古寺，見(jiàn)寺壁有吳潛被貶南行時(shí)題詞，故意問(wèn)賈似道：“賈團(tuán)練，吳丞相何以至此？”賈似道慚不能對(duì)。行至漳州木棉庵（今福建漳浦縣），鄭虎臣多次要賈似道自殺，賈不從，于是被鄭虎臣“拉殺之”，用錘將賈錘死。
賈似道貶死于赴循州道上，為恭帝德佑元年（1275），距吳潛被貶循州（1259）整整過(guò)了十五年，故詞中有“十五年前一轉(zhuǎn)頭”句。
上片，“去年秋，今年秋”言時(shí)光年復(fù)一年。“湖上人家樂(lè)復(fù)憂”，看去似乎泛指西湖一帶人民生活變化，實(shí)際上是指賈似道，他生長(zhǎng)在西湖，長(zhǎng)期在這里為官，且有別墅“后樂(lè)園”在這里。往日，他青云直上，終日荒淫，得意、專橫，何其樂(lè)也，今天，他竟遭可恥可悲的下場(chǎng)，又何其憂也，所以云“樂(lè)復(fù)憂”。接著用“西湖依舊流”作為反襯，大自然江山依舊，然而人事全非，顯示歷史無(wú)情。
下片，“吳循州，賈循州”，南宋末年同時(shí)在朝的兩丞相，一個(gè)是堅(jiān)持抗元的忠臣，一個(gè)是惡貫滿盈的奸相，卻先后貶徙同一循州，死于邊遠(yuǎn)，時(shí)間僅僅相隔十五年。看來(lái)是一種偶然巧合，實(shí)際上，吳之貶謫循州，由于賈之陷害，賈之貶謫循州是他陷害忠良、惡事作絕后所得報(bào)復(fù)。十五年前蒙冤慘死的吳潛，今日追復(fù)原官，得到昭雪，雖死猶存。當(dāng)年作威作福的賈似道，今天活活被人錘死，遺臭萬(wàn)年。“十五年前一轉(zhuǎn)頭”，時(shí)光何其速也，轉(zhuǎn)瞬之間，命運(yùn)向相反的方向作了轉(zhuǎn)化，對(duì)這種惡人遭惡報(bào)，好人得昭雪的轉(zhuǎn)化，時(shí)人拍手稱快，慶幸歡欣。賈似道若早知今天的下場(chǎng)，當(dāng)初何必那么殘狠。“人生放下休”是從“十五年前（間）一轉(zhuǎn)頭”的歷史變遷中申發(fā)出來(lái)的感慨。“三十年河?xùn)|，四十年河西”，人事無(wú)常，為人不可狠毒，不要得意忘形，人生又切不可太認(rèn)真，所以說(shuō)“放下休”。放下休，即放下吧，休是語(yǔ)氣詞。“人生放下休”與“西湖依舊流”前后照應(yīng)，既表明江山依舊，歷史無(wú)情，又有人事無(wú)常的慨嘆。
全詞節(jié)奏明快，流暢通俗，有歌謠特點(diǎn)，同慶幸惡有惡報(bào)的心緒適應(yīng)，而上下兩片的最后一句均有詠嘆韻味見(jiàn)感慨遙深。這是一首同時(shí)事密切相關(guān)的小詞，表現(xiàn)了對(duì)賢相奸臣之間的人心向背，有歷史資料和文獻(xiàn)意義，藝術(shù)也是圓熟的。 （陶先淮）
詩(shī)言志，詞言情。然而這首詞卻獨(dú)樹(shù)一幟，以詞進(jìn)行諷刺，在唐宋詞也極為鮮見(jiàn)，但在諷喻中不見(jiàn)尖酸刻薄，藝術(shù)表現(xiàn)力極強(qiáng)，是一朵散發(fā)異香的奇葩。這首詞諷喻當(dāng)時(shí)世道。南宋景定年間，奸臣賈似道當(dāng)權(quán)，其讒毀宰相吳潛，使之被貶循州，并其后將其毒死。賈似道繼為宰相，終日淫樂(lè)，不料事有偶然，德佑元年，賈與元軍作戰(zhàn)失利逃跑，也恰恰被罷貶循，且也是在循州被縣尉鄭虎臣鍾殺于木棉庵。前后十五年如此巧合，因此作者抓住這點(diǎn)對(duì)賈似道的鞭撻。嘲諷和對(duì)弄權(quán)者的正色告誡，語(yǔ)言含蓄，但語(yǔ)意卻是極其尖銳的。
