詞的韻律 詩(shī)詞平仄韻律
宋詞韻律宋詞韻律
平聲 仄聲 可平可仄 壓平聲韻 壓仄聲韻
○ ● ◎ △ ▲
小重山
◎ ● ○ ○ ◎ ● △，
◎ ○ ○ ● ●，
● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
○ ◎ ●，
◎ ● ● ○ △。
◎ ● ● ○ △
◎ ○ ○ ● ●，
● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
○ ◎ ●，
◎ ● ● ○ △。
說(shuō)明：又名《小沖山》、《小重
山令》，雙調(diào)五十八字，前后闋
各四平韻，一韻到底。
踏莎行
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ● ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ● ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
說(shuō)明：又名《踏雪行》，
雙調(diào)五十八字，前后闋
各三仄韻，前后闋開(kāi)始
兩句例用對(duì)仗。
臨江仙
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ○ ◎ ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ○ ○ ● ●，
◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ○ ◎ ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ○ ○ ● ●，
◎ ● ● ○ △。
說(shuō)明：雙調(diào)六十字，前后闋各
三平韻，一韻到底。
蝶戀花
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ● ○ ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ● ○ ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
說(shuō)明：又名《鵲踏枝》，
雙調(diào)六十字，前后闋各
四仄韻，一韻到底。
一剪梅
◎ ● ○ ○ ● ● △。
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ △，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ △。
◎ ● ○ ○ ● ● △。
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ △，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ △。
說(shuō)明：又名《臘梅香》，雙調(diào)六
十字，前后闋句句用平韻，一韻
到底。八個(gè)四字句一般都用對(duì)仗。
有一體只須前后闋的一、三、六
句用韻。
漁家傲
● ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
○ ◎ ▲。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
● ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
○ ◎ ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
說(shuō)明：雙調(diào)六十二字，前后
闋各五仄韻，句句用韻，一
韻到底。
定風(fēng)波
◎ ● ○ ○ ● ● △，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
○ ▲，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
○ ▲，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
說(shuō)明：雙調(diào)六十二字，前闋
三平韻，兩仄韻，后闋四仄
韻，兩平韻，平仄換韻方式
是“甲乙甲丙甲丁甲”。以
平聲韻為主間以仄聲韻。
青玉案
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
● ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
● ○ ○ ●，
● ○ ○ ▲，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
◎ ● ○ ○ ● ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
● ○ ○ ●，
● ○ ○ ▲，
◎ ● ○ ○ ▲。
說(shuō)明：又名《橫塘路》、
《西湖路》，雙調(diào)六十
七字，前后闋各五仄韻，
上去通押。
天仙子
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
○ ◎ ▲，
○ ◎ ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
○ ◎ ▲，
○ ◎ ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
說(shuō)明：雙調(diào)六十八字，前后闋各
五仄韻，上去通押。第四、第五
兩句，平仄多不拘，唯第二句第
二字必用去聲。
江城子
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
● ○ △，
● ○ △。
◎ ● ○ ○，
◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
● ○ ●，
● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
● ○ △，
● ○ △。
◎ ● ○ ○，
◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
● ○ ●，
● ○ △。
說(shuō)明：又名《江神子》，雙調(diào)
七十字，前后闋格式相同，各
五平韻，一韻到底。
何滿子
◎ ● ◎ ○ ◎ ●
◎ ○ ◎ ● ○ △
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●
◎ ○ ◎ ● ○ △
◎ ● ◎ ○ ◎ ●
◎ ○ ◎ ● ○ △
◎ ● ◎ ○ ◎ ●
◎ ○ ◎ ● ○ △
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●
◎ ○ ◎ ● ○ △
◎ ● ◎ ○ ◎ ●
◎ ○ ◎ ● ○ △
說(shuō)明：又名《河滿子》，雙
調(diào)七十四字，前后闋各四平
韻，一韻到底。前后闋起二
句多用對(duì)仗。
滿江紅
◎ ● ○ ○，
◎ ◎ ●、◎ ○ ◎ ▲。
◎ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ●，
● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
● ◎ ○、◎ ● ● ○ ○，
○ ○ ▲。
○ ◎ ●、○ ○ ▲，
○ ◎ ●、○ ○ ▲。
● ◎ ○ ○ ●，
● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
● ◎ ○、◎ ● ● ○ ○，
○ ○ ▲。
說(shuō)明：雙調(diào)九十三字，前闋
四仄韻，后句五仄韻，前闋
五六句，后闋七八句要對(duì)仗。
后闋三字四字也用對(duì)仗，此
調(diào)例用入生字。2004-7-10 1:02:00 [廣告位招租]七彩論壇歡迎你一池紅蓮
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門(mén)派：無(wú)門(mén)無(wú)派
注冊(cè)：2003年10月20日第 2 樓
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水調(diào)歌頭
◎ ● ● ○ ●
◎ ● ● ○ △
◎ ○ ◎ ● ○ ●
◎ ● ● ○ △
◎ ● ○ ○ ◎ ●
◎ ● ○ ○ ◎ ●
◎ ● ● ○ △
◎ ● ● ○ ●
◎ ● ● ○ △
● ◎ ●
◎ ● ●
● ○ △
◎ ○ ◎ ●
○ ● ○ ● ● ○ △
◎ ● ○ ○ ◎ ●
◎ ● ○ ○ ◎ ●
◎ ● ● ○ △
◎ ● ◎ ○ ●
◎ ● ● ○ △
說(shuō)明：又名《花犯念奴》，
雙調(diào)六十字，前后闋各四
平韻，一韻到底。前后句
起二字也可用對(duì)仗。
滿庭芳
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ●，
● ◎ ◎ ● ◎ △。
◎ ○ ○ ●，
◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ◎ ●，
○ ◎ ●、◎ ● ○ △。
○ ○ ●、○ ○ ○ ●，
◎ ● ● ○ △。
○ △。
◎ ● ●，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ △。
● ◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ◎ ●，
◎ ◎ ●、◎ ● ○ △。
◎ ○ ●、◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ● ○ △。
說(shuō)明：又名《滿庭花》，雙調(diào)九十五字，前闋四平韻，后闋五平韻，一韻到底。
八聲甘州
● ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
◎ ○ ● ○ △。
● ◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ●，
◎ ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ◎ ●，
● ◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ △。
● ◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ● ○ △。
● ○ ○、◎ ○ ◎ ●，
● ◎ ○、◎ ● ● ○ △。
○ ○ ●、◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ △。
說(shuō)明：又名《甘州》、《瀟瀟雨》、《宴瑤池》，雙調(diào)九十七字，唐邊塞曲，前后闋各四平韻，一韻到底。
念奴嬌
● ○ ○ ●，
● ○ ○、◎ ● ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
◎ ● ○ ○，
○ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ○ ●，
◎ ○ ◎ ● ○ ▲。
◎ ● ◎ ● ○ ○，
○ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ○ ●，
◎ ○ ○ ● ○ ▲。
說(shuō)明：又名《百字令》、
《酹江月》、《大江東去》，
雙調(diào)一百字，前后闋各四仄
韻，一韻到底。本調(diào)不甚拘
平仄，但常用入聲韻。
桂枝香
○ ○ ● ▲，
● ● ● ◎ ○，
◎ ◎ ○ ▲。
◎ ● ○ ○ ◎ ●，
● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
● ○ ○，
◎ ○ ○ ▲。
● ○ ○ ●，
◎ ○ ◎ ●，
● ○ ○ ▲。
● ◎ ● ○ ○ ● ▲，
● ◎ ● ○ ○，
◎ ◎ ○ ▲。
◎ ● ○ ○ ◎ ●，
● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
● ○ ○、◎ ◎ ○ ▲。
● ○ ○ ●，
◎ ○ ◎ ●，
● ○ ○ ▲。
說(shuō)明：又名《疏簾淡月》，
雙調(diào)一百零一字，前后闋
各五仄韻，押入聲韻。一
韻到底。
水龍吟
○ ○ ◎ ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ● ●，
◎ ○ ● ▲。
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ○ ●，
◎ ○ ○ ▲。
● ◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ●、○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ▲，
● ○ ○、
◎ ○ ○ ▲。
◎ ○ ● ●，
◎ ○ ○ ●，
◎ ○ ● ▲。
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ○ ●，
◎ ○ ○ ▲。
● ○ ○ ● ●，
◎ ○ ◎ ●，
● ○ ○ ▲。
說(shuō)明：又名《龍吟曲》、
《小樓連苑》，雙調(diào)一
百零二字，前闋四仄韻、
后闋五仄韻，上去通押。
雨霖鈴
○ ○ ○ ▲，
● ○ ○ ●，
● ◎ ○ ▲。
○ ○ ● ● ○ ●，
