古代愛情詩雙調(diào)水仙子原文及賞析
眼中花怎得接連枝? 眉上鎖新教配鑰匙,描筆兒勾銷了傷春事。 悶葫蘆��斷線兒,錦鴛鴦別對了個(gè)雄雌。野蜂兒難尋覓,蝎虎兒乾害死,蠶蛹兒畢罷了相思。
詞與散曲這兩種特殊的抒情詩均起步于勾欄瓦肆之間,詠女性、說相思,談歡愛、怨薄幸,以及描寫美好的愛情理想,鞭笞不合理的封建婚姻,是其涉筆較多的共同題材。不過,曲比詞要直率、活潑得多,不尚含蓄,不忌粗俗鄙俚。即使在散曲創(chuàng)作中以典雅綺麗著稱的喬吉,也寫了不少如《怨風(fēng)情》一類的具有俚曲特點(diǎn)的小令。此作通篇以失戀女子的口吻表露悔恨、怨憤、傷心、失望等極為復(fù)雜的思想感情。想象豐富,筆姿靈活,在運(yùn)用比興熔鑄曲語上顯示了作者獨(dú)到的匠心。
“眼中花怎得接連枝? ”主人公開口自問,出語新奇,如橫空飛來,使人聞之一驚。不禁要尋根探底,為什么懷疑情相通好的意中人難以結(jié)成連理枝呢?古人把兩樹枝條連接合生的現(xiàn)象,比方男女雙方因緣成就,建立起牢固的愛情。其實(shí),這句激問是主人公久郁心頭積怨的暴發(fā),是對自己不幸遭遇的感嘆。在封建社會中喪失政治經(jīng)濟(jì)地位的婦女永遠(yuǎn)是弱者,她們被壓在社會的底層,愛情婚姻的悲劇和不幸大都由她們付出犧牲。她們在忘情悖理的負(fù)心漢面前,常常是飲恨吞聲,幻想浪子回頭。“眉上鎖新教配鑰匙,描筆兒勾銷了傷春事”。雖然是愁容滿面,雙眉緊蹙.苦不堪言。但是愛情失意并沒窒息主人公對生活的熱愛,對美的追求。她主動地自我調(diào)解,希望能有一把精神上的鑰匙打開心靈之窗,驅(qū)散籠面的愁云。于是她拿起畫筆醮勻黛墨,仔細(xì)地描起眉眼,望著鏡里的春容秀貌,不由得自我欣賞起來,縈懷的愁緒頓時(shí)化作慰解的暖流,使她忘記了情郎背約的傷心事,被損害的心靈得以暫時(shí)的平復(fù)。這里作者故意頓宕,不去說愁敘恨,以求表現(xiàn)失戀女子的自持力和忍耐程度。如此,可有效地反映出被棄戀女無法遏抑的憤懣和痛苦,這就是欲擒先縱,收而后放的手法。 “悶葫蘆��斷線兒,錦鴛鴦別對了個(gè)雄雌。 ”悶葫蘆是指猜摸不透的啞謎。主人公無論如何也想不通,本來雙方戀愛,柔情蜜意如膠似漆,那狠心的浪子怎么會這樣的絕情,出于何種理由另求所愛,別選新人做鴛鴦呢?戀女單純的思想說明她涉世不深,感情受騙的原因。討新棄舊,玩弄女性是剝削階級的痼疾,是舊社會腐蝕傳統(tǒng)美德的一大公害,亦是“富人和顯貴人物的特權(quán)”(《家庭、私有制和國家的起源》)。癡情而幼稚的戀女呵,她是認(rèn)識不到這一層的。看來,她是被薄情男子拋掉了,一場戀愛非但沒有給她帶來幸福和安慰,反而將她拖進(jìn)了困惑失望、孤獨(dú)凄苦的深淵,她那誠篤的感情,深切的希望竟如殘春落花付之東流。繼踵而來,便是無窮無盡的哀傷與嘆惋。曲篇從這兩句開始,進(jìn)行了細(xì)致入微地心理刻畫,步步起伏,把滿腔的哀怨一宕一折地宣泄出來,展現(xiàn)了一位血肉豐滿的婦女形象。“野蜂兒難尋覓,蝎虎兒乾害死,蠶蛹兒畢罷了相思。”句中用托物言情的方式比附愛情生活的挫折。人們常把蜜蜂采花喻為男子追求愛情。