上片開(kāi)頭“去年秋，今年秋”，兩句，著意用兩個(gè)秋字使詞罩上一層蕭瑟 、落寂的氣氛，年復(fù)一年，一個(gè)個(gè)凋謝的秋天又將過(guò)去。“湖上人家”兩句又著意表現(xiàn)權(quán)臣賈似道權(quán)力顯赫飛揚(yáng)跋扈 ，與秋風(fēng)落葉、灰飛煙滅的對(duì)比，“樂(lè)”“憂”轉(zhuǎn)換何其快哉！“湖上人家”暗指在西湖大筑別墅 ，荒淫娛樂(lè)的賈似道。一個(gè)“湖上人家”落筆輕巧，而卻充滿對(duì)賈的嘲諷揶諭。“西湖依舊流”更是以西湖冷眼旁觀的語(yǔ)調(diào)，襯托人生無(wú)常，善惡報(bào)應(yīng)的無(wú)情。句式好像在寫(xiě)景，其實(shí)揭露主題，啟人深思。
下片幾句與上片不同。上片用筆曲中見(jiàn)直下片則直中含曲。“吳循州，賈循州”以簡(jiǎn)單的句式揭示深刻的含義。吳潛，賈似道同為權(quán)臣，同貶循州，同死于循州客鄉(xiāng)，戲劇性的對(duì)此，又寄托作者對(duì)兩人的愛(ài)憎。賈似道誤國(guó)弄權(quán)，終死循州，而吳潛也雖有報(bào)國(guó)之志，卻難脫循州之難 。賈似道更是可憎可惡可笑，其害人終害已 ，十五年榮華，一朝也不過(guò)身敗名裂，多么的可悲。“十五年間”二句，作者又鄭重告誡說(shuō)，“人生放下休”，人世無(wú)常，還是丟開(kāi)世情，免生煩惱。其中雖包含對(duì)賈的諷刺，但也含有對(duì)人生消極避世的消極思想，在此也應(yīng)注意。
全詞短小精干，口語(yǔ)化極強(qiáng)，語(yǔ)言質(zhì)樸生動(dòng)，極富節(jié)奏感，和濃愈的民歌風(fēng)味，其中包含諷古喻今的現(xiàn)實(shí)主義色彩也極為難能可貴。另外在藝術(shù)表現(xiàn)上作者把含蓄與明快熔為一體，使形式和內(nèi)容更好的統(tǒng)一起來(lái)，我們會(huì)在慢慢品味中體會(huì)出來(lái)。
長(zhǎng)相思令
作者:【吳淑姬】 年代：【宋】
體裁：【詞】
煙霏霏，雪霏霏。
雪向梅花枝上堆，
春從何處回？
醉眼開(kāi)，睡眼開(kāi)，
疏影橫斜安在哉？
從教塞管催。
【注釋】
①霏霏：紛飛貌。
②管：樂(lè)器。
【評(píng)解】
這首迎春小詞，以景襯情，寄喻頗深。春日且至，而窗外煙雨霏霏，雪堆梅枝。不
禁想到“春從何處回”！惟愿東風(fēng)送暖，“塞管”催春，早回大地。全詞寫(xiě)景細(xì)膩，抒
情委婉含蓄。
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宋代有兩個(gè)吳淑姬，皆善詞。一是北宋人，詞見(jiàn)黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》。這首詞的作者是南宋人。據(jù)洪邁《夷堅(jiān)支志庚集》卷十記載，她是湖州秀才之女，聰慧而能詩(shī)詞 。貌美家貧，為富民之子所霸占。卻被人誣為有“奸情”逮捕審判，已定罪判刑。衙中僚吏觀審后，置酒席，命她脫枷侍飲，“諭之曰：‘知汝能長(zhǎng)短句，宜以一章自詠，當(dāng)宛轉(zhuǎn)白侍制（知州王十朋）為汝解脫 ，不然危矣。’女即請(qǐng)題。時(shí)冬末雪消 ，春日且至 ，命道此景作《 長(zhǎng)相思令》。捉筆立成。”即此詞。
要解通此詞，須抓住兩點(diǎn)，一是“自詠”，——她此時(shí)的處境是被判了徒刑，正待執(zhí)行；二是“道此景”，——眼前之“景”是“冬末雪消，春日且至”。且看女詞人是如何通過(guò)結(jié)合“自詠”而“道此景”的。
