古代愛情詩雙調(diào)蟾宮曲原文及賞析
離人易水橋東,萬里相思,幾度征鴻。引逗凄涼,滴溜溜葉落秋風(fēng)。但合眼鴛鴦帳中,急溫存云雨無蹤。夜半衾空,想象冤家,夢里相逢。
記相逢二八芳華,心事年來,付與琵琶。密約深情,便如夢里,春鏡攀花。空恁底狐靈笑耍,劣心腸作弄難拿。到了偏咱,到底虧他,不信情雜,忘了人那。
這二首詠別曲是盧摯歌詠男女戀情之作中的佳構(gòu),它深情沉摯,率直淳樸,抒寫征夫和怨婦雙向的離思別苦。
第一首寫羈旅中的征夫懷念愛侶的情思。起首從寫景切入,由景而情,回溯別時情事。“離人易水橋東,萬里相思,幾度征鴻。”“秋風(fēng)易水”用的是戰(zhàn)國時刺秦王贏政的勇士荊軻的故實(shí),司馬遷《史記·荊軻列傳》載:燕太子丹等為荊軻送行時,高漸離擊筑而歌曰:“風(fēng)蕭蕭兮易水寒,壯士一去兮不復(fù)還。”易水送別氣氛充滿了悲慨與愁慘,這首散曲中的男主人公與親人離別時悲涼的氛圍和傷心的情景令人聯(lián)想起易水壯別。這暗示出主人公此行雖非肩負(fù)荊軻那樣的重大使命,但也是出公差,屬于被國家征發(fā)的群體性行動,帶有悲劇色彩。征鴻,即遠(yuǎn)征的鴻雁,鴻雁每當(dāng)秋天從北國遠(yuǎn)飛到江南越冬,春天再返回北方。宋代女詞人李清照《念奴嬌》中有句:“征鴻過盡,萬千心事難寄。”意思是縱令可以托歸雁捎書遠(yuǎn)方,但思緒萬端,既寫不盡,也不知從何說起,只能任征鴻空過,心事還是無從寄托。盧摯的“萬里相思,幾度征鴻”點(diǎn)化了李詞語句,借歸雁哀鳴來抒發(fā)懷人之情、鄉(xiāng)關(guān)之思。“引逗凄涼,滴溜溜葉落秋風(fēng)。”繪寫眼前景物,“秋風(fēng)”回呼“易水橋東”的別時,面對葉落秋風(fēng)的蕭條凋零的秋景,想起當(dāng)年秋風(fēng)瑟瑟中的易水離別,倍感凄涼惆悵,把心頭的相思之苦與現(xiàn)實(shí)環(huán)境的悲涼氣氛交接為一,融匯一氣。以上是第一層,即景生情,去家萬里的征人面對葉落蕭蕭的秋景,聽見長空雁唳,引起往昔送別的回憶和無限傷離之情。第二層征人回憶別前與戀人幽會的歡洽之情,并想望此刻在夢中與戀人相會。“但合眼鴛鴦帳中,急溫存云雨無蹤”。只要一合眼,腦際便浮現(xiàn)出鴛鴦帳中與戀人柔情蜜意的銷魂光景,然而這畢竟已成逝去的夢影,一覺醒來,發(fā)現(xiàn)自己擁著孤枕寒衾,一種失落感和幻滅感兜上心頭,在輾轉(zhuǎn)反側(cè)中,只好寄望于在夢中與戀人相會。“冤家”這一俗語用得甚好,是愛之至極、愛得疼痛的一種反語,比“卿家”、“娘子”之類的稱呼更能表達(dá)情愛之篤、信任之深,同時也體現(xiàn)了元曲的語言特點(diǎn)。煞尾以尋夢作結(jié),以夢寫愁,揭示全曲主旨,是富有藝術(shù)感染力的手法。與親人團(tuán)聚的熱望已經(jīng)成了無法實(shí)現(xiàn)的泡影,只有借助夢境方能得到精神上的暫時些微慰藉,這是何等可悲而又無奈啊! 可見,用托夢來表達(dá)在現(xiàn)實(shí)中久縈于懷而實(shí)際上又無法實(shí)現(xiàn)的強(qiáng)烈愿望,能收到情在詞外,含蘊(yùn)豐厚的效果。
第二首與第一首兩相對應(yīng)、互補(bǔ),抒情主人公換為女子,以女性的視點(diǎn)和口吻來描繪對征夫的戀念。開筆憶早年初歡,“記相逢二八芳華,心事年來,付與琵琶”。在人生最美妙的“二八”年華,男女主人公相愛相悅,那情竇初開時純真的初戀往事已成過眼煙云,如今只有用琵琶聲來重溫當(dāng)初的歡情,用琵琶來訴說佳景難追、物是人非的今昔之感。第二層“密約深情,便如夢里,春鏡攀花,空恁底狐靈笑耍,劣心腸作弄難拿。”進(jìn)一步追憶女主人公與愛人相處時的歡忭:他們在一起對鏡梳妝,互相嬉戲玩耍,甚至打情罵俏,這些如醉如癡、心弦顫索的歡愛情景,簡直令人不敢相信是真的,仿佛在夢里一般,而今回味起來彌覺可珍。恁底,即恁地,如此,這樣;狐靈,象狐貍一般狡猾機(jī)靈。“狐靈”、“劣心腸”,類乎說“你騙人”、“你壞”一樣成為男女奔放不羈、交流至愛時的戲謔語。這二句敞開了少婦深鎖心腑的感情世界隱秘,把自己的愛情甜蜜體驗直言不諱地袒露出來,女主人公爽朗率直的性格不言而喻。