現(xiàn)在花兒雖美,卻不見采蜜的蜂兒蹤影。言外之旨是說負(fù)心的男子比野蜂更輕狂,它東撩西逗,用情不專。倘若與這種浮浪的男子相愛,盡管戀女把用丹砂喂養(yǎng)的壁虎搗碎,做成“守宮砂”,點(diǎn)在身上,表示對愛情的忠貞不渝,亦是枉費(fèi)心機(jī),徒然害死蝎虎而已。主人公在沉痛的教訓(xùn)中面對冷酷的現(xiàn)實(shí),經(jīng)過思想斗爭,逐漸清醒了,變得剛強(qiáng)起來了。決意要象吐盡蠶絲的繭蛹那樣,不去再想了,忘掉自私自利的負(fù)心賊。曲篇反對朝秦暮楚的戀愛態(tài)度,意在肯定愛情的真摯專一。因此,戀女的形象蘊(yùn)含著批判力量,這也是此曲俚俗而有韻味的關(guān)鍵所在。
喬吉是元代后期散曲創(chuàng)作的重要作家,函虛子論曲“謂其詞如神鰲鼓浪”,聯(lián)系這首《怨風(fēng)情》的藝術(shù)特征可知,前人所評非為無根之談。詩人為了攄情的需要,展開奇思異想,大膽捕捉各種物態(tài)視象,句句設(shè)喻,“繹慮于險(xiǎn)中,采奇于象外,狀飛動之趣”(《詩評》),寫失戀女子激怨的情貌。筆勢縱恣,淋漓酣暢。曲作脈絡(luò)安排得亦很巧妙,首句問中帶嘆,點(diǎn)出戀女精神創(chuàng)傷。隨之,或放開自解自慰,或收筆吐怨泄恨。或正或反,層層波折,煞尾又轉(zhuǎn)出別意,開合宏肆,又不離題旨。曲句中出現(xiàn)不少俚詞口語和襯字,如“配鑰匙”、“勾銷了”、“對了個(gè)”至今仍活在人們的口上,而“乾”、“畢罷”是元代俚詞。加之句中“得、兒、了、個(gè)”等襯字,大大地增強(qiáng)了抒情性,若元人吟誦此作該是多么的富有情采啊。
古代愛情詩雙調(diào)水仙子原文及賞析
主人公在沉痛的教訓(xùn)中面對冷酷的現(xiàn)實(shí),經(jīng)過思想斗爭,逐漸清醒了,變得剛強(qiáng)起來了。決意要象吐盡蠶絲的繭蛹那樣,不去再想了,忘掉自私自利的負(fù)心賊。曲篇反對朝秦暮楚的戀愛態(tài)度,意在肯定愛情的真摯專一。因此,戀女的形象蘊(yùn)含著批判力量,這也是此曲俚俗而有韻味的關(guān)鍵所在。喬吉是元代后期散曲創(chuàng)作的重要作家...
水仙子過折桂令·行樂作品原文
【雙調(diào)】水仙子過折桂令，描繪了一幅春日行樂圖景。一整個(gè)春天，人們沉浸在繁花似錦的季節(jié)里，不惜花費(fèi)錢財(cái)，只為每日在花叢中醉眠，享受大自然的饋贈。百花盛開，無論是簪花于發(fā)，或是帽檐壓枝，都充滿了生活的趣味和閑適。花海之中，士女們在秋千上蕩漾，紅花映襯著她們?nèi)缣一ò愕拿纨嫞啻貉笠纭Ｈ吮?..
古代愛情詩雙調(diào)清江引原文及賞析
關(guān)漢卿〔雙調(diào)·沉醉東風(fēng)〕: “本利對相思若還不,則告與那能索債愁眉淚眼。”此句著重強(qiáng)調(diào)了相思債的獨(dú)特性,它是不知怎樣還,也是無法刨掉的愁根。喬吉〔雙調(diào)·水仙子〕《為友人作》則以鋪陳的筆墨,將相思比為負(fù)債累累的商店。“豫章城開了座相思店,悶勾肆兒逐日添。愁行貨頓塌在眉尖,稅錢比茶船上...