開(kāi)頭的“煙霏霏”乃云霧迷蒙之意 。“煙霏霏”是云霧迷蒙，為“雪霏霏”前奏。《詩(shī)·小雅·采微》：“ 今我來(lái)思，雨雪霏霏”。霏霏，紛飛的樣子。明明已經(jīng)是“雪消”了，卻偏要說(shuō)雪“霏霏”，已是一奇。
下句還要加重渲染：“雪向梅花枝上堆”！眼前公庭院子里，當(dāng)還有幾株梅樹(shù)，但說(shuō)它枝上“堆”著雪，顯然是借喻之法。詞人這樣當(dāng)著知州衙門(mén)諸僚之面，“制造”出這樣一幅雪壓梅枝的現(xiàn)“景”來(lái)，自然有她的原因 ，為的就是引出下句“春從何處回”，就是說(shuō)眼前還沒(méi)有“春回大地”；結(jié)合“自詠”，是喻指她在此案中蒙冤受屈，未曾審理明白，便判了徒刑有如被雪壓著梅枝，抬不起頭來(lái)。“春從何處回！”用反詰的語(yǔ)氣，加重感嘆呼號(hào)的分量。詠“春日且至”而寫(xiě)出這樣的句子，在座諸公是品詞的行家，既然出了這“自詠”的題目，當(dāng)然懂得她這弦外之音。
下片“醉眼開(kāi)，睡眼開(kāi)，疏影橫斜安在哉 ！”緊承上片 ，通過(guò)描寫(xiě)梅花，“道此景”而結(jié)合自己的觀感。這里的“ 醉”和“睡”，不是實(shí)指生活中的醉酒和睡眠，而是說(shuō)自己被一場(chǎng)官司打擊得暈頭轉(zhuǎn)向，真是“終日昏昏醉夢(mèng)間”（唐李涉《題鶴林寺僧舍》句）。
到此際睜開(kāi)了“醉眼”、“ 睡眼”，要找尋那“疏影橫斜”的梅景卻已是“如今安在哉？”沒(méi)有了，過(guò)去了。這句與“ 春從何處回”是意同而筆不同的一種寫(xiě)法，是說(shuō)好景不屬于她 ：要么沒(méi)有來(lái)，要么來(lái)了又去了，而她總是處在“ 醉夢(mèng)中，從未領(lǐng)略到”。這一句借用了林和靖詠梅詩(shī)名句“ 疏影橫斜水清淺”，不只使詞語(yǔ)增加了文采，也使失卻美好事物的意思得到了形象的體現(xiàn) 。結(jié)句“從教塞管催 ”。“ 從教”，任使也。“塞管”，羌笛也 。劉禹錫《楊柳枝》 ：“塞北梅花羌笛吹 。”因古笛曲有《梅花落》詞人想象其聲可以感物 ，遂認(rèn)為笛怨驚梅，而使之落。如戎昱《聞笛》詩(shī)：“平明獨(dú)惆悵，飛盡一庭梅。”張先《醉落魄》詞：“ 橫管孤吹，⋯⋯聲入霜林，簌簌驚梅落。”本詞也承此意，說(shuō)“疏影橫斜”的一樹(shù)梅花，任憑羌笛聲把它“催”落了，補(bǔ)出“安在哉”的緣故。詞至此結(jié)束了，完成了“道此景”而“自詠”的任務(wù)。絕妙之筆，婉約之情 ，構(gòu)成了一首篇幅雖短而很有包蘊(yùn)的小詞。
于是“諸客賞嘆，為之盡歡。明日以告王公，言其冤，亟使釋放”，詞的手稿居然還由“治此獄”者收藏起來(lái)。女主人公先是被俗人玩弄 ，然后又被雅人玩弄。
說(shuō)是“佳話”也可以，但它畢竟是封建社會(huì)婦女生活的一幕悲劇。讀此詞及其故事，不禁感慨萬(wàn)分！
劉克莊《長(zhǎng)相思·寒相催》
惜梅
寒相催。暖相催。催了開(kāi)時(shí)催謝時(shí)。丁寧花放遲。 角聲吹。笛聲吹。吹了南枝吹北枝。明朝成雪飛。
本詞副標(biāo)題為“惜梅”，上片著重在一個(gè)“惜”字上。首兩句寫(xiě)梅的開(kāi)放和謝落。梅花沖寒而放，“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。”（李清照《漁家傲》）馮延已亦有句云：“北枝梅蕊犯寒開(kāi)。”（《玉樓春》）所以說(shuō)是“寒相催”，“暖相催”是指氣候轉(zhuǎn)暖，促使梅花萎謝。以下兩句嘆息寒催梅開(kāi)，暖催梅落，早開(kāi)便得早落，因此就叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開(kāi)，或者干脆別開(kāi)了吧。