玄幻爽文為什么會讓人欲罷不能？

閑暇時看看玄幻網文，是很多人的休閑方式。但你知道嗎，玄幻爽文其實是由武俠衍生出來的。

它們之間到底有啥差別？讀玄幻為什么那么容易讓人上癮？

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趨勢：越拉越高的臨界值

這幾年特別熱的玄幻，你即使沒看過也一定有所耳聞。

其實武俠和玄幻淵源很深。“玄幻小說”這個詞，就是香港武俠小說家黃易在1988年提出來的。全稱是玄學幻想，和科學幻想相對。

這個玄學不是魏晉玄學，而是各種超出經驗，沒法被感官感知的故事題材。玄幻所描寫的世界，在物理上不可能出現(xiàn)，但只要情節(jié)設計足夠嚴謹，也能合乎邏輯。

從定義寬泛度來說，玄幻一開始就是個“大筐”，什么都能往里裝。按網文愛好者的估計，現(xiàn)在的玄幻流派至少有幾十個，這其中包括但不限于武俠劍仙題材。

我把這些類別放在一起，有一個發(fā)現(xiàn)：各種玄幻流派，看起來五花八門，但并不是平鋪的，內部其實有一個明顯的迭代脈絡，這就是：玄幻網文一直在不斷提高閱讀快感的臨界值。

臨界值也叫閾值，意思是改變某種狀態(tài)所需要滿足的數值。在神經科學里，臨界值就是能讓神經元受刺激所需要的最小強度。但是，大腦反復接收同樣的刺激，就不再引起腦區(qū)的反應了，也就是麻木了。要想保持敏感，就得換更刺激、更新鮮的方法，再把刺激的臨界值拉高些。

黃易開辟玄幻武俠，就是因為當時他看到的武俠小說模式基本固定，需要新的興奮點，開展差異化競爭。他發(fā)明出一種叫“科幻武俠”派的玄幻寫法，就是把武俠小說的場景放到了未來的宇宙星際。在這類小說里，科技和武俠并存，既有武術，又有外星人、異次元生命、機器裝甲。

在網絡小說剛剛開始流行的20世紀90年代末，這是最熱門的寫法。代表作是臺灣作家莫仁的“天元世紀”，這套書寫了跨度一千年的星戰(zhàn)武俠故事。

但這類故事，讀多了就不新鮮了。于是，在科幻武俠的基礎上，出現(xiàn)了奇幻修真派小說。就是凡人從修真開始，不斷升級，最后成仙，縱橫于魔界、神界。這類網文和民國時的《蜀山劍俠傳》不一樣，它的故事以修仙為主，場景包括異世界和外太空。從這個時期開始，玄幻就和武俠分家了。修真小說泛濫以后，讀者看了前面就知道后面，主角最后都會成為什么尊、什么圣的，也覺得沒意思了。

這時候，又出現(xiàn)了一種新寫法，把西方的宗教神話和魔法師也拉進了修真小說。東方修仙者和西方魔法師大亂斗，仙佛和天使?jié)M天飛。作者干脆直接自己創(chuàng)造出各種文明和宗教。

讀玄幻的爽，當然不是看別人爽，而是要把自己代入主角，跟著主角的視線，體驗如何有驚無險地達到人生巔峰，這是一種確定性。比如熱門的穿越文：一個人穿越到古代，成了先知，憑著現(xiàn)代的知識和技能，改變歷史，稱王稱霸。公認最早的穿越小說鼻祖，是黃易的《尋秦記》。

后來還出現(xiàn)了穿越文和后宮文的結合，就是主人公穿越之后廣開后宮，得意洋洋地看后宮佳麗為自己爭風吃醋。

2

區(qū)別：玄幻爽感和武俠快感

你可能會發(fā)現(xiàn)，讀武俠小說，主角都是有光環(huán)的，看他們仗劍江湖、懲惡揚善，很有快感。但武俠小說傳奇故事里的主角，跟玄幻小說的男主女主，卻有著本質的不同。

比如，奇幻修真派玄幻網文里，有一部很有名的小說叫《將夜》，作者貓膩，是一線的網絡作家。故事講的是一個苦孩子學藝報仇，修行之后，又和天神爭斗的故事。這個故事，是不是和《倚天屠龍記》很像？但二者的寫法，是完全不同的。

首先，兩部小說世界觀設定不同。我們說過，金庸盡可能地貼近中國歷史文化，《倚天屠龍記》的背景、人物，都有史實支撐，關于明教的描寫，也是有相關記載的。

《將夜》是一上來就進入一個架空的世界，只有一些名詞和歷史接近。這個世界有不同的信仰、各種神秘力量和修仙法則。大背景是代表黑暗力量的冥王要降臨人間，帶來長達千年的永夜。人間的修行者要阻止冥王之子。

網絡作家的歷史文化功力，肯定沒法和金庸比。這種世界觀設定，是把中國的一些文化碎片和西方史詩奇幻小說——比如《魔戒》《冰與火之歌》的寫法——再加上個人想象力，雜糅在了一起。你想，既然是自己編的，他們就有解釋權了。

