古代漢語筆記（一）
一、 填空：
1、漢語字典的編排方式主要有三種：
A、按音序排列。現(xiàn)在通行按照漢語拼音字母次序排列（漢語拼音方案）；古代按照平水韻106韻排列（上、下平聲各15韻，上聲29韻、去聲30韻，入聲17韻）。
B、按部首和筆劃排列。同一部首的字歸在一起，部首的先后以筆劃多少為序；同一部首內，字的先后以筆劃多少為序。筆劃相同時，在按起筆的筆形排列。一般是把起筆分成點（、）、橫（一）、直（ㄧ）、撇（ノ）四種或點、橫、直、撇、折（┐）五種依次排列。
C、按編碼排列。通行的是四角號碼檢字法。漢字方形有四個角，角的形式共十種，用0至9代表。角的順序是左上角、右上角、左下角、右下角。每字得四碼。
2、《康熙字典》張玉書、陳廷敬等編，在明代梅膺祚《字匯》和張自烈《正字通》基礎上編成。按照部首排列，分成214部，在按十二地支分十二集，每集分上中下三卷。釋字體例先音后義。先列主要韻書的反切，再釋義，每義引古書為證。
3、王引之《字典考證》、王力《康熙字典音讀訂誤》，進行糾正。
4、《中華大字典》陸費逵、歐陽溥存主編，1915年中華書局。部首排列，注音用《集韻》的反切，還加注直音。
5、《辭源》1915商務印書館，陸爾奎、方毅等人編寫，是近代出版最早的以語詞為主，兼顧百科常識的大辭書。部首排列法，沿用《康熙字典》214部首。注音反切，全部采用清代李光地《音韻闡微》的改良的反切。基本奠定了漢語現(xiàn)代詞典的編纂體例格局。1958年修訂為“以語文為主，百科為輔”的工具書，吳澤炎、黃秋耘。劉葉秋負責。采用漢語拼音字母和注音字母注音，采用《廣韻》的反切。
6、《辭海》1936中華書局編印，舒新城、沈頤，張相主編。1958年修訂為綜合性辭書。舒新城、陳望道主持。
7、東漢許慎《說文解字》，中國文字學奠基之作，第一部系統(tǒng)完備的字典，分析小篆字形。宋代徐鉉采用孫愐《唐韻》校訂過。清代黎永春的《說文通檢》。徐灝《說文解字注箋》
8、清代研究《說文解字》的四大家：段玉裁《說文解字注》、桂馥《說文解字義疏》、王筠《說文句讀》、朱駿聲《說文通訓定聲》。
9、清代阮元《經(jīng)籍籑詁》，一部專門收集唐前各種古書注解的字典。韻母排列法，以平水韻一韻一卷。還有清代劉淇《助字辨略》，何樂士《古代漢語虛詞通釋》。
10、清代王引之《經(jīng)傳釋詞》（古聲母排列）和近人楊樹達《詞詮》（注音字母），解釋虛詞。
11、近人張相《詩詞曲語辭匯釋》，1953中華書局，研究詩詞曲中特殊詞語的一部專著。
12、古代漢語以單音詞為主，現(xiàn)代以復音詞主要是雙音詞為主。單變復主要有三種情況：
A、換成完全不同的詞。
B、加上詞頭詞尾。
C、用兩個同義詞作為詞素合成。
13、單純的復音詞，絕大部分是聯(lián)綿字。文字學主要憑字形辨別本義。
14、文字的創(chuàng)造時期，象形是最基本的原則。
15、隸書是漢字演變的重要轉折點，是古文字和今文字的分水嶺。
16、押韻分為三種：
A、 句句押韻。
B、 隔句押韻。一般是奇句不押韻，偶句押韻。如《詩經(jīng)》
C、交韻。奇句與奇句押韻，偶句與偶句押韻
17、《詩經(jīng)》押韻主要格式：隔句押韻的句尾韻；首句入韻而后隔句押韻的句尾韻。
18、古韻指上古時代主要指先秦的韻部，現(xiàn)在被分為三十部。《詩經(jīng)》押古韻。段玉裁《六書音均表》、江有誥《詩經(jīng)韻讀》、王念孫《詩經(jīng)群經(jīng)楚辭韻譜》
19、注解古書開始于漢代。
20、注解常見的情況有下列四種：
A、釋詞。
B、串講。把一句或幾句連串起來講解。
C、通釋全章大意。使文章的意義更為明確。
21、常見古書術語：
A、曰、為、謂之。被釋詞放于其后。不僅用來釋義，且用于分別同義詞或近義詞的差別。
B、謂。被釋詞放于其前。以具體釋抽象，或以一般釋特殊。謂之，被釋詞放于其后。
C、 貌。于動詞或形容詞后。被釋詞往往表示某種性質或狀態(tài)的形容詞。等于“…的樣子”。
D、猶。釋者與被釋詞往往是同義或近義關系。等于“等于說”。上面單純用于釋義。