惜花之心，人皆有之，“試把花期數(shù)，便早有、感春情緒。看即梅花吐。愿花更不謝，春且長(zhǎng)住，只恐花飛又春去。”（晏幾道《歸田樂(lè)》）及到花飛春去，就感傷不已，真是惜花兼又傷春。對(duì)此，作者自有不同的看法，俞陛云評(píng)曰：“花開(kāi)便落，莫如不開(kāi)，佛家所謂無(wú)得亦無(wú)失也。詞為惜花，而殊有悟境。”作者認(rèn)為，花兒開(kāi)得遲些，甚而至于不開(kāi)，那就沒(méi)有謝落之事，當(dāng)然也不會(huì)生惜花之心。此即所謂“無(wú)得亦無(wú)失”，也是妙參佛理的“了達(dá)”之語(yǔ)，推而廣之，亦可以此胸懷對(duì)待人生其他問(wèn)題，所以說(shuō)是“殊有悟境。”
下片從惜梅引申到傷時(shí)，先寫(xiě)聞曲有感。但聞角聲傳出《大梅花》、《小梅花》的曲調(diào)，笛聲傳出《梅花落》的曲子，本來(lái)樂(lè)聲與梅花的開(kāi)與落并無(wú)關(guān)系，但因漢代軍中之樂(lè)橫吹曲中有《梅花落》是笛中曲名。角亦是軍中吹器，唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲。“鳴角”又有“收兵”之義，見(jiàn)《北史·齊安德王延宗傳》：“帝乃駐馬鳴角收兵。”，所以，聽(tīng)到角聲、笛聲中傳出落梅之曲，就免不了要與當(dāng)前時(shí)局聯(lián)系起來(lái)，“新來(lái)邊報(bào)猶飛羽。問(wèn)諸公、可無(wú)長(zhǎng)策，少寬明主。”（《賀新郎》）“賴有越臺(tái)堪眺望，那中原、莫已平安否。風(fēng)色惡，海天暮。”（同上）邊境告急，城危如卵，誰(shuí)又能承擔(dān)起恢復(fù)中原的重任呢？詞意至此，已從惜花轉(zhuǎn)到憂時(shí)。
“吹了南枝吹北枝”，此句承上兩句而來(lái)：南枝，據(jù)宋朱翌《猗覺(jué)寮雜記》卷上云：“梅用南枝事，共知《青瑣》《紅梅》詩(shī)云：‘南枝向暖北枝寒。’李嶠云：‘大庾天寒少，南枝獨(dú)早芳。’張方注云：‘大庾嶺上梅，南枝落，北枝開(kāi)。’南唐馮延已詞云：‘北枝梅蕊犯寒開(kāi)。’則南北枝事，其來(lái)遠(yuǎn)矣。”南方氣候暖和，寒流罕至，嶺梅往往南枝花落，北枝方開(kāi)，所以說(shuō)角聲、笛聲吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。這里暗與上文照應(yīng)，隱指危機(jī)存在于偏安江南之小朝廷。
末句詞意又是一轉(zhuǎn)，仍然歸結(jié)到惜梅，梅花開(kāi)時(shí)韻勝香清，受人愛(ài)賞，謝時(shí)落花千萬(wàn)片，漫天隨風(fēng)旋舞如飛雪，使人不勝嘆惋，難以換留，此處再一次突出“惜”字，并為上片“丁寧花放遲”之句作出了形象的詮釋。
長(zhǎng)相思（京妓）
作者:【柳永】 年代：【宋】
畫(huà)鼓喧街，蘭燈滿市，皎月初照嚴(yán)城。清都絳闕夜景，風(fēng)傳銀箭，露〔云愛(ài)〕金莖。巷陌縱橫。過(guò)平康款轡，緩聽(tīng)歌聲。鳳燭熒熒。那人家、未掩香屏。
向羅綺叢中，認(rèn)得依稀舊日，雅態(tài)輕盈。嬌波艷冶，巧笑依然，有意相迎。墻頭馬上，漫遲留、難寫(xiě)深誠(chéng)。又豈知、名宦拘檢，年來(lái)減盡風(fēng)情。
長(zhǎng)相思 陳東甫
花深深，柳陰陰，度柳穿花覓信音，君心負(fù)妾心。 怨鳴琴，恨孤衾，鈿誓釵盟何處尋？當(dāng)初誰(shuí)料今。