古代愛情詩雙調(diào)殿前歡原文及賞析
數(shù)歸期,綠苔墻劃損短金篦,裙刀兒刻得闌干碎,都為別離,西樓上雁過稀,無消息,空滴盡相思淚。山長水遠(yuǎn),何日回歸。這是一首寫閨思的曲子詞。在唐宋詞和元散曲中,這一類的作品數(shù)量也不為少數(shù),但比較起來,貫酸齋的這首〔雙調(diào)〕《殿前歡》對思婦盼歸的心情刻畫得較形象,表現(xiàn)得較深刻。“數(shù)歸期,綠苔...
喬吉《水仙子.為友人作》原文翻譯與賞析
【賞析一】在元代，散曲流行于城市，被稱為“街市小令”，它被染上商業(yè)色彩，是毫不足怪的。這是它和詩詞創(chuàng)作不同之處。喬吉(1280——1345)，字夢符(或作孟符)，號笙鶴翁，又號惺惺道人，山西太原人。終生不仕，流寓杭州，以詞曲稱重于時(shí)。著雜劇十一種，今存《兩世姻緣》、《揚(yáng)州夢》、《金錢記...
李商隱的愛情詩意象特征
4、蓮 "蓮"與"憐"音同,詩句借以表達(dá)愛情.如南朝樂府《西洲曲》:"采蓮南塘秋,蓮花過人頭;低頭弄蓮子,蓮子青如水.""蓮子"即"憐子","青"即"清".這里是實(shí)寫也是虛寫,語意雙關(guān),采用諧音雙關(guān)的修辭,表達(dá)了一個(gè)女子對所愛的男子的深長思念和愛情的純潔.5、梧桐 梧桐是凄涼悲傷的象征.元人徐再思《雙調(diào)水仙子...
詩經(jīng)關(guān)于意象的詩句
4、蓮 "蓮"與"憐"音同,詩句借以表達(dá)愛情.如南朝樂府《西洲曲》:"采蓮南塘秋,蓮花過人頭;低頭弄蓮子,蓮子青如水.""蓮子"即"憐子","青"即"清".這里是實(shí)寫也是虛寫,語意雙關(guān),采用諧音雙關(guān)的修辭,表達(dá)了一個(gè)女子對所愛的男子的深長思念和愛情的純潔.5、梧桐 梧桐是凄涼悲傷的象征.元人徐再思《雙調(diào)水仙子...
求一些傷感的古詩詞、 是不是愛情的沒關(guān)系 關(guān)于人生的哲理也行!! 謝...
一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)。春如舊，人空瘦。淚痕紅邑鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！蝶戀花 庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。鷓鴣天·半死...
一簾疏雨暗西樓
原文 〔雙調(diào)〕殿前歡·對菊自嘆 張養(yǎng)浩 可憐秋，一簾疏雨暗西樓，黃花零落重陽后①，減盡風(fēng)流②。對黃花人自羞，花依舊，人比黃花瘦③。問花不語④，花替人愁。注釋 注釋 〔注釋〕①黃花：菊花。②減盡風(fēng)流：減去美好的風(fēng)光。③人比黃花瘦：引用李清照《醉花陰》詞句。④問花不語：將自己心事問花...
民族器樂如何開掘古典詩詞韻律中的意象,又如何將其與時(shí)代語境匯合_百度...
梧桐。在中國古典詩歌中，是凄涼悲傷的象征。如宋代李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”元人徐再思《雙調(diào)水仙子·夜雨》：“一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢三更后。”都以梧桐葉落來寫凄苦愁思。2. 芭蕉。在詩文中常與孤獨(dú)憂愁特別是離情別緒相聯(lián)系。宋詞有李清照《添字...
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武夷山市切削： ______ 〔雙調(diào)〕水仙子·詠江南 賞析 張養(yǎng)浩 一江煙水照晴嵐,兩岸人家接畫檐,芰荷叢里一段秋光淡,看沙鷗舞再三.卷香風(fēng)十里珠簾.畫船兒天邊至,酒旗兒風(fēng)外飐,愛煞江南. 【注釋】 煙水:江南水氣蒸騰有如煙霧. 晴嵐:晴天山林中的...
武夷山市切削： ______ 《雙調(diào)·水仙子》 元·無名氏 青山隱隱水茫茫,時(shí)節(jié)登高卻異鄉(xiāng). 孤城孤客孤舟上,鐵石人也斷腸,淚漣漣斷送了秋光. 黃花夢,一夜香,過了重陽.