E、之言、之為言。必然是“聲訓”除了釋義外，釋者與被釋詞有時是同音關系，有時是雙聲疊韻的關系。
F、讀為、讀曰。用本字來說明假借字。
G、讀如、讀若。一般用來注音。有時說明假借字。
22、唐人為漢下其他古書注釋。唐代司馬貞《史記索隱》和張守節(jié)《史記正義》；唐代李善注和五臣注蕭統(tǒng)《文選》。南朝宋裴松之的《三國志》注。
23、郭象注和成玄英注《莊子》。
24、如字，通常表示在特定的上下文里這個字要按照它本來的讀音讀。有時一個字下注“如字”，又注別的反切或直音，表明這個字在特定的上下文里傳統(tǒng)有不同的讀法。
25、古書常常有一字異讀的情況。不同的讀音往往表示了詞義或詞性的不同。異讀有時只是音調的差異，有時不僅是聲調、詞義上的差異，還有詞性上的轉變。
26、利用四聲區(qū)別詞義和詞性，是漢語的特點之一。
27、朱熹：《周易本義》、《詩集傳》、《大學章句》、《論語集注》、《孟子集注》、《中庸章句》、《楚辭集注》等。
28、清代陳奐《詩毛氏傳疏》、馬瑞辰《毛詩傳箋通釋》、劉寶楠《論語正義》、焦循《孟子正義》、王先謙《莊子集解》、郭慶藩《莊子集釋》。
29、阮元為《十三經(jīng)注疏》作《校勘記》。清代王念孫《讀書雜志》、王引之《經(jīng)義述聞》、俞樾《古書疑義舉例》。
30、姚鼐《古文辭類篹》把文章分為十三類。
31、古代斷句用“、”作為標志。語意未完而需要停頓的地方，點于兩字之間。句終在字的旁邊。錯誤因為三種情況：意義不明、語法不明、音韻不明。
32、《詩經(jīng)》是賦的遠源，《楚辭》是賦的近源。主要特點鋪陳事物。
33、明代徐師曾《文體明辨》分賦為古賦、俳賦、律賦、文賦四種。
A、漢代為古賦，又稱辭賦。一般較長，多用問答體的形式，韻文中夾雜散文，句式以四六言為主。
B、六朝賦是俳賦，又叫駢賦。篇幅短小，用韻。駢偶、用典，實際為押韻的駢體文。
C、律賦，是唐宋時代科舉考試所采用的一種試體賦。押韻嚴格限制，由考官命題，出八個韻字，規(guī)定八類韻腳，所以說八韻律賦。甚至押韻詞序、平仄也有規(guī)定。字數(shù)有限制，不超過四百字。
D、 文賦，受古文運動影響而產(chǎn)生。中唐后，古文家的賦逐漸以散代駢，句式參差，押韻隨意。不重鋪排和藻飾，用散文方法寫賦，貫穿散文的氣勢，重視清新流暢，十分接近散文。
34、賦的結構：前面有序，中間為賦，后有“亂”或“訊”等。
35、古漢語的修辭方法：
A、稽古：援引古人的事跡來證實自己的論點。敘述一些歷史事實，有正反兩面。
B、引經(jīng)：正面援引古代圣賢的言辭。
E、代稱。
a、以事物的特征或標志代指。如“二毛”。
b、以部分代全體。如“風雅”。
c、以原料代成品。如“魚網(wǎng)”。
d、以具體代抽象。如“絲竹”。
e、以地代人。如“彭澤”。
f、以官代人，表尊重。如“王右軍”。
g、專名用作通名。如“扁鵲”。
h、割裂式的代稱。如“吞舟”。
D、倒置，詞序顛倒為了修辭押韻。
E、隱喻，沒有比喻詞。
F、迂回，一種隱晦難懂的修辭手法。作者不直言，而轉彎抹腳地說出。
G、委婉，委婉曲折地把意思表達出來，外交辭令和謙詞屬于委婉語。
H、夸飾，一種極度形容語，使語言增加生動性。
36、唐后詩歌分為，古體詩和近體詩，近體詩又叫今體詩，古體詩又叫古風。超過八句的叫做排律。絕句分為古絕和律絕。古絕一般只限于五絕。
37、四言詩句式一般為二二，五言詩為二三，七言詩為四三。
38、句句入韻的詩歌，因相傳漢武帝作柏梁臺，與群臣共賦七言聯(lián)句，句句入韻，故名柏梁體。如曹丕的《燕歌行》。
39、《文心雕龍?聲律》提到“聲律”的問題，南朝沈約發(fā)明四聲，寫作《四聲譜》。
40、三平調是古風的專用的形式，是古風的特點之一。律絕一般截取律詩的首尾兩聯(lián)。
41、清代戈載《詞林正韻》分為十九詞韻部，用《集韻》的韻目。
42、曲有南曲北曲之分。北曲有雜劇和散曲。散曲有小令和套數(shù)兩種形式。
43、元代周德清根據(jù)北曲寫成《中原音韻》分平水韻為十九韻部。
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