這是一首描寫(xiě)少婦的怨情詞。春天是一個(gè)萬(wàn)物萌生的美好季節(jié)，也是一個(gè)使別離者懷人思遠(yuǎn)的煩悶的季節(jié)。因此古典詩(shī)詞中便產(chǎn)生了數(shù)不勝數(shù)的游子傷春、思婦怨春的詩(shī)篇。這首詞寫(xiě)得清新流暢，節(jié)奏鏗鏘，音韻調(diào)諧，在汗牛充棟的怨情詩(shī)詞中令人刮目相看，新鮮可愛(ài)。
詞人采用了一種白描手法，單純而樸素地創(chuàng)造出一個(gè)使人人都可晰視、都可體察、都可身臨其境的意境：深深的花叢，密密的柳蔭，在花間柳下一位窈窕的少婦正在靜靜地、幽幽地邁著慵懶的步履穿行。她的眉峰是微蹙著的嗎？還是如黛山似的深鎖著？我們不大看得清，只見(jiàn)她癡癡地徘徊著，怔怔地尋覓著，她是在捕捉一個(gè)失落的夢(mèng)，還是在追尋一個(gè)遠(yuǎn)方縹緲的幻影？
她什么都不在追尋，她是在期盼早就遠(yuǎn)行而且久久未通音書(shū)的他的音信。山重山、水復(fù)水，狠心的他漂流到何方，為什么一個(gè)字都不寄往家中？莫不是見(jiàn)異思遷了嗎？薄情的他呵辜負(fù)了我的一片癡情，一顆真心……
上闋抒寫(xiě)的是少婦白晝?cè)跔N爛的春光里、在花叢柳蔭中的苦悶心情。下闋時(shí)間有所推移，展示她在夜間的心緒和情景：她獨(dú)宿空房，久久地?fù)崤菑埮沤馑齼?nèi)心哀怨的古琴，琴聲?shū)Q響著、鳴響著，心中的哀怨不但無(wú)法排解，反而更加煩悶，于是她便棄置了琴弦，翻身上床，企求在睡夢(mèng)中尋找片刻的安寧，然而孤衾難眠，她輾轉(zhuǎn)反側(cè)，依然不能入眠，當(dāng)年與他歡愛(ài)相攜、海誓山盟的情景又歷歷浮在目前。這頭上的金釵還是那時(shí)他相贈(zèng)的呵。“但愿心似金鋼堅(jiān)”的誓言盟愿猶清晰分明在耳，當(dāng)初誰(shuí)能料到今朝有這樣的結(jié)局……
這位少婦會(huì)不會(huì)被遺棄？他的夫君是不是就永遠(yuǎn)不再回來(lái)？詞中尚未點(diǎn)明。作者所描寫(xiě)的只是抒情主人公——少婦的一種心境和心路歷程。它給我們留下一個(gè)懸念，一種設(shè)想，而這正是本詞另有的一種藝術(shù)魅力！
是詞牌名
長(zhǎng)相思
吳長(zhǎng)青，越山青，兩岸青青相送迎，誰(shuí)知離別情
君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結(jié)未成，江頭潮已平
長(zhǎng)相思 詞牌名。原唐教坊曲名，后用為詞調(diào)。又名《長(zhǎng)相思令》、《相思令》等。因南朝樂(lè)府中有“上言長(zhǎng)相思，下言夕別離”一句，故名。
顧名思義，長(zhǎng)久的思念
是詞牌名
長(zhǎng)相思
吳長(zhǎng)青，越山青，兩岸青青相送迎，誰(shuí)知離別情
君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結(jié)未成，江頭潮已平
長(zhǎng)相思白居易原文及翻譯
長(zhǎng)相思白居易原文及翻譯如下：【原文】長(zhǎng)相思——[唐]白居易 汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休，月明人倚樓。【翻譯】汴水長(zhǎng)流啊，泗水長(zhǎng)流，流到古老的瓜洲渡口，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，江南群山那默默的點(diǎn)頭，仿佛凝聚著無(wú)限的哀愁。思念呀，怨恨呀，何時(shí)才有個(gè)盡頭...
