幽澗寒松圖軸作品簡介
在構(gòu)圖上，倪瓚并未沿用常見的“一河兩岸”布局，畫幅上部留白，令人難以分辨天與水的界限，增添了畫面的空靈感。山石以清淡墨色描繪，筆法秀峭，使用側(cè)鋒渴筆作折帶皴，線條干凈利落，變化豐富。松樹則以疏朗的形態(tài)呈現(xiàn)，筆力勁挺，顯現(xiàn)出畫家的獨特技法。
倪瓚的畫作，盡管用墨不多，卻意境深邃，“簡而不失繁”，“繁簡并存”。他的畫風(fēng)被后世贊譽為“逸品”，注重抒發(fā)個人情感，富有靈性。明朝時，江南士人以擁有與否作為清高與否的標(biāo)志，而倪瓚的高潔品格和藝術(shù)風(fēng)格，始終被文人士大夫尊崇為“高士中的翹楚”。雖然這幅作品未標(biāo)注年款，但從其書法的演變和整體畫風(fēng)推斷，應(yīng)是倪瓚晚年的佳作。
幽澗寒松圖軸作品簡介
這幅畫軸是由倪瓚為友人周遜學(xué)精心創(chuàng)作，詩題為五言詩：“秋暑病身重，征人行路愁。幽澗松瑟瑟，清蔭灑庭戶。寒泉石間流，白云早晚聚。珍重如金玉，周子意無邊。橋影映斜陽，笑談思相見。”倪瓚以其清高孤傲的性格，一生未曾入仕，他以“白眼視庸俗，直言貶世英”，對朋友投身仕途持有鮮明反對態(tài)度。
幽澗寒松圖軸作者簡介
他的畫作不僅藝術(shù)價值高，詩文和書法也同樣精妙，被譽為詩書畫三絕。除了山水畫，倪瓚的墨竹畫也享有盛譽，筆法挺拔，疏朗有致，他的側(cè)鋒干筆皴擦技巧，更是豐富了中國山水畫的表現(xiàn)手法。他的代表作眾多，包括《江岸望山圖》、《竹樹野石圖》、《溪山圖》等，如《幽澗寒松圖》、《秋林山色圖》等，...
元倪瓚幽澗寒松圖作品簡介
這幅作品名為《幽澗寒松圖》，是元代藝術(shù)家倪瓚為友人周遜學(xué)所創(chuàng)作，以表達深情的贈別之意。詩題為五言：“秋暑病者眾，征途滿怨聲。幽澗松瑟瑟，清蔭灑庭院。寒泉沿崖流，白云朝暮集。周子如金玉，高潔無度量。橋下夕陽照，笑語盼相見。”倪瓚以清高自守，終身不仕，他的藝術(shù)理念和生活態(tài)度體現(xiàn)在...
元倪瓚幽澗寒松圖作品賞析
在《幽澗寒松圖》中，他采用近乎正方形的畫幅和平面取景，這種構(gòu)圖限制了寬廣水面的展現(xiàn)，取而代之的是一條從前景緩緩流淌的溪流。他巧妙運用輕重干濕的側(cè)峰，細(xì)膩刻畫山石的立體感，技藝達到了巔峰。畫中的幽靜清涼，正是他理想中的寧靜世界，遠(yuǎn)離塵世喧囂。此幅作品以其簡淡超逸的風(fēng)格引人注目，盡管...
元倪瓚幽澗寒松圖的作品賞析
《幽澗寒松圖》近乎正方形的幅面和平面的取景方法，使畫家不得不采用特殊的構(gòu)圖方式，將通常所畫的寬廣水面壓縮成一條溪流，從前景緩緩流過。他用輕重干濕不同的側(cè)峰微妙地畫出山石的頂面與側(cè)面，以表現(xiàn)其立體感，此畫對這一畫法的運用可謂登峰造極。畫中所展現(xiàn)的是幽靜清涼的景色，而這正是倪瓚...
《幽間寒松圖》與《溪山行旅圖》的藝術(shù)特色
幽澗寒松圖》正中用枯筆勾出四株蕭疏之樹，當(dāng)風(fēng)兒立，葉即脫盡，其側(cè)是一灣瘦水，背面淡淡山影蒼老古辣之極。于這畫中倪云林天真荒率、縱橫高標(biāo)的情懷，與宇宙并立與蒼天同流的心宇淋漓盡致的表現(xiàn)出來。范寬以雄健、冷峻的筆力勾勒出山的輪廓和石紋的脈絡(luò)，濃厚的墨色描繪出秦隴山川峻拔雄闊、壯麗...
倪云林的《幽澗寒松圖》體現(xiàn)了作者的什么心態(tài)
1：《幽澗寒松圖》是倪瓚晚年的一幅作品，晚年的倪瓚，經(jīng)歷了元代末年紛至沓來的天災(zāi)人禍，也經(jīng)歷了生活從富裕悠閑到窮困潦倒的大起大落，一直在太湖周邊，過著浪跡天涯的生活。于是，在流浪的途中，一幅名垂后世《幽澗寒松圖》就產(chǎn)生了。 如果你要到太湖邊上去你可以看到，除了惠山是300多米高，...