○ ○ ● ●，
○ ○ ○ ▲。
● ● ○ ○ ● ●，
● ○ ● ○ ▲。
● ● ●、○ ● ○ ○，
● ● ○ ○ ● ○ ▲。
○ ○ ● ● ○ ○ ▲，
● ○ ○、● ● ○ ○ ▲。
○ ○ ● ● ○ ●，
○ ● ●，
● ○ ○ ▲。
● ● ○ ○，
○ ● ○ ○ ● ● ○ ▲，
● ● ●，
○ ● ○ ○。
● ● ○ ○ ▲。
說(shuō)明：又名《雨霖鈴慢》，雙調(diào)一
百零三字，前后闋各五仄韻，本調(diào)
例用入聲韻，且多用拗句。
永遇樂(lè)
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ●，
○ ● ○ ▲。
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ●、○ ○ ● ●，
◎ ○ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ○ ●，
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ ◎ ▲。
◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
◎ ○ ●、
○ ○ ● ●，
○ ○ ● ▲。
說(shuō)明：又名《消息》，雙調(diào)
一百零四字，前后闋各四仄
韻，上去通押。
沁園春
◎ ● ○ ○
● ● ○ ○
◎ ● ◎ △
● ◎ ○ ◎ ●
◎ ○ ◎ ●
◎ ○ ◎ ●
◎ ● ○ △
◎ ● ○ ○
◎ ○ ◎ ●
◎ ● ○ ○ ◎ ● △
○ ○ ●
◎ ○ ○ ● ●
● ● ○ △
○ ○ ● ● ○ △，
● ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
● ◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ △。
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
○ ○ ●，
● ○ ○ ● ●，
◎ ● ○ △。
說(shuō)明：雙調(diào)一百十四字，前闋四
平韻，后闋五平韻，一韻到底，
前闋四五句，六七句、八九句，
后闋三四句，五六句，七八句均
要求對(duì)仗。四個(gè)五字句，都是上
一下四句法。
賀新郎
◎ ● ○ ○ ▲，
● ○ ○、◎ ○ ● ●，
◎ ○ ○ ▲。
○ ● ○ ○ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ ○ ● ▲。
● ◎ ●、◎ ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
● ○ ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
○ ● ●，
● ○ ▲。
○ ○ ● ● ○ ○ ▲。
● ○ ○、○ ○ ● ●，
● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ ○ ● ▲。
● ◎ ●、○ ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ◎ ●，
● ○ ○、◎ ● ○ ○ ▲。
○ ● ●，
● ○ ▲。
說(shuō)明：又名《金縷曲》、《乳燕飛》、《風(fēng)敲竹》、《貂裘換酒》，雙調(diào)一百十六字，前后闋各六仄韻，押入聲韻為佳，也可上去通押。
摸魚(yú)兒
● ○ ○、◎ ○ ○ ●，
◎ ○ ○ ● ○ ▲。
○ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
○ ● ▲，
◎ ● ●、○ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
○ ○ ● ▲，
● ◎ ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ● ○ ▲。
○ ○ ●，
◎ ● ○ ○ ● ▲。
◎ ○ ○ ● ○ ▲。
○ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
◎ ● ● ○ ○ ▲。
○ ● ▲，
◎ ●、○ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
○ ○ ● ▲。
● ◎ ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ● ○ ▲。
說(shuō)明：又名《買(mǎi)陂塘》、《陂塘柳》，雙調(diào)一百一十六字，前后闋各七仄韻，上去通壓。
十六字令
△，
◎ ● ◎ ○ ● ● △。
◎ ◎ ●，
◎ ● ● ○ △。
說(shuō)明：十六字令，又名《蒼梧謠》、
《歸字謠》，單調(diào)十六字，三平韻。
搗練子
○ ● ●，
● ○ △，
◎ ● ◎ ○ ● ● △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ◎ ◎ ● ● ○ △。
說(shuō)明：《搗練子》又稱《搗練子令》，
單調(diào)廿七字，三平韻。
憶江南
○ ◎ ●，
◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ● ○ △。
說(shuō)明：《憶江南》又名《望江南》、
《夢(mèng)江南》、《望江梅》、江南好等，
單調(diào)二十七字，三平韻，北宋起開(kāi)始
有雙調(diào)，實(shí)際不過(guò)是將單片重復(fù)而已。
憶王孫
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。
◎ ● ◎ ○ ● ● △。
● ○ △，
◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。
說(shuō)明：《憶王孫》，單調(diào)三十一字，
五平韻，句句用韻，亦有將單片重復(fù)
做雙調(diào)者。
如夢(mèng)令
◎ ● ◎ ○ ○ ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
◎ ● ● ○ ○，
◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
○ ▲，
○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
說(shuō)明：又名《憶仙姿》、
《宴桃園》、《無(wú)夢(mèng)令》，
單調(diào)三十三字，五仄韻，
一疊韻，上去通押。
烏夜啼
◎ ○ ◎ ● ○ △，
● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ●、
● ○ △。
◎ ◎ ●，
◎ ○ ●，
● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ●、
● ○ △。
說(shuō)明：又名《相見(jiàn)歡》、《秋夜月》、
《上西樓》，雙調(diào)三十六字，前闋三
平韻，后闋兩仄韻、兩平韻。
長(zhǎng)相思
◎ ◎ △，
● ◎ △，
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
◎ ○ ◎ ● △。
◎ ◎ △，
● ◎ △，
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
◎ ○ ◎ ● △。
說(shuō)明：又名《長(zhǎng)相思令》、
《相思令》、《吳山青》，
雙調(diào)三十六字，前后闋格
式相同，各三平韻，一疊
韻，一韻到底。
生查子
◎ ○ ◎ ● ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ● ○ ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ● ○ ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
說(shuō)明：又名《楚云深》，
雙調(diào)四十字，前后闋格
式相同，各兩仄韻，上
去通押。
浣溪沙
◎ ● ○ ○ ● ● △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ○ ○ ○ ● ●。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
說(shuō)明：雙調(diào)四十二字，前闋
三平韻，后闋兩平韻，一韻
到底。后闋開(kāi)始兩句一般要
求對(duì)仗。
菩薩蠻
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ● ○ △，
◎ ○ ◎ ● △。
◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ● ○ △，
◎ ○ ◎ ● △。
說(shuō)明：又名《子夜歌》，
雙調(diào)四十四字，前后闋各
兩仄韻，兩平韻，平仄換
韻，方式是“甲乙丙丁”。
卜算子
◎ ● ● ○ ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ○ ○ ● ● ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ● ○ ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ○ ○ ● ● ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
說(shuō)明：雙調(diào)四十四字，前后
闋各兩仄韻，上去通押。也
有一體單押入聲韻。2004-7-10 1:10:00 [廣告位招租]七彩論壇歡迎你一池紅蓮
等級(jí)：論壇游民
文章：69
積分：2879
門(mén)派：無(wú)門(mén)無(wú)派
注冊(cè)：2003年10月20日第 3 樓
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采桑子
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ △。
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
說(shuō)明：又稱《羅敷媚》、《丑奴兒》，
雙調(diào)四十四字，前后闋各兩平韻，一
韻到底。前后闋第三句也常用疊韻。
減字木蘭花
◎ ○ ◎ ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
◎ ○ ◎ ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
說(shuō)明：又名《減蘭》，雙調(diào)四
十四字，前后闋各兩仄韻，兩
平韻，換韻方式“甲乙丙丁”。
訴衷情
◎ ○ ◎ ● ● ○ △,
◎ ● ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ○ ◎,
◎ ● ●、
● ○ △。
○ ● ●，
● ○ △，
● ○ △。
● ○ ○ ●，
● ● ○ ○，
◎ ● ○ △。
說(shuō)明：雙調(diào)四十五字，前后闋
各三平韻，一韻到底。又一體
四十四字，將前闋四五句變?yōu)?br />“◎●●○△”，如陸游“當(dāng)
年萬(wàn)里覓封候”。
憶秦娥
○ ◎ ▲，
○ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
○ ○ ▲，
◎ ○ ◎ ●，
● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
○ ○ ▲，
◎ ○ ◎ ●，
● ○ ○ ▲。
說(shuō)明：又名《秦樓月》、《碧
云深》、《雙荷葉》，雙調(diào)四
十六字，前后闋各三仄韻，一
疊韻，均須押入聲字，一韻到底。
清平樂(lè)
○ ○ ◎ ▲，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ◎ ▲，
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
◎ ○ ◎ ● ○ △，
◎ ○ ◎ ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ● ○ △。
說(shuō)明：又名《清平樂(lè)令》、
《醉東風(fēng)》，雙調(diào)四十六字，
前闋四仄韻，后闋三平韻，
平仄換韻。
更漏子
● ○ ○，
○ ● ▲，
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
○ ● ●，
● ○ △，
● ○ ○ ● △。
○ ◎ ▲，
◎ ○ ▲，
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
○ ● ●，
● ○ △，
● ○ ○ ● △。
說(shuō)明：雙調(diào)四十六字，前闋
兩仄韻、兩平韻，后闋三仄
韻，兩平韻，換韻方式“甲
乙丙丁”。前后闋一二句、
四五句要用對(duì)仗。
阮郎歸
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
◎ ○ ○ ● △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
● ○ ○ ● △。