第二層的回憶,把少婦對夫婿的思念之情更深化一層,為第三層的議論做了鋪墊。第三層表達(dá)少婦希望夫婿對自己愛情專一、永不負(fù)心的衷腸。“到了偏咱,到底虧他”是說歸根結(jié)底,偏愛鐘情于我的,還得是他。“不信情雜,忘了人那。”“那”,語助詞,無實(shí)意,常見于元曲中,用于湊足字?jǐn)?shù)和押韻。意思是盡管人的思想感情復(fù)雜多變,可我不信丈夫會把我忘了。從另一方面理解,這句也是男權(quán)社會下囿于封建禮教束縛,婦女處于依附地位愛情得不到保障的心態(tài)的折映。女主人公之所以如是說,恰恰透視出她對在外的丈夫的某種耽心和懸揣,而這也正是女性愛情的細(xì)膩、微妙處。此句還有一種解釋:我不相信人的感情多么復(fù)雜,我對相好的是不會忘情的。
綜觀這二首詠別曲,分別通過男女主人公兩個視角,從兩個雙向側(cè)面反映了征夫怨婦的離懷別苦,歌吟他們昔時情深款款的恩愛。在格調(diào)上,第一首雄邁、闊大。第二首真摯、諄樸;在表現(xiàn)手法上,第一首偏重“詞境”,第二首比較近乎“曲境”;在感情的表達(dá)上,第一首融景入情,情景相生,屬于雅的一路;第二首坦陳心曲,感情層層推進(jìn),寄托遙深,更自然、清新、流暢,屬俗的一路。在語言上,前者典麗、莊重。后者“以尋常語度入音律”(張端義《貴耳集》卷上)多用方言俗語,顯得更活潑親切,也更火熱。故而,更近于散曲的特色,按曲的標(biāo)準(zhǔn)衡量,第二首的藝術(shù)價值較第一首略勝一籌。元人貫云石《序》曰:“近代疏齋嫵媚,如仙女尋春,自然笑傲。”這一評價大抵是確當(dāng)?shù)?二首詠別足見一斑。
古代愛情詩雙調(diào)蟾宮曲原文及賞析
意思是盡管人的思想感情復(fù)雜多變,可我不信丈夫會把我忘了。從另一方面理解,這句也是男權(quán)社會下囿于封建禮教束縛,婦女處于依附地位愛情得不到保障的心態(tài)的折映。女主人公之所以如是說,恰恰透視出她對在外的丈夫的某種耽心和懸揣,而這也正是女性愛情的細(xì)膩、微妙處。此句還有一種解釋:我不相信人的感情...
古代愛情詩雙調(diào)蟾宮曲原文及賞析
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武林隱《【雙調(diào)】蟾宮曲 昭君》原文及翻譯賞析
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形容戰(zhàn)爭年代兒女情長的詩句
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關(guān)于暗戀的愛情詩句
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徐再思《折桂令·春情》翻譯賞析
《折桂令·春情》賞析 這是一首閨婦思夫之作。題目為“春情”顯然是寫男女的愛慕之意，而全曲描寫一位年輕女子的相思之情，讀來側(cè)惻動人。全曲分為四個層次：首三句說少女陷入了不能自拔的相思之病;次三句極表少女處于相思中的病態(tài)心理與神情舉止;后二句則點(diǎn)出少女害相思病的原因;最后宕開一筆...
急求一首現(xiàn)代的愛情詩歌
遙遠(yuǎn)的你 勾起了我長長的相思 那天 離別的車站 你走得那么的倉促 因為下一秒火車就要起動 想對你說“我愛你”都沒來的急 不知何時能夠又見 每次電話的那頭 一個親切不見影的聲音 讓我纏綿著入睡 夢中屢屢呼喚你的芳名 兩個人在一起的開心快樂我真的很羨慕 可我卻沒有福分去享受 兩地相思給了...
愛情古詩名句經(jīng)典(一生必讀愛情古詩句賞析)
【鑒賞】原詩描寫一位女子對無情的丈夫表示決裂，由于丈夫只重視金錢而忽視愛情，使她傷心欲碎，因此她希望能夠有一個真心誠意愛護(hù)她的人，與她長相廝守，直到白頭也不分離。“愿得一心人，白頭不相離”這兩句詩充分流露出女子思慕愛情、盼望能與有情人白頭到老的心聲。問世間、情是何物，直教生死相許...
關(guān)于描寫愛情的詩句經(jīng)典愛情詩句大全
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