長(zhǎng)相思古詩(shī)解釋意思
長(zhǎng)相思古詩(shī)解釋意思：跋山涉水走過(guò)一程又一程,將士們馬不停蹄地向著山海關(guān)進(jìn)發(fā)。長(zhǎng)相思的具體介紹：這三首《長(zhǎng)相思》的創(chuàng)作時(shí)間一般認(rèn)為是在李白被“賜金還山”之后，大約是他被排擠離開(kāi)長(zhǎng)安后于沉思中回憶過(guò)往情緒之作。《長(zhǎng)相思》是唐代大詩(shī)人李白的作品，共有三首。這三首詩(shī)內(nèi)容、形式、意境各有不...
長(zhǎng)相思的意思?∞
‘長(zhǎng)相思’在中國(guó)有特殊的意義，古代有通假字，這個(gè)‘長(zhǎng)’和‘常’是通假字，長(zhǎng)相思就是常相思，意思是常常想起，非常思念。古代有另一個(gè)意象就是‘長(zhǎng)’用來(lái)形容思念與古代人都是長(zhǎng)發(fā)有關(guān)系，思念久了，頭發(fā)都白了，但是你看著滿頭長(zhǎng)長(zhǎng)的頭發(fā)是什么感覺(jué)，所以，這長(zhǎng)相思是一種悲涼的心境。
長(zhǎng)相思的意思是什么?
意思是：想起曾經(jīng)相遇相知的種種，不禁感慨什么時(shí)候才能再次相見(jiàn)？而此時(shí)此刻我實(shí)在難耐心中的孤獨(dú)悲傷，叫我情何以堪。出處：唐代大詩(shī)人李白的作品《秋風(fēng)詞》。原文節(jié)選：入我相思門(mén)，知我相思苦，長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶，短相思兮無(wú)窮極，早知如此絆人心，何如當(dāng)初莫相識(shí)。譯文：如果有人也這么思念過(guò)一個(gè)人，就...
長(zhǎng)相思的意思
這字面意思就是長(zhǎng)時(shí)間相互思念 《長(zhǎng)相思》是唐代大詩(shī)人李白的作品，共有三首。第一首詩(shī)通過(guò)描寫(xiě)景色，渲染氣氛，抒寫(xiě)男女相思，似有寄意；第二首詩(shī)白描了思婦彈琴寄意、借曲傳情、流淚斷腸、望眼欲穿的情景，表現(xiàn)思婦對(duì)遠(yuǎn)征親人的深情懷念；第三首詩(shī)以花和床為意象，賦予情感，抒寫(xiě)男主人公對(duì)心上...
長(zhǎng)相思的意思
長(zhǎng)相思的意思是深深的思念之情。一、基本含義 《長(zhǎng)相思》是一首表達(dá)濃烈思念之情的詩(shī)詞，其核心意義在于對(duì)遠(yuǎn)方親人的深深眷戀和無(wú)盡思念。該詞描繪了一種情感狀態(tài)，即思念之情如同長(zhǎng)久而深沉的河流，不斷流淌，難以停止。二、詳細(xì)解釋 1. 情感表達(dá)：《長(zhǎng)相思》中的“長(zhǎng)相思”直接表達(dá)了持久的...