○ ● ●，
● ○ ○，
◎ ○ ○ ● △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
● ○ ○ ● △。
說(shuō)明：又名《醉桃源》，《宴桃
源》，雙調(diào)四十七字，前后闋各
四平韻，一韻到底，后闋起首兩
句要對(duì)仗。
攤破浣溪沙
◎ ● ○ ○ ● ● △，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
● ○ △。
說(shuō)明：又名《山花子》、
《南唐浣溪沙》。雙調(diào)
四十八字，前闋三平韻，
后闋兩平韻，一韻到底。
后闋開(kāi)始兩句一般要求對(duì)仗。
西江月
◎ ● ◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
◎ ● ◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
說(shuō)明：又名《步虛詞》、
《白蘋(píng)香》、《江月令》，
雙調(diào)五十字，前后闋各兩
平韻，一仄韻，同部平仄
互押，前后闋起首兩句例用對(duì)仗。
醉花陰
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ● ○ ○，
◎ ● ○ ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ● ○ ○，
◎ ● ○ ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
說(shuō)明：雙調(diào)五十二字，前后
闋各三仄韻，一韻到底。
浪淘沙
◎ ● ● ○ △，
◎ ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ● ○ △。
◎ ● ● ○ △，
◎ ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ● ○ △。
說(shuō)明：又名《浪淘沙令》、《賣(mài)
花聲》（不同于《謝池春》的別
名《賣(mài)花聲》）、《過(guò)龍門(mén)》，
雙調(diào)五十四字，前后闋各四平韻，一韻到底。
鷓鴣天
◎ ● ○ ○ ● ● △，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
◎ ● ○ ○ ● ● △。
○ ● ●
● ○ △，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
◎ ● ○ ○ ● ● △。
說(shuō)明：又名《思佳客》、
《思越人》、《醉梅花》、
此調(diào)很象兩首七絕相并而成，
唯后闋換頭處稍變。雙調(diào)五
十五字，前后闋各三平韻，
一韻到底。上闋第三四句、
下闋第一二句一般要求對(duì)仗，
不可不知。
南鄉(xiāng)子
◎ ● ● ○ △，
◎ ● ○ ○ ● ● △，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
○ △，
◎ ● ○ ○ ● ● △。
◎ ● ● ○ △，
◎ ● ○ ○ ● ● △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
○ △，
◎ ● ○ ○ ● ● △。
說(shuō)明：雙調(diào)五十六字，前后闋各
四平韻，一韻到底。
鵲橋仙
◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
● ◎ ●、
○ ○ ◎ ▲。
◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
● ◎ ●、○ ○ ◎ ▲。
說(shuō)明：又名《鵲橋仙令》、《金風(fēng)玉露相逢曲》、
《廣寒秋》，雙調(diào)五十六字，前后闋各兩仄韻，
一韻到底。前后句首兩句要求對(duì)仗。
虞美人
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
◎ ● ● ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
◎ ● ● ○ ◎ ● ● ○ △。
說(shuō)明：又名《虞美人令》、《一江春水》，
雙調(diào)五十六字，前后闋各兩仄韻、兩平韻，
平仄換韻，方式是“甲乙丙丁”
玉樓春
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
說(shuō)明：又名《木蘭花》、
《春曉曲》，雙調(diào)五十
六字，前后闋格式相同，
各三仄韻，一韻到底。
略說(shuō)韻律
詩(shī)詞創(chuàng)作要重視藝術(shù)性，并重幾個(gè)方面，其中之一就是“韻律”，要講究字詞的搭配、音調(diào)的和諧，在這些方面，古人有許多精辟的論述，這里就不引經(jīng)據(jù)典了(有《詩(shī)品》、《詞品》、《曲品》等一套叢書(shū)，有興趣的朋友不妨一閱）。
談到詩(shī)詞的韻律，大致包括三個(gè)方面的內(nèi)容：一是平仄，由南北朝時(shí)期的沈約等首先提出，在盛唐以后的格律詩(shī)中得到廣泛應(yīng)用，主要是講究平聲和仄聲的協(xié)調(diào)。二是對(duì)偶，在韻文特別是格律詩(shī)中，對(duì)對(duì)偶的工巧是要求比較嚴(yán)的，詩(shī)詞中一般是句對(duì)，在賦和八股文中還有多句對(duì)和段對(duì)。三是押韻，指同韻的字在適當(dāng)?shù)牡胤剑ㄒ话闶峭ｎD的地方），有規(guī)律地重復(fù)出現(xiàn)。這三個(gè)方面都來(lái)自于漢語(yǔ)語(yǔ)音的特點(diǎn)，就是單音節(jié)語(yǔ)素占優(yōu)勢(shì)，有聲調(diào)。在詩(shī)詞寫(xiě)作特別是格律詩(shī)寫(xiě)作時(shí)平仄、對(duì)偶和押韻運(yùn)用的好，運(yùn)用的自然，可以使詩(shī)作增強(qiáng)音樂(lè)感，呈現(xiàn)韻律美；運(yùn)用的不好，用得過(guò)多過(guò)濫，就會(huì)給人以生拼硬湊之感，甚至以文害義，六朝到初唐的駢體就是一個(gè)明顯的例證。這是每一個(gè)詩(shī)詞愛(ài)好者必須掌握的基本功。
這里主要談?wù)剬?duì)押韻的看法。
在散體的語(yǔ)言中，押韻比較少見(jiàn)，但也不是沒(méi)有。常用押韻的是韻文（包括賦、詩(shī)、詞、曲等），韻文的意思就是用韻之文。押韻的格式一是逐句用韻，也就是一韻到底，這在有些唱詞、美文中能夠見(jiàn)到；二是隔句押韻，詩(shī)絕大多數(shù)是隔句押韻，只有開(kāi)頭兩句可以都用韻，詞的情況比較復(fù)雜，既有逐句押韻，又有隔句押韻，還有隔多句押韻的。韻文用韻，多數(shù)是全篇一韻，較長(zhǎng)的作品也有中間換韻的。
韻的情況，古今有很多不同。隋唐時(shí)代如《切韻》、《唐韻》等都分得很細(xì)，宋朝《廣韻》定為206韻，但由于有些韻可以“同用”，唐代實(shí)際用112韻，宋代用108韻，金元時(shí)合并為106韻。清朝的《佩文詩(shī)韻》集韻之大成，分為平、上、去、入四部分。平聲包括上平聲一東、二冬等15韻和下平聲一先、二蕭等15韻，上聲包括一董、二腫等29韻，去聲包括一送、二宋等30韻，入聲包括一屋、二沃等17韻，共106韻。學(xué)作古體詩(shī)，用韻上應(yīng)首選《佩文詩(shī)韻》。
押韻以格律詩(shī)的要求最為嚴(yán)格，許多字如一東中的“終”、“風(fēng)”、“公”和二冬的“鐘”、“峰”、“恭”，我們現(xiàn)在讀音一樣，律詩(shī)卻不能通押，如果通押，就犯了出韻的錯(cuò)誤，就要遭人恥笑，考試就要落第。中唐以后，才逐漸出現(xiàn)鄰韻通押，如杜牧的《清明》詩(shī)用的十三元韻，但首句卻用了鄰韻十二文。詞押韻不那么嚴(yán)格，像平聲，詞就合并到了14韻。
押韻還有選韻和次韻的難易問(wèn)題。作詩(shī)，主動(dòng)地選韻或被動(dòng)地限韻，會(huì)碰到難易問(wèn)題。像平聲中的四支、十一真等，包含的字多，選用就容易，稱為寬韻；而像五微、十二文等韻，包含的字較少，選用就難，稱為窄韻；還有些韻，如三江、十五咸等，包含的字更少，選用很難，稱為險(xiǎn)韻；而像有些朋友“限韻”，則跡近于文字游戲了。詩(shī)友寫(xiě)詩(shī)填詞時(shí)一定要注意韻部的選擇。
宋代以后，和別人詩(shī)習(xí)慣要次韻或稱為步韻，也可以看作是“限韻”的一種，不少文人喜歡玩這種押韻雜技，于高難動(dòng)作中見(jiàn)功夫。蘇東坡有一首次韻詩(shī)，就寫(xiě)得精煉自然：“人生到處知何似，應(yīng)似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計(jì)東西。老僧已死成新塔，壞壁無(wú)由見(jiàn)舊題。往日崎嶇還記否？路長(zhǎng)人困蹇驢嘶。”
以上說(shuō)了這么多，是不是說(shuō)要大家作詩(shī)都要用韻，不用韻就不是好詩(shī)呢？恰恰相反，我們是提倡推陳出新的，“處處拘泥格律，反而損害了詞的意境，同時(shí)也降低了詞的藝術(shù)性。詞律是為人服務(wù)的，我們不能反成為其奴隸而讓思想內(nèi)容去遷就格律。”
只是要大家對(duì)“陳”有所了解，然后出“新”。何況詩(shī)友們常常要做韻文，也有些朋友喜歡依舊格律做詩(shī)詞，這時(shí)候可以格律從舊，保留舊格律的合理部分，如粘、對(duì)、韻等，而在讀音上卻完全從今。實(shí)際上，我們?cè)谧x古代詩(shī)詞時(shí)已經(jīng)這樣做了。像“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花”中的“斜”，除了古文研究者外，還有誰(shuí)念“xia”呢？
今韻中，現(xiàn)在成系統(tǒng)的有多種，推薦大家用《中華新韻》的新詩(shī)韻，包括一麻、二波、三歌等共18部，每一韻又分陰平、陽(yáng)平、上、去四種聲調(diào)，這是根據(jù)普通話的語(yǔ)音規(guī)定的，用它押韻，自然符合現(xiàn)代人的閱讀習(xí)慣。另外，戲曲中慣用的十三轍也是不錯(cuò)的。熟悉今韻，活用格律，用今音作新體韻文，是一定會(huì)出佳作的。有些詩(shī)友認(rèn)為寫(xiě)古體詩(shī)特別是填詞不用古韻就不是“詞”，個(gè)人認(rèn)為是不妥的。
詞詞體的格律與自由
李清照《詞論》對(duì)詞的音律提出很?chē)?yán)格的要求：“蓋詩(shī)文分平側(cè)（仄），而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清、濁、輕、重。”有些詞調(diào)既押平韻，又押仄韻。仄聲之中，有要求專押上、去或入聲的。各個(gè)詞調(diào)的句式的長(zhǎng)短與句中詞語(yǔ)的平仄也是有規(guī)定的。傳統(tǒng)詩(shī)歌中，以律詩(shī)的格律最嚴(yán)，字?jǐn)?shù)、平仄、對(duì)偶都按修辭、審美、音韻學(xué)原則規(guī)定。故元代方回《瀛奎律髓》說(shuō)過(guò)：“文之精者為詩(shī)，詩(shī)之精者為律。”倚聲填詞，每個(gè)字都須按照曲拍的譜填寫(xiě)，在審音協(xié)律方面有比律詩(shī)要求更加嚴(yán)密之處，這使詞的語(yǔ)言音調(diào)顯得特別精美。然而詞體之所以為廣大作者所樂(lè)于運(yùn)用、成功地運(yùn)用，除精審的格律外，更因其在運(yùn)用時(shí)還有相當(dāng)大的自由。詞律也有比詩(shī)律遠(yuǎn)為解放者。
首先，詞有大量不同音律句式的調(diào)和體，作者可以在極為廣泛的范圍內(nèi)選擇符合創(chuàng)作需要的詞調(diào)。據(jù)清康熙時(shí)編的《詞譜》所載，有 826調(diào)、2306體，還有好多尚未收入。各種詞調(diào)的長(zhǎng)短、句式、聲情變化繁多，適應(yīng)于表達(dá)和描繪各種各樣的情感意象，或喜或悲，或剛或柔，或哀樂(lè)交迸、剛?cè)峒鏉?jì)，均有相應(yīng)的詞調(diào)可作為宣泄的窗口。
再者，詞調(diào)與體的變化和創(chuàng)造原是沒(méi)有限制的。懂得音律的作者可以自己創(chuàng)調(diào)與變體。康熙《詞譜序》云：“詞寄于調(diào)，字之多寡有定數(shù)，句之長(zhǎng)短有定式，韻之平仄有定聲，杪忽無(wú)差，始能諧合。”然試看《詞譜》所載同一詞調(diào)諸體的句式、平仄、押韻、字?jǐn)?shù)常頗有出入，可見(jiàn)古人填寫(xiě)時(shí)有著相當(dāng)程度的自由。詞韻常比詩(shī)韻寬，有時(shí)平仄以至四聲可以通押或者代替，也有押方言音的。如《滿江紅》詞調(diào)，一般押仄聲中入聲韻，以寄寓磊落不平之感，岳飛的《滿江紅》（怒發(fā)沖冠），抒發(fā)激烈的壯懷，讀來(lái)使人慷慨悲憤，押的便是入聲韻。然而姜夔的《滿江紅》（仙姥來(lái)時(shí)），遐想湖上女神，卻換押平韻，聲情遂變作緩和舒徐，富有瀟灑優(yōu)游的情趣。姜夔《長(zhǎng)亭怨慢》自序云：“予頗喜自制曲，初率意為長(zhǎng)短句，然后協(xié)以律，故前后闋多不同。”該詞中有句如：“閱人多矣，誰(shuí)得以長(zhǎng)亭樹(shù)？樹(shù)若有情，不會(huì)得青青如此！”“日暮，望高城不見(jiàn)，只見(jiàn)亂山無(wú)數(shù)。韋郎去也，怎忘得玉環(huán)分付？”寫(xiě)景抒情，卷舒自如，渾如散文。但由于作者深諳音律，故雖隨意為長(zhǎng)短之句，而自然合乎律度，適應(yīng)歌者口吻。“從心所欲不逾矩”，這是一種自由與規(guī)律高度統(tǒng)一的產(chǎn)物。