武夷山市切削： ______ 《水仙子?夜雨》元?徐再思 一聲梧葉一聲秋, 一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁, 三更歸夢三更后. 落燈花棋未收, 嘆新豐逆旅淹留. 枕上十年事, 江南二老憂, 都到心頭.【注解】:①“一聲梧葉一聲秋”二句:梧桐葉的落下,預(yù)示了秋天的到來,雨打在...
武夷山市切削： ______ 我看有些“少年不知愁滋味,為賦新詞強(qiáng)說愁”的味道.難道丞相祠堂需要尋么?丞相祠堂與高臺孤客也不對仗呀.孤客是指您吧,也不需點(diǎn)出來.建議修改為: 游丞相祠堂追憶幾多淚,登宜賓高臺空嘆萬里悲.元芳,您怎么看?
武夷山市切削： ______ 〔雙調(diào)〕水仙子·重觀瀑布 喬吉 天機(jī)織罷月梭閑,石壁高垂雪練寒①. 冰絲帶雨懸霄漢②,幾千年曬未干. 露華涼人怯衣單. 似白虹饑澗③,玉龍下山④,晴雪飛灘⑤.注釋 注釋 〔注釋〕 ①雪練:像雪一樣潔白的絹. ②霄漢:此指天空. ③意為像白虹吞飲澗水一樣. ④喻瀑布從山頂奔流而下,如玉龍下山一般. ⑤意為瀑布濺起的水花,像雪花一樣,落在沙灘上.賞析 賞析 〔賞析〕 《重觀瀑布》即景抒情,移情與景,連用一系列的比喻,渲染出瀑布的聲勢.將景人格化:那瀑布的雄偉壯麗與人的博大精神、堅(jiān)定意志二者相得益彰.此曲想象奇特,語言通俗流暢,讀之令人心曠神怡,如入其境,親身感受到那份力的壯美.
武夷山市切削： ______ 原文 雙調(diào)·水仙子 雪晴天地一冰壺,竟往西湖探老逋①. 騎驢踏雪溪橋路. 笑王維作畫圖②. 揀梅花多處提壺③. 對酒看花笑,無錢當(dāng)劍沽,醉倒在西湖④. 注釋 ①老逋:指北京詩人林逋,因其愛梅,故此代指梅花. ②王維:唐代大詩人....
武夷山市切削： ______ “落燈花棋未收”,寫歸夢忽醒,回到了獨(dú)宿客舍的現(xiàn)實(shí)情景.夢醒后,首先看到一盞殘燈,由燈光看到凌亂的棋局,由棋局而想到自己的處境.化用宋代趙師秀的名句“有約不來過夜半,閑敲棋子落燈花”.殘棋未收,燈花已落,從側(cè)面刻畫思鄉(xiāng)者夢前以棋解悶,夢后獨(dú)對孤燈百無聊賴的神態(tài).
武夷山市切削： ______ 張養(yǎng)浩元曲 [中呂]普天樂 大明湖泛舟 畫船開,紅塵外,人從天上,載得春來.煙水間,乾坤大,四面云山無遮礙. 影搖動城郭樓臺,杯斟的金波滟滟,詩吟的青霄慘慘,人驚的白鳥皚皚. [雙調(diào)]水仙子 詠江南 一江煙水照晴嵐,兩岸人家接畫檐...
武夷山市切削： ______[答案] 藝術(shù)手法 ,也稱“表現(xiàn)手法”.作家、藝術(shù)家在創(chuàng)作中所運(yùn)用的各種具體的表現(xiàn)方法.在文學(xué)創(chuàng)作中,有敘述、描寫、虛構(gòu)、... 詩歌的起首句以井邊葉黃的梧桐破題,烘托了一個(gè)蕭瑟冷寂的氛圍.元人徐再思《雙調(diào)水仙子?夜雨》:“一聲梧葉一聲秋,...
武夷山市切削： ______ 此小令描寫了煙水、晴嵐、人家、畫檐、芰荷、沙鷗、香風(fēng)、珠簾這些富有江南水鄉(xiāng)特色的意象.表達(dá)了作者閑適自得的心態(tài)和對江南美景的贊嘆之情.