《長(zhǎng)相思》翻譯譯文
長(zhǎng)相思作者的相關(guān)知識(shí) 1、長(zhǎng)相思的作者是納蘭性德。納蘭性德是清代著名詞人，他的詞作情感細(xì)膩，意境悠遠(yuǎn)，深受后人喜愛(ài)。這首詞描寫(xiě)了將士在外對(duì)故鄉(xiāng)的思念，抒發(fā)了情思深苦的綿長(zhǎng)心情。詞作上片描寫(xiě)跋涉行軍與途中駐扎，夾雜著頗多無(wú)奈情緒；下片敘述夜來(lái)風(fēng)雪交加，攪碎了鄉(xiāng)夢(mèng)，倍覺(jué)惆悵。2、納蘭性德的詞...
《長(zhǎng)相思》這首詞的翻譯是什么
⑴長(zhǎng)相思：屬樂(lè)府《雜曲歌辭》，常以“長(zhǎng)相思”三字開(kāi)頭和結(jié)尾。⑵絡(luò)緯：昆蟲(chóng)名，又名莎雞，俗稱紡織娘。金井闌：精美的井欄。⑶簟：供坐臥用的竹席。⑷淥：清澈。⑸關(guān)山難：關(guān)山難渡。⑹欲素：一作“如素”。素：潔白的絹。⑺趙瑟：一作弦樂(lè)器，相傳古代趙國(guó)人善奏瑟。⑻蜀琴：一作弦樂(lè)器，...
長(zhǎng)相思的意思
長(zhǎng)相思，詞牌名，又名“吳山青”、“山漸青”、“相思令”、“長(zhǎng)思仙”、“越山青”等。此詞牌源自樂(lè)府，多用于表達(dá)離別后的相思之情。許多以“長(zhǎng)相思”為題的佳作流傳至今，如白居易的《長(zhǎng)相思·汴水流》、李煜的《長(zhǎng)相思·一重山》等。其中，清代納蘭性德的《長(zhǎng)相思·山一程》尤為膾炙人口。該詞全篇...
納蘭性德的詞長(zhǎng)相思的解釋是
《長(zhǎng)相思》 作者: 納蘭性德 原文：山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。 風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，故園無(wú)此聲。原文中“程”指道路、路程，山一程、水一程，即山長(zhǎng)水遠(yuǎn)也。“榆關(guān)” 指今山海關(guān)， “那畔”即山海關(guān)的另一邊，指身處關(guān)外。 “帳”即軍營(yíng)的帳篷，千帳言...
相關(guān)評(píng)說(shuō)：
石鼓區(qū)平底： ______ 一路上登山涉水,山山水水,行行重行行,向榆關(guān)那邊進(jìn)登.夜深宿營(yíng),只見(jiàn)無(wú)數(shù)座行帳中都亮著燈火. “挨過(guò)了一更又一更,只聽(tīng)得風(fēng)雪一陣又一陣,吵得我鄉(xiāng)心碎亂,鄉(xiāng)夢(mèng)難圓,在我的故園,幾曾有聒耳的風(fēng)雪聲?”
石鼓區(qū)平底： ______ 走過(guò)一段山路,又走過(guò)一段水路,我向榆關(guān)那邊行.夜深了,周圍千百座帳篷里亮著燈.風(fēng)兒刮了一更天,雪又下了一更天,刮得我心兒碎,連會(huì)想的夢(mèng)都未做成.在我的家鄉(xiāng)啊,可沒(méi)有這樣的風(fēng)雪交加的聲音.一路上爬山涉水,向榆關(guān)那邊行進(jìn).夜深宿營(yíng),只見(jiàn)無(wú)數(shù)行帳中都亮著燈火.挨過(guò)了一更又一更,風(fēng)雪聲吵得我鄉(xiāng)心碎亂,鄉(xiāng)夢(mèng)難圓,家鄉(xiāng)沒(méi)有這種聲音.