詞的格律寬嚴(yán)有一個(gè)發(fā)展過(guò)程。唐到北宋前期還比較寬松，而北宋后期至南宋則越來(lái)越嚴(yán)密。各時(shí)期不同作家對(duì)審音協(xié)律也有不同要求。如有人認(rèn)為蘇軾的詞不協(xié)音律，有則為之辯護(hù)。陸游《老學(xué)庵筆記》云：世言東坡不能歌，故所作樂(lè)府多不協(xié)律。晁以道謂：“紹圣初，與 《跋東坡七夕詞后》 又云：‘歌之曲終，東坡別于汴上，東坡酒酣自歌《陽(yáng)關(guān)曲》’。則公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就聲律耳。”《跋東坡七夕詞后》又云：“歌之曲終，覺(jué)天風(fēng)海雨逼人。”從其他記載也可看到蘇軾的代表作如《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有）、《念奴嬌》（大江東去）也都被“善謳者”歌唱或贊賞過(guò)，說(shuō)明還是合樂(lè)可歌的，只是有些地方突破聲律的束縛。大凡過(guò)于不守音律也許失卻詞的韻味，遵律過(guò)嚴(yán)也會(huì)成為枷鎖，重要的是運(yùn)用音律為情意服務(wù)。如《聲聲慢》調(diào)在李清照以前作者多押平韻，而李清照卻選押仄韻，又用了話多齒音、舌音字，創(chuàng)造了情景交融的特殊藝術(shù)效果。可見(jiàn)她要求作詞的嚴(yán)辯音律，卻正是自由地運(yùn)用之以突破陳規(guī)進(jìn)行創(chuàng)造，而不是作繭自縛。宋代許多絕妙好詞，雖然長(zhǎng)短錯(cuò)落，自由卷舒，有的類(lèi)同口語(yǔ)、散文，而吟誦起來(lái)的韻味盎然，富有節(jié)奏感。個(gè)中奧妙是很值得我們體味的。有些例子，則未必可取。如張炎 《詞源》 記其父張樞“作《惜花春早起》云：‘瑣窗深’。‘深’字音不協(xié)，改為‘幽’字；又不協(xié)，再改為‘明’字，歌之始協(xié)。此三字皆平聲，胡為如是？蓋五音有唇、齒、喉、舌、鼻，所以有輕清重濁之分，故平聲字可為上、入者此也。”按“深”“幽”與“明”情景大不相同，竟如此改來(lái)改去，即使改得完全適應(yīng)歌喉，遵律雖嚴(yán)，卻并是值得效法的文學(xué)創(chuàng)作態(tài)度。
宋詞詞體的格律與自由
李清照《詞論》對(duì)詞的音律提出很?chē)?yán)格的要求：“蓋詩(shī)文分平側(cè)（仄），而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清、濁、輕、重。”有些詞調(diào)既押平韻，又押仄韻。仄聲之中，有要求專押上、去或入聲的。各個(gè)詞調(diào)的句式的長(zhǎng)短與句中詞語(yǔ)的平仄也是有規(guī)定的。傳統(tǒng)詩(shī)歌中，以律詩(shī)的格律最嚴(yán)，字?jǐn)?shù)、平仄、對(duì)偶都按修辭、審美、音韻學(xué)原則規(guī)定。故元代方回《瀛奎律髓》說(shuō)過(guò)：“文之精者為詩(shī)，詩(shī)之精者為律。”倚聲填詞，每個(gè)字都須按照曲拍的譜填寫(xiě)，在審音協(xié)律方面有比律詩(shī)要求更加嚴(yán)密之處，這使詞的語(yǔ)言音調(diào)顯得特別精美。然而詞體之所以為廣大作者所樂(lè)于運(yùn)用、成功地運(yùn)用，除精審的格律外，更因其在運(yùn)用時(shí)還有相當(dāng)大的自由。詞律也有比詩(shī)律遠(yuǎn)為解放者。
首先，詞有大量不同音律句式的調(diào)和體，作者可以在極為廣泛的范圍內(nèi)選擇符合創(chuàng)作需要的詞調(diào)。據(jù)清康熙時(shí)編的《詞譜》所載，有 826調(diào)、2306體，還有好多尚未收入。各種詞調(diào)的長(zhǎng)短、句式、聲情變化繁多，適應(yīng)于表達(dá)和描繪各種各樣的情感意象，或喜或悲，或剛或柔，或哀樂(lè)交迸、剛?cè)峒鏉?jì)，均有相應(yīng)的詞調(diào)可作為宣泄的窗口。
再者，詞調(diào)與體的變化和創(chuàng)造原是沒(méi)有限制的。懂得音律的作者可以自己創(chuàng)調(diào)與變體。康熙《詞譜序》云：“詞寄于調(diào)，字之多寡有定數(shù)，句之長(zhǎng)短有定式，韻之平仄有定聲，杪忽無(wú)差，始能諧合。”然試看《詞譜》所載同一詞調(diào)諸體的句式、平仄、押韻、字?jǐn)?shù)常頗有出入，可見(jiàn)古人填寫(xiě)時(shí)有著相當(dāng)程度的自由。詞韻常比詩(shī)韻寬，有時(shí)平仄以至四聲可以通押或者代替，也有押方言音的。如《滿江紅》詞調(diào)，一般押仄聲中入聲韻，以寄寓磊落不平之感，岳飛的《滿江紅》（怒發(fā)沖冠），抒發(fā)激烈的壯懷，讀來(lái)使人慷慨悲憤，押的便是入聲韻。然而姜夔的《滿江紅》（仙姥來(lái)時(shí)），遐想湖上女神，卻換押平韻，聲情遂變作緩和舒徐，富有瀟灑優(yōu)游的情趣。姜夔《長(zhǎng)亭怨慢》自序云：“予頗喜自制曲，初率意為長(zhǎng)短句，然后協(xié)以律，故前后闋多不同。”該詞中有句如：“閱人多矣，誰(shuí)得以長(zhǎng)亭樹(shù)？樹(shù)若有情，不會(huì)得青青如此！”“日暮，望高城不見(jiàn)，只見(jiàn)亂山無(wú)數(shù)。韋郎去也，怎忘得玉環(huán)分付？”寫(xiě)景抒情，卷舒自如，渾如散文。但由于作者深諳音律，故雖隨意為長(zhǎng)短之句，而自然合乎律度，適應(yīng)歌者口吻。“從心所欲不逾矩”，這是一種自由與規(guī)律高度統(tǒng)一的產(chǎn)物。
詞的格律寬嚴(yán)有一個(gè)發(fā)展過(guò)程。唐到北宋前期還比較寬松，而北宋后期至南宋則越來(lái)越嚴(yán)密。各時(shí)期不同作家對(duì)審音協(xié)律也有不同要求。如有人認(rèn)為蘇軾的詞不協(xié)音律，有則為之辯護(hù)。陸游《老學(xué)庵筆記》云：世言東坡不能歌，故所作樂(lè)府多不協(xié)律。晁以道謂：“紹圣初，與 《跋東坡七夕詞后》 又云：‘歌之曲終，東坡別于汴上，東坡酒酣自歌《陽(yáng)關(guān)曲》’。則公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就聲律耳。”《跋東坡七夕詞后》又云：“歌之曲終，覺(jué)天風(fēng)海雨逼人。”從其他記載也可看到蘇軾的代表作如《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有）、《念奴嬌》（大江東去）也都被“善謳者”歌唱或贊賞過(guò)，說(shuō)明還是合樂(lè)可歌的，只是有些地方突破聲律的束縛。大凡過(guò)于不守音律也許失卻詞的韻味，遵律過(guò)嚴(yán)也會(huì)成為枷鎖，重要的是運(yùn)用音律為情意服務(wù)。如《聲聲慢》調(diào)在李清照以前作者多押平韻，而李清照卻選押仄韻，又用了話多齒音、舌音字，創(chuàng)造了情景交融的特殊藝術(shù)效果。可見(jiàn)她要求作詞的嚴(yán)辯音律，卻正是自由地運(yùn)用之以突破陳規(guī)進(jìn)行創(chuàng)造，而不是作繭自縛。宋代許多絕妙好詞，雖然長(zhǎng)短錯(cuò)落，自由卷舒，有的類(lèi)同口語(yǔ)、散文，而吟誦起來(lái)的韻味盎然，富有節(jié)奏感。個(gè)中奧妙是很值得我們體味的。有些例子，則未必可取。如張炎 《詞源》 記其父張樞“作《惜花春早起》云：‘瑣窗深’。‘深’字音不協(xié)，改為‘幽’字；又不協(xié)，再改為‘明’字，歌之始協(xié)。此三字皆平聲，胡為如是？蓋五音有唇、齒、喉、舌、鼻，所以有輕清重濁之分，故平聲字可為上、入者此也。”按“深”“幽”與“明”情景大不相同，竟如此改來(lái)改去，即使改得完全適應(yīng)歌喉，遵律雖嚴(yán)，卻并是值得效法的文學(xué)創(chuàng)作態(tài)度。
凍邰15590325437： 宋詞的韻律到底是什么? -
夏河縣中心： ______ 關(guān)于平仄,理解不難.難的是分清今音和古音的平仄. 平就是平聲;仄,按字義解釋,就是不平的意思.音分平仄,就可以用平仄交替的音韻來(lái)加強(qiáng)詩(shī)詞的音韻美.讀起來(lái)交替起伏,有抑揚(yáng)頓挫之美. 古音有平上去入四聲,上去入皆為仄音...
凍邰15590325437： 詩(shī)詞的韻律怎么分別 -
夏河縣中心： ______ 簡(jiǎn)單的說(shuō),詩(shī)詞分平仄相對(duì)的格律和各行末字的押韻,這是到唐朝以后才嚴(yán)謹(jǐn)起來(lái)的,以前的古體詩(shī)并不要求平仄、押韻、對(duì)仗等.唐代的詩(shī)詞格式已經(jīng)有了定式,不管是五絕五律還是七絕七律,一般都是押平水韻,也就是詩(shī)詞結(jié)尾的字都要在一個(gè)韻部里、詩(shī)的韻一般是壓平韻,詞有仄韻,這個(gè)具體可以查看平水韻啦.
凍邰15590325437： 詞的曲調(diào),詩(shī)的韻律.最好是詳細(xì)點(diǎn)
夏河縣中心： ______ 詞的曲調(diào)其實(shí)和詩(shī)的韻律相似的,不同的是詞對(duì)格的要求相對(duì)較低!而且詞的曲調(diào)大多都是由幾個(gè)韻腳組成的,切有點(diǎn)平仄的味道,如虞美人∶春花秋月何時(shí)了,往事知多少,小樓昨夜又東風(fēng),故國(guó)不堪回首月明中…其字詞全部都是二四聲,這就是詞的曲調(diào),而詩(shī)也大致相似,其韻律主要是靠同一的韻角構(gòu)成的,在韻角構(gòu)成的總框架下再以平仄這樣的格調(diào)去添充就是韻律了
凍邰15590325437： 古詩(shī)詞的韻律美 -
夏河縣中心： ______ 詩(shī)詞中講究“隨律2113押韻”、“隨調(diào)則韻”,說(shuō)5261明了詩(shī)4102詞中用韻與樂(lè)曲的“律”“調(diào)”密切1653相關(guān).本文從音樂(lè)學(xué)的角度以各類(lèi)詩(shī)詞為例,結(jié)合古典詩(shī)歌的漢語(yǔ)特點(diǎn),了解中國(guó)古詩(shī)詞的韻律美. 古典詩(shī)歌漢語(yǔ)特點(diǎn)韻律美詩(shī)歌與...
凍邰15590325437： 誰(shuí)能教我詞的格律? -
夏河縣中心： ______ 格律就是對(duì)字?jǐn)?shù)、平仄、押韻、對(duì)仗的規(guī)則.詞的格律具體得看每一首詞牌,建議先學(xué)近體詩(shī),只有那幾種固定的格式,這個(gè)懂了詞的格律也就簡(jiǎn)單了.
凍邰15590325437： 不同詞牌名的宋詞,它的押韻是怎樣的?? -
夏河縣中心： ______ 當(dāng)然是按照詞牌名的規(guī)定來(lái)押韻啊,每個(gè)詞牌它的押韻都是不同的,比如說(shuō)《憶秦娥》,它就有正格和變格兩種韻律規(guī)定: 仄韻格(格律對(duì)照例詞:《憶秦娥·簫聲咽》) (上片) 平中仄,中平中仄平平仄. 簫聲咽,秦娥夢(mèng)斷秦樓月. 平平仄...
凍邰15590325437： 詩(shī)和詞的格式和韻律有什么要注意的地方?
夏河縣中心： ______ 詩(shī)(齊梁之后)有絕句(四句)、律詩(shī)(八句)、排律(八句以上).又分平起仄起首句壓不壓韻…詩(shī)壓的韻比較死.詞因詞排而異(有小令中調(diào)長(zhǎng)調(diào)),注意是雙調(diào)還是單調(diào),壓平韻還是仄韻,是否一韻到底…詞的韻比較活.但得注意詞牌所適寫(xiě)的內(nèi)容
凍邰15590325437： 何為詩(shī),何為詞,何為韻律,何為詞牌 -
夏河縣中心： ______ 詩(shī)的解釋 [shī ] 1. 文學(xué)體裁的一種,通過(guò)有節(jié)奏和韻律的語(yǔ)言反映生活,抒發(fā)情感:~歌.~話(?評(píng)論詩(shī)人、詩(shī)歌、詩(shī)派以及記錄詩(shī)人議論、行事的著作;?古代說(shuō)唱藝術(shù)的一種).~集.~劇.~篇.~人.~章.~史.吟~.2. 中國(guó)古書(shū)名,《詩(shī)...
凍邰15590325437： 古詩(shī)詞中的＂詞＂的名詞解釋 -
夏河縣中心： ______[答案] 詞:中國(guó)詩(shī)歌的一種,又別稱長(zhǎng)短句、詩(shī)余、琴趣等.約始唐朝,盛行于宋代. 原指合樂(lè)歌唱的歌詞,故亦稱為曲或曲子詞.后依照樂(lè)譜聲律節(jié)拍而寫(xiě)新詞,叫做“填詞”,或稱“倚聲”.再后,則依前人作品的字?jǐn)?shù)、句數(shù)、聲律、韻律而填寫(xiě).自此,方...
凍邰15590325437： 詩(shī)、詞、曲的區(qū)別? -
夏河縣中心： ______ 古人根據(jù)不同的內(nèi)容表達(dá)需要,創(chuàng)造了詩(shī)、詞、曲這三類(lèi)詩(shī)歌體式,并在各自體式中擁有不同的樣式種類(lèi),可謂源同流分,各臻其妙. 詩(shī)歌是任何一個(gè)民族最早產(chǎn)生的文學(xué)樣式,我國(guó)也是如此.從《詩(shī)經(jīng)》算起,詩(shī)歌發(fā)展歷史已有幾千年,詩(shī)歌...