讀者看玄幻，正是為了逃脫真實世界，不希望那么真實。正因為自己在現(xiàn)實中是路人甲，總被虐得體無完膚，才特別需要在加了半宿班、惹了一肚子氣以后，打開電腦，刷刷網文，進入一個完全不同的世界，享受全知全能的夢幻。這種消遣，是我們都需要的。

其次是節(jié)奏不同。玄幻的整體故事經常是重復的，但一個單元內的情節(jié)推進，要比武俠迅速、密集。

在《倚天屠龍記》里，故事節(jié)奏是平穩(wěn)發(fā)展，展現(xiàn)事件的完整細節(jié)，從張翠山夫妻自殺，到張無忌從小飽受欺凌，已經過去了三分之一篇幅。這個寫法，是讓讀者充分體驗主人公的經歷，前面把磨難屈辱壓得多深，后面獲得蓋世武功、當上明教教主的快感就有多強。

但玄幻網文不能這么寫。《將夜》的主人公叫寧缺，他要從凡人起步，達到向武道巔峰人物復仇的目的，就必須一路開掛：先是一個接一個奇遇，獲得天下至寶，打通修仙氣脈，達到了修行者的最低標準；然后不斷彎道超車，拜最偉大的老師，練最厲害的法術，擁有超越時空的武器，終于殺死宿敵。

而且，主人公的身世也必須獨一無二。寧缺的妻子是他在貧賤時撿到的棄嬰，這時候卻覺醒了原力。原來他撿到的這個棄嬰竟然是傳說中的冥王之子。于是小說進入第二輪升級，開始人界和天界的戰(zhàn)斗。

武俠和玄幻的區(qū)別，有點兒像足球和籃球的區(qū)別，武俠小說的讀者，可以慢慢欣賞矛盾的建立和展開，一場只進一兩個球足矣。但玄幻必須快速切換，一節(jié)一節(jié)地推高。我們前面說了，玄幻的刺激度早就超過了武俠的閾值。

五十年前，讀者看到乾坤大挪移和九陽神功，就覺得匪夷所思了。而玄幻是一上來就毀天滅地的。雖然有這么多不同，但其實，玄幻的發(fā)展，就是把當初武俠小說做過的事，用更專業(yè)、更純粹的商業(yè)邏輯又做了一遍。

因為網絡寫作當中，作者和讀者之間保持著密切快速的反饋，形成了高強度的互相影響，這是前互聯(lián)網時代沒有出現(xiàn)過的。結果就是，玄幻網文捕捉讀者的能力越來越精準。

如今，玄幻網文是和短視頻、網游對標的，因為是用相同的產品思維，在吸引相近的一批用戶。

網文作者們總結：進入這一行，要想維持熱度，必須每天保持6000字以上的更新量。如果銷量下滑，立刻換個注冊名重新來過。這完全是一套競爭慘烈的商業(yè)生存法則。

3

問題：一直刺激會一直爽嗎？

那么，我有個問題：“讀玄幻一時爽”，真的就會“一直讀一直爽”嗎？玄幻這種專業(yè)化寫作，一直高開高走的刺激模式，最后可能是什么結果呢？

這種無序競爭，其實首先傷害的是從業(yè)者。玄幻曾經擁有自己的經典，出過很多好作品。可是如今的網文界的競爭生態(tài)，已經反噬網絡創(chuàng)作了。

為了保持閱讀量，很多作者連基本的故事線都不敢埋，必須立刻給出爽點，情節(jié)變得越來越簡單，甚至一個自然段都不能超過三四行。很多老作者已經不適應這種節(jié)奏，主動“棄坑”了。

對讀者來說，這也不是個好消息。玄幻對大腦的吸引力，很像高糖的可樂。能迅速起效，制造滿足感。玄幻所滿足和安撫的是一種自戀心理，這是人的本能。

但玄幻網文的服務太主動、太高效，也就是說，這杯可樂的含糖量越來越高。我們知道，無論生理還是心理，人都不會一直刺激一直爽。反復提高刺激的臨界值，只能讓邊際效益越來越差，直到徹底麻木，完全沒有快感。

但問題在于，即使不再有快感，人仍然會依賴這種刺激。于是，人成了行為的奴隸。所謂成癮，就是這樣的過程。明智的人都知道，想要保持快感，需要加以節(jié)制。號稱“享樂主義”鼻祖的古希臘哲學家伊壁鳩魯也說：快樂的終極狀態(tài)，其實是適度安撫好欲望之后，達到精神上的安寧。

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小結

武俠和玄幻，都是幫助人們獲得快樂的工具，并不是目的。然而，雖然人人都有追求快樂的權利，但并不是人人都有保持快樂的能力。

從武俠到玄幻，提供了大量輕易獲得到快樂，但過度的刺激，也讓小說閱讀滑向了膚淺的愉悅。

玄幻爽文為什么會讓人欲罷不能?
玄幻所滿足和安撫的是一種自戀心理,這是人的本能。但玄幻網文的服務太主動、太高效,也就是說,這杯可樂的含糖量越來越高。我們知道,無論生理還是心理,人都不會一直刺激一直爽。反復提高刺激的臨界值,只能讓邊際效益越來越差,直到徹底麻木,完全沒有快感。但問題在于,即使不再有快感,人仍然會依賴這種刺激。于是...

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