幽澗寒松圖軸作者簡介
擅長繪畫山水的倪瓚，早年師從董源，其作品秀逸疏淡，技藝精湛，自成一派。他的畫作構(gòu)圖常取平遠(yuǎn)之景，以枯木、平遠(yuǎn)、竹石和茅舍為特色，用筆側(cè)鋒獨(dú)特，多采用折帶皴法，展現(xiàn)出“有意無意，若淡若疏”的風(fēng)格，營造出一種荒疏蕭條的意境，以淡泊之美取勝。他的畫作不僅藝術(shù)價(jià)值高，詩文和書法也同樣精妙，被譽(yù)為詩書畫三絕。
除了山水畫，倪瓚的墨竹畫也享有盛譽(yù)，筆法挺拔，疏朗有致，他的側(cè)鋒干筆皴擦技巧，更是豐富了中國山水畫的表現(xiàn)手法。他的代表作眾多，包括《江岸望山圖》、《竹樹野石圖》、《溪山圖》等，如《幽澗寒松圖》、《秋林山色圖》等，皆是他的經(jīng)典之作，體現(xiàn)了他對自然的深刻理解和藝術(shù)追求。
幽澗寒松圖軸作者簡介
倪瓚，這位元代的杰出畫家，生于1301年（一說1306年），原名元鎮(zhèn)，號(hào)云林，別名繁多，如牛陽館主、蕭閑仙卿等，人們常稱他為云林先生。他出生于江蘇元錫梅里鎮(zhèn)的倪家，家族富有，但性格獨(dú)特，自幼好學(xué)。關(guān)于他的品性，有的記載稱他性情溫和，樂于助人，清高脫俗，淡泊名利。他的家中藏書豐富，曾建造...
<幽間寒松圖>和<溪山行旅圖>的藝術(shù)特色分別是
作者：元“四家”之一的倪瓚（1306～1374），字元鎮(zhèn)，號(hào)云林，江蘇無錫人。2 . 《溪山行旅圖》以雄健、冷峻的筆力勾勒出山的輪廓和石紋的脈絡(luò)，濃厚的墨色描繪出秦隴山川峻拔雄闊、壯麗浩莽的氣概。這幅豎長的大幅作品，不僅層次豐富，墨色凝重、渾厚，而且極富美感，整個(gè)畫面氣勢逼人，使人猶如身臨...
元代初年有哪些遺民畫家
有《寒林圖》、《疏林幽岫圖》、《群峰雪霽圖》等傳世。 趙孟頫:(1254—1322),字子昂,號(hào)松雪,松雪道人,又號(hào)水精宮道人、鷗波,中年曾作孟俯,漢族,吳興(今浙江湖州)人。元代著名畫家,楷書四大家(歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫)之一。趙孟頫博學(xué)多才,能詩善文,懂經(jīng)濟(jì),工書法,精繪藝,擅金石,通律呂,解鑒...
唐、宋、元、明、清時(shí)候的著名畫家
有《萬壑松風(fēng)圖》、《秋山問道圖》、《山居圖》等傳世。 郭熙 中國北宋畫家,繪畫理論家。字淳夫。生卒年不詳,活躍于宋神宗時(shí)期。河陽溫縣(今河南溫縣)人。擅山水,初自學(xué),后師法李成,頗受啟發(fā),筆法大進(jìn)。以繪畫供奉宮廷,頗得宋神宗趙頊賞識(shí),被授以書院藝學(xué),后升遷待詔。負(fù)責(zé)考試畫工,鑒定宮中藏畫等。畫山水...
元倪瓚雨后空林圖作者簡介
享有極高的聲譽(yù)。在書法方面，倪瓚也表現(xiàn)出深厚功底，擅長楷書，其作品古淡秀雅，具有魏晉名士的風(fēng)韻。他的傳世佳作包括《水竹居圖》、《容膝齋圖》、《漁莊秋霽圖》、《虞山林壑圖》、《幽澗寒松圖》、《秋亭嘉樹圖》、《怪石叢篁圖》以及《竹枝圖》，每一幅作品都是他藝術(shù)理念的生動(dòng)體現(xiàn)。
蘇裱的款式特點(diǎn)
上裱除擫竹外，凈二尺；下褾除軸凈一尺五寸。橫卷長二尺者，引首闊五寸，前褾闊一尺。余俱以是為率。”【注八】立軸天地頭用黑色綾，上配龍鳳云鶴圖案，二條驚燕則用白色。畫心之外助出二條黑而粗的界線。詩堂選用白綾，花紋與天地頭相同。立軸裱式，黑白相間，對比鮮明，上面又有圖案破除...
元代文人畫家獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格是怎樣體現(xiàn)在筆墨之中的
用筆變中鋒為側(cè)鋒，折帶皴畫山石，枯筆干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，風(fēng)格蕭散超逸。墨竹蕭爽清麗。論畫主張抒發(fā)主觀感情，認(rèn)為繪畫應(yīng)表現(xiàn)作者“胸中逸氣”，不求形似，說“仆之所謂畫者，不過逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳”。其繪畫實(shí)踐和理論觀點(diǎn)，對明清文人畫家有很大影響，享譽(yù)極高，畫史將...
元倪瓚雨后空林圖的作者簡介
用筆變中鋒為側(cè)鋒，折帶皴畫山石，枯筆干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，風(fēng)格蕭散超逸。墨竹蕭爽清麗。論畫主張抒發(fā)主觀感情，認(rèn)為繪畫應(yīng)表現(xiàn)作者“胸中逸氣”，不求形似，說“仆之所謂畫者，不過逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳”。其繪畫實(shí)踐和理論觀點(diǎn)，對明清文人畫家有很大影響，享譽(yù)極高，畫史將...
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