平聲 仄聲 可平可仄 壓平聲韻 壓仄聲韻
○ ● ◎ △ ▲
小重山
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◎ ○ ○ ● ●，
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◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
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◎ ○ ○ ● ●，
● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
○ ◎ ●，
◎ ● ● ○ △。
說(shuō)明：又名《小沖山》、《小重
山令》，雙調(diào)五十八字，前后闋
各四平韻，一韻到底。
踏莎行
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ● ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ● ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
說(shuō)明：又名《踏雪行》，
雙調(diào)五十八字，前后闋
各三仄韻，前后闋開(kāi)始
兩句例用對(duì)仗。
臨江仙
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ○ ◎ ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ○ ○ ● ●，
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◎ ○ ◎ ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ○ ○ ● ●，
◎ ● ● ○ △。
說(shuō)明：雙調(diào)六十字，前后闋各
三平韻，一韻到底。
蝶戀花
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ● ○ ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ● ○ ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
說(shuō)明：又名《鵲踏枝》，
雙調(diào)六十字，前后闋各
四仄韻，一韻到底。
一剪梅
◎ ● ○ ○ ● ● △。
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ △，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ △。
◎ ● ○ ○ ● ● △。
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ △，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ △。
說(shuō)明：又名《臘梅香》，雙調(diào)六
十字，前后闋句句用平韻，一韻
到底。八個(gè)四字句一般都用對(duì)仗。
有一體只須前后闋的一、三、六
句用韻。
漁家傲
● ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
○ ◎ ▲。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
● ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
○ ◎ ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
說(shuō)明：雙調(diào)六十二字，前后
闋各五仄韻，句句用韻，一
韻到底。
定風(fēng)波
◎ ● ○ ○ ● ● △，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
○ ▲，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
○ ▲，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
說(shuō)明：雙調(diào)六十二字，前闋
三平韻，兩仄韻，后闋四仄
韻，兩平韻，平仄換韻方式
是“甲乙甲丙甲丁甲”。以
平聲韻為主間以仄聲韻。
青玉案
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
● ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
● ○ ○ ●，
● ○ ○ ▲，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
◎ ● ○ ○ ● ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
● ○ ○ ●，
● ○ ○ ▲，
◎ ● ○ ○ ▲。
說(shuō)明：又名《橫塘路》、
《西湖路》，雙調(diào)六十
七字，前后闋各五仄韻，
上去通押。
天仙子
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
○ ◎ ▲，
○ ◎ ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
○ ◎ ▲，
○ ◎ ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
說(shuō)明：雙調(diào)六十八字，前后闋各
五仄韻，上去通押。第四、第五
兩句，平仄多不拘，唯第二句第
二字必用去聲。
江城子
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
● ○ △，
● ○ △。
◎ ● ○ ○，
◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
● ○ ●，
● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
● ○ △，
● ○ △。
◎ ● ○ ○，
◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
● ○ ●，
● ○ △。
說(shuō)明：又名《江神子》，雙調(diào)
七十字，前后闋格式相同，各
五平韻，一韻到底。
何滿子
◎ ● ◎ ○ ◎ ●
◎ ○ ◎ ● ○ △
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●
◎ ○ ◎ ● ○ △
◎ ● ◎ ○ ◎ ●
◎ ○ ◎ ● ○ △
◎ ● ◎ ○ ◎ ●
◎ ○ ◎ ● ○ △
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●
◎ ○ ◎ ● ○ △
◎ ● ◎ ○ ◎ ●
◎ ○ ◎ ● ○ △
說(shuō)明：又名《河滿子》，雙
調(diào)七十四字，前后闋各四平
韻，一韻到底。前后闋起二
句多用對(duì)仗。
滿江紅
◎ ● ○ ○，
◎ ◎ ●、◎ ○ ◎ ▲。
◎ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ●，
● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
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◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
● ◎ ○、◎ ● ● ○ ○，
○ ○ ▲。
說(shuō)明：雙調(diào)九十三字，前闋
四仄韻，后句五仄韻，前闋
五六句，后闋七八句要對(duì)仗。
后闋三字四字也用對(duì)仗，此
調(diào)例用入生字。2004-7-10 1:02:00 [廣告位招租]七彩論壇歡迎你一池紅蓮
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積分：2879
門(mén)派：無(wú)門(mén)無(wú)派
注冊(cè)：2003年10月20日第 2 樓
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水調(diào)歌頭
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◎ ○ ◎ ● ○ ●
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◎ ● ○ ○ ◎ ●
◎ ● ○ ○ ◎ ●
◎ ● ● ○ △
◎ ● ◎ ○ ●
◎ ● ● ○ △
說(shuō)明：又名《花犯念奴》，
雙調(diào)六十字，前后闋各四
平韻，一韻到底。前后句
起二字也可用對(duì)仗。
滿庭芳
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ●，
● ◎ ◎ ● ◎ △。
◎ ○ ○ ●，
◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ◎ ●，
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◎ ○ ◎ ●，
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◎ ● ○ △。
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◎ ◎ ●、◎ ● ○ △。
◎ ○ ●、◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ● ○ △。
說(shuō)明：又名《滿庭花》，雙調(diào)九十五字，前闋四平韻，后闋五平韻，一韻到底。
八聲甘州
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◎ ○ ● ○ △。
● ◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ●，
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◎ ● ◎ ○ ◎ ●，
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◎ ● ● ○ △。
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○ ○ ●、◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ △。
說(shuō)明：又名《甘州》、《瀟瀟雨》、《宴瑤池》，雙調(diào)九十七字，唐邊塞曲，前后闋各四平韻，一韻到底。
念奴嬌
● ○ ○ ●，
● ○ ○、◎ ● ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
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◎ ● ○ ○，
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◎ ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ○ ●，
◎ ○ ○ ● ○ ▲。
說(shuō)明：又名《百字令》、
《酹江月》、《大江東去》，
雙調(diào)一百字，前后闋各四仄
韻，一韻到底。本調(diào)不甚拘
平仄，但常用入聲韻。
桂枝香
○ ○ ● ▲，
● ● ● ◎ ○，
◎ ◎ ○ ▲。
◎ ● ○ ○ ◎ ●，
● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
● ○ ○，
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◎ ○ ◎ ●，
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● ◎ ● ○ ○ ● ▲，
● ◎ ● ○ ○，
◎ ◎ ○ ▲。
◎ ● ○ ○ ◎ ●，
● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
● ○ ○、◎ ◎ ○ ▲。
● ○ ○ ●，
◎ ○ ◎ ●，
● ○ ○ ▲。
說(shuō)明：又名《疏簾淡月》，
雙調(diào)一百零一字，前后闋
各五仄韻，押入聲韻。一
韻到底。
水龍吟
○ ○ ◎ ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ● ●，
◎ ○ ● ▲。
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ○ ●，
◎ ○ ○ ▲。
● ◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ●、○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ▲，
● ○ ○、
◎ ○ ○ ▲。
◎ ○ ● ●，
◎ ○ ○ ●，
◎ ○ ● ▲。
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ○ ●，
◎ ○ ○ ▲。
● ○ ○ ● ●，
◎ ○ ◎ ●，
● ○ ○ ▲。
說(shuō)明：又名《龍吟曲》、
《小樓連苑》，雙調(diào)一
百零二字，前闋四仄韻、
后闋五仄韻，上去通押。
雨霖鈴
○ ○ ○ ▲，
● ○ ○ ●，
● ◎ ○ ▲。
○ ○ ● ● ○ ●，
○ ○ ● ●，
○ ○ ○ ▲。
● ● ○ ○ ● ●，
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○ ● ●，
● ○ ○ ▲。
● ● ○ ○，
○ ● ○ ○ ● ● ○ ▲，
● ● ●，
○ ● ○ ○。
● ● ○ ○ ▲。
說(shuō)明：又名《雨霖鈴慢》，雙調(diào)一
百零三字，前后闋各五仄韻，本調(diào)
例用入聲韻，且多用拗句。
永遇樂(lè)
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ●，
○ ● ○ ▲。
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ●、○ ○ ● ●，
◎ ○ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ○ ●，
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ ◎ ▲。
◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
◎ ○ ●、
○ ○ ● ●，
○ ○ ● ▲。
說(shuō)明：又名《消息》，雙調(diào)
一百零四字，前后闋各四仄
韻，上去通押。
沁園春
◎ ● ○ ○
● ● ○ ○
◎ ● ◎ △
● ◎ ○ ◎ ●
◎ ○ ◎ ●
◎ ○ ◎ ●
◎ ● ○ △
◎ ● ○ ○
◎ ○ ◎ ●
◎ ● ○ ○ ◎ ● △
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◎ ○ ○ ● ●
● ● ○ △
○ ○ ● ● ○ △，
● ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
● ◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ △。
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
○ ○ ●，
● ○ ○ ● ●，
◎ ● ○ △。
說(shuō)明：雙調(diào)一百十四字，前闋四
平韻，后闋五平韻，一韻到底，
前闋四五句，六七句、八九句，
后闋三四句，五六句，七八句均
要求對(duì)仗。四個(gè)五字句，都是上
一下四句法。
賀新郎
◎ ● ○ ○ ▲，
● ○ ○、◎ ○ ● ●，
◎ ○ ○ ▲。
○ ● ○ ○ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ ○ ● ▲。
● ◎ ●、◎ ○ ○ ▲。
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◎ ● ○ ○ ▲。
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● ○ ▲。