元倪瓚雨后空林圖作者簡介
享有極高的聲譽。在書法方面，倪瓚也表現(xiàn)出深厚功底，擅長楷書，其作品古淡秀雅，具有魏晉名士的風(fēng)韻。他的傳世佳作包括《水竹居圖》、《容膝齋圖》、《漁莊秋霽圖》、《虞山林壑圖》、《幽澗寒松圖》、《秋亭嘉樹圖》、《怪石叢篁圖》以及《竹枝圖》，每一幅作品都是他藝術(shù)理念的生動體現(xiàn)。
總結(jié)元代山水畫在中國山水畫史中的意義與地位
典型風(fēng)格的作品，近景是平坡，上有雜樹五六枝，中景是一片空白，實 力浩森的湖水，遠(yuǎn)景是低平的巒頭。《幽澗寒松圖》近乎正方形的畫幅 和平面的取景方法，使畫家不得不采用特殊的構(gòu)圖方式，將通常所畫 的寬廣水面壓縮成一條溪流，從前景緩緩流過，倪瓚用輕重干濕不同 的側(cè)鋒微妙地畫出山石的頂面與...
元代初年有哪些遺民畫家
工書法,擅楷書,古淡秀雅,得魏晉人風(fēng)致。有《水竹居圖》、《容膝齋圖》、《漁莊秋霽圖》、《虞山林壑圖》、《幽澗寒松圖》、《秋亭嘉樹圖》、《怪石叢篁圖》、《竹枝圖》等傳世。 已贊過 已踩過< 你對這個回答的評價是? 評論 收起 其他類似問題...
相關(guān)評說：
成縣合成： ______ 夢見魚的畫,表示是非話,謹(jǐn)防官司入獄.正東有財運,紅色是好運顏色,吉利在東... 男人夢見魚的畫,說明你最近受到性騷擾,可能會喜事臨門或患有疾病.不同時間段...
成縣合成： ______ 1、此展品為明代書法作品.
成縣合成： ______ 溪山雪霽圖軸 清代 李世倬 縱170厘米 橫68厘米 李世倬(1687-1770),字天章,號谷齋,奉天(今遼寧沈陽)人,＂虞山派＂畫家,隸籍漢軍正黃旗.擅畫山水、人物、花鳥、蔬果.晚年喜用指墨作畫.代表作《對松圖》.此圖繪山居雪景,天空、溪水用淡墨烘染,山石、樹木、屋頂均留白表現(xiàn)積雪.畫幅上有＂怡府世寶＂印,為清怡親王收藏印.
成縣合成： ______ 松崗?fù)ぷ訄D軸 朱耷(清) 紙本水墨 縱187.8厘米 橫91.5厘米 朱耷(1626-1705),字刃庵,江西南昌人,明代寧獻王朱權(quán)后裔,明亡后出家為僧,清初＂四僧＂(即弘仁、髡殘、朱耷、石濤)之一,后又做道士,在南昌建青云譜道院.擅畫山水、花鳥.構(gòu)圖簡練,水墨淋漓,格調(diào)孤傲雄奇,自成一家,藝術(shù)風(fēng)格獨特鮮明.晚年自號＂八大山人＂,書寫＂八大山人＂名款,必連綴似＂哭之＂或＂笑之＂字樣,以示內(nèi)心之情.代表作《山水圖》.此畫構(gòu)圖飽滿,用筆雄放,揮灑無羈,大氣磅礴.
成縣合成： ______ 香港作家倪匡,也就是寫衛(wèi)斯理的那一位,不過還健在,這不能算歷史人物吧.元代有一個大畫家叫倪瓚
成縣合成： ______ 【推《游春圖》 作者:展子虔,是北齊至隋之間(約550年~600年)的一位大畫家,由于他擅畫山水人物,這幅經(jīng)宋徽宗題寫為展子虔所作的《游春圖》卷,是畫家傳世的唯一作品,也是迄今為止存世最古的畫卷.】 其為長卷,絹本,橫80.5...
成縣合成： ______ 雪滿山橋樹,人行水橋上,清恬孤朗,意境淡泊,清代李世倬的溪山雪霽圖真是好手筆.
成縣合成： ______ 《廬山高圖》 <沈周是明代中期“吳門畫派”的精神領(lǐng)袖,40歲以后開始畫大幅的作品.《廬山高圖》乃其41歲時精心之作,是他一生的代表性作品.畫高1.94米,寬近1米,站在畫軸前,滿紙的峰巒撲面而來,氣勢恢宏;山間林木茂盛,...
成縣合成： ______ 傳世作品有:至元十七年(1280)作《出圉圖》卷,《二馬圖》卷,《張果見明皇圖》卷,藏故宮博物院;《秋水鳧鹥圖》軸,藏上海博物館;《飲中八仙圖》《貢馬圖》《橫琴高士圖》《秋林詩友圖》藏臺北故宮博物院;《神駿圖》《三駿圖》《九馬圖》在美國;《飼馬圖》在英國;《文會圖》《牽馬圖》等在日本.著有《浙西水利議答錄》十卷.《書史會要》、《書畫史》、《六研齋隨筆》、《黃渡鎮(zhèn)志》、《海上墨林》、《練水畫徵錄》.
成縣合成： ______ 明代 曾鯨 《張子卿像圖軸》 局部 是一幅立軸絹本設(shè)色人像.畫高111.4厘米,寬36.2厘米.張卿子:詩人兼名醫(yī),他編輯的《傷寒論》稱之為“張卿子傷寒論”.用國畫的形式表現(xiàn)人物飄逸、灑脫的外形.作品中人物身著淺青色長袍,頭戴烏巾,指甲修長,悠然捻須.畫家曾鯨將人物刻畫得儀表端雅,儀態(tài)安詳.從畫面中看出這是一個內(nèi)心平靜、待人友善的長者.