石鼓區(qū)平底： ______ 永遠(yuǎn)在一起 不分離的意思
石鼓區(qū)平底： ______ 就是一直在思念的意思.長(zhǎng):一直.相思:思念.一般古人用來(lái)描寫(xiě)閨中女子思念愛(ài)人,或男子思念佳人,但好多這樣貌似的愛(ài)情詩(shī)是政治詩(shī),思念的愛(ài)人是高高在上的皇帝--君王.比如李白的＂長(zhǎng)相思,在長(zhǎng)安＂就不是單純寫(xiě)一個(gè)男子對(duì)一個(gè)＂美人如花隔云端＂的女子的感情,是有其政治意圖在里面的.
石鼓區(qū)平底： ______ 長(zhǎng)相思: 1.指絲棉. 2.樂(lè)府《雜曲歌辭》名.內(nèi)容多寫(xiě)男女或友朋久別思念之情,故名.南朝和唐代詩(shī)人寫(xiě)此題者甚多,常以＂長(zhǎng)相思＂三字開(kāi)頭,句式長(zhǎng)短錯(cuò)落不一. 3.唐教坊曲名,后用為詞牌名.因南朝梁陳樂(lè)府《長(zhǎng)相思》而得名.又名《雙紅豆》、《憶多嬌》等. 相思: ①思念:愿君多采擷,此物最相思.多用于指男女愛(ài)慕思戀:別后常相思|風(fēng)急相思苦. ②詩(shī)篇名.唐代王維作.全文為:“紅豆生南國(guó),春來(lái)發(fā)幾枝?愿君多采擷,此物最相思.”寫(xiě)相思之情,語(yǔ)言雋永,言淺意長(zhǎng).后被樂(lè)工譜成歌曲,廣為傳唱. 長(zhǎng)時(shí)間的思念的意思
石鼓區(qū)平底： ______ 長(zhǎng)相思 作者: 納蘭性德 山一程,水一程,身向榆關(guān)那畔行.夜深千帳燈. 風(fēng)一更,雪一更,聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成.故園無(wú)此聲. 意思: 仿佛是親人送了我一程又一程,山上水邊都有親人送別的身影.我扈駕赴遼東巡視,隨行的千軍萬(wàn)馬一路跋山涉水,浩浩蕩蕩,向山海關(guān)進(jìn)發(fā).入夜,營(yíng)帳中燈火輝煌,宏偉壯麗.夜已深,帳篷外風(fēng)雪交加,陣陣風(fēng)雪聲攪得人無(wú)法入睡.家鄉(xiāng)怎么沒(méi)有這么煩亂的聲音呢?
石鼓區(qū)平底： ______ 長(zhǎng)相思:就是對(duì)親人、伴侶永遠(yuǎn)也放不下的牽掛.
石鼓區(qū)平底： ______ 上片寫(xiě)行程之勞.起句突兀,既顯空間之廣袤,又寓時(shí)間之流逝,氣象闊大.“山一程,水一程”六字,直寫(xiě)戍路途之曲折迢遙,側(cè)寫(xiě)跋山涉水之艱險(xiǎn)辛苦.疊用兩個(gè)“一程”,突出了路途的修遠(yuǎn)和行程的艱辛.第三句“身向榆關(guān)那畔行”,交...
石鼓區(qū)平底： ______ 《長(zhǎng)相思》釋義: 跋山涉水走過(guò)一程又一程,將士們馬不停蹄地向著山海關(guān)進(jìn)發(fā),夜已經(jīng)深了,千萬(wàn)個(gè)帳篷里都點(diǎn)起了燈. 帳篷外風(fēng)聲不斷,雪花不住,嘈雜的聲音打碎了思鄉(xiāng)的夢(mèng),想到遠(yuǎn)隔千里的家鄉(xiāng)沒(méi)有這樣的聲音啊. 原文: 《長(zhǎng)相思》...
石鼓區(qū)平底： ______ 詞牌名.多寫(xiě)男女之情.白居易的那首蠻有名 《 長(zhǎng)相思 》 白居易 汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡頭.吳山點(diǎn)點(diǎn)愁. 思悠悠,恨悠悠,恨到歸時(shí)方始休.月明人倚樓 .