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● ○ ○、○ ○ ● ●，
● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ◎ ●，
◎ ● ○ ○ ● ▲。
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◎ ● ◎ ○ ○ ◎ ●，
● ○ ○、◎ ● ○ ○ ▲。
○ ● ●，
● ○ ▲。
說(shuō)明：又名《金縷曲》、《乳燕飛》、《風(fēng)敲竹》、《貂裘換酒》，雙調(diào)一百十六字，前后闋各六仄韻，押入聲韻為佳，也可上去通押。
摸魚(yú)兒
● ○ ○、◎ ○ ○ ●，
◎ ○ ○ ● ○ ▲。
○ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
○ ● ▲，
◎ ● ●、○ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
○ ○ ● ▲，
● ◎ ● ○ ○，
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○ ○ ●，
◎ ● ○ ○ ● ▲。
◎ ○ ○ ● ○ ▲。
○ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
◎ ● ● ○ ○ ▲。
○ ● ▲，
◎ ●、○ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
○ ○ ● ▲。
● ◎ ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ● ○ ▲。
說(shuō)明：又名《買(mǎi)陂塘》、《陂塘柳》，雙調(diào)一百一十六字，前后闋各七仄韻，上去通壓。
十六字令
△，
◎ ● ◎ ○ ● ● △。
◎ ◎ ●，
◎ ● ● ○ △。
說(shuō)明：十六字令，又名《蒼梧謠》、
《歸字謠》，單調(diào)十六字，三平韻。
搗練子
○ ● ●，
● ○ △，
◎ ● ◎ ○ ● ● △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ◎ ◎ ● ● ○ △。
說(shuō)明：《搗練子》又稱《搗練子令》，
單調(diào)廿七字，三平韻。
憶江南
○ ◎ ●，
◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ● ○ △。
說(shuō)明：《憶江南》又名《望江南》、
《夢(mèng)江南》、《望江梅》、江南好等，
單調(diào)二十七字，三平韻，北宋起開(kāi)始
有雙調(diào)，實(shí)際不過(guò)是將單片重復(fù)而已。
憶王孫
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。
◎ ● ◎ ○ ● ● △。
● ○ △，
◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。
說(shuō)明：《憶王孫》，單調(diào)三十一字，
五平韻，句句用韻，亦有將單片重復(fù)
做雙調(diào)者。
如夢(mèng)令
◎ ● ◎ ○ ○ ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
◎ ● ● ○ ○，
◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
○ ▲，
○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
說(shuō)明：又名《憶仙姿》、
《宴桃園》、《無(wú)夢(mèng)令》，
單調(diào)三十三字，五仄韻，
一疊韻，上去通押。
烏夜啼
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● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ●、
● ○ △。
◎ ◎ ●，
◎ ○ ●，
● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ●、
● ○ △。
說(shuō)明：又名《相見(jiàn)歡》、《秋夜月》、
《上西樓》，雙調(diào)三十六字，前闋三
平韻，后闋兩仄韻、兩平韻。
長(zhǎng)相思
◎ ◎ △，
● ◎ △，
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
◎ ○ ◎ ● △。
◎ ◎ △，
● ◎ △，
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
◎ ○ ◎ ● △。
說(shuō)明：又名《長(zhǎng)相思令》、
《相思令》、《吳山青》，
雙調(diào)三十六字，前后闋格
式相同，各三平韻，一疊
韻，一韻到底。
生查子
◎ ○ ◎ ● ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ● ○ ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ● ○ ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
說(shuō)明：又名《楚云深》，
雙調(diào)四十字，前后闋格
式相同，各兩仄韻，上
去通押。
浣溪沙
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◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ○ ○ ○ ● ●。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
說(shuō)明：雙調(diào)四十二字，前闋
三平韻，后闋兩平韻，一韻
到底。后闋開(kāi)始兩句一般要
求對(duì)仗。
菩薩蠻
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◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ● ○ △，
◎ ○ ◎ ● △。
◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ● ○ △，
◎ ○ ◎ ● △。
說(shuō)明：又名《子夜歌》，
雙調(diào)四十四字，前后闋各
兩仄韻，兩平韻，平仄換
韻，方式是“甲乙丙丁”。
卜算子
◎ ● ● ○ ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ○ ○ ● ● ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ● ○ ○，
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◎ ● ○ ○ ● ● ○，
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說(shuō)明：雙調(diào)四十四字，前后
闋各兩仄韻，上去通押。也
有一體單押入聲韻。2004-7-10 1:10:00 [廣告位招租]七彩論壇歡迎你一池紅蓮
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積分：2879
門(mén)派：無(wú)門(mén)無(wú)派
注冊(cè)：2003年10月20日第 3 樓
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采桑子
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ △。
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
說(shuō)明：又稱《羅敷媚》、《丑奴兒》，
雙調(diào)四十四字，前后闋各兩平韻，一
韻到底。前后闋第三句也常用疊韻。
減字木蘭花
◎ ○ ◎ ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
◎ ○ ◎ ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
說(shuō)明：又名《減蘭》，雙調(diào)四
十四字，前后闋各兩仄韻，兩
平韻，換韻方式“甲乙丙丁”。
訴衷情
◎ ○ ◎ ● ● ○ △,
◎ ● ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ○ ◎,
◎ ● ●、
● ○ △。
○ ● ●，
● ○ △，
● ○ △。
● ○ ○ ●，
● ● ○ ○，
◎ ● ○ △。
說(shuō)明：雙調(diào)四十五字，前后闋
各三平韻，一韻到底。又一體
四十四字，將前闋四五句變?yōu)?br />“◎●●○△”，如陸游“當(dāng)
年萬(wàn)里覓封候”。
憶秦娥
○ ◎ ▲，
○ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
○ ○ ▲，
◎ ○ ◎ ●，
● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
○ ○ ▲，
◎ ○ ◎ ●，
● ○ ○ ▲。
說(shuō)明：又名《秦樓月》、《碧
云深》、《雙荷葉》，雙調(diào)四
十六字，前后闋各三仄韻，一
疊韻，均須押入聲字，一韻到底。
清平樂(lè)
○ ○ ◎ ▲，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ◎ ▲，
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
◎ ○ ◎ ● ○ △，
◎ ○ ◎ ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ● ○ △。
說(shuō)明：又名《清平樂(lè)令》、
《醉東風(fēng)》，雙調(diào)四十六字，
前闋四仄韻，后闋三平韻，
平仄換韻。
更漏子
● ○ ○，
○ ● ▲，
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
○ ● ●，
● ○ △，
● ○ ○ ● △。
○ ◎ ▲，
◎ ○ ▲，
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
○ ● ●，
● ○ △，
● ○ ○ ● △。
說(shuō)明：雙調(diào)四十六字，前闋
兩仄韻、兩平韻，后闋三仄
韻，兩平韻，換韻方式“甲
乙丙丁”。前后闋一二句、
四五句要用對(duì)仗。
阮郎歸
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
◎ ○ ○ ● △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
● ○ ○ ● △。
○ ● ●，
● ○ ○，
◎ ○ ○ ● △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
● ○ ○ ● △。
說(shuō)明：又名《醉桃源》，《宴桃
源》，雙調(diào)四十七字，前后闋各
四平韻，一韻到底，后闋起首兩
句要對(duì)仗。
攤破浣溪沙
◎ ● ○ ○ ● ● △，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
● ○ △。
說(shuō)明：又名《山花子》、
《南唐浣溪沙》。雙調(diào)
四十八字，前闋三平韻，
后闋兩平韻，一韻到底。
后闋開(kāi)始兩句一般要求對(duì)仗。
西江月
◎ ● ◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
◎ ● ◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
說(shuō)明：又名《步虛詞》、
《白蘋(píng)香》、《江月令》，
雙調(diào)五十字，前后闋各兩
平韻，一仄韻，同部平仄
互押，前后闋起首兩句例用對(duì)仗。
醉花陰
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ● ○ ○，
◎ ● ○ ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ● ○ ○，
◎ ● ○ ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
說(shuō)明：雙調(diào)五十二字，前后
闋各三仄韻，一韻到底。
浪淘沙
◎ ● ● ○ △，
◎ ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ● ○ △。
◎ ● ● ○ △，
◎ ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ● ○ △。
說(shuō)明：又名《浪淘沙令》、《賣(mài)
花聲》（不同于《謝池春》的別
名《賣(mài)花聲》）、《過(guò)龍門(mén)》，
雙調(diào)五十四字，前后闋各四平韻，一韻到底。
鷓鴣天
◎ ● ○ ○ ● ● △，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
◎ ● ○ ○ ● ● △。
○ ● ●
● ○ △，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
◎ ● ○ ○ ● ● △。
說(shuō)明：又名《思佳客》、
《思越人》、《醉梅花》、
此調(diào)很象兩首七絕相并而成，
唯后闋換頭處稍變。雙調(diào)五
十五字，前后闋各三平韻，
一韻到底。上闋第三四句、
下闋第一二句一般要求對(duì)仗，
不可不知。
南鄉(xiāng)子
◎ ● ● ○ △，
◎ ● ○ ○ ● ● △，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
○ △，
◎ ● ○ ○ ● ● △。
◎ ● ● ○ △，
◎ ● ○ ○ ● ● △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
○ △，
◎ ● ○ ○ ● ● △。
說(shuō)明：雙調(diào)五十六字，前后闋各
四平韻，一韻到底。
鵲橋仙
◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
● ◎ ●、
○ ○ ◎ ▲。
◎ ○ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ●，
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
● ◎ ●、○ ○ ◎ ▲。
說(shuō)明：又名《鵲橋仙令》、《金風(fēng)玉露相逢曲》、
《廣寒秋》，雙調(diào)五十六字，前后闋各兩仄韻，
一韻到底。前后句首兩句要求對(duì)仗。
虞美人
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
◎ ● ● ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
◎ ● ● ○ ◎ ● ● ○ △。
說(shuō)明：又名《虞美人令》、《一江春水》，
雙調(diào)五十六字，前后闋各兩仄韻、兩平韻，
平仄換韻，方式是“甲乙丙丁”
玉樓春
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
說(shuō)明：又名《木蘭花》、
《春曉曲》，雙調(diào)五十
六字，前后闋格式相同，
各三仄韻，一韻到底。
略說(shuō)韻律
詩(shī)詞創(chuàng)作要重視藝術(shù)性，并重幾個(gè)方面，其中之一就是“韻律”，要講究字詞的搭配、音調(diào)的和諧，在這些方面，古人有許多精辟的論述，這里就不引經(jīng)據(jù)典了(有《詩(shī)品》、《詞品》、《曲品》等一套叢書(shū)，有興趣的朋友不妨一閱）。
談到詩(shī)詞的韻律，大致包括三個(gè)方面的內(nèi)容：一是平仄，由南北朝時(shí)期的沈約等首先提出，在盛唐以后的格律詩(shī)中得到廣泛應(yīng)用，主要是講究平聲和仄聲的協(xié)調(diào)。二是對(duì)偶，在韻文特別是格律詩(shī)中，對(duì)對(duì)偶的工巧是要求比較嚴(yán)的，詩(shī)詞中一般是句對(duì)，在賦和八股文中還有多句對(duì)和段對(duì)。三是押韻，指同韻的字在適當(dāng)?shù)牡胤剑ㄒ话闶峭ｎD的地方），有規(guī)律地重復(fù)出現(xiàn)。這三個(gè)方面都來(lái)自于漢語(yǔ)語(yǔ)音的特點(diǎn)，就是單音節(jié)語(yǔ)素占優(yōu)勢(shì)，有聲調(diào)。在詩(shī)詞寫(xiě)作特別是格律詩(shī)寫(xiě)作時(shí)平仄、對(duì)偶和押韻運(yùn)用的好，運(yùn)用的自然，可以使詩(shī)作增強(qiáng)音樂(lè)感，呈現(xiàn)韻律美；運(yùn)用的不好，用得過(guò)多過(guò)濫，就會(huì)給人以生拼硬湊之感，甚至以文害義，六朝到初唐的駢體就是一個(gè)明顯的例證。這是每一個(gè)詩(shī)詞愛(ài)好者必須掌握的基本功。
這里主要談?wù)剬?duì)押韻的看法。
在散體的語(yǔ)言中，押韻比較少見(jiàn)，但也不是沒(méi)有。常用押韻的是韻文（包括賦、詩(shī)、詞、曲等），韻文的意思就是用韻之文。押韻的格式一是逐句用韻，也就是一韻到底，這在有些唱詞、美文中能夠見(jiàn)到；二是隔句押韻，詩(shī)絕大多數(shù)是隔句押韻，只有開(kāi)頭兩句可以都用韻，詞的情況比較復(fù)雜，既有逐句押韻，又有隔句押韻，還有隔多句押韻的。韻文用韻，多數(shù)是全篇一韻，較長(zhǎng)的作品也有中間換韻的。
韻的情況，古今有很多不同。隋唐時(shí)代如《切韻》、《唐韻》等都分得很細(xì)，宋朝《廣韻》定為206韻，但由于有些韻可以“同用”，唐代實(shí)際用112韻，宋代用108韻，金元時(shí)合并為106韻。清朝的《佩文詩(shī)韻》集韻之大成，分為平、上、去、入四部分。平聲包括上平聲一東、二冬等15韻和下平聲一先、二蕭等15韻，上聲包括一董、二腫等29韻，去聲包括一送、二宋等30韻，入聲包括一屋、二沃等17韻，共106韻。學(xué)作古體詩(shī)，用韻上應(yīng)首選《佩文詩(shī)韻》。
押韻以格律詩(shī)的要求最為嚴(yán)格，許多字如一東中的“終”、“風(fēng)”、“公”和二冬的“鐘”、“峰”、“恭”，我們現(xiàn)在讀音一樣，律詩(shī)卻不能通押，如果通押，就犯了出韻的錯(cuò)誤，就要遭人恥笑，考試就要落第。中唐以后，才逐漸出現(xiàn)鄰韻通押，如杜牧的《清明》詩(shī)用的十三元韻，但首句卻用了鄰韻十二文。詞押韻不那么嚴(yán)格，像平聲，詞就合并到了14韻。
押韻還有選韻和次韻的難易問(wèn)題。作詩(shī)，主動(dòng)地選韻或被動(dòng)地限韻，會(huì)碰到難易問(wèn)題。像平聲中的四支、十一真等，包含的字多，選用就容易，稱為寬韻；而像五微、十二文等韻，包含的字較少，選用就難，稱為窄韻；還有些韻，如三江、十五咸等，包含的字更少，選用很難，稱為險(xiǎn)韻；而像有些朋友“限韻”，則跡近于文字游戲了。詩(shī)友寫(xiě)詩(shī)填詞時(shí)一定要注意韻部的選擇。
宋代以后，和別人詩(shī)習(xí)慣要次韻或稱為步韻，也可以看作是“限韻”的一種，不少文人喜歡玩這種押韻雜技，于高難動(dòng)作中見(jiàn)功夫。蘇東坡有一首次韻詩(shī)，就寫(xiě)得精煉自然：“人生到處知何似，應(yīng)似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計(jì)東西。老僧已死成新塔，壞壁無(wú)由見(jiàn)舊題。往日崎嶇還記否？路長(zhǎng)人困蹇驢嘶。”
以上說(shuō)了這么多，是不是說(shuō)要大家作詩(shī)都要用韻，不用韻就不是好詩(shī)呢？恰恰相反，我們是提倡推陳出新的，“處處拘泥格律，反而損害了詞的意境，同時(shí)也降低了詞的藝術(shù)性。詞律是為人服務(wù)的，我們不能反成為其奴隸而讓思想內(nèi)容去遷就格律。”
只是要大家對(duì)“陳”有所了解，然后出“新”。何況詩(shī)友們常常要做韻文，也有些朋友喜歡依舊格律做詩(shī)詞，這時(shí)候可以格律從舊，保留舊格律的合理部分，如粘、對(duì)、韻等，而在讀音上卻完全從今。實(shí)際上，我們?cè)谧x古代詩(shī)詞時(shí)已經(jīng)這樣做了。像“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花”中的“斜”，除了古文研究者外，還有誰(shuí)念“xia”呢？
今韻中，現(xiàn)在成系統(tǒng)的有多種，推薦大家用《中華新韻》的新詩(shī)韻，包括一麻、二波、三歌等共18部，每一韻又分陰平、陽(yáng)平、上、去四種聲調(diào)，這是根據(jù)普通話的語(yǔ)音規(guī)定的，用它押韻，自然符合現(xiàn)代人的閱讀習(xí)慣。另外，戲曲中慣用的十三轍也是不錯(cuò)的。熟悉今韻，活用格律，用今音作新體韻文，是一定會(huì)出佳作的。有些詩(shī)友認(rèn)為寫(xiě)古體詩(shī)特別是填詞不用古韻就不是“詞”，個(gè)人認(rèn)為是不妥的。
詞詞體的格律與自由
李清照《詞論》對(duì)詞的音律提出很?chē)?yán)格的要求：“蓋詩(shī)文分平側(cè)（仄），而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清、濁、輕、重。”有些詞調(diào)既押平韻，又押仄韻。仄聲之中，有要求專押上、去或入聲的。各個(gè)詞調(diào)的句式的長(zhǎng)短與句中詞語(yǔ)的平仄也是有規(guī)定的。傳統(tǒng)詩(shī)歌中，以律詩(shī)的格律最嚴(yán)，字?jǐn)?shù)、平仄、對(duì)偶都按修辭、審美、音韻學(xué)原則規(guī)定。故元代方回《瀛奎律髓》說(shuō)過(guò)：“文之精者為詩(shī)，詩(shī)之精者為律。”倚聲填詞，每個(gè)字都須按照曲拍的譜填寫(xiě)，在審音協(xié)律方面有比律詩(shī)要求更加嚴(yán)密之處，這使詞的語(yǔ)言音調(diào)顯得特別精美。然而詞體之所以為廣大作者所樂(lè)于運(yùn)用、成功地運(yùn)用，除精審的格律外，更因其在運(yùn)用時(shí)還有相當(dāng)大的自由。詞律也有比詩(shī)律遠(yuǎn)為解放者。
首先，詞有大量不同音律句式的調(diào)和體，作者可以在極為廣泛的范圍內(nèi)選擇符合創(chuàng)作需要的詞調(diào)。據(jù)清康熙時(shí)編的《詞譜》所載，有 826調(diào)、2306體，還有好多尚未收入。各種詞調(diào)的長(zhǎng)短、句式、聲情變化繁多，適應(yīng)于表達(dá)和描繪各種各樣的情感意象，或喜或悲，或剛或柔，或哀樂(lè)交迸、剛?cè)峒鏉?jì)，均有相應(yīng)的詞調(diào)可作為宣泄的窗口。
再者，詞調(diào)與體的變化和創(chuàng)造原是沒(méi)有限制的。懂得音律的作者可以自己創(chuàng)調(diào)與變體。康熙《詞譜序》云：“詞寄于調(diào)，字之多寡有定數(shù)，句之長(zhǎng)短有定式，韻之平仄有定聲，杪忽無(wú)差，始能諧合。”然試看《詞譜》所載同一詞調(diào)諸體的句式、平仄、押韻、字?jǐn)?shù)常頗有出入，可見(jiàn)古人填寫(xiě)時(shí)有著相當(dāng)程度的自由。詞韻常比詩(shī)韻寬，有時(shí)平仄以至四聲可以通押或者代替，也有押方言音的。如《滿江紅》詞調(diào)，一般押仄聲中入聲韻，以寄寓磊落不平之感，岳飛的《滿江紅》（怒發(fā)沖冠），抒發(fā)激烈的壯懷，讀來(lái)使人慷慨悲憤，押的便是入聲韻。然而姜夔的《滿江紅》（仙姥來(lái)時(shí)），遐想湖上女神，卻換押平韻，聲情遂變作緩和舒徐，富有瀟灑優(yōu)游的情趣。姜夔《長(zhǎng)亭怨慢》自序云：“予頗喜自制曲，初率意為長(zhǎng)短句，然后協(xié)以律，故前后闋多不同。”該詞中有句如：“閱人多矣，誰(shuí)得以長(zhǎng)亭樹(shù)？樹(shù)若有情，不會(huì)得青青如此！”“日暮，望高城不見(jiàn)，只見(jiàn)亂山無(wú)數(shù)。韋郎去也，怎忘得玉環(huán)分付？”寫(xiě)景抒情，卷舒自如，渾如散文。但由于作者深諳音律，故雖隨意為長(zhǎng)短之句，而自然合乎律度，適應(yīng)歌者口吻。“從心所欲不逾矩”，這是一種自由與規(guī)律高度統(tǒng)一的產(chǎn)物。
詞的格律寬嚴(yán)有一個(gè)發(fā)展過(guò)程。唐到北宋前期還比較寬松，而北宋后期至南宋則越來(lái)越嚴(yán)密。各時(shí)期不同作家對(duì)審音協(xié)律也有不同要求。如有人認(rèn)為蘇軾的詞不協(xié)音律，有則為之辯護(hù)。陸游《老學(xué)庵筆記》云：世言東坡不能歌，故所作樂(lè)府多不協(xié)律。晁以道謂：“紹圣初，與 《跋東坡七夕詞后》 又云：‘歌之曲終，東坡別于汴上，東坡酒酣自歌《陽(yáng)關(guān)曲》’。則公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就聲律耳。”《跋東坡七夕詞后》又云：“歌之曲終，覺(jué)天風(fēng)海雨逼人。”從其他記載也可看到蘇軾的代表作如《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有）、《念奴嬌》（大江東去）也都被“善謳者”歌唱或贊賞過(guò)，說(shuō)明還是合樂(lè)可歌的，只是有些地方突破聲律的束縛。大凡過(guò)于不守音律也許失卻詞的韻味，遵律過(guò)嚴(yán)也會(huì)成為枷鎖，重要的是運(yùn)用音律為情意服務(wù)。如《聲聲慢》調(diào)在李清照以前作者多押平韻，而李清照卻選押仄韻，又用了話多齒音、舌音字，創(chuàng)造了情景交融的特殊藝術(shù)效果。可見(jiàn)她要求作詞的嚴(yán)辯音律，卻正是自由地運(yùn)用之以突破陳規(guī)進(jìn)行創(chuàng)造，而不是作繭自縛。宋代許多絕妙好詞，雖然長(zhǎng)短錯(cuò)落，自由卷舒，有的類(lèi)同口語(yǔ)、散文，而吟誦起來(lái)的韻味盎然，富有節(jié)奏感。個(gè)中奧妙是很值得我們體味的。有些例子，則未必可取。如張炎 《詞源》 記其父張樞“作《惜花春早起》云：‘瑣窗深’。‘深’字音不協(xié)，改為‘幽’字；又不協(xié)，再改為‘明’字，歌之始協(xié)。此三字皆平聲，胡為如是？蓋五音有唇、齒、喉、舌、鼻，所以有輕清重濁之分，故平聲字可為上、入者此也。”按“深”“幽”與“明”情景大不相同，竟如此改來(lái)改去，即使改得完全適應(yīng)歌喉，遵律雖嚴(yán)，卻并是值得效法的文學(xué)創(chuàng)作態(tài)度。
宋詞詞體的格律與自由
李清照《詞論》對(duì)詞的音律提出很?chē)?yán)格的要求：“蓋詩(shī)文分平側(cè)（仄），而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清、濁、輕、重。”有些詞調(diào)既押平韻，又押仄韻。仄聲之中，有要求專押上、去或入聲的。各個(gè)詞調(diào)的句式的長(zhǎng)短與句中詞語(yǔ)的平仄也是有規(guī)定的。傳統(tǒng)詩(shī)歌中，以律詩(shī)的格律最嚴(yán)，字?jǐn)?shù)、平仄、對(duì)偶都按修辭、審美、音韻學(xué)原則規(guī)定。故元代方回《瀛奎律髓》說(shuō)過(guò)：“文之精者為詩(shī)，詩(shī)之精者為律。”倚聲填詞，每個(gè)字都須按照曲拍的譜填寫(xiě)，在審音協(xié)律方面有比律詩(shī)要求更加嚴(yán)密之處，這使詞的語(yǔ)言音調(diào)顯得特別精美。然而詞體之所以為廣大作者所樂(lè)于運(yùn)用、成功地運(yùn)用，除精審的格律外，更因其在運(yùn)用時(shí)還有相當(dāng)大的自由。詞律也有比詩(shī)律遠(yuǎn)為解放者。
首先，詞有大量不同音律句式的調(diào)和體，作者可以在極為廣泛的范圍內(nèi)選擇符合創(chuàng)作需要的詞調(diào)。據(jù)清康熙時(shí)編的《詞譜》所載，有 826調(diào)、2306體，還有好多尚未收入。各種詞調(diào)的長(zhǎng)短、句式、聲情變化繁多，適應(yīng)于表達(dá)和描繪各種各樣的情感意象，或喜或悲，或剛或柔，或哀樂(lè)交迸、剛?cè)峒鏉?jì)，均有相應(yīng)的詞調(diào)可作為宣泄的窗口。
再者，詞調(diào)與體的變化和創(chuàng)造原是沒(méi)有限制的。懂得音律的作者可以自己創(chuàng)調(diào)與變體。康熙《詞譜序》云：“詞寄于調(diào)，字之多寡有定數(shù)，句之長(zhǎng)短有定式，韻之平仄有定聲，杪忽無(wú)差，始能諧合。”然試看《詞譜》所載同一詞調(diào)諸體的句式、平仄、押韻、字?jǐn)?shù)常頗有出入，可見(jiàn)古人填寫(xiě)時(shí)有著相當(dāng)程度的自由。詞韻常比詩(shī)韻寬，有時(shí)平仄以至四聲可以通押或者代替，也有押方言音的。如《滿江紅》詞調(diào)，一般押仄聲中入聲韻，以寄寓磊落不平之感，岳飛的《滿江紅》（怒發(fā)沖冠），抒發(fā)激烈的壯懷，讀來(lái)使人慷慨悲憤，押的便是入聲韻。然而姜夔的《滿江紅》（仙姥來(lái)時(shí)），遐想湖上女神，卻換押平韻，聲情遂變作緩和舒徐，富有瀟灑優(yōu)游的情趣。姜夔《長(zhǎng)亭怨慢》自序云：“予頗喜自制曲，初率意為長(zhǎng)短句，然后協(xié)以律，故前后闋多不同。”該詞中有句如：“閱人多矣，誰(shuí)得以長(zhǎng)亭樹(shù)？樹(shù)若有情，不會(huì)得青青如此！”“日暮，望高城不見(jiàn)，只見(jiàn)亂山無(wú)數(shù)。韋郎去也，怎忘得玉環(huán)分付？”寫(xiě)景抒情，卷舒自如，渾如散文。但由于作者深諳音律，故雖隨意為長(zhǎng)短之句，而自然合乎律度，適應(yīng)歌者口吻。“從心所欲不逾矩”，這是一種自由與規(guī)律高度統(tǒng)一的產(chǎn)物。
詞的格律寬嚴(yán)有一個(gè)發(fā)展過(guò)程。唐到北宋前期還比較寬松，而北宋后期至南宋則越來(lái)越嚴(yán)密。各時(shí)期不同作家對(duì)審音協(xié)律也有不同要求。如有人認(rèn)為蘇軾的詞不協(xié)音律，有則為之辯護(hù)。陸游《老學(xué)庵筆記》云：世言東坡不能歌，故所作樂(lè)府多不協(xié)律。晁以道謂：“紹圣初，與 《跋東坡七夕詞后》 又云：‘歌之曲終，東坡別于汴上，東坡酒酣自歌《陽(yáng)關(guān)曲》’。則公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就聲律耳。”《跋東坡七夕詞后》又云：“歌之曲終，覺(jué)天風(fēng)海雨逼人。”從其他記載也可看到蘇軾的代表作如《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有）、《念奴嬌》（大江東去）也都被“善謳者”歌唱或贊賞過(guò)，說(shuō)明還是合樂(lè)可歌的，只是有些地方突破聲律的束縛。大凡過(guò)于不守音律也許失卻詞的韻味，遵律過(guò)嚴(yán)也會(huì)成為枷鎖，重要的是運(yùn)用音律為情意服務(wù)。如《聲聲慢》調(diào)在李清照以前作者多押平韻，而李清照卻選押仄韻，又用了話多齒音、舌音字，創(chuàng)造了情景交融的特殊藝術(shù)效果。可見(jiàn)她要求作詞的嚴(yán)辯音律，卻正是自由地運(yùn)用之以突破陳規(guī)進(jìn)行創(chuàng)造，而不是作繭自縛。宋代許多絕妙好詞，雖然長(zhǎng)短錯(cuò)落，自由卷舒，有的類(lèi)同口語(yǔ)、散文，而吟誦起來(lái)的韻味盎然，富有節(jié)奏感。個(gè)中奧妙是很值得我們體味的。有些例子，則未必可取。如張炎 《詞源》 記其父張樞“作《惜花春早起》云：‘瑣窗深’。‘深’字音不協(xié)，改為‘幽’字；又不協(xié)，再改為‘明’字，歌之始協(xié)。此三字皆平聲，胡為如是？蓋五音有唇、齒、喉、舌、鼻，所以有輕清重濁之分，故平聲字可為上、入者此也。”按“深”“幽”與“明”情景大不相同，竟如此改來(lái)改去，即使改得完全適應(yīng)歌喉，遵律雖嚴(yán)，卻并是值得效法的文學(xué)創(chuàng)作態(tài)度。
什么是舞蹈的韻律
舞蹈韻律，舞蹈組合的基本要素之一。舞蹈的外部技術(shù)與內(nèi)在感情神韻統(tǒng)一而產(chǎn)生的動(dòng)態(tài)美感。是舞蹈風(fēng)格的重要組成部分。“韻”指內(nèi)在的藝術(shù)省悟和表現(xiàn)力，“律”指節(jié)律、動(dòng)律和不同風(fēng)格舞蹈的特有規(guī)律。不同地區(qū)、民族的舞蹈韻律與時(shí)代、風(fēng)習(xí)、自然環(huán)境和人的性格特點(diǎn)密切相關(guān)。如蒙古族舞蹈豪放的舞態(tài)和大起...
詩(shī)詞七律的韻律格式?
共四種：1、平起仄收不入韻式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。2、仄起仄收不入韻式：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。3、仄起平收入韻式：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。4、平...
水的韻律是什么意思?
水的韻律指的是水流動(dòng)時(shí)發(fā)出的聲音、節(jié)奏和韻律感。水的流動(dòng)是自然界最為廣泛和普遍的現(xiàn)象之一，其韻律感讓人感到心曠神怡。無(wú)論是壯觀的瀑布、還是安靜的小溪，都有著自己的旋律與意境，讓人沉醉在自然美之中。水的韻律不僅在自然界中存在，也在人類(lèi)文化中占有重要地位。從古到今，水一直是人們創(chuàng)造...
詩(shī)詞里面的韻律是怎么規(guī)定的?
探討韻律，詩(shī)詞創(chuàng)作需注重藝術(shù)性，涉及平仄、對(duì)偶與押韻等要素。平仄自南北朝起由沈約等人提出，格律詩(shī)廣泛應(yīng)用。對(duì)偶要求嚴(yán)格，詩(shī)詞中以句對(duì)為主。押韻指同韻字有規(guī)律地重復(fù)出現(xiàn)，多用于停頓處。韻文中的押韻格式多樣，包括逐句用韻、隔句押韻及中間換韻。古今韻的情況差異顯著，隋唐《切韻》《唐韻》分...
詩(shī)詞的平仄韻律
<二>、詩(shī)詞的韻律：大致包括三個(gè)方面的內(nèi)容：一是平仄,要講究平聲和仄聲的協(xié)調(diào)。二是對(duì)偶,在韻文特別是格律詩(shī)中,對(duì)對(duì)偶的工巧是要求比較嚴(yán)的，詩(shī)詞中一般是句對(duì)，在賦和八股文 中還有多句對(duì)和段對(duì)。三是押韻，指同韻的字在適當(dāng)?shù)牡胤揭话闶峭ｎD的地方），有規(guī)律地重復(fù)出現(xiàn)。1、詩(shī)詞的平仄：是對(duì)...
古詩(shī)的平仄及韻律
“古詩(shī)的平仄及韻律”回答如下:古詩(shī)的平仄及韻律:“分清平、上、去、入四聲的字 ,平就是平聲字,上、去、入是仄聲字 平就相當(dāng)于普通話的1,2聲,上相當(dāng)于3聲,去相當(dāng)于4聲 但是你要注意,普通話里沒(méi)有“入”聲字,普通話里的“入”聲字已經(jīng)被分到了平、上、去3聲里面了。 寫(xiě)詩(shī): 格律詩(shī)中,5絕、7絕,5律...
現(xiàn)代詩(shī)的韻律與近體詩(shī)的韻律有什么區(qū)別。
現(xiàn)代詩(shī)的韻律與近體詩(shī)的韻律有什么區(qū)別。 我來(lái)答 1個(gè)回答 #熱議# 網(wǎng)文質(zhì)量是不是下降了?劉憐花 2011-02-07 · TA獲得超過(guò)2780個(gè)贊 知道小有建樹(shù)答主 回答量:1170 采納率:0% 幫助的人:640萬(wàn) 我也去答題訪問(wèn)個(gè)人頁(yè) 關(guān)注 展開(kāi)全部 你的這個(gè)問(wèn)題比較復(fù)雜。 近體詩(shī),又稱今體詩(shī)或格律詩(shī),是...
快板的韻律
快板的韻律的回答如下：快板是一種以節(jié)奏感強(qiáng)、朗朗上口為特點(diǎn)的中國(guó)傳統(tǒng)曲藝形式。它以打竹板為伴奏，通過(guò)表演者的口才和語(yǔ)言節(jié)奏來(lái)表達(dá)各種情感和主題。快板的韻律是其核心，它是由平仄、押韻和語(yǔ)調(diào)等因素構(gòu)成的。首先，平仄是快板韻律的重要組成部分。在快板中，平仄通常是通過(guò)聲音的長(zhǎng)短和高低來(lái)表現(xiàn)的...
詩(shī)詞的韻律是什么?
二、詩(shī)詞的韻律:談到詩(shī)詞的韻律,大致包括三個(gè)方面的內(nèi)容:一是平仄,由南北朝時(shí)期的沈約等首先提出,在盛唐以后的格律詩(shī)中得到廣泛應(yīng)用,主要是講究平聲和仄聲的協(xié)調(diào)。二是對(duì)偶,在韻文特別是格律詩(shī)中,對(duì)對(duì)偶的工巧是要求比較嚴(yán)的,詩(shī)詞中一般是句對(duì),在賦和八股文中還有多句對(duì)和段對(duì)。三是押韻,指同韻的字在適當(dāng)?shù)?..
詞的韻律
詩(shī)詞創(chuàng)作要重視藝術(shù)性,并重幾個(gè)方面,其中之一就是“韻律”,要講究字詞的搭配、音調(diào)的和諧,在這些方面,古人有許多精辟的論述,這里就不引經(jīng)據(jù)典了(有《詩(shī)品》、《詞品》、《曲品》等一套叢書(shū),有興趣的朋友不妨一閱)。 談到詩(shī)詞的韻律,大致包括三個(gè)方面的內(nèi)容:一是平仄,由南北朝時(shí)期的沈約等首先提出,在盛唐以后...
相關(guān)評(píng)說(shuō)：
夏河縣中心： ______ 關(guān)于平仄,理解不難.難的是分清今音和古音的平仄. 平就是平聲;仄,按字義解釋,就是不平的意思.音分平仄,就可以用平仄交替的音韻來(lái)加強(qiáng)詩(shī)詞的音韻美.讀起來(lái)交替起伏,有抑揚(yáng)頓挫之美. 古音有平上去入四聲,上去入皆為仄音...
夏河縣中心： ______ 簡(jiǎn)單的說(shuō),詩(shī)詞分平仄相對(duì)的格律和各行末字的押韻,這是到唐朝以后才嚴(yán)謹(jǐn)起來(lái)的,以前的古體詩(shī)并不要求平仄、押韻、對(duì)仗等.唐代的詩(shī)詞格式已經(jīng)有了定式,不管是五絕五律還是七絕七律,一般都是押平水韻,也就是詩(shī)詞結(jié)尾的字都要在一個(gè)韻部里、詩(shī)的韻一般是壓平韻,詞有仄韻,這個(gè)具體可以查看平水韻啦.
夏河縣中心： ______ 詞的曲調(diào)其實(shí)和詩(shī)的韻律相似的,不同的是詞對(duì)格的要求相對(duì)較低!而且詞的曲調(diào)大多都是由幾個(gè)韻腳組成的,切有點(diǎn)平仄的味道,如虞美人∶春花秋月何時(shí)了,往事知多少,小樓昨夜又東風(fēng),故國(guó)不堪回首月明中…其字詞全部都是二四聲,這就是詞的曲調(diào),而詩(shī)也大致相似,其韻律主要是靠同一的韻角構(gòu)成的,在韻角構(gòu)成的總框架下再以平仄這樣的格調(diào)去添充就是韻律了
夏河縣中心： ______ 詩(shī)詞中講究“隨律2113押韻”、“隨調(diào)則韻”,說(shuō)5261明了詩(shī)4102詞中用韻與樂(lè)曲的“律”“調(diào)”密切1653相關(guān).本文從音樂(lè)學(xué)的角度以各類(lèi)詩(shī)詞為例,結(jié)合古典詩(shī)歌的漢語(yǔ)特點(diǎn),了解中國(guó)古詩(shī)詞的韻律美. 古典詩(shī)歌漢語(yǔ)特點(diǎn)韻律美詩(shī)歌與...
夏河縣中心： ______ 格律就是對(duì)字?jǐn)?shù)、平仄、押韻、對(duì)仗的規(guī)則.詞的格律具體得看每一首詞牌,建議先學(xué)近體詩(shī),只有那幾種固定的格式,這個(gè)懂了詞的格律也就簡(jiǎn)單了.
夏河縣中心： ______ 當(dāng)然是按照詞牌名的規(guī)定來(lái)押韻啊,每個(gè)詞牌它的押韻都是不同的,比如說(shuō)《憶秦娥》,它就有正格和變格兩種韻律規(guī)定: 仄韻格(格律對(duì)照例詞:《憶秦娥·簫聲咽》) (上片) 平中仄,中平中仄平平仄. 簫聲咽,秦娥夢(mèng)斷秦樓月. 平平仄...
夏河縣中心： ______ 詩(shī)(齊梁之后)有絕句(四句)、律詩(shī)(八句)、排律(八句以上).又分平起仄起首句壓不壓韻…詩(shī)壓的韻比較死.詞因詞排而異(有小令中調(diào)長(zhǎng)調(diào)),注意是雙調(diào)還是單調(diào),壓平韻還是仄韻,是否一韻到底…詞的韻比較活.但得注意詞牌所適寫(xiě)的內(nèi)容
夏河縣中心： ______ 詩(shī)的解釋 [shī ] 1. 文學(xué)體裁的一種,通過(guò)有節(jié)奏和韻律的語(yǔ)言反映生活,抒發(fā)情感:~歌.~話(?評(píng)論詩(shī)人、詩(shī)歌、詩(shī)派以及記錄詩(shī)人議論、行事的著作;?古代說(shuō)唱藝術(shù)的一種).~集.~劇.~篇.~人.~章.~史.吟~.2. 中國(guó)古書(shū)名,《詩(shī)...
夏河縣中心： ______[答案] 詞:中國(guó)詩(shī)歌的一種,又別稱長(zhǎng)短句、詩(shī)余、琴趣等.約始唐朝,盛行于宋代. 原指合樂(lè)歌唱的歌詞,故亦稱為曲或曲子詞.后依照樂(lè)譜聲律節(jié)拍而寫(xiě)新詞,叫做“填詞”,或稱“倚聲”.再后,則依前人作品的字?jǐn)?shù)、句數(shù)、聲律、韻律而填寫(xiě).自此,方...
夏河縣中心： ______ 古人根據(jù)不同的內(nèi)容表達(dá)需要,創(chuàng)造了詩(shī)、詞、曲這三類(lèi)詩(shī)歌體式,并在各自體式中擁有不同的樣式種類(lèi),可謂源同流分,各臻其妙. 詩(shī)歌是任何一個(gè)民族最早產(chǎn)生的文學(xué)樣式,我國(guó)也是如此.從《詩(shī)經(jīng)》算起,詩(shī)歌發(fā)展歷史已有幾千年,詩(shī